ETA Hoffmann

E. T. A. Hoffmann, retrato anônimo, anteriormente considerado um autorretrato ( Alte Nationalgalerie , Berlim)
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Ernst Theodor Amadeus Hoffmann (* 24. janeiro 1776 em Königsberg / Prússia Oriental ; † 25. junho 1822 em Berlim ; nome na verdade Ernst Theodor Wilhelm , em 1805 rebatizado com base no admirado Wolfgang Amadeus Mozart ) foi um escritor alemão de romance . Também trabalhou como advogado , compositor , regente , crítico musical , ilustrador e caricaturista .

Vida

Origem e juventude

Hoffmann e Hippel como "Castor e Pollux", desenho a caneta de Hoffmann, 1803

Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann nasceu em 24 de janeiro de 1776 em Königsberg como o filho mais novo do advogado do tribunal Christoph Ludwig Hoffmann (1736-1797) e sua prima Lovisa Albertina Doerffer (1748-1796, casamento de 1767) e, como seus dois irmãos mais velhos, foi batizado Evangélica Luterana . Quando seus pais se separaram já em 1778, seu irmão Johann Ludwig (1768 até depois de 1822) ficou com seu pai, que se mudou para Insterburg , e Ernst Theodor e sua mãe voltaram para a casa de seus pais. Ernst Hoffmann, como era chamado, mal conhecia o pai e quase não tinha contato com o irmão mais velho. O terceiro irmão Carl Wilhelm Philipp (* 1773) morreu ainda criança. Hoffmann morava na casa dos pais de sua mãe com sua avó materna Lovisa Sophia Doerffer, uma viúva, duas tias (Johanna Sophia e Charlotte Wilhelmine Doerffer) e um tio (Otto Wilhelm Doerffer), ambos solteiros. A personalidade dominante na casa era a avó. O tio, que havia se aposentado antecipadamente por incompetência no serviço judicial, era um preguiçoso pedante e objeto de ridículo para Hoffmann ( oh-ai-tio ). Luise Albertine não conseguiu criar o filho de forma adequada, razão pela qual a irmã Johanna Sophia teve que cuidar do filho com mais intensidade. Ele aparentemente não tinha um vínculo mais estreito com sua mãe mentalmente vulnerável. O poeta e padre Zacharias Werner posterior morou na mesma casa por um tempo com sua mãe, de modo que Hoffmann e Werner se conheceram aqui. A mãe de Hoffmann morreu em 1796, assim como seu pai um ano depois.

A partir de 1782, Hoffmann frequentou a escola do castelo em Königsberg, onde fez amizade com seu colega de classe Theodor Gottlieb Hippel (1775-1843) em 1786 .

Estudo e engajamento

Hoffmann, de dezesseis anos, começou a estudar direito na Universidade Albertus em Königsberg em 1792 , assim como seu amigo Hippel. O filósofo Immanuel Kant , que lecionava na universidade na mesma época, não exerceu grande influência sobre o próprio Hoffmann. Seu professor mais importante foi o aluno de Kant Daniel Christoph Reidenitz . Em 1795, ele foi aprovado no primeiro exame estadual de direito e tornou-se advogado estagiário ( auscultador ) no tribunal superior de Königsberg. Além disso, dedicou-se a escrever, fazer música e desenhar. Nem suas obras musicais nem literárias deste período sobreviveram. Tinha preferência por Mozart , fazia música e recebeu formação do organista e fanático de Bach Christian Podbielski . Recebemos várias cartas dessa época para seu amigo Hippel, que dão uma ideia de sua vida pessoal na época. Hoffmann deu aulas de música, incluindo uma aluna chamada Dora Hatt. Ela era nove anos mais velha do que ele, era casada, tinha cinco filhos e era infeliz no casamento. Após a correspondência com Hippel, embora estilizado em termos literários, Hoffmann apaixonou-se “imortalmente”, mas só em 1794 se atreveu a confiar no amigo Hippel. Isso desaconselha um relacionamento. Em 1796 - Dora tinha dado à luz seu sexto filho - Hoffmann entrou em uma disputa pública com seu marido e como resultado foi transferido para o governo regional em Glogau , onde vivia com seu padrinho Johann Ludwig Doerffer. Em 1798 ele ficou noivo de sua prima Wilhelmine "Minna" Doerffer lá.

Em 20 de junho de 1798, Hoffmann foi aprovado em seu segundo exame estadual com a nota "excelente". Este serviço deu-lhe acesso a um estágio jurídico no local da sua escolha. Então ele foi para a Suprema Corte de Berlim , especialmente porque seu tio Doerffer e sua filha, a noiva de Hoffmann, Minna, se mudaram para lá por motivos profissionais (ele se tornou Conselheiro do Alto Tribunal Secreto) e o levaram com eles. Em agosto de 1798, ele fez sua primeira grande viagem de férias às Montanhas Gigantes, Boêmia e Saxônia, onde ficou muito impressionado com a galeria de fotos em Dresden . Visitas ao teatro, bem como tentativas de composição de Singspiele (ele teve aulas com o compositor Johann Friedrich Reichardt e compôs Singspiel Die Maske , a primeira grande composição de Hoffmann que sobreviveu) capturou Hoffmann em Berlim, de modo que ele passou para seu terceiro estado exame, o Assessorexamen , não participou até 27 de março de 1800, desta vez com a nota "excelente". Durante sua primeira estada em Berlim, ele também conheceu Jean Paul . Nada se sabe sobre as relações com os primeiros círculos românticos de Berlim.

Hoffmann e Romantismo

Gravura após o autorretrato, por volta de 1800

O espírito da era pré-romântica de Sturm und Drangs, com o surgimento de um entusiasmo indomável pela literatura na Alemanha, afetou todo o período romântico e, portanto, também o jovem Hoffmann. Hoffmann não pertencia diretamente ao grupo dos primeiros românticos em Jena , que se uniram em torno dos irmãos Friedrich e August Wilhelm Schlegel e sua revista Athenäum , para a qual Novalis também deu contribuições decisivas. Sem as orientações poetológicas de Friedrich Schlegel e Novalis, mas também de Gotthilf Heinrich Schubert e suas publicações médico-filosóficas naturais, como visões do lado noturno das ciências naturais ou o simbolismo dos sonhos , a estética especial de Hoffmann, sua ambivalência, o vaivém e para trás entre um mundo supostamente "real" e outro maravilhoso, mas dificilmente concebível. Hoffmann é o primeiro romântico que ilumina o “lado noturno” da existência humana em todo o seu radicalismo e poetiza sua narrativa. O conhecimento médico e psiquiátrico que Hoffmann adquiriu através de sua amizade com os médicos de Bamberg Adalbert Friedrich Marcus e Friedrich Speyer e através da leitura de trabalhos psiquiátricos relevantes de Johann Christian Reil , Joseph Mason Cox (1763-1818) e Philippe Pinel também são decisivos .

A fundação das sociedades secretas no século 18 também foi formativa para a obra literária de Hoffmann . Entre os mais conhecidos estão a união ressuscitada dos Rosacruzes e a ordem dos Illuminati, junto com vários outros. O que todos eles tinham em comum era que agiam em segredo e seu conhecimento só poderia ser transmitido dentro da sociedade secreta. Isso também forneceu material suficiente para o processamento literário. A existência de sociedades secretas foi retomada em " romances de sociedades secretas ", e seus acontecimentos "misteriosos e secretos" foram imaginativamente embelezados. O “padrão de tricô” literário costumava ser semelhante: um jovem herói repentinamente cai nas mãos de um poder secreto que influencia seu futuro desenvolvimento ou ruína. Uma obra que despertou Hoffmann e seu contemporâneo Ludwig Tieck foi intitulada Der Genius e foi de Carl Friedrich August Grosse . Diz-se que o próprio Hoffmann escreveu dois romances de sociedade secreta quando tinha vinte anos; mas como nenhum editor foi encontrado, eles permaneceram na gaveta e mais tarde foram perdidos. Seus irmãos Serapion retomam esse gênero. Em muitos dos seus textos, Hoffmann fez repetidamente o motivo de estar à mercê de outra pessoa 's de energia , em contraste com a sociedade torre em de Goethe Wilhelm Meister , de estar à mercê do mal. Um modelo essencial para Hoffmann também foram as obras do chamado romance gótico , como The Monk de Matthew Gregory Lewis .

Conselheiro do governo prussiano

Serviço de justiça e casamento

Auto-caricatura de E. T. A. Hoffmann
Kapellmeister Kreisler dança loucamente, desenhado por E. T. A. Hoffmann

Em março de 1800, Hoffmann passou no terceiro exame e foi transferido para Posen como assessor do tribunal , que pertencia à Prússia desde a segunda divisão da Polônia . Aqui ele não estava mais sob a supervisão de seus parentes pela primeira vez. No isolamento da sociedade em Posen, Hoffmann passou a usar álcool, hábito que manteve até o fim da vida. Hoffmann tornou-se um alcoólatra, mas não era um típico "bêbado" descontrolado. Seu biógrafo Wilhelm Ettelt afirmou: Ele raramente bebia muito e nunca tanto que roubasse seus sentidos . Mas ele também tolerou mais do que a maioria de seus amigos, que, portanto, se afastaram parcialmente dele - e Ludwig Devrient também o tornou parcialmente responsável por seu próprio alcoolismo. Em Berlim, ele passava noites sociais com vinho no Lutter and Wegner's quase todos os dias, e muitas vezes ficava após a socialização depois da meia-noite até o amanhecer. Quando morreu, ele devia 1116 Reichstalers ao senhorio von Lutter e Wegner em Berlim. Para efeito de comparação, ele recebeu uma taxa média de 50 a 100 táleres de seu editor - que também era comerciante de vinhos.

Na véspera de Ano Novo de 1800, uma obra musical de Hoffmann foi apresentada pela primeira vez em Poznan ( cantata para celebrar o novo século ). Em 1801/02 sua música para Singspiel Scherz, List und Rache de Goethe foi tocada várias vezes. Em Poznan, ele também conheceu sua futura esposa Marianne Thekla Michaelina Rorer, também Rorer-Trzcińska, (1778-1859), uma mulher polonesa de origem humilde . Para se casar com sua "Mischa", ele rompeu seu noivado com Minna Doerffer, que havia permanecido em Berlim, em março de 1802. O casal se casou em 26 de julho.

Piada de carnaval e transferência

Durante o carnaval de 1802, mascarados apareceram repentinamente no grande reduto carnavalesco da colônia prussiana, que distribuiu caricaturas de representantes do alto escalão da cidade aos convidados. Os rostos familiares dos grandes generais , oficiais e membros da nobreza eram claramente identificáveis ​​e colocados em poses ridículas. A diversão durou até que os zombados se seguraram nas mãos como uma caricatura. Os “culpados” nunca foram apanhados, mas as autoridades rapidamente concordaram que havia um grupo de jovens funcionários do governo por trás deles, incluindo o jovem Hoffmann, que havia disponibilizado seu talento para o desenho para essa ação inédita. Hoffmann, que seria promovido ao conselho do governo este ano (e esperava talvez ser trazido para Berlim ou pelo menos para uma cidade mais a oeste), recebeu a promoção, mas ao mesmo tempo também a transferência, que pretendia ser uma sanção, para a ainda menor, Płock, uma pequena cidade com 3.000 habitantes a leste . A partir dessa época, as anotações em seu diário foram preservadas pela primeira vez, o que reflete seu tédio e insatisfação.

Os anos em Płock (1802-1804) e os de Varsóvia , para onde foi transferido em março de 1804, foram dominados por tentativas de composição. No entanto, o trabalho jurídico de Hoffmann nunca foi prejudicado por suas ocupações secundárias, ele sempre teve boas referências.

Em Varsóvia, em particular, que havia sido concedida à Prússia após a terceira divisão da Polônia em 1795 , Hoffmann ganhou uma reputação de músico habilidoso, embora apenas em nível local. Uma de suas Singspiele ( Die Lustige Musikanten , 1804, pela primeira vez com as iniciais E. T. A. Hoffmann) e sua sinfonia em Mi bemol maior foram executadas publicamente. Enquanto organizador da vida musical, Hoffmann foi um dos fundadores da “Sociedade Musical”, com sede no Palácio Mniszech e que se incumbiu de organizar concertos para amantes e formar músicos amadores. Em Varsóvia conheceu o advogado Eduard Hitzig , que desde então foi um de seus amigos mais próximos e um de seus conselheiros mais importantes.

Durante a guerra contra a França , os franceses invadiram Varsóvia em 28 de novembro de 1806. Os funcionários do governo prussiano ficaram desempregados de repente. Quando as autoridades francesas ofereceram a todos os funcionários que permaneceram em Varsóvia a alternativa de fazer o juramento de homenagem a Napoleão ou de deixar a cidade em uma semana, Hoffmann decidiu partir.

1807 a 1818

Novos caminhos

Hoffmann decidiu não procurar emprego, mas tornar-se artista. Enquanto sua esposa e filha de dois anos Cäcilia se mudaram para Posen em 1807, Hoffmann tentou em vão ganhar uma posição em Berlim. Ninguém quis dar atenção às suas composições. Embora, após inúmeras aplicações, ele finalmente tivesse a promessa de se tornar Kapellmeister no Bamberg Theatre a partir do outono de 1808 , Hoffmann já estava financeiramente exausto na primavera do mesmo ano. Desesperado, ele escreveu a Hippel:

“Trabalho cansado e cansado, corro riscos para a saúde e não compro nada! Não gosto de descrever minha angústia para você. Faz cinco dias que não como nada além de pão e nunca foi assim. Se você pode me ajudar, envie-me cerca de 20 Friedrichsdor , caso contrário, não sei por Deus o que será de mim! "

Hippel enviou dinheiro; Ao mesmo tempo, por iniciativa de Freiherr von Stein, todos os funcionários que adoeceram devido à guerra com a França receberam um pagamento único em dinheiro.

O Kapellmeister

Escultura de Hoffmann em frente ao Teatro ETA Hoffmann em Bamberg

Hoffmann mudou-se com a esposa em setembro de 1808 - sua filha Cäcilia já havia morrido - para Bamberg , onde sua estreia como diretor musical fracassou em outubro devido ao desempenho insuficiente da orquestra e dos cantores na ópera que regeu . Intrigas contra ele fizeram com que Hoffmann perdesse o emprego depois de apenas dois meses. Suas composições teatrais não eram lucrativas o suficiente, mas Hoffmann recebeu uma oferta do editor do Leipziger Allgemeine Musical Zeitung para escrever resenhas musicais para o jornal depois que ele pudesse publicar sua história Ritter Gluck lá em 1809 .

Nessa época também desenvolveu o personagem ficcional do maestro Johannes Kreisler , seu alter ego literário , que apresentou sua visão sobre as obras musicais a serem discutidas na revista. Mais tarde, encontrou expressão musical significativa na obra para piano de Robert Schumann, Kreisleriana . É também o Kapellmeister Kreisler quem reencontra o leitor nas histórias Kreisleriana e no romance Lebensansichten des Katers Murr e Der goldenne Topf .

A partir de 1810, Hoffmann foi contratado pelo Bamberg Theatre como assistente de direção, dramaturgo e pintor decorativo. Ele também deu aulas particulares de música. Hoffmann apaixonou-se tão profundamente pela jovem estudante de canto Julia Mark que isso foi notado da maneira mais embaraçosa em seu entorno, e a mãe de Julia observou apressadamente enquanto a garota estava casada. Hoffmann não tinha mais nada em Bamberg. Quando lhe foi oferecido o cargo de diretor musical com Joseph Secondas em Dresden e companhia de ópera de Leipzig , ele aceitou.

Retornar ao serviço civil

Primeira edição das peças noturnas
Bauer-Haderlein criou a escultura de Ondine, personagem-título da ópera de ETA Hoffmann, erguida em frente ao Landeszentralbank em Bamberg

O rompimento com Joseph Seconda ocorreu já em 1814, mas após a vitória da Prússia sobre Napoleão, Hoffmann teve a oportunidade de retornar ao serviço civil prussiano em Berlim. No entanto, ele ainda não recebeu um salário fixo por seu trabalho no Supremo Tribunal Federal , mas apenas uma taxa única.

Ele ficou ainda mais satisfeito por ter conquistado a reputação de escritor. A publicação das peças de fantasia à maneira de Callot (1814/1815), especialmente a do conto de fadas O pote de ouro contido nesta coleção, foi um sucesso, ao qual Hoffmann quis continuar com seu trabalho no romance Os Elixires do Devil and the Night Pieces , que ele queria, mas não teve sucesso. Hoffmann, no entanto, tornou-se um autor muito procurado por edições em brochura e almanaque , uma atividade paralela que o manteve à tona financeiramente. Ele estava particularmente orgulhoso de sua ópera Ondine ter sido estreada no Nationaltheater de Berlim em 1816. Durante esses anos, Hoffmann manteve relações amigáveis ​​com os escritores Karl Wilhelm Contessa , Friedrich de la Motte Fouqué , Clemens Brentano , Adelbert von Chamisso e o ator Ludwig Devrient .

Em 1816, Hoffmann foi nomeado juiz da Câmara, com a qual estava vinculado um salário fixo. No entanto, ele sempre foi atraído pela arte, especialmente pela música. No entanto, seus pedidos de vários cargos de Kapellmeister foram todos rejeitados.

1819 a 1822

Autorretrato de Hoffmann, montado no gato Murr, luta contra a burocracia prussiana, caricatura

Com Die Serapionsbrüder , visões de vida do gato Murr e Klein Zaches chamado Zinnober , os sucessos literários de Hoffmann continuaram nos anos seguintes. Nesse ínterim, após a derrota de Napoleão na Alemanha, o sistema de restauração política de Metternich prevaleceu .

The Immediatkommission

Em Berlim, foi criada a "Comissão Imediata de Inquérito para Investigar Conexões Traidoras e Outras Atividades Perigosas", cuja tarefa era "identificar os perigos que ameaçam a Prússia e a Alemanha". Hoffmann tornou-se membro da Immediatkommission como membro do juiz da câmara. Ele não conseguia se acostumar com os pontos de vista e atividades da fraternidade e associações de ginástica , mas cumpriu zelosamente sua tarefa de investigar os fatos de forma justa e legal. A comissão também foi responsável por examinar os motivos da prisão de pessoas. Muitas pessoas foram presas simplesmente por se identificarem com as ideias das fraternidades e associações de ginástica. No período que se seguiu, a comissão elaborou diversos laudos periciais sobre “perpetradores” individuais, entre outras coisas, Hoffmann também foi responsável pelo caso do “pai da ginástica” Jahn . Em muitos casos, a comissão decidiu - principalmente com base no relatório de Hoffmann - que as razões não eram suficientes para a prisão nem para o processo, porque nenhum ato ilegal pôde ser apurado. Em seus relatórios, a comissão deixou claro repetidamente que uma atitude por si só não é um crime.

Pulga mestre

O diretor ministerial do ministério da polícia, Karl Albert von Kamptz , ficou extremamente insatisfeito com as decisões da Immediatkommission e pediu medidas mais duras contra os manifestantes. No caso do estudante Gustav Asverus, Kamptz considerou extremamente estressante o fato de o jovem ter anotado a palavra “preguiçoso até a morte” em seu diário. Para Kamptz, esta foi uma indicação clara de que Asverus estava tramando o mal, possivelmente até mesmo tendo cometido tais atos - porque se você se considera “preguiçoso para matar” em um dia, então pode não estar em outros dias. Esta história sobre Gustav Asverus era conhecida na Immediatkommission e provavelmente causou grande diversão, porque Hoffmann se sentiu inspirado a parodiar o incidente mais tarde em seu mestre Flea . Ele não tinha ideia de que isso lhe causaria muitos problemas.

Censura e disciplina, doença e fim

Hoffmann tinha dito seus amigos sobre o quarto e quinto capítulos de Mestre Floh em seu pub local “ Lutter & Wegner ” . A notícia se espalhou e finalmente foi passada para Kamptz. Hoffmann foi avisado, mas sua tentativa de remover os dois capítulos do manuscrito que estava com a editora em Frankfurt do Meno falhou. O manuscrito já foi confiscado.

Não se pode descartar que o ministério da polícia prussiana não pudesse ter provado a Hoffmann que ele havia ridicularizado e ridicularizado o diretor ministerial Kamptz na figura de Knarrpanti, ou que pelo menos teria dificuldades "torcer uma corda para ele com isso obra artística. "". Mas Hoffmann não pôde deixar de escrever um “assassinato preguiçoso” em seu diário de Peregrinus Tyß em outro lugar. Como se isso não bastasse, ele fez Knarrpanti sublinhar essa palavra incomum com lápis vermelho várias vezes - como foi feito no arquivo do caso original por Kamptz. Hoffmann cometeu, portanto, uma violação que nenhum juiz está autorizado a fazer: ele tornou público o conteúdo não público de um arquivo de julgamento por meio de sua narração. Seus captores seguiram facilmente essa violação do dever. Master Flea apareceu censurado por vários episódios na quarta e quinta aventuras; as passagens suprimidas não foram publicadas até 1908.

E. T. A. Hoffmann, que também sofria cada vez mais de problemas de saúde a partir de 1818, adoeceu com paralisia progressiva, cuja causa é desconhecida. As possíveis causas foram sífilis , esclerose lateral amiotrófica (ELA) e uma úlcera maligna que se desenvolveu primeiro no esôfago e posteriormente afetou a coluna cervical. A paralisia começou em seus pés e pernas no dia de seu aniversário, em janeiro de 1822, e progrediu rapidamente, espalhando-se para os braços de forma que ele não conseguia mais escrever e acabou resultando em perda da fala e paralisia respiratória. Suas habilidades mentais foram mantidas.

Em 4 de fevereiro de 1822, o real Ministro de Estado do Interior da Prússia Friedrich von Schuckmann escreveu uma carta ao Chanceler de Estado da Prússia Karl August Fürst von Hardenberg , na qual descreveu Hoffmann como um "funcionário de estado negligente, altamente não confiável e até perigoso" e a imposição de medidas disciplinares contra ele proposto. Na ocasião, Schuckmann também relembrou o incidente com as caricaturas de Poznan. O interrogatório de Hoffmann sobre seu delito foi atrasado porque Hippel obteve uma prorrogação para seu amigo. A doença de Hoffmann já estava bem avançada nessa época; Devido à paralisia progressiva que o acompanhava, o paciente era amarrado ao quarto e à poltrona. Ele só podia ditar suas defesas, pois suas mãos já estavam falhando.

No período que se seguiu, Hoffmann escreveu mais algumas histórias, incluindo a janela de canto de Des Vetter , antes de morrer na manhã de 25 de junho de 1822 em seu apartamento na Taubenstrasse em Berlim devido a paralisia respiratória.

escavação

Túmulo honorário de E. T. A. Hoffmann em Berlin-Kreuzberg

O túmulo de E. T. A. Hoffmann está localizado no Cemitério III de Jerusalém e Novas Igrejas, em frente ao Hallescher Tor, perto da estação de metrô Mehringdamm em Berlin-Kreuzberg . Os amigos dos mortos doaram um túmulo monumento de arenito, que sofreu tanto desgaste nas décadas seguintes que teve de ser substituído por uma nova versão em sienito cinzento em 1905 , agora financiado pela paróquia. A inscrição do túmulo adotada do original contém a abreviatura do primeiro nome E. T. W. após o nome real de Hoffmann, que foi escolhido conscientemente por seus amigos. Eles também colocaram sua posição oficial na lápide em primeiro lugar, a fim de se opor às calúnias nacionais.

Por resolução do Senado de Berlim , o último local de descanso de E. T. A. Hoffmann (local da sepultura 311-32-6) foi dedicado ao Estado de Berlim como uma sepultura honorária desde 1952 . A dedicação foi prorrogada em 2016 pelo já usual prazo de vinte anos.

Estado

A propriedade de Hoffmann foi leiloada no mesmo ano em que ele morreu. Seu amigo Julius Eduard Hitzig comprou uma peça. Muito não pode mais ser encontrado hoje. Parte de seu legado composicional está na Biblioteca Estadual de Berlim . No Museu Märkisches encontra-se o manuscrito da peça noturna Der Sandmann do maço adquirido por Hitzig . As coleções de Hoffmann estão disponíveis nas Bibliotecas Estaduais de Berlim e Bamberg e na Biblioteca da Universidade de Munique (Biblioteca Carl Georg von Maassen ).

Placas comemorativas

Placa memorial de Berlim na Charlottenstrasse 56

A inscrição na placa memorial na Charlottenstrasse 56 em Berlin-Mitte diz:

O ESCRITOR KAMMER
-GERICHTS-RATH
ERNST THEODOR AMADEUS
HOFFMANN
VIVEU AQUI DE JULHO DE 1815 ATÉ SUA MORTE
EM 25 DE JUNHO DE 1822. A CIDADE
DE
BERLIM EM SEU MEMORIAL EM 1890

Placa memorial de Bamberg na ETA Hoffmann House, Schillerplatz 26

A inscrição na placa memorial anexada em 1908 à ETA Hoffmann House , Schillerplatz 26 em Bamberg (o segundo apartamento de Hoffmann em Bamberg) diz:

O poeta
compositor e pintor
E. TW Amadäus Hoffmann
viveu nesta casa de
1809 a 1813.

recepção

Selo postal especial 60-Pfennig do Bundespost Berlin (1972)

Os contemporâneos literários de Hoffmann reagiram de forma ambígua à sua obra e à sua pessoa. Johann Wolfgang von Goethe nada pôde fazer com os escritos de Hoffmann, e Joseph von Eichendorff também se comportou negativamente. Jean Paul tinha pouca consideração por Hoffmann, mas aceitava a dedicação das peças de fantasia à maneira de Callot . Wilhelm Grimm gostou da história O Quebra-Nozes e o Rei do Rato , mas julgou:

"Este Hoffmann é repulsivo para mim com todo o seu espírito e inteligência, do começo ao fim."

- Wilhelm Grimm

Heinrich Heine e Adelbert von Chamisso , por outro lado, valorizaram as obras de Hoffmann, assim como Honoré de Balzac , George Sand e Théophile Gautier . Após a morte de Hoffmann, as reações em seu país foram mais depreciativas do que no exterior. Na França, em particular, Hoffmann se tornou um clássico desde o início. Influências literárias podem ser vistas em Victor Hugo , Charles Baudelaire , Guy de Maupassant , Alexander Pushkin e Fyodor Dostoevsky , mas também em Edgar Allan Poe . O sucesso de Hoffmann em países de língua não alemã foi maior do que em seu país natal.

Antecipando-se à literatura de fantasia , Hoffmann tornou-se a figura principal da segunda geração do Romantismo francês, o chamado Jeunes-France . Foram o médico e poeta berlinense David Ferdinand Koreff , amigo de Hoffmann, e o tradutor François-Adolphe Loève-Veimar que deram a conhecer as obras de Hoffmann na França pouco depois de sua morte, o que influenciou em particular Théophile Gautier . Na Alemanha, o trabalho de Hoffmann, que foi rejeitado como “doente” por muitos contemporâneos, incluindo Goethe e Walter Scott , caiu no esquecimento cada vez mais após sua morte. Goethe traduziu, no entanto, do extenso ensaio de Scott sobre os Nachtstücks de Hoffmann , que oscilou entre "admiração e crítica", "apenas a curta observação negativa final e ele aguçou as frases de Scott através de sua tradução para que fossem lidas como um julgamento devastador. Na tradução de Goethe de 1827 diz, entre outras coisas: 'É impossível sujeitar contos de fadas desse tipo a qualquer tipo de crítica; [...] são sonhos febris de um cérebro doente facilmente ágil ””.

Richard Wagner recebeu inspiração vívida para suas próprias obras a partir dos textos de Hoffmann. Em particular, episódios dos irmãos Serapion influenciaram as novelas parisienses de Wagner , o Meistersinger e Tannhauser, entre outros . Der Fliegende Holländer, de Wagner, também deve seu caráter místico e negro a Hoffmann.

Cerca de trinta anos após sua morte e o sucesso de suas obras na França, E. T. A. Hoffmann foi feito o protagonista da peça Les Contes d'Hoffmann pelos autores franceses Michel Carré e Jules Paul Barbier . Eles modificaram três de suas histórias para que ele se tornasse o personagem principal em cada uma, e adicionaram alguns detalhes de sua biografia e outras narrativas. O compositor franco-alemão Jacques Offenbach viu esta peça e sugeriu usá-la para criar um libreto para uma ópera. Foi o que fez Jules Barbier após a morte de Michel Carré. Jacques Offenbach conseguiu concluir a maior parte de seu trabalho de composição antes de sua morte em outubro de 1880, mas deixou a ópera inacabada. Os Contes d'Hoffmann (histórias de Hoffmann) agora fazem parte do repertório padrão das casas de ópera.

Por volta de 1900, por mediação de Franz Blei e Julius Rodenberg, ocorreu uma reavaliação, a que se seguiu o expressionismo alemão .

Dos autores de língua alemã do presente, Ingo Schulze e Uwe Tellkamp em particular admitiram que E. T. A. Hoffmann é seu modelo. No romance Der Turm , publicado em 2008, Tellkamp descreve a performance de uma versão dramatizada de Der goldenne Topf de Hoffmann em Dresden na década de 1980.

A recepção das obras de E. T. A. Hoffmann no contexto pan-europeu representa um dos capítulos mais interessantes da história da recepção do Romantismo alemão . Além da literatura francesa, especialmente da literatura russa, como os contos de Nikolai Gogol , bem como a referência de Hoffmann , ainda não explorada, merece destaque especial para a Polónia.

Apreciação

A obra de Hoffmann, que é conhecida hoje, foi criada ao longo de um período de treze anos. O fato de que ele ousou se comprometer a escrever tão tarde no jogo pode ser atribuído à sua preferência original pela música: Hoffmann se sentia mais como um compositor. As novelas que escreveu antes de 1809 ou não foram aprovadas ou foram perdidas. Em muitas de suas obras, ele permaneceu fiel ao gosto de seus contemporâneos leitores: histórias sobre eventos misteriosos, encontros com o diabo , reviravoltas fatais na vida de um protagonista que o protagonista não pode resistir. No entanto - e é isso que distingue o trabalho de Hoffmann tanto das histórias de terror racionalistas do Iluminismo, quanto dos autores do período "Sturm und Drang" que chegou ao fim - ele virtuosamente condensou suas narrativas na questão muitas vezes sem resposta de se o fantasma descrito realmente ocorreu ou talvez ele mesmo apenas jogou na cabeça do personagem afetado.

Hoffmann integrou muitas informações em tempo real em suas obras, por exemplo, os medos de seus contemporâneos sobre inovações técnicas que eram fascinados e desconfiados do desenvolvimento de máquinas (que naquela época não eram atribuídos ao artigo masculino, mas também "o máquina "ou" a máquina ".“ Foram chamados). Consequentemente, o destino de alguns de seus personagens está fatalmente ligado a esta nova conquista ( The Sandman , The Automate ), onde Hoffmann combina tecnologia e ocultismo (especialmente as teorias do mesmerismo ) de uma forma característica .

A versatilidade de Hoffmann, seu talento para o desenho e também a prática profissional de advogado o tornavam um observador atento. Ele caricaturou o filistinismo e a estreiteza com desenhos e, finalmente, também na forma de sátira social (por exemplo, Klein-Zaches chamado Zinnober ) - e como ele estava certo com sua avaliação de alguns de seus contemporâneos é demonstrado pelas reações exageradas frenéticas da polícia prussiana ministério após a apreensão dos Manuscritos por Mestre Flea .

No entanto, clichês antijudaicos também fluíram para o trabalho de Hoffmann. De acordo com Gunnar Och , isso é particularmente evidente na história Die Brautwahl . Aqui os judeus ou com conotações negativas ridicularizadas puxando tanto em termos de fisionomia ocupada e seu caráter (por exemplo, como o nariz de uma das figuras, "ganância" por razões oportunistas , pronto para conversão , "artes do mal", "mesquinhez suja", “estúpido, atrevido, intrusivo”, “em toda a sua essência o carácter mais pronunciado dos orientais ”). Além disso, o Parallels ou alusões a Shakespeare jogo O Mercador de Veneza são repetidamente incorporados.

Os talentos de Hoffmann nunca puderam ser claramente distinguidos uns dos outros em suas diversas expressões. Música, escrita e desenho, mas também direito, muitas vezes se fundiam. O próprio Hoffmann ilustrou muitas de suas histórias e há até uma caricatura na capa de um processo judicial editado por Hoffmann, que permite que dois funcionários, montados em um gato e um cachorro, se ataquem.

Rescaldo hoje

O ETA Hoffmann-Gesellschaft e. V., uma sociedade literária fundada em 14 de junho de 1938 e com sede em Bamberg , é dedicada à pessoa e à obra de Hoffmann. Ela também cuida da Casa ETA Hoffmann em Bamberg .

O prêmio literário da cidade de Bamberg em sua homenagem, o Prêmio E. T. A. Hoffmann , é concedido a cada dois anos desde 1989. Desde 1970, o teatro em Bamberg é denominado ETA-Hoffmann-Theatre .

O artístico ETA Hoffmann-Gymnasium também recebeu o seu nome.

fábricas

Memorial ETA Hoffmann , Berlim
Busto sob a ponte Liebknecht, Berlim
Estátua no Gendarmenmarkt em Berlim

Obras literárias

  • Estranhas tristezas de um diretor de teatro (1818)
  • Os erros (1820)
  • Os segredos (1821)
  • O inimigo (fragmento) (1822)

O romance erótico publicado anonimamente, Irmã Monika (1815), é atribuído a Hoffmann. Gustav Gugitz foi o primeiro a especular como o autor , mas o editor da Hoffmann, Rudolf Frank, também apresentou razões.

Obras musicais

Música vocal

  • Messa em ré menor. (1805)
  • Trois Canzonettes à 2 e 3 voix (1807)
  • 6 canzoni por 4 voci a cappella (1808): Ave Maris Stella, De Profundis, Gloria, Salve Redemptor, O Sanctissima, Salve Regina
  • Miserere em si bemol menor (1809), presumivelmente idêntico a Requiem
  • Nas águas brancas do Irtian (Kotzebue), canção (1811)
  • Recitativo ed Aria "Prendi l'acciar ti rendo" (1812)
  • Tre Canzonette italiane (1812); 6 Duettini italiani (1812)
  • Canto noturno, música turca, canção do caçador, canção do menino gato para coro masculino (1819-1821)

Obras de palco

Música instrumental

  • Rondo para piano (1794/1795)
  • Abertura. Musica per la chiesa em ré menor (1801)
  • 5 sonatas para piano: Lá maior, Fá menor, Fá maior, Fá menor, Dó sustenido menor (1805-1808)
  • Great Fantasy for Piano (1806) (não preservado)
  • Sinfonia em Mi bemol maior (1806)
  • Quinteto de harpa em dó menor (1807)
  • Grand Trio em Mi maior (1809) para violino, violoncelo e piano
  • Valsa do dia de Caroline (1812) (não preservado)
  • Serapions Waltz (1818-1821) (não preservado)
  • Fantasia do triunfo da Alemanha na batalha de Leipzig (publicada em Leipzig em 1814 sob o pseudônimo de Arnulph Vollweiler ) (perdida)

Arranjos (música, filme)

  • O compositor russo Pyotr Tchaikovsky usou o conto de fadas Quebra-nozes e Rei do Rato de Hoffmann como modelo literário para seu balé O Quebra-nozes .
  • A partir da história The Sandman, Léo Delibes compôs o balé Coppélia , que estreou em Paris em 1870 .
  • O compositor Jacques Offenbach compôs a ópera Hoffmanns Erzählungen através do escritor Hoffmann , que estreou em Paris em 1881 .
  • Com o seu ciclo para piano Kreisleriana , publicado em 1838, o compositor Robert Schumann referiu-se aos contos Kreisleriana e à figura do Kapellmeister Johannes Kreisler criada por Hoffmann neste contexto.
  • A ópera The Bride's Choice, de Ferruccio Busoni, de 1905, é baseada na história homônima dos irmãos Serapion .
  • A ópera Cardillac de Paul Hindemith, de 1926, é baseada na história Das Fräulein von Scuderi .
  • O musical Das Collier des Todes de 2007, de Manfred Knaak, também é baseado na história Das Fräulein von Scuderi .
  • Andrei Tarkovsky escreveu um livro de cinema em 1974 sob o título Hoffmanniana (editado em 1984) sem realizar o filme.
  • Em abril de 1974, Franz Fühmann concebeu um cenário de longa-metragem para a casa desolada de ETA Hoffmann e produziu o rascunho no verão de 1984 sob o título A casa desolada. Uma peça noturna de ETA Hoffmann (é a última obra de Fühmann antes de sua morte), um filme nunca foi feito.

Adaptações para jogos de rádio

despesa

  • Fontes selecionadas de ETA Hoffmann. 10 partes em 10 ou 5 volumes. Reimer, Berlin 1827-1828
  • Coletânea de escritos de ETA Hoffmann. 12 partes em 6 volumes. Reimer, Berlin 1844-1845, ²1857, ³1871–1873 (estas edições com os desenhos a caneta de Theodor Hosemann )
  • Obras de ETA Hoffmann. In: Biblioteca nacional de todos os clássicos alemães: Coleção 2. Hempel, Berlin 1879-83
  • Carl Georg von Maassen (Ed.): ETA Hoffmann. Obras Completas. Edição histórico-crítica com introduções, notas e leituras. 9 volumes (15 volumes planejados, apenas os volumes 1–4, 6–8 e 9/10 foram publicados). Georg Müller, Munique 1908-1928
  • Georg Ellinger (Ed.): ETA Hoffmanns Works. Reeditada com base na edição de Hempel. 15 volumes. Bong, Berlim 1912
  • Jürg Fierz (Ed.): ETA Hoffmann. Histórias mestras , ilustradas por Paul Gavarni , Manesse Verlag, Zurique 2001, ISBN 3-7175-1188-2 .
  • Eduard Grisebach (Ed.): ETA Hoffmann. Todas as obras em 15 volumes. Hessescher Verlag, Leipzig 1900 (2ª edição 1909, acrescida de escritos musicais)
  • Hans von Müller (ed.): ETA Hoffmann em pessoal e correspondência. Sua correspondência e as memórias de seus conhecidos. 2 volumes. Paetel, Berlin 1912.
  • Leopold Hirschberg (Ed.): ETA Hoffmanns all works. Edição de Serapions em 14 volumes , Berlin 1922, W. de Gruyter. [ortografia autêntica, todas as obras preservadas em ordem cronológica]
  • Adolf Spemann (Ed.) Poemas musicais e ensaios de ETA Hoffmann. Livros folclóricos musicais. Descendentes de J. Engelhorn, Stuttgart 1922
  • Walther Harich (Ed.): ETA Hoffmann. Selos e escritos, bem como cartas e diários. Edição completa em 15 volumes. Lichtenstein, Weimar 1924
  • Klaus Kanzog (Ed.): ETA Hoffmann. Obras poéticas. Com desenhos a caneta de Walter Wellenstein . 12 volumes. de Gruyter, Berlin 1957-1962
  • ETA Hoffmann, Poetic Works , 6 volumes, Aufbau-Verlag, Berlin, 1958, com um ensaio de Hans Mayer “The Reality of ETA Hoffmann - An Attempt”.
  • ETA Hoffmann. Todas as obras em volumes individuais (= edição Winkler), 6 volumes; Apresentações: Walter Müller-Seidel ; Winkler Verlag, Munique 1960-1965. [pontuação autêntica, ortografia modernizada]
    • Volume 1, 1960 Fantasy and Night Pieces . Notas: Wolfgang Kron.
    • Volume 2, 1961 Elixirs of the Devil , Kater Murr . Notas: Wolfgang Kron.
    • Volume 3, 1963 Serapions Brothers . Notas: Wulf Segebrecht .
    • Volume 4, trabalhos tardios de 1965 . Notas: Wulf Segebrecht.
    • Volume 5, 1963 Writings on Music . Notas: Friedrich Schnapp .
    • Volume 6, 1963 respirações . Notas: Friedrich Schnapp.
Além disso:
  • Correspondência. Coletados e explicados por Hans von Müller e Friedrich Schnapp. 3 volumes. Winkler Verlag, Munique 1968.
  • Diários. Editado por Friedrich Schnapp após a edição de Hans von Müller com explicações. Winkler Verlag, Munique 1971.
  • Trabalho jurídico. Winkler Verlag, Munique 1973.
  • ETA Hoffmann nas notas dos amigos. Winkler Verlag, Munique 1974.
  • O músico ETA Hoffmann - Um volume de documento. Hildesheim 1981.
  • Pirchan, Emil: o elixir do diabo. Um jogo de lenda baseado em ETA Hoffmann, texto e imagens de Emil Pirchan. Juncker, 1º a 5º Th., Berlin-Charlottenburg, sem data (1915)
  • Hans Joachim Kruse et al. (Ed.): ETA Hoffmann. Trabalhos coletados em edições individuais. 9 volumes (originalmente composto por 12 volumes, mas os escritos / diários / cartas jurídicas não apareceram). Structure, Berlin 1976–1988. Nova edição (8 volumes): Aufbau, Berlin 1994, ISBN 3-351-02261-1 .
  • ETA Hoffmann: Todas as obras em seis volumes. Editado por Hartmut Steinecke e Wulf Segebrecht. Deutscher Klassiker Verlag, Frankfurt am Main 1985–2004.
    • Volume 1: prosa inicial , cartas , diários , libretos , escritos jurídicos. Works 1794–1813. Editado por Gerhard Allroggen et al. (= Biblioteca de Clássicos Alemães. 182). Frankfurt am Main 2003, ISBN 3-618-60855-1 .
    • Volume 2.1: Peças de fantasia à maneira de Callot. Works 1814. Ed. Hartmut Steinecke com a colaboração de Gerhard Allroggen e Wulf Segebrecht (= Biblioteca de Clássicos Alemães. 98). Frankfurt am Main 1993, ISBN 3-618-60860-8 .
    • Volume 2.2: Os Elixires do Diabo. Works 1814–1816. Editado por Hartmut Steinecke e Gerhard Allroggen (= Biblioteca de Clássicos Alemães. 37). Frankfurt am Main 1988, ISBN 3-618-60840-3 .
    • Volume 3: Night Pieces , Little Zaches , Princesa Brambilla. Works 1816–1820. Editado por Hartmut Steinecke com a ajuda de Gerhard Allroggen (= Biblioteca de Clássicos Alemães. 7). Frankfurt am Main 1985, ISBN 3-618-60870-5 .
    • Volume 4: Os Irmãos Serapions. Editado por Wulf Segebrecht e Ursula Segebrecht (= Biblioteca de Clássicos Alemães. 175). Frankfurt am Main 2001, ISBN 3-618-60880-2 .
    • Volume 5: visões de vida do gato Murr. Works 1820–1821. Editado por Hartmut Steinecke e Gerhard Allroggen (= Biblioteca de Clássicos Alemães. 75). Frankfurt am Main 1992, ISBN 3-618-60890-X .
    • Volume 6: prosa tardia , cartas , diários e registros , escritos jurídicos. Works 1814–1822. Editado por Gerhard Allroggen, Friedhelm Auhuber, Hartmut Mangold, Jörg Petzel, Hartmut Steinecke (= biblioteca de clássicos alemães. 185). Frankfurt am Main 2004, ISBN 3-618-60900-0 .

Edição digital

ETA Hoffmann como figura literária

  • Erich Schönebeck : A pulga perigosa. Uma novela sobre os últimos dias de ETA Hoffmann. Verlag der Nation, Berlin 1953, DNB 454447442 .
  • Werner Bergengruen : ETA Hoffmann . Peter Schifferli, Verlag AG “Die Arche”, Zurique 1960, DNB 450371492 .
  • Gerhard Mensching : a última história de ETA Hoffmann. Romance. Haffmans Verlag, Zurique, 1989, ISBN 3-251-00147-7 .
  • Ronald Fricke: a última história de Hoffmann. Romance. Rütten and Loening, Berlin 2000, ISBN 3-352-00561-3 .
  • Ralf Günther : O ladrão de Dresden. Novela histórica. List Verlag, Berlin 2008, ISBN 978-3-471-79555-2 . (ETA Hoffmann investiga um caso de assassinato e espionagem durante seu tempo em Dresden)
  • Dieter Hirschberg: A musa negra. Um caso para ETA Hoffmann. Berlin 2004, ISBN 3-89809-027-2 . (O oficial ETA Hoffmann, que foi transferido para a província prussiana, investiga três casos de assassinato neste thriller de crime histórico)
  • Dieter Hirschberg: Diário do diabo. ETA Hoffmann continua investigando. Berlin 2005, ISBN 3-89809-500-2 . (ETA Hoffmann em um thriller policial histórico em Berlim)
  • Dieter Hirschberg: Deadly Lodge. ETA Hoffmann sob suspeita. Berlin 2006, ISBN 3-89809-503-7 . (ETA Hoffmann em um thriller policial histórico em Berlim)
  • Peter Härtling : Hoffmann ou The Diverse Love. Kiepenheuer & Witsch, Cologne 2001.
  • Kai Meyer: Os videntes fantasmas. 1995, ISBN 3-404-14842-8 . (ETA Hoffmann em um thriller policial histórico em Varsóvia)
  • Hoffmanniana : peça de rádio baseada em um cenário de Andrei Tarkovsky. Edição / Direção: Kai Grehn. Composição: Kai-Uwe Kohlschmidt . Produção: rbb / SWR 2004.

literatura

Em geral

  • E. T. A. Hoffmann Society (Ed.): E. T. A. Hoffmann Yearbook. Erich-Schmidt-Verlag, Berlin, Volume 1.1992 / 93 e segs. ISSN  0944-5277
  • Jürgen Manthey : O nascimento de um artista mundial (ETA Hoffmann) , em ders.: Königsberg. História de uma república de cidadania mundial . Munich 2005, ISBN 978-3-423-34318-3 , pp. 397-423.
  • Detlef Kremer (Ed.): ETA Hoffmann. Vida - trabalho - efeito. Walter de Gruyter, Berlin / New York 2009, ISBN 978-3-11-018382-5 .

Biografias e apresentações gerais

Hoffmann como músico

  • Fausto Cercignani : ETA Hoffmann, Itália e a concepção romântica da música. In: SM Moraldo (ed.): A terra da saudade. ETA Hoffmann e Itália. Winter, Heidelberg 2002, ISBN 3-8253-1194-5 , pp. 191-201.
  • Hermann Dechant : a ópera Aurora de ETA Hoffman (= Contribuições de Regensburg para a Musicologia , Volume 2). Bosse, Regensburg 1975, ISBN 3-7649-2118-8 .
  • Werner Keil : ETA Hoffmann como compositor. Estudos de técnica de composição em obras selecionadas (= New Music History Research , 14). Breitkopf e Härtel, Wiesbaden 1986, ISBN 3-7651-0229-6 .
  • Ingo Müller: "O espírito alienígena destrói a magia das palavras". A estética da canção em verso de ETA Hoffmann no contexto da estética da canção contemporânea e da universalidade romântica. In: Anuário ETA Hoffmann. Volume 22, ed. por Hartmut Steinecke e Claudia Liebrand, Berlin 2014, pp. 78-97.
  • Diau-Long Shen: o caminho da ETA Hoffmann para a ópera. Da ideia do romântico à gênese da ópera romântica (= perspectivas da pesquisa da ópera , editada por Jürgen Maehder e Thomas Betzwieser, volume 24). Peter Lang Academic Research, Frankfurt am Main 2016, ISBN 3-631-66397-8 .

Hoffmann como escritor

  • Michael Bienert : ETA Hoffmanns Berlin. Cenas literárias , Verlag für Berlin-Brandenburg , Berlin 2015, ISBN 978-3-945256-30-5 .
  • Klaus Deterding : A poética do mundo interno e externo na ETA Hoffmann. À constituição do poético nas obras e nos testemunhos pessoais. Dissertação, FU Berlin. (= Contribuições de Berlim para a história literária alemã recente. 15). Lang, Frankfurt am Main et al., 1991, ISBN 3-631-44062-6 .
  • Klaus Deterding: Magic of Poetic Space. Poesia e visão de mundo de ETA Hoffmann. Winter, Heidelberg 1999, ISBN 3-8253-0541-4 . (Contribuições para a história literária moderna. Terceira parte, volume 152)
  • Klaus Deterding: O conto de fadas mais maravilhoso. Poesia e visão de mundo de ETA Hoffmann. Volume 3, Königshausen & Neumann, Würzburg 2003, ISBN 3-8260-2389-7 .
  • Klaus Deterding: de Hoffmann Poetic Cosmos. Poesia e visão de mundo de ETA Hoffmann. Volume 4, Königshausen & Neumann, Würzburg 2003, ISBN 3-8260-2615-2 .
  • Manfred Engel : ETA Hoffmann e a poética do romantismo inicial - usando o exemplo de “Der Goldne Topf”. In: Bernd Auerochs , Dirk von Petersdorff (Ed.): Unidade do Romantismo? Sobre a transformação dos primeiros conceitos românticos no século XIX . Paderborn et al. 2009, ISBN 978-3-506-76665-6 , pp. 43-56.
  • Franz Fühmann : Miss Veronika Paulmann do subúrbio de Pirna ou algo sobre o horrível no ETA Hoffmann. Rostock 1979 / Hamburgo 1980, ISBN 3-455-02281-2 .
  • Lutz Hagestedt : O problema do gênio na ETA Hoffmann. Uma interpretação de sua última história "Des Vetters Eckfenster". Friedl Brehm, Munich 1991 (novamente: Belleville, Munich 1999, ISBN 3-923646-82-8 ).
  • Johannes Harnischfeger: Os hieróglifos do mundo interior. Crítica romântica na ETA Hoffmann. Westdeutscher Verlag, Opladen 1988, ISBN 3-531-12019-0 .
  • Christian Jürgens: O teatro de imagens. Modelos estéticos e conceitos literários nos textos de ETA Hoffmann. Manutius-Verlag, Heidelberg 2003, ISBN 3-934877-29-X .
  • Sarah Kofman: Escreva como um gato. Às 'visões de vida do gato Murr' de ETA Hoffmann. Edition Passagen, Graz 1985, ISBN 3-205-01301-8 .
  • Detlef Kremer: Romantic Metamorphoses. Histórias de ETA Hoffmann. Metzler, Stuttgart et al. 1993, ISBN 3-476-00906-8 .
  • Detlef Kremer: ETA Hoffmann. Histórias e romances. Erich Schmidt, Berlin 1999, ISBN 3-503-04939-8 .
  • Alexander Kupfer: Retrato do artista como um morcego Spalanzan . Intoxicação e visão na ETAH. In: dsb: Os paraísos artificiais. Intoxicação e realidade desde o romantismo. Um manual. Metzler, Stuttgart 2006, ISBN 3-476-02178-5 , pp. 479-502. (Düsseldorf, Univ., Diss., 1994) (primeiro 1996: ISBN 3-476-01449-5 )
  • Peter von Matt : Os olhos das máquinas. A teoria da imaginação de ETA Hoffmann como princípio de sua narrativa. Tübingen 1971. (Tese de habilitação).
  • Magdolna Orosz: identidade, diferença, ambivalência. Estruturas narrativas e estratégias narrativas na ETA Hoffmann. (= Estudos de Budapeste em Estudos Literários. 1). Lang, Frankfurt am Main et al. 2001, ISBN 3-631-38248-0 .
  • Jean-Marie Paul (Ed.): Dimensões do fantástico. Estudos sobre ETA Hoffmann . Röhrig University Press, St. Ingbert 1998, ISBN 978-3-86110-173-4 .
  • Stefan Ringel: Realidade e imaginação na obra de ETA Hoffmann. Böhlau, Colônia e outros 1997, ISBN 3-412-04697-3 .
  • Günter Saße (Ed.): Interpretações. ETA Hoffmann: Romances e histórias . Reclam, Stuttgart 2004.
  • Olaf Schmidt: "Folhas fantasticamente caricaturadas de Callot". Produções intermediárias e teoria da arte romântica na obra de ETA Hoffmann. (= Estudos e fontes filológicas. 181). Schmidt, Berlin 2003, ISBN 3-503-06182-7 .
  • Jörn Steigerwald: As imagens fantásticas da cidade. Para justificar a fantasia literária na obra de ETA Hoffmann . (= Fundação para a Pesquisa Romântica . 14). Wuerzburg 2001.
  • Hartmut Steinecke: Comentário. In: ETA Hoffmann: Obras completas em seis volumes. Editado por Hartmut Steinecke e Wulf Segebrecht, Frankfurt am Main 1985–2004. (= Biblioteca de Clássicos Alemães), Volume 3: Night Pieces. Pequeno Zaches. Princesa Brambilla. Works 1816–1820. Editado por Hartmut Steinecke com a ajuda de Gerhard Allroggen, Frankfurt am Main (nova edição) 2009, ISBN 978-3-618-68036-9 , pp. 921–1178.
  • Peter Tepe, Jürgen Rauter, Tanja Semlow: Conflitos de interpretação usando o exemplo de “The Sandman” de ETA Hoffmann. Hermenêutica cognitiva em aplicação prática. Estudo de livros literários. Königshausen & Neumann, Würzburg 2009, ISBN 978-3-8260-4094-8 .

Hoffmann como advogado

  • Arwed Blomeyer : ETA Hoffmann como advogado. Uma homenagem ao seu 200º aniversário. Palestra proferida em 23 de janeiro de 1976. De Gruyter, Berlin 1978, ISBN 3-11-007735-3 .
  • Hans Günther: Tempo do ETA Hoffman em Berlim como juiz da câmara. Sobre o poeta advogado, especialmente no caso de "Turnvater Jahn" - de um colega que agora é juiz aposentado do Gabinete de Imprensa e Informação do Estado de Berlim, 1976 (= Berliner Forum; 3/76).
  • Bernd Hesse : "The Miss von Scuderi" - ETA Hoffmann está lutando pela independência judicial. In: Peter Hanau , Jens T. Thau e Harm Peter Westermann (eds.): Against the grain. Festschrift para Klaus Adomeit . Luchterhand, Cologne 2008, ISBN 978-3-472-06876-1 , pp. 275-290.
  • Bernd Hesse : Reflexão e impacto da atividade jurídica na obra de ETA Hoffmann. Peter Lang Verlag, Frankfurt am Main 2009, ISBN 978-3-631-58510-8 .
  • Alfred Hoffmann: ETA Hoffmann. Vida e obra de um juiz prussiano. Nomos-Verlag, Baden-Baden 1990, ISBN 3-7890-2125-3 .
  • Hartmut Mangold: Justiça através da poesia. Situações de conflito jurídico e seu desenho literário na ETA Hoffmann. German Univ.-Verlag, Wiesbaden 1989, ISBN 3-8244-4030-X .
  • Ulrich Mückenberger: Ernst Theodor Amadeus Hoffmann (1776-1822). "O literário torna você livre ..." In: Kritische Justiz (Ed.): Juristas controversos. Outra tradição. Nomos, Baden-Baden 1988, ISBN 3-7890-1580-6 , pp. 19-32.
  • Rolf Meier: Diálogo entre jurisprudência e literatura: independência judicial e representação legal em “Das Fräulein von Scuderi” do ETA Hoffmann. Nomos Verlag Gesellschaft, Baden-Baden 1994, ISBN 3-7890-3428-2 .
  • Georg Reuchlein: O problema da sanidade na ETA Hoffmann e Georg Büchner. Sobre as relações entre literatura, psiquiatria e justiça no início do século XIX. Peter Lang Verlag, Frankfurt am Main 1985, ISBN 3-8204-8596-1 .

Literatura especial

  • Friedhelm Auhuber: Em um espelho escuro distante. A poetização da medicina de ETA Hoffmann. Westdeutscher Verlag, Opladen 1986, ISBN 3-531-11763-7 .
  • Jürgen Glauner: Um retrato de Hoffmann redescoberto pela mão de Johann Friedrich Wilhelm Müller (1782-1816). online .
  • Peter Lachmann: Voe. ETA Hoffmann na Silésia. Um livro de leitura. Fórum Cultural Alemão para o Leste Europeu. Potsdam 2011, ISBN 978-3-936168-49-5 .
  • Dennis Lemmler: artistas deslocados - irmãos de sangue - educadores serapiônicos. A família na fábrica da ETA Hoffmann . Dissertação (Bonn). Aisthesis, Bielefeld 2011, ISBN 978-3-89528-827-2 .
  • Hermann Leupold: ETA Hoffmann ... como um estudante em Königsberg de 1792 a 1795 . Einst und Jetzt , Volume 36 (1991), pp. 9-79.
  • Rainer Lewandowski: ETA Hoffmann e Bamberg. Ficção e realidade. Sobre uma relação entre vida e literatura. Franconian Day, Bamberg 1995, ISBN 3-928648-20-9 .
  • Jörg Petzel: Bonecos do diabo, perucas em chamas, magnetizadores, mestres de salto e swing - ETA Hoffmann em Berlim. Verlag für Berlin-Brandenburg 2015, ISBN 978-3-945256-36-7 .
  • Michael Rohrwasser: Coppelius, Cagliostro e Napoleon. O olhar político oculto de ETA Hoffmann. Uma dissertação. Stroemfeld Verlag, Frankfurt am Main 1991, ISBN 3-87877-379-X .
  • Odila Triebel: State Ghosts . Ficções políticas na ETA Hoffmann. (= Literatura e vida. NF, 60). Böhlau, Colônia e outros 2003, ISBN 3-412-07802-6 .
  • Kenneth B. Woodgate: O fantástico na ETA Hoffmann. (= Helicon. 25). Lang, Frankfurt et al. 1999, ISBN 3-631-34453-8 .

recepção

  • Franz Fühmann: Ernst Theodor Amadeus Hoffmann , discurso na Academia de Artes da RDA, proferido por ocasião do 200º aniversário de ETA Hoffmann em 21 de janeiro de 1976; impresso em Sinn & Form 1976 (edição 3)
  • o mesmo: Ernst Theodor Amadeus Hoffmann , uma palestra de rádio dada em janeiro de 1976; reimpresso na New German Literature 1976 (edição 5)
  • o mesmo: epílogo a Klein Zaches chamado Zinnober , Leipzig (Insel Verlag 1978); Pré-impresso em artigos de Weimar 1978 (edição 4)
  • Theophile Gautier: Les contes de Hoffmann , Chronique de Paris, 14 de agosto de 1836, wikisource
  • Ronald Götting: ETA Hoffmann e Itália. (= Publicações universitárias europeias; série 1, língua e literatura alemãs. 1347). Lang, Frankfurt am Main et al. 1992, ISBN 3-631-45371-X .
  • Andrea Hübener: Kreisler na França: ETA Hoffmann e os românticos franceses (Gautier, Nerval, Balzac, Delacroix, Berlioz). Universitätsverlag Winter, Heidelberg 2004, ISBN 3-8253-1606-8 .
  • Ute Klein: A recepção produtiva da ETA Hoffmann na França. (= Estudos de Colônia sobre estudos literários. 12). Lang, Frankfurt am Main et al. 2000, ISBN 3-631-36535-7 .
  • Sigrid Kohlhof: Franz Fühmann e ETA Hoffmann. Recepção românica e crítica cultural na RDA. (= Publicações universitárias europeias. Série 1; língua e literatura alemãs. 1044). Lang, Frankfurt am Main et al. 1988, ISBN 3-8204-0286-1 .
  • Volker Pietsch: Personalidade dividida na literatura e no cinema. Sobre a construção de identidades dissociadas nas obras de ETA Hoffmann e David Lynch. Peter Lang, Frankfurt am Main 2008, ISBN 978-3-631-58268-8 .
  • Dirk Schmidt: A influência de ETA Hoffmann na obra de Edgar Allan Poe. (= Edição Wissenschaft; série de estudos literários comparativos. 2). Tectum, Marburg 1996, ISBN 3-89608-592-1 .
  • Walter Scott : sobre o sobrenatural na composição fictícia; e particularmente nas obras de Ernest Theodore William Hoffmann. 1827, In: Ioan Williams (Ed.): Walter Scott: On Novelists and Fiction. London 1968, pp. 312-352 (primeiro em The Foreign Quarterly Review 1, 1827, pp. 60-98).

Links da web

Commons : ETA Hoffmann  - Coleção de imagens, vídeos e arquivos de áudio
Wikiquote: ETA Hoffmann  - citações
Wikisource: ETA Hoffmann  - Fontes e textos completos

Evidência individual

  1. ↑ É por isso que há ETW Hoffmann em sua lápide
  2. ^ ETA Hoffmann: Vida - Trabalho - Efeito na pesquisa de livros do Google
  3. ↑ Detlef Kremer: E. T. A. Hoffmann em seu tempo. In: Kremer (Ed.): E. T. A. Hoffmann , De Gruyter 2010, p. 1
  4. ↑ Detlef Kremer: E. T. A. Hoffmann em seu tempo. In: Kremer (Ed.): E. T. A. Hoffmann , De Gruyter 2010, p. 2
  5. ↑ Peter Bekes: Chave de leitura E. T. A. Hoffmann. The Sandman. Reclam-Verlag, Stuttgart 2005, p. 50.
  6. ↑ Cf. E. T. A. Hoffmann Vida - Trabalho - Efeito. In: De Gruyter Lexicon. (Ed.) Detlef Kremer, Göttingen 2010, p. 2.
  7. ↑ Kremer, Hoffmann, de Gruyter, 2010, p. 3
  8. ↑ Retrato de Otto Wilhelm Doerffer 1770 Artigo no ETA Hoffmann-Gesellschaft eV com mais informações sobre a família Doerffer
  9. ↑ a b Kremer, Hoffmann, de Gruyter 2010, p. 4
  10. ↑ Sobre a influência da psiquiatria romântica e a influência dos médicos de Bamberg Marcus e Speyer, ver Hartmut Steinicke (ed.), ETA Hoffmann, Complete Works in 6 Volumes, Volume II.2 (Elixirs of the Devil), Frankfurt 1988, pp. 545ff
  11. ↑ a b Marko Milovanovic: "A musa sobe de um barril" - poeta-bêbado ou poeta e bêbado? O que E. T. A. Hoffmann realmente fez nos pubs de Berlim . In: Edição crítica . Não. 1 , 2005, p. 17-19 ( online [PDF; acessado em 29 de janeiro de 2015]).
  12. ↑ Wilhelm Ettelt, ETA Hoffmann, 1981. Citado de Milovanovic, The Muse emerge de um barril, Critical Edition 1/2005
  13. ↑ Kremer, Hoffmann, de Gruyter 2010, p. 5
  14. ^ Carta de 7 de maio de 1808 para Hippel, citado em E. T. A. Hoffmann, Der Sandmann, Reclam XL, 2015, Apêndice 3.2
  15. ↑ Ver Georg Ellinger: O processo disciplinar contra E. T. A. Hoffmann. De acordo com os arquivos dos Arquivos Secretos do Estado. [Com a primeira impressão das passagens censuradas de Master Flea. ] In: Deutsche Rundschau. 1906, 3º trimestre, volume 128, pp. 79-103. Arquivo de texto - Arquivo da Internet
  16. ↑ Ernst Bäumler, flecha envenenada de Cupido: História cultural de uma doença secreta, 1997, p. 259, citado de Anja Schonlau Syphilis na literatura: sobre estética, moralidade, gênio e medicina (1880-2000) , Würzburg, Königshausen e Neumann 2005 , p 80
  17. ^ Ricarda Schmidt, E. T. A. Hoffmann sofreu de esclerose lateral amiotrófica? , Anúncios ETA Hoffmann-Gesellschaft
  18. ↑ Roland Schiffter: doença final de ETA Hoffmann, Portal ETA Hoffmann da Biblioteca Estadual de Berlim , acessado em 15 de agosto de 2021
  19. ^ Deterding, E. T. A. Hoffmann: as grandes histórias e romances, Volume 2, Königshausen e Neumann 2008, p. 87
  20. ↑ Reformas de monumentos . In: Friedenauer Lokal-Anzeiger . No. 146, 24 de junho de 1905. p. 3.
  21. ↑ Hartmut Steinecke, E. T. A. Hoffmann em seu tempo, Detlef Kremer (ed.), E. T. A. Hoffmann, De Gruyter 2010, p. 13.
  22. ↑ Departamento do Senado para o Meio Ambiente, Transporte e Proteção Climática: Túmulos Honorários do Estado de Berlim (em novembro de 2018) (PDF, 413 kB), página 37 (acessado em 1 de abril de 2019). Reconhecimento e posterior preservação de sepulturas como sepulturas de honra do Estado de Berlim (PDF, 205 kB). Berlin House of Representatives, impresso 17/3105 de 13 de julho de 2016, p. 1 e Anexo 2, p. 6 (acesso em 1 de abril de 2019).
  23. ↑ Hans von Müller: E. T. A. Hoffmann em pessoal e correspondência. Sua correspondência e as memórias de seus conhecidos . Recolhido e explicado por Hans von Müller. Segundo volume: A correspondência (com exceção das cartas a Hippel). Terceiro livreto: Apêndices sobre a morte e o funeral de Hoffmann, a propriedade e os enlutados. Além disso, correções e acréscimos menores. Com a imagem da verdadeira lápide erguida pelos amigos de Hoffmann em 1822. Publicado por Gebrüder Paetel (Dr. Georg Paetel), Berlim 1912, p. 543-552 .
  24. ↑ Arquivo E. T. A. Hoffmann. Bem-vindo ao Arquivo E. T. A. Hoffmann. In: staatsbibliothek-berlin.de. Recuperado em 4 de julho de 2015 .
  25. ^ Coleção sobre a história da literatura. In: stadtmuseum.de. Fevereiro de 2015, acessado em 4 de julho de 2015 (página de título do manuscrito na galeria de fotos na parte inferior da página).
  26. ↑ E. T. A. Hoffmann. (Não está mais disponível online.) In: staatsbibliothek-bamberg.de. 13 de abril de 2015, arquivado do original em 5 de julho de 2015 ; Recuperado em 4 de julho de 2015 .
  27. ↑ Jochen Hörisch: A coleção bibliófila de Carl Georg von Maassen (1880-1940) na Biblioteca da Universidade de Munique. In: deutschlandfunk.de. 13 de abril de 1998, acessado em 4 de julho de 2015 .
  28. ^ Carta de Grimm para Hofrat Suabedissen, 19 de outubro de 1823, citada, por exemplo, em Johannes Harnischfeger, Die Hieroglyphen der Innere Welt: Romantikkritik bei E. T. A. Hoffmann, Westdeutscher Verlag 1988, p. 123
  29. ↑ Hartmut Steinecke: Comentário. In: E. T. A. Hoffmann: Obras completas em sete volumes , Volume 3: Peças noturnas. Pequeno Zaches. Princesa Brambilla. Works 1816–1820. Editado por Hartmut Steinecke com a assistência de Gerhard Allroggen, Frankfurt am Main 2009, p. 949.
  30. ↑ Gunnar Och: Anti-semitismo literário usando o exemplo da história de E. T. A. Hoffmann "Die Brautwahl". In: Mark H. Gelber (Ed.): Estudos sobre a história literária e cultural judaica alemã desde o início da era moderna até o presente. Festschrift para Hans-Otto Horch em seu 65º aniversário. Niemeyer, Tübingen 2009, ISBN 978-3-484-62006-3 , pp. 57-72
  31. ^ Sangria em Poznan. In: Der Spiegel 42/1965.
  32. ^ Rudolf Frank: O Hoffmann escondido . In: Frankfurter Zeitung . Não. 502 , 8 de julho de 1924.
  33. ↑ Um círculo louco e confuso. In: FAZ. 6 de novembro de 2010, p. 40.
  34. ^ BR radio play Pool - Hoffmann, The Serapions Brothers
dados pessoais
SOBRENOME Hoffmann, ETA
NOMES ALTERNATIVOS Hoffmann, Ernst Theodor Amadeus; Hoffmann, Ernst Theodor Wilhelm
PEQUENA DESCRIÇÃO Escritor romântico alemão, advogado, compositor, crítico musical, ilustrador e caricaturista
DATA DE NASCIMENTO 24 de janeiro de 1776
LOCAL DE NASCIMENTO Königsberg (Prússia)
DATA DA MORTE 25 de junho de 1822
LUGAR DA MORTE Berlim