O adormecido

Die Schlafende (Título original: The Sleeper ) é uma balada de Edgar Allan Poe . Uma primeira versão foi publicada em 1831 sob o título Irene . Uma revisão apareceu no Broadway Journal em 3 de maio de 1845 , à qual o artigo também se refere. É um poema de amor para uma mulher falecida e provavelmente foi inspirado no poema Cristabel (1797-1800) de Samuel Taylor Coleridge (1772-1834). O próprio Poe o considerou um de seus melhores trabalhos até sua morte.

Forma e conteúdo

O poema consiste em 4 estrofes de 17, 19, 8 e 16 (no total 60) linhas. A sua forma é por um lado muito clara e consistente em termos de rima e métrica, por outro lado é vaga, agitada e elusiva em termos de atmosfera e perspectiva.

Na primeira estrofe, o self lírico descreve uma cena em uma montanha solitária por volta da meia-noite. A névoa, um lírio, um lago e uma ruína são personificados como dormindo ou movendo-se com muito cuidado. Irene repousa entre todas as belas adormecidas.

Na segunda estrofe, a senhora lírica pergunta duas vezes à senhora se ela também não acha o ambiente estranho. Após o primeiro questionamento, céus personificados fugindo de uma maldição e sombras em movimento são descritos. Após o segundo questionamento, o ego lírico conduz um monólogo em que expressa seu espanto com o aparecimento da senhora neste ambiente. Afinal, o que mais o afasta é o silêncio e a falta de resposta às suas perguntas. Este monólogo pode ser visto como um ponto de viragem na balada.

Na terceira estrofe, o lírico I recua para a perspectiva de primeira pessoa. Afirma que a senhora está dormindo e espera que seu sono seja o mais sólido e protegido possível. Em contraste com as outras estrofes, é a única com uma disposição simétrica, mas tão diametralmente oposta é a única alteração métrica em toda a balada (3:39). Por um lado, o self lírico é claro sobre a morte da pessoa amada, por outro, é completamente incerto sobre a adequação de suas esperanças quanto à sua condição.

A quarta estrofe quebra a atmosfera. O eu lírico novamente reconhece a morte do amado, mas agora deseja que os vermes possam rastejar sobre eles. Em vez do Castelo Seguro do Paraíso (3:39), você deve agora entregar uma cripta o mais fundo possível para a tumba, contra cujo portão ela pode ter atirado uma pedra inútil em sua infância. Pode nunca ecoar novamente. É horrível imaginar que foram os mortos que sussurraram na cripta em vez da pedra.

Notas Analíticas

Perspectiva e atitude

A balada conta a história e as impressões da perspectiva da primeira pessoa . A atitude narrativa , por outro lado, é extremamente difícil de apreender e está sujeita a constantes mudanças ao longo de toda a balada. Enquanto o self lírico inicialmente romantiza a atmosfera e a morte de sua amada, e faz comparações com um estado de repouso e sono, uma atitude negativa de alienação, silêncio e medo em relação à situação logo surge: o que começou uma caminhada da meia-noite, agora mostra uma crise psicológica profunda e reprimida do self lírico. Ao falar diretamente para si mesmo, ele tenta controlar isso e sua mente. No final, há o apelo desesperado às autoridades competentes e o medo avassalador de que o ente querido não tenha encontrado paz e das implicações para a própria vida após a morte, que ele direciona ao leitor.

Rima e métrica

A rima e a métrica da balada são mantidas muito simples e claras. Com o primeiro par de rimas, o esquema é dado praticamente para toda a obra. Só é quebrado em lugares individuais e então retomado repetidamente. O desenho rígido dos dois parâmetros contrasta totalmente com os movimentos emocionais e atmosféricos da peça, o que constitui um efeito de alienação .

rima

A balada inteira consiste principalmente de rimas puras emparelhadas masculinas, ocasionalmente, aparentemente coincidentemente, montes de rimas compostas por 3 versos são encontrados. A primeira estrofe tem uma rima ocular (1:17). Em contraste com as outras, a terceira estrofe é a única com uma estrutura de rima simétrica. ( aaa bb ccc ) Além das rimas vocais, o poema também trabalha muito intensamente com aliterações .

Métrica

Toda a balada consiste em iâmbicos tetrâmetros com apenas uma fracção no 03:39 ( cataléctico - pentametric trochee ).

texto

fila	texto	Pés	metro	rima	figura	tradução
1: 1	À meia-noite, no mês de junho,	4º	J	UMA.	Rima aliada (S)	À meia-noite de uma noite de junho
1: 2	Eu estava sob a lua mística.	4º	J	UMA.	S.	Eu estou sob a lua mística
1: 3	Um vapor opiáceo, orvalhado, turvo,	4º	J	B.	S.	Uma fumaça sedutora, orvalhada e vaga,
1: 4	Exala de fora de sua borda dourada,	4º	J	B.		sobe de sua coroa de ouro.
1: 5	E, pingando suavemente, gota a gota,	4º	J	C.	S.	Gota suavemente gota a gota,
1: 6	No topo da montanha tranquila,	4º	J	C.		Para o tranquilo topo da montanha
1: 7	Rouba sonolenta e musicalmente	4º	J	D.		E rouba com sono e com musica
1: 8	Para o vale universal.	4º	J	D.		Para o vale eterno.
1: 9	O alecrim acena com a cabeça sobre o túmulo;	4º	J	E.		Os botões de alecrim na sepultura
1:10	O lírio repousa sobre a onda;	4º	J	E.	S.	O lírio balança na onda;
1:11	Envolvendo a névoa sobre seu peito,	4º	J	F.		Cama com névoa ao redor do peito,
1:12	A ruína se transforma em repouso;	4º	J	F.		A ruína se transforma em silêncio;
1:13	Parecendo Lethe , veja! o lago	4º	J	G	S.	Pareça com Lethe and See! O mar,
1:14	Um sono consciente parece demorar,	4º	J	G	S.	Parece que está tirando uma soneca consciente.
1:15	E não iria, por nada, acordar.	4º	J	G	S.	Não iria acordar às custas do mundo.
1:16	Toda a beleza dorme! - e eis! onde está	4º	J	H	S.	Toda beleza descanse e veja! Onde é
	(Seu Casement abriu para os céus -)	4º	J	H		Sua caverna aberta para o céu -
1:17	Irene, com seus destinos!	4º	J	(H)		também Irene com seu destino
.
2:18	Ó, senhora brilhante! pode estar certo -	4º	J	UMA.	Rima interna , apóstrofos	Oh, senhora radiante, pode ser verdade -
02:19	Essa janela se abre para a noite?	4º	J	UMA.		Essa janela fica aberta à noite?
02:20	Os ares devassos, do topo da árvore,	4º	J	B.	S.	As brisas fortes vêm das copas das árvores
02:21	Rindo pela queda da treliça -	4º	J	B.		Rindo por entre as barras.
02:22	Os ares sem corpo, uma derrota de mago,	4º	J	C.	Anáfora	Os céus desencarnados que fogem de um mago
02:23	Voe pela tua câmara para dentro e para fora,	4º	J	C.		Corra para dentro e para fora de sua câmara.
02:24	E agite o dossel da cortina	4º	J	D.	S.	E sopre pela cortina; a tenda do céu
02:25	Tão intermitente - tão temeroso -	4º	J	D.	S.	Tão inconsistente - tão cheio de medo -
02:26	Acima da tampa fechada e franjada	4º	J	E.		Sobre a tampa fechada e forrada,
02:27	'Sob a qual tua alma preguiçosa jaz escondida,	4º	J	E.	S.	Onde sua alma está adormecida embaixo
02:28	Isso, sobre o chão e para baixo na parede,	4º	J	F.		Onde no chão e na parede
02:29	Como fantasmas, as sombras sobem e descem!	4º	J	F.		Os fantasmas sobem e caem como sombras.
2:30	Oh, querida senhora, você não tem medo?	4º	J	G	Apóstrofes	Oh, querida senhora, não está com medo?
02:31	Por que e o que você está sonhando aqui?	4º	J	G		O que e por que você está sonhando aqui?
02:32	Claro que vieste de mares distantes,	4º	J	H		Claro que você cruzou mares distantes
02:33	Uma maravilha para essas árvores do jardim!	4º	J	H		Como um milagre dessas árvores do jardim.
02:34	Estranha é a sua palidez! estranho teu vestido,	4º	J	EU.	Anáfora	Sua palidez é estranha, seu vestido estranho,
02:35	Estranho, acima de tudo, seu comprimento de trança,	4º	J	EU.		Estranhamente, além de tudo, o comprimento de suas fechaduras,
2:36	E todo esse silêncio solene!	4º	J	EU.	S.	E todo esse silêncio solitário.
.
3:37	A senhora dorme! Oh, que ela durma,	4º	J	UMA.	Epipher	A senhora está dormindo! Oh, seja o sono dela
3:38	Que é duradouro, então seja profundo!	4º	J	UMA.		Isso dura, portanto também profundo!
3:39	O céu a tem em seu santuário!	5	T	UMA.	S.	O céu a mantenha em seu cadeado seguro!
3:40	Esta câmara mudou por mais uma sagrada,	4º	J	B.	S.	Trocou esta câmara por uma mais sagrada,
3:41	Esta cama para mais uma melancolia,	4º	J	B.	S.	Esta cama para uma mais melancólica
3:42	Eu oro a Deus para que ela possa mentir	4º	J	C.		Então eu oro a Deus para que ela esteja aqui
3:43	Para sempre com os olhos fechados,	4º	J	C.		Para sempre com um olho fechado
3:44	Enquanto os fantasmas de lençóis pálidos passam!	4º	J	C.		E deixe os fantasmas envoltos em pálido passarem!
.
4:45	Meu amor, ela dorme! Oh, que ela durma	4º	J	UMA.	Epipher	Meu amor está dormindo! Oh, seja ela o sono
4:46	Como é duradouro, seja profundo!	4º	J	UMA.		Porque dura, portanto também profundamente!
4:47	Suaves que os vermes em torno de seu creep!	4º	J	UMA.		Deixe os vermes rastejarem suavemente sobre eles!
4:48	Longe na floresta, escuro e velho,	4º	J	B.	S.	Nas profundezas da floresta escura e velha
4:49	Para ela, que algum cofre alto se desdobre -	4º	J	B.	Rima interna	Que uma tumba profunda se desdobre para ela -
4:50	Alguma abóbada que muitas vezes arremessou seu preto	4º	J	C.	Anadiplose	Uma tumba que muitas vezes ecoava seu preto,
4:51	E painéis alados flutuando de volta,	4º	J	C.		Mesas aladas, flutuando para trás,
4:52	Triunfante, sobre as mortalhas com crista,	4º	J	D.		Triunfante sobre as mortalhas adornantes,
4:53	Dos funerais de sua grande família -	4º	J	D.		Funerais de sua honorável família -
4:54	Algum sepulcro, remoto, sozinho,	4º	J	E.		Um escuro, remoto e deserto
4:55	Contra cujo portal ela se lançou,	4º	J	E.		Jogado contra o portão deles
4:56	Na infância, muitas pedras ociosas -	4º	J	E.		Muitas pedras inúteis na infância.
4:57	Alguma tumba de fora cuja porta sonora	4º	J	F.		Um túmulo de seu portão ecoante,
4:58	Ela nunca deve forçar um eco mais,	4º	J	F.		Pode nunca ecoar dela.
4:59	É emocionante pensar, pobre filho do pecado!	4º	J	G	S, apóstrofos	É assustador pensar, pobre e solitária filha do pecado!
4:60	Foram os mortos que gemeram por dentro.	4º	J	G		Que foram os mortos que sussurraram nele!

Curiosidades

No Sarabande dos Dead Lovers do projeto musical de Frankfurt Sopor Aeternus , a canção que usa o texto de Poe ocupa uma posição central.

bibliografia

• Heartman, Charles F. e James R. Canny: uma bibliografia das primeiras impressões dos escritos de Edgar Allan Poe. Hattiesburg, MS: The Book Farm, 1943.
• Hunter, WB: "Poe's 'The Sleeper' e Macbeth." Literatura Americana, maio de 1949, 20: 55-57
• Kiehl, James: Valley of Unrest: A Major Metaphor in the Poetry of Edgar Allan Poe. Thoth, Winter 1964, 5: 42-52
• Thomas Ollive Mabbott : 'The Sleeper' de Poe de novo. Literatura Americana, novembro de 1949, 21: 339-340
• Thomas Ollive Mabbott (Ed.): Trabalhos reunidos de Edgar Allan Poe. (Vol. 1 Poems), Cambridge, Mass.: The Belknap Press of Harvard University Press, 1969.

Links da web

• Guia de estudo de Michael J. Cummings ( 2006 )

Evidência individual

1. ^ Entrada em bibliotecas americanas
2. ↑ ^{a b} Documentação na EA Poe Society
3. ↑ Campbell, Killis. "The Origins of Poe," The Mind of Poe and Other Studies . Nova York: Russell & Russell, Inc., 1962: 154.
4. ↑ Removido novamente em manuscritos posteriores por Poe em 1849.
5. ↑ Tradução: "Este poema cumpre as qualidades superiores da poesia ainda mais do que O Corvo - Mas entre um milhão de pessoas, eu não encontraria ninguém que concordasse comigo neste ponto." Declaração análoga na correspondência com James Russell Lowell em 1844