A queda da Casa de Usher

A Queda da Casa de Usher , raramente também o caso da Casa de Usher e A Queda da Casa de Ash (original: A Queda da Casa de Usher ), é um conto do autor americano Edgar Allan Poe em 1839 em, Burton's Gentleman's Magazine revisado em 1840 apareceu na coleção Tales of the Grotesque and Arabesque . Uma tradução alemã da história de Hedda Eulenberg foi publicada pela primeira vez em 1901. Em 1960, o texto foi retransmitido para o alemão por Christel e Helmut Wiemken ; Outra tradução de Arno Schmidt veio em 1966 .

conteúdo

Perturbado pela carta urgente do amigo de infância Roderick Usher, o narrador em primeira pessoa sem nome cavalga até sua propriedade, a Casa de Usher, que é caracterizada por seus arredores fantasmagóricos, em particular a piscina de onde surge, bem como uma fenda que atravessa as paredes, cria uma impressão inquietante e assustadora. Também é dito sobre o lago em que a casa de Usher está localizada. Figuras demoníacas deveriam surgir e atrair aqueles que olham por muito tempo para o lago.

Lá, o narrador encontra o senhorio nervosamente superexcitado, aparentemente com doença mental, o último filho de uma família nobre degenerada. Roderick Usher pede a seu visitante que lhe faça companhia por um tempo para tornar sua doença mais suportável. Pouco tempo depois, a irmã gêmea do anfitrião, Lady Madeline, supostamente morre e é colocada e enterrada no porão da casa.

Durante uma noite tempestuosa, alguns dias depois, o narrador em primeira pessoa lê a história de um cavaleiro supostamente animador para Roderick, que é atacado nervosamente e também sem sono, o que acaba aumentando o horror dos ruídos estranhos na casa. Ao longo da história do cavaleiro e dos ruídos que a acompanham, bem como a confissão subsequente de Roderick, torna-se óbvio que Roderick deve ter enterrado sua irmã viva. De repente, Lady Madeline está na porta coberta de sangue; ela se joga morrendo sobre o irmão, que morre imediatamente com o choque.

O narrador em primeira pessoa foge em pânico da propriedade e vê como a rachadura que atravessa a casa continua a se abrir até que desmorona e afunda no lago.

interpretação

Poe passou vários anos em sua juventude na Escócia e na Inglaterra e frequentou a escola lá. O mundo da nobreza que ainda existe aqui, com sua longa história, impressionou profundamente o jovem escritor e poeta americano, que em comparação se sentia quase sem história.

Ao mesmo tempo, Poe projeta e usa alguns de seus motivos favoritos: insanidade, uma corrida ao ópio, amor entre parentes próximos, ser enterrado vivo, a ressurreição de pessoas que se acredita estarem mortas ou a morte de uma bela jovem. O fato de que ele não apenas organiza esses motivos para aumentar o efeito, mas também os elimina em parte da história de sua própria vida, torna uma história como a da queda da casa Usher interessante do ponto de vista biográfico.

O título da história não aponta apenas para o evento central, i. H. a "queda" ou queda do sexo Usher pela morte dos irmãos Roderick e Madeline, mas também contém uma referência dupla à casa dos Ushers, que no final realmente desaba e afunda no lago da montanha. O significado do espaço e a inter-relação entre as pessoas e o espaço são um dos princípios de design mais importantes do autor nesta história.

O narrador em primeira pessoa começa sua história com a primeira visão da casa, que ele visita a pedido de seu amigo de infância Roderick Usher, e a fecha com um olhar para trás, para o prédio em colapso do qual ele escapa horrorizado. No meio está a representação do crescente declínio psicofísico do personagem principal Roderick, a morte repentina de sua irmã gêmea Madeline, bem como seu misterioso sepultamento na abóbada subterrânea da casa e o subsequente reaparecimento fantasmagórico de Madeline, considerada morta, em uma noite assustadora, que então o fim comum dos irmãos tem a consequência.

A perspectiva limitada do narrador em primeira pessoa, que, como um estranho, não está totalmente a par do pano de fundo dos processos que descreve e, portanto, só tem uma compreensão mais ou menos superficial das relações com base em sua própria análise e combinação do fatos acessíveis a ele, cria a impressão narrativa de uma complexidade na qual muito ainda está intrigado ou não descoberto ou não dito, e assim contribui para uma tensão essencial nesta história de Poe. Da mesma forma, a atitude predominantemente racional do narrador sugere que as profundezas irracionais dos eventos não podem realmente ser abertas por ele. Desse modo, a narrativa aparece ao leitor desde o início, em termos de sua forma e concepção, como necessitando de complementação; O leitor é estimulado a fazer suas próprias especulações e combinações para entender o significado dos eventos apresentados.

O bom senso do narrador e seu ceticismo em relação aos fenômenos sobrenaturais também criam a aparência de autenticidade em suas descrições; sua crescente consternação com os eventos misteriosos e a aparência e comportamento de Usher transfere a atmosfera horrível da casa para o leitor de forma ainda mais impressionante. No plano externo dos acontecimentos, os acontecimentos recebem um poder especial de persuasão ou verossimilhança , que Poe procurou concretizar de acordo com suas ideias teóricas sobre o conto, justamente por meio do domínio emocional e intelectual do narrador .

A impressão da ambigüidade e irracionalidade dos eventos é ainda mais aprofundada pelo mistério dos personagens principais e suas relações com o ambiente espacial e humano. A aparência apresentada tanto ao narrador quanto ao leitor é caracterizada por numerosas inconsistências e características estranhas ou misteriosas que fornecem tanto um suplemento quanto uma variante da perspectiva narrativa. O estado físico, bem como mental e emocional de Roderick Usher é caracterizado por uma sensibilidade mórbida e excitabilidade nervosa, que fazem uma catástrofe fatal parecer inevitável desde o início. O contraste do narrador entre o passado e o agora ressalta a natureza de crise da situação apresentada e o declínio de sua personalidade.

O humor de Roderick oscila constantemente entre a mente aberta e o aborrecimento como um sinal de seu "transtorno mental" , que se expressa igualmente na sensibilidade patológica de seus sentidos. Por exemplo, ele só pode se sentar em salas escuras, só ouvir música de violino, só comer pratos ligeiramente picantes e usar tecidos especiais. Ao mesmo tempo, no entanto, os produtos artísticos de Roderick (o narrador fala dele como um artista) são sinais da intensidade de seu “recolhimento e concentração mental” , portanto, uma intensidade e concentração de sua imaginação e de seu pensamento. Por outro lado, o narrador enfatiza expressamente várias vezes o distanciamento dos produtos da imaginação artística de Roderick em suas pinturas, poemas ou interpretações musicais de todas as referências sociais, temporais ou espaciais normais e, assim, novamente enfatiza a falta de qualquer relação usual entre Roderick e realidade (cotidiana). Apesar de todo o fantástico , as obras de Roderick mostram uma estranha clarividência e refletem uma visão objetivamente correta de seu próprio estado mental e espiritual.

O tema central do declínio da personalidade em A Queda da Casa de Usher é usado por Poe no sentido do "efeito único ou único" que ele defende em uma série de processos análogos no reino humano e extra-humano espelhado e em destaque. Externo e interno, material e imaterial, animado e inanimado são equacionados na concepção cosmológica de Poe de uma "senciência" , ou seja, uma capacidade sensual de perceber as coisas, que também é esclarecida ao leitor pelas declarações correspondentes de Roderick Usher após sua palestra de a balada.

A “linguagem das coisas” pode ser ouvida no início da narrativa e, como em outras de suas histórias, Poe usa para projetar a sala: a fina rachadura na alvenaria corresponde aos primeiros sinais de desintegração no comportamento inconsistente de Roderick. A atmosfera que envolve todo o edifício está no nível humano, paralelizada pelas associações do narrador de doença e decadência; Na orientação de Poe do design espacial para o todo abrangente, o símbolo "não é um objeto isolado ou isolável", mas "parte de um todo expressivo" no qual os efeitos invisíveis e misteriosos do espaço são apresentados sugestiva e atmosférica em quase a forma alegórica e assim na narrativa pode ser usada para intensificar e dramatizar as relações interpessoais, bem como as relações entre as pessoas e o mundo inorgânico e orgânico que as rodeia.

O princípio de design de correspondências e paralelos (estado interno e externo de Roderick, casa de correspondência - habitante, casa - lago) também pode ser encontrado na constelação de figuras da narrativa; os paralelos entre Roderick e Madeline, tanto por dentro quanto por fora, tornam-se particularmente vívidos na forma do motivo gêmeo em vários níveis. No final da história, os sintomas da doença são trocados, por assim dizer: Roderick parece congelado, enquanto o aparecimento de Madeline mostra os sinais de um alto grau de excitação interior.

O paralelismo dos dois personagens é mais evidente no final da história em sua morte comum, que ao mesmo tempo dá ao leitor uma vaga ideia de por que Madeline, a aparentemente morta, não poderia morrer antes: como um “segundo eu” ela era externa e interna, por assim dizer, limitado a Roderick.

As relações entre a casa e seus moradores, e sobretudo entre Roderick e sua irmã, que se refletem de maneira impressionante na última cena, levantam uma série de questões que focam em particular na relação ou vínculo peculiar entre os irmãos e em diferentes interpretações ou leituras da história. Leia como uma história de terror , Madeline pode ser visto no contexto dos gênero típico motivos como um vampiro que "suga o sangue da vida de seu irmão" e vice-versa. Do ponto de vista psicológico profundo , por outro lado, Madeline se torna o "lado negro" ou o "mal" inconsciente em Roderick, possivelmente com base em uma relação de incesto que não é claramente expressa nas mentiras da história . Da mesma forma, Madeline foi interpretada no sentido de Freud como a personificação do instinto de morte de Roderick , que se opõe ao seu instinto de vida .

Se se gosta de seguir a interpretação de Maria Bonaparte , que vê na casa de Usher e na figura de Madeline a mãe morta que se vinga da violação da fé do filho, depende também, portanto, da atitude para com a psicanálise .

Modelo literário

Em estudos literários desde 1943, posteriormente, inter alia. O tradutor alemão de Poe, Arno Schmidt, também presumiu que a narrativa de Poe foi fortemente influenciada em elementos essenciais pela história Das Raubschloß, do escritor alemão Heinrich Clauren , publicada em 1812 . O conteúdo e a estrutura são tão semelhantes que uma coincidência pode ser descartada. Clauren era muito popular em sua época e algumas de suas obras foram traduzidas para diferentes idiomas, incluindo o inglês. O castelo do roubo nunca apareceu na tradução inglesa com este título, mas uma versão amplamente revisada, adaptada às expectativas dos leitores britânicos, foi publicada em 1828 com o título The Robber's Tower. Uma verdadeira aventura. ( The Tower of Robbers. A True Adventure ) Publicado na prestigiosa revista literária britânica Blackwood's Edinburgh Magazine . O tradutor foi John Hardman. Poe tinha valorizado a revista, que era principalmente histórias de fantasmas e contos de emergências improváveis, desde que ele era um menino. Em 1838, ele até escreveu a história satírica How to Write a Blackwood Article ( How to Make a Blackwood article write ). Poe poderia ser a Torre do Ladrão. leia e use-o como inspiração.

Traduções alemãs (seleção)

• 1861: tradutor desconhecido: A queda da Casa de Usher. Scheible, Stuttgart.
• 1901: Hedda Moeller-Bruck e Hedwig Lachmann : A queda da casa Usher. JCC Bruns, Minden.
• 1909: Gisela Etzel : A queda da casa Usher. Propylaen Verlag, Munique.
• 1912: tradutor desconhecido: A queda da Casa de Usher. Kiepenheuer, Weimar.
• 1920: Wilhelm Cremer : A queda da casa de Usher. Verlag der Schiller-Buchhandlung, Berlim.
• 1922: M. Bretschneider : A queda da casa Usher. Rösl & Cie. Editora, Munique.
• aproximadamente 1925: Bernhard Bernson : O último de Usher. Josef Singer Verlag, Estrasburgo.
• 1930: Fanny Fitting : The Fall of Usherhaus. Fikentscher, Leipzig.
• 1953: Günther Steinig : A queda da casa Usher. Dietrich'sche Verlagbuchhandlung, Leipzig.
• 1960: Christel Wiemken , Helmut Wiemken A queda da casa Usher. Comunidade Alemã do Livro, Berlim.
• 1966: Arno Schmidt : A queda do Ascher sic! . Walter Verlag, Freiburg i. Br.
• 1989: Otto Weith : A queda da casa Usher. Biblioteca Universal Reclams, Stuttgart.

História de impacto

Apesar de seu efeito melodramático , a história de Poe é uma das melhores entre as histórias de efeito de Poe nos estudos literários e na crítica literária , porque nela o princípio da unidade de efeito postulado por ele em seu ensaio A filosofia da composição para o conto . o efeito ”) e sua demanda por “ sugestividade ” ( Eng .“ Ambiguidade ou ambigüidade ”) ou uma “ corrente subterrânea de significado ” ( Eng . Aproximadamente:“ nível subliminar de significado ”) podem ser realizados de uma forma quase perfeita artisticamente.

A Queda da Casa de Usher não é apenas “uma história de terror no sentido de acúmulo de efeitos flagrantes, mas uma história de alto nível artístico”. O enredo comparativamente esparso, os personagens e o ambiente espacial formam um todo integrado neste conto de Poe e apontam para além de si ao expressar o universalmente válido ou regular em casos simbólicos individuais: a decadência da personalidade de Roderick Usher, que progride com interior lógica e necessidade através de um refinamento de seus sentidos e poderes mentais, que ao mesmo tempo contém referências ambíguas ao declínio da família nobre e da casa de Usher, que, no entanto, não permitem qualquer atribuição ou definição clara das relações. A queda da Casa de Usher é, portanto, uma das histórias mais ambíguas de Poe, como mostram o número e a diversidade das tentativas de interpretação, que "desafia qualquer interpretação de sentido único".

Em A Queda da Casa de Usher, o caráter específico da "prosa desintegradora" de Poe de suas histórias de "horror" é expresso de uma maneira exemplar, que resulta em parte de uma fusão de elementos normalmente incompatíveis, como B. surge a conexão de uma atmosfera fantasmagórica, bem como a imaginação irracional ou patologicamente confusa com a forma e o estilo racionais.

Também digna de nota é a semelhança com a história Das Majorat de 1819, de ETA Hoffmann, das peças noturnas . Aqui você também pode encontrar os motivos da casa desabando em um ambiente fantasmagórico, os estranhos ruídos noturnos, a história da história, e o proprietário se chama Roderich. Poe conhecia esse texto com certeza e usou elementos dele para sua concepção.

O inconformista Kai Graf Mölln, o único amigo de Hanno Buddenbrook do romance Buddenbrooks de Thomas Mann , mais tarde quer se tornar um escritor e lê secretamente as obras de Poe em aulas bíblicas , admirando suas habilidades literárias. Quando ele lê A queda da casa de Usher em uma cena , ele escapa: “Este Roderich [sic!] Usher é o personagem mais maravilhoso que já foi inventado! [...] Se eu pudesse escrever uma história tão boa! ​​”.

Adaptações de filmes

Dramas

• «La Chute de la Maison Usher», ato de 1 ato de Ernest-Maurice Laumann . Primeira apresentação em Paris em março de 1918 no Théâtre du Grand-Guignol .

Definições

• The Alan Parsons Project : Tales of Mystery and Imagination (1976/1987)
  from it Faixa 6 a 10: Prelude - Chegada - Intermezzo - Pavane - Fall
• Claude Debussy - A Queda da Casa de Usher (fragmento de ópera). Existem várias reconstruções / instrumentações do material deixado para trás, por exemplo, por Robert Orledge (2006) e Juan Allende-Blin
• Manfred Stahnke : The Downfall of the House of Usher (Chamber Opera 1981)
• Nikita Koshkin : Usher Waltz (composição para violão 1984)
• The Other : Return to the house of Usher (faixa 10 do álbum The Place To Bleed )
• Grave Digger : The House (2001)
• Philip Glass : A Queda da Casa de Usher (ópera em dois atos)
• Finch : The Casket of Roderick Usher
  (faixa 13 do álbum Say Hello to Sunshine )
• Peter Hammill : A Queda da Casa de Usher (ópera em seis atos; 1991 e 1999)
• Art Zoyd : La chute de la maison Usher (2008)
• Gordon Getty : Usher House (Opera; 2014)

Rádio toca

• A Queda da Casa de Usher (1969), com Hans Clarin e Peter Folken , dirigido por Konrad Halver
• A Queda da Casa Usher (2006) com Oliver Feld e Tobias Kluckert , dirigido por Marc Gruppe
• The Downfall of the Usher House (2008) com Manuel Kreitmeier (narrador) e Florian Wetter (Usher / música), dirigido por Florian Wetter
• A queda da casa Usher por Ulrich Pleitgen, Till Hagen e Klaus Jespen

teatro

• A queda da casa Usher no teatro de fantoches no palco Cipolla (2018) com Sebastian Kautz

Literatura secundária

• Gerhard Hoffmann: Poe • A Queda da Casa de Usher. In: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): O conto americano . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3-513-02212-3 , pp. 82-93.
• Franz H. Link: Edgar Allan Poe: Um poeta entre o romantismo e a modernidade . Athenäum Verlag , Frankfurt am Main / Bonn 1968, pp. 190–198.
• E. Arthur Robinson: Ordem e "Senciência" em Edgar Allan Poe ›The Fall of the House of Usher‹ . In: Gerhard Hoffmann (Ed.): Literatura americana do século XIX . Interpretações Volume X, Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt a. M. 1971, ISBN 3-436-01456-7 , pp. 52-76.

Evidência individual

1. ↑ A tradução de Eulenberg apareceu em 1901 como parte da edição completa alemã de dez volumes das obras de Poe por JCC Bruns Verlag Minden, que foi publicada em várias edições. Ver Edgar Allan Poe - Erzählungen , Auf: haus-freiheit.de , acessado em 31 de janeiro de 2016. A transmissão por Helmut e Christel Wiemken foi publicada por Günter Blöckler. Coleção: Edgar Allan Poe - histórias mestras. German Book Association, Berlin, Darmstadt, Vienna 1960, publicado como uma edição licenciada por Carl Schünemann Verlag, Bremen (cf. ibid., Der Untergang des Haus Usher , pp. 247-271). A nova tradução de Arno Schmidt apareceu sob o título A Queda da Casa de Ascher no primeiro volume de uma edição de quatro volumes de Edgar Allan Poe (traduções de Arno Schmidt e Hans Wollschläger) em Walter-Verlag, Olten e Freiburg im Breisgau, 1966. Posteriormente, foi reimpresso no por Max Nänny ed. Coleção: Edgar Allan Poe - histórias mestras. Manesse Verlag, Zurich 1979, 4ª edição 1993, ISBN 3-7175-1564-0 , pp. 88-117.
2. ↑ Sobre o significado biográfico da história, por exemplo, a notável semelhança externa entre o próprio Poe e a descrição de Usher, ver E. Arthur Robinson: Order and "Sentience" no livro de Edgar Allan Poe ›The Fall of the House of Usher‹ . In: Gerhard Hoffmann (Ed.): Literatura americana do século XIX . Interpretações Volume X, Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt a. M. 1971, ISBN 3-436-01456-7 , pp. 74f.
3. ↑ Ver em detalhes E. Arthur Robinson: Ordem e "Senciência" no livro de Edgar Allan Poe ›A Queda da Casa de Usher‹ . In: Gerhard Hoffmann (Ed.): Literatura americana do século XIX . Interpretações Volume X, Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt a. M. 1971, ISBN 3-436-01456-7 , pp. 58, 63f. e 71f.
4. ^ Gerhard Hoffmann: Poe • A queda da casa de Usher. In: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): O conto americano . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3-513-02212-3 , página 82ss.
5. ↑ Veja mais detalhadamente Gerhard Hoffmann: Poe • A Queda da Casa de Usher. In: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): O conto americano . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3-513-02212-3 , pp. 83f. Sobre a função e a posição do narrador, ver também E. Arthur Robinson: Order and "Sentience" no livro de Edgar Allan Poe ›The Fall of the House of Usher‹ . In: Gerhard Hoffmann (Ed.): Literatura americana do século XIX . Interpretações Volume X, Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt a. M. 1971, ISBN 3-436-01456-7 , página 72ss.
6. ↑ Ver em detalhes Gerhard Hoffmann: Poe • A Queda da Casa de Usher. In: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): O conto americano . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3-513-02212-3 , pp. 83-86.
7. ↑ Ver The Complete Works of Edgar Allan Poe, ed. por JA Harrison, New York 1965, Volume III, pp. 274 e 284
8. ↑ Ver em detalhes Gerhard Hoffmann: Poe • A Queda da Casa de Usher. In: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): O conto americano . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3-513-02212-3 , pp. 84f.
9. ↑ Ver em detalhes E. Arthur Robinson: Ordem e "Senciência" no livro de Edgar Allan Poe ›A Queda da Casa de Usher‹ . In: Gerhard Hoffmann (Ed.): Literatura americana do século XIX . Interpretações Volume X, Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt a. M. 1971, ISBN 3-436-01456-7 , pp. 52-56.
10. ↑ Ver em detalhes E. Arthur Robinson: Ordem e "Senciência" em Edgar Allan Poe ›The Fall of the House of Usher‹ . In: Gerhard Hoffmann (Ed.): Literatura americana do século XIX . Interpretações Volume X, Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt a. M. 1971, ISBN 3-436-01456-7 , pp. 56ff.
11. ↑ Ver em detalhes Gerhard Hoffmann: Poe • A Queda da Casa de Usher. In: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): O conto americano . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3-513-02212-3 , pp. 86ff.
12. ↑ Ver em detalhes Gerhard Hoffmann: Poe • A Queda da Casa de Usher. In: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): O conto americano . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3-513-02212-3 , pp. 88ss. Sobre o significado de Madeline e sua morte, veja também a abordagem de E. Arthur Robinson para a interpretação: Ordem e "Senciência" no livro de Edgar Allan Poe ›The Fall of the House of Usher‹ . In: Gerhard Hoffmann (Ed.): Literatura americana do século XIX . Interpretações Volume X, Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt a. M. 1971, ISBN 3-436-01456-7 , pp. 67-71.
13. ↑ Ver em detalhes a descrição em Gerhard Hoffmann sobre as diferentes abordagens interpretativas e leituras: Poe • A Queda da Casa de Usher. In: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): O conto americano . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3-513-02212-3 , pp. 891ss.
14. ^ John H. Collins: Crítica de William Mudford. In: American Notes & Queries. III, abril de 1943 p. 9.
15. ↑ Thomas S. Hansen: Fonte alemã de Arno Schmidt e Poe para “A Queda da Casa de Usher”. In: Bargfelder Bote , Lfg. 115 / junho de 1987, p. 12ss.
16. ↑ Thomas S. Hansen: Arno Schmidt e a fonte alemã de Poe para “A Queda da Casa de Usher”. P. 14.
17. ↑ Thomas S. Hansen: Arno Schmidt e a fonte alemã de Poe para “A Queda da Casa de Usher”. P. 13.
18. ↑ Thomas S. Hansen: Arno Schmidt e a fonte alemã de Poe para “A Queda da Casa de Usher”. P. 15.
19. ^ Blackwood's Edinburgh Magazine. No. 24, dezembro de 1828, pp. 874-884.
20. ↑ Torre do ladrão. Uma verdadeira aventura (versão em pdf)
21. ↑ Una Pope-Hennessy : Edgar Allan Poe 1809-1849. A Critical Biography. Macmillan, London 1934, p. 127.
22. ↑ JR Hammond: Para Edgar Allan Poe Companion. Macmillan Press, London e Basingstoke 1981, ISBN 0-333-27571-3 , página 45.
23. ↑ Veja em detalhes as informações e evidências em Gerhard Hoffmann: Poe • A Queda da Casa de Usher. In: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): O conto americano . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3-513-02212-3 , página 82ss.
24. ↑ Ver E. Arthur Robinson: Ordem e "Senciência" no livro de Edgar Allan Poe ›The Fall of the House of Usher‹ . In: Gerhard Hoffmann (Ed.): Literatura americana do século XIX . Interpretações Volume X, Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt a. M. 1971, ISBN 3-436-01456-7 , pp. 73f.
25. ↑ Hans Rudolf Vaget : Thomas Mann, o americano. Life and Work in Exile in America, 1938–1952. S. Fischer, Frankfurt / Main 2011, ISBN 978-3-100870-04-9 .
26. ↑ La Chute de la Maison Usher. 1 acte de ME-M. Laumann. In: Supplément Théâtral. Éditions de Paris-Magazine. 25 août 1919, pp. 19-23.

Links da web

• A queda da casa Usher em Zeno.org . na tradução alemã.
• Versão de livro de áudio grátis em vorleser.net