O duplo assassinato na Rue Morgue

Ilustração de Aubrey Beardsley , 1894

The Murders in the Rue Morgue (também: The Murders in the Rue Morgue ; inglês The Murders in the Rue Morgue [ ry: mɔrg ]) é um conto do escritor americano Edgar Allan Poe , pela primeira vez em abril de 1841 a revista Graham's Magazine publicou . É o primeiro de três contos que giram em torno do detetive analista dedutivo C. Auguste Dupin .

conteúdo

Junto com seu parceiro, C. Auguste Dupin investiga os inexplicáveis ​​assassinatos de duas mulheres parisienses. Eles foram brutalmente assassinados no quarto andar de sua casa vazia. Mas o caso não pode ser resolvido em primeiro lugar. Todas as portas e janelas do quarto são trancadas por dentro , então é um mistério para a polícia como o (s) assassino (s) escaparam da cena. Mas Dupin está investigando o caso sozinho e, graças à sua brilhante mente analítica, ele pode chegar ao fundo da questão e determinar a quem os assassinatos devem ser atribuídos. O assassino das mulheres parisienses é um orangotango que escapou de seu dono, um marinheiro. O animal sempre observava seu dono fazer a barba. Depois de escapar da gaiola, fugiu para a casa onde moravam as mulheres e matou um dos moradores enquanto fazia a barba com uma navalha . O outro foi brutalmente estrangulado por ele e empurrado de cabeça para baixo na lareira. O macaco então fugiu através de uma janela corrediça que estava apenas aparentemente presa à moldura da janela com um prego (que agora havia quebrado).

Abordagem interpretativa

A narrativa real na versão integral é um lema de Sir Thomas Browne sobre "questões surpreendentes, a solução das quais não está além do reino da possibilidade" ( "questões intrigantes não estão além de todas as conjecturas" ) e um tratado teórico subsequente sobre a capacidade de cognição da mente humana. Neste ensaio semelhante a um tratado , cujo estilo supostamente cria a impressão de cientificidade, afirma-se o possível aperfeiçoamento das habilidades intelectuais humanas e sua aplicação na observação precisa e na combinação lógico-analítica. Com a ajuda de exemplos práticos, o narrador anônimo em primeira pessoa tenta então provar a correção das considerações teóricas. Após esses créditos iniciais, o narrador em primeira pessoa chama a atenção para a figura do nobre empobrecido C. Auguste Dupin, que do seu ponto de vista incorpora perfeitamente as habilidades analíticas da mente humana discutidas anteriormente e ilustra seu extraordinário poder intelectual, sua empatia psicológica e sua capacidade para a leitura da mente com a descrição de um episódio específico.

A história em si começa com as reportagens do jornal sobre um horrível caso de assassinato, sem retratar diretamente o horror do crime em contraste com as histórias de terror (“contos góticos”) . Depois de um aumento dramático no suspense da trama, o caso, que a princípio parecia sem solução, é resolvido com uma explicação do inexplicável pelo supremo detetive Dupin; a mente humana triunfa assim sobre o irracional.

Correspondendo às próprias ideias teóricas literárias de Poe sobre o conto, essa narrativa também se mostra construída a partir do final; a tensão e o efeito único postulados por Poe só podem ser alcançados se os elementos de construção individuais da história forem especificamente selecionados com vista ao final e artisticamente aninhados. A datação permanece confusa; no entanto, referências frequentes a jornais diários de Paris, nomes de ruas ou expressões francesas sugerem a aparência de realidade. O crime documentado nas várias reportagens dos jornais parece, à primeira vista, ser extremamente misterioso e insolúvel. O protagonista Dupin está interessado no caso enigmático de motivos ambivalentes: por um lado, esclarecê-lo dá-lhe prazer intelectual ("diversão") e dá-lhe a oportunidade de demonstrar suas habilidades intelectuais especiais. Por outro lado, mostra uma certa simpatia humana porque quer ajudar o amigo Le Bon, que é suspeito de ter cometido o crime.

O crime subjacente foi cometido em uma sala trancada , o que na narrativa de Poe é um modelo para um elemento central da estrutura intrigante do caso. O narrador acompanha Dupin na inspeção da cena do crime; no entanto, todas as observações que Dupin faz são inicialmente ocultadas do leitor. No final da história, quando o caso é surpreendentemente esclarecido, ele descobre que Dupin descobriu uma maneira de abrir uma janela. Como o leitor só pode ver na parte final, Dupin resolveu o caso imediatamente durante a inspeção inicial da cena do crime.

Antes do longo monólogo de Dupin no final da narrativa, no qual ele resolve o caso intelectualmente, uma tensão dramática adicional se acumula enquanto o detetive e o narrador esperam um visitante misterioso. A aparência do marinheiro, que Dupin encontrou por meio de seu anúncio de jornal, não apenas cria um elemento adicional de tensão; Ao mesmo tempo, o relato do marinheiro, que o narrador sintetiza, ajuda a confirmar o raciocínio analítico do detetive. A dedução e exclusão de possibilidades na resolução intelectual do caso é apresentada principalmente por Poe não como um jogo mental, mas predominantemente como uma narrativa que organiza os fatos em relação à solução final. Essa estrutura do enredo com a retenção da solução pelo detetive e a explicação subsequente não apenas representa um padrão prototípico para as outras histórias de Poe de Dupin, mas também é um modelo para quase todas as histórias clássicas de detetive. A verdade da história, portanto, em última análise, significa apenas precisão factual, o que só é consistente na narrativa ficcional, mas não na realidade.

Poe subordina consistentemente todos os eventos ao "efeito único" ; Vários “truques narrativos” são usados para trabalhar em direção à solução dada no sentido de sua teoria da “unidade de efeito” . Portanto, o leitor não tem oportunidade real de suposições intelectuais. O “efeito único” de Poe , que é alcançado pelo clímax da história no Dénouement , reside na persuasão sugestiva do leitor de que o homem pode aperfeiçoar suas habilidades mentais e, assim, tornar-se capaz de resolver problemas aparentemente insolúveis.

Essa sugestão é ainda mais reforçada por uma correspondência entre o tempo narrativo e o tempo narrado no monólogo de Dupin, enquanto no início do relato do narrador, um lapso de tempo se alterna com um prolongamento do tempo no diálogo. Ao mesmo tempo, a perspectiva narrativa de Dupin é adotada na parte final, a fim de trazer sua pessoa e suas habilidades para o primeiro plano em termos de tecnologia narrativa.

O desenho da figura do detetive amador Dupin mostra claramente a consideração de Poe pelos gostos e interesses latentes de seu público leitor contemporâneo. Apesar da propagação da ética de trabalho de Franklin na época, os leitores de revistas americanas ainda não haviam perdido completamente sua admiração oculta pela aristocracia europeia; No entanto, Poe acreditava, que ele mesmo desprezava as massas e se sentia um aristocrata, só poderia esperar um nobre empobrecido de seu público, que perdeu seu poder político feudal, mas ainda mantém seu "caráter" aristocrático e seu estilo de vida excêntrico. Como um nobre francês, ele continuou a cumprir o ideal americano do espírito iluminista francês.

Seu primeiro nome Auguste (= o sublime) enfatiza sua posição de destaque, bem como a descrição detalhada e exagerada de sua posição social (“excelente, ilustre”) ; O desenho do personagem de Poe o torna um modelo heróico que, como em The American Scholar de Emerson ou em várias histórias populares sobre os pioneiros do Ocidente, pode ser considerado um ideal pelo qual vale a pena lutar.

No entanto, a personalidade de Dupin não experimenta nenhum desenvolvimento posterior na história; Ele é reduzido como um tipo por Poe à sua atividade intelectual, que é enfatizada ainda mais por sua excentricidade ( "bizarra" ). Também não há detalhes pictóricos adicionais em sua descrição, como seria típico para personagens detetives posteriores nas pegadas de Poe, como o cachimbo e boné de Holmes ou o guarda-chuva de Padre Brown.

A descrição de Dupin e a descrição dos eventos partem da perspectiva do narrador em primeira pessoa, que participa do mundo da realidade ficcional como o self da experiência e reflete sobre ele como o self narrativo. Como personagem, o narrador permanece anônimo e dificilmente é caracterizado de forma tangível, mas assume uma função múltipla na história de Poe. Como testemunha ocular relatora, por um lado ele garante uma verificação da tese e da narrativa, por outro lado ele antecipa as reações dos leitores dentro da história como uma "audiência dramática", a fim de sugerir a admiração de Dupin ao leitor. Como contraste para Dupin, sua própria impotência em relação à sua linha de pensamento ou correntes de pensamento permite que o protagonista apareça sob uma luz ainda mais radiante. Além disso, ele assume o papel de mediador entre o leitor e o detetive e cria uma oportunidade para Dupin demonstrar seu pensamento de forma narrativa. Poe usa essa situação narrativa particular, que se torna o padrão clássico de muitas histórias de detetive subsequentes, não apenas em suas outras histórias de Dupin, mas também em O Bug de Ouro , onde o narrador em primeira pessoa aparece igualmente como amigo e admirador de um personagem principal extraordinário.

Os assassinatos na rua Morgue também se mostram cuidadosa e precisamente construídos nos detalhes da narrativa . Os elementos narrativos e de estilo em várias camadas, às vezes ecléticos, estão consistentemente alinhados com as próprias demandas poetológicas de Poe sobre a unidade de efeito . Além de elementos do enigma literário, da história do filósofo ( por exemplo, o Zadig de Voltaire ), do romance gótico , do romance de aventuras e do ensaio filosófico, há também momentos da história edificante e do sermão. Com sua arte, a narrativa não apenas sugere uma crença nas capacidades da mente humana, mas também aborda a necessidade do leitor de sensação e estremecimento, que é então suprimida novamente pelo aparecimento de dedução lógica. Desta forma, a ficção de um mundo ideal é produzida para o leitor no final; A esse respeito, a narrativa de Poe não apenas moldou as bases da literatura policial posterior, mas também da literatura de fuga .

História de origem

Fac-símile do manuscrito de Poe

Poe mudou o título no manuscrito de Os assassinatos na rua Trianon Bas com uma aliteração sugestiva para Os assassinatos na rua Morgue , enfatizando assim a área de horror ou morbidez. Ao contrário de uma história puramente sensacionalista ou de terror, a versão original do texto consiste em um lema retirado de Sir Thomas Brownes Hydriotaphia ou Urne Buriall (1658), um tratado pseudocientífico sobre as capacidades da mente analítica ( "mente analítica") ) e a própria narrativa, que, segundo o narrador, fornece um comentário ou uma explicação das teses do tratado anterior (“um comentário sobre as proposições que acabamos de apresentar”) . O lema inicial também ilustra o assunto da faculdade cognitiva da mente humana; Na época de Poe, Sir Thomas Browne, como um acadêmico científico, médico e homo religiosus , representava principalmente a ponte entre o conflito entre crença e conhecimento.

Em estrutura, a história geral original de Poe se assemelha a um sermão de edificação sobre a perfeição da mente humana e sua aplicação com os componentes estruturais text, explicatio , aplicatio e coda. Uma adoção semelhante de formas de sermão pode ser encontrada não apenas em numerosos ensaios dos séculos 18 e 19, mas também ocupa uma posição especial no Moby Dick de Melville no Capítulo IX, "O Sermão" . Em edições e reimpressões posteriores de Os assassinatos na rua Morgue, o lema e o tratado costumam ser omitidos no início; assim, ao contrário da intenção original de Poe , este elemento da forma do sermão é omitido .

Como redator e editor de revista, Poe já havia declarado em uma carta a Thoma W. White em 30 de abril de 1835 que, como escritor, ele deveria levar em consideração o mau gosto do público leitor e, portanto, recorrer ao exagero e ao achatamento. Neste contexto, o personagem principal Dupin se apresenta como uma figura cujas contradições se resolvem no “efeito único” apresentado acima, a sugestão de suas especiais habilidades cognitivas analíticas. A fim de estimular a especulação metafísica e fingir profundidade para um público leitor educado, Poe ao mesmo tempo atribui a ele uma "alma bipartida" .

História de impacto

O conto de Poe, publicado em 1841, é considerado o protótipo do gênero da história policial emergente no século 19 e um dos primeiros contos a fazer uso da tecnologia do " espaço trancado ". Dupin aparece como o personagem principal novamente em 1842 em O mistério de Marie Rogêt ( O mistério de Marie Rogêt ) e 1844 em A carta roubada ( A carta roubada em). A constelação do narrador em primeira pessoa assistente de Dupin , que faz a mediação entre o detetive brilhante e o leitor, e a estrutura do conto (demonstração das habilidades de detetive de Dupin, crime e investigações policiais malsucedidas, inspeção da cena do crime, investigação e resolução espetacular) fornecem o bem-sucedido A concepção de quase todas as histórias de detetive subsequentes, como para Arthur Conan Doyle , que 45 anos depois com sua figura de Sherlock Holmes (muito semelhante a Dupin) levou essa composição ainda mais longe. Como uma espécie de "detetive amador" que despreza a polícia com desprezo, Dupin é o precursor de muitas figuras de detetive posteriores.

No entanto, a história de Poe se desvia do esquema posterior da clássica história de detetive em vários pontos: no final, o alegado duplo assassinato acaba sendo o ato de um animal que enlouqueceu e, portanto, um acidente, mas não um crime com um motivo. Além disso, em vez de vários suspeitos, há apenas um suspeito que nunca é realmente suspeito. A tensão (de leitura) na história de detetive um tanto "acidental" de Poe não surge de adivinhação, mas sim da "compreensão admirada" dos processos de pensamento de Dupin.

O trabalho também teve um efeito mais imediato em Israel Zangwill , cujo The Big Bow Mistery agora também é conhecido como um clássico do gênero do crime. O motivo do assassinato a portas fechadas apareceu pela primeira vez em Poe, mas Zangwill influenciou diretamente Gaston Leroux com O Segredo do Quarto Amarelo (1904).

A veneração noturna de Dupin ("A divindade negra") e suas propriedades bizarras remetem ao romantismo . Sua atividade como detetive amador, que personifica a crença na razão humana e é muito superior à da polícia de Paris, expressa uma crença racional no progresso. Os Assassinatos na Rua Morgue são depois dos contos anteriores, que, como Ligeia ou A Queda da Casa de Usher, ainda estavam em grande parte na tradição gótica da história de terror, a primeira história significativa de Poe em que a tematização das mentes analíticas (mente analítica ) está em primeiro plano. A história mostra os pólos entre os quais a obra de Poe se situa no contexto mais amplo do século XIX: o conflito entre a racionalidade e a irracionalidade, entre o surgimento das ciências naturais e os inevitáveis ​​sentimentos românticos. No final da história, Dupin se volta contra a ênfase exagerada na fantasia e, portanto, no romance, descrevendo o prefeito da polícia parisiense incompetente e de aparência ridícula com uma citação de Rousseau .

Traduções alemãs (seleção)

A história foi publicada em várias antologias. O DNB lista cerca de 90 edições da versão original e a tradução alemã em combinações alternadas com outras histórias. Algumas das edições contêm um prefácio de Charles Baudelaire . Baudelaire foi um leitor ávido e tradutor de Poe para o francês.

  • ca.1890 : Alfred Mürenberg : O duplo assassinato na Rue Morgue. Spemann, Stuttgart.
  • 1896: tradutor desconhecido: os assassinatos na rua Morgue. Hendel, Halle / S.
  • por volta de 1900: Johanna Möllenhoff : Os assassinatos na rua Morgue. Biblioteca Universal Reclams, Leipzig.
  • 1901: Hedda Moeller e Hedwig Lachmann : O assassinato em Spitalgasse. JCC Bruns, Minden.
  • 1909: Bodo Wildberg : Os assassinatos na Rue Morgue. Editora de livros da German House, Berlin.
  • 1922: Gisela Etzel : O duplo assassinato na rua Morgue. Propylaea, Munique
  • 1922: Hans Kauders : O assassinato na Rue Morgue. Rösl & Cie., Munique.
  • 1923: Wilhelm Cremer : O assassinato na Rue Morgue. Verlag der Schiller-Buchhandlung, Berlim.
  • ca.1925 : Bernhard Bernson : O duplo assassinato na Rue Morgue. Josef Singer Verlag, Estrasburgo.
  • 1925: tradutor desconhecido: O assassinato na Rue Morgue. Mieth, Berlim.
  • 1927: Julius Emil Gaul : Os assassinatos na Rue Morgue. Rhein-Elbe-Verlag, Hamburgo.
  • 1930: Fanny Fitting : Assassinato na Rue Morgue. Fikentscher, Leipzig.
  • 1948: Ruth Haemmerling e Konrad Haemmerling : O duplo assassinato na rua Morgue. Schlösser Verlag, Braunschweig.
  • 1953: Richard Mummendey : Os assassinatos na Rue Morgue. Hundt, Hattingen.
  • 1953: Günther Steinig : O duplo assassinato na Rue Morgue. Dietrich'sche Verlagbuchhandlung, Leipzig.
  • 1955: Arthur Seiffart : O duplo assassinato na Rue Morgue. Tauchnitz Verlag, Stuttgart.
  • 1966: Hans Wollschläger : Os assassinatos na Rue Morgue. Walter Verlag, Freiburg i. Br.
  • 1989: Siegfried Schmitz : Os assassinatos na Rue Morgue. Biblioteca Universal Reclams, Stuttgart.
  • 2017: Andreas Nohl : O duplo assassinato na Rue Morgue. dtv, Munique.

Adaptações

Cinco peças de rádio foram produzidas na Alemanha:

  • O britânico de heavy metal banda Iron Maiden processados algumas das histórias na música Assassinatos da Rua Morgue em seus 1981 álbum Killers .
  • 2013: O rapper alemão Casper escreveu a música La Rue Morgue para seu álbum Hinterland .

literatura

Links da web

Wikisource: The Murders in the Rue Morgue  - Fontes e textos completos (inglês)

Evidência individual

  1. O texto a seguir é citado após a edição do texto em alemão no Projekt Gutenberg-De e a edição do texto original em inglês no Wikisource; veja os links da web abaixo.
  2. Ver Paul Gerhard Buchloh : Edgar Allan Poe · Os assassinatos na rua Morgue. In: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): The American Short Story . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3-513-02212-3 , página 96f.
  3. Ver Paul Gerhard Buchloh: Edgar Allan Poe · Os assassinatos na rua Morgue. In: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): The American Short Story . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3-513-02212-3 , página 97.
  4. Ver em detalhes Paul Gerhard Buchloh: Edgar Allan Poe · Os assassinatos na rua Morgue. In: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): The American Short Story . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3-513-02212-3 , pp. 97-99.
  5. Veja mais detalhes de Paul Gerhard Buchloh: Edgar Allan Poe · Os assassinatos na rua Morgue. In: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): The American Short Story . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3-513-02212-3 , página 99f.
  6. Ver Paul Gerhard Buchloh: Edgar Allan Poe Os Assassinatos na Rua Morgue. In: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): The American Short Story . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3-513-02212-3 , pp. 101f.
  7. Ver Paul Gerhard Buchloh: Edgar Allan Poe Os Assassinatos na Rua Morgue. In: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): The American Short Story . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3-513-02212-3 , pp. 95 f.
  8. Ver Paul Gerhard Buchloh: Edgar Allan Poe Os Assassinatos na Rua Morgue. In: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): The American Short Story . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3-513-02212-3 , página 100 f.
  9. Ver Sven Strasen e Peter Wenzel: a história de detetive no século 19 e no início do século 20. In: Arno Löffler e Eberhard Späth (eds.): História do conto inglês. Francke Verlag, Tübingen e Basel 2005, ISBN 3-7720-3370-9 , pp. 84-105, aqui p. 92 f.
  10. Cf. Manfred Smuda: VARIAÇÃO E INOVAÇÃO: Modelos de possibilidades literárias da prosa no sucessor de Edgar Allan Poe. In: Poetica , Vol. 3 (1970), pp. 165-187, especialmente P. 172. Ver também Sven Strasen e Peter Wenzel: A história de detetive no século XIX e início do século XX. In: Arno Löffler e Eberhard Späth (eds.): História do conto inglês. Francke Verlag, Tübingen e Basel 2005, ISBN 3-7720-3370-9 , pp. 84-105, especialmente pp. 85 e 92-95.
  11. Ver Sven Strasen e Peter Wenzel: a história de detetive no século 19 e no início do século 20. In: Arno Löffler e Eberhard Späth (eds.): História do conto inglês. Francke Verlag, Tübingen e Basel 2005, ISBN 3-7720-3370-9 , pp. 84–105, aqui pp. 85 e 92–95.
  12. Klaus-Peter Walter (Ed.): Reclams Krimi-Lexikon . Autores e obras. Philipp Reclam Jun., Stuttgart 2002, ISBN 3-15-010509-9 , página 452 f.
  13. Ver Paul Gerhard Buchloh: Edgar Allan Poe Os Assassinatos na Rua Morgue. In: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): The American Short Story . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3-513-02212-3 , pp. 100 e 94.