O verme conquistador
The Conqueror Worm (dt. The Conqueror Worm ) é uma balada - poema de Edgar Allan Poe . Foi publicado primeiramente no compartimento de Graham em 1843 , mas acrescentou que o conto Ligeia pouco depois por Poe em uma revista 1845 versão . Nesta história, a personagem-título escreveu o poema alguns dias antes de sua morte e pede ao narrador em sua agonia que repita alguns versos.
Formulário e resumo
O poema faz uso da alegoria popular , que descreve a vida como uma peça de teatro e foi amplamente modelada por William Shakespeare . Também é significativo para Poe porque seus pais foram atores:
Baseado no drama clássico , é composto por cinco estrofes que representam três atos, um interlúdio e um epílogo . As estrofes do poema de Poe cumprem as funções dos vários atos da teoria do drama.
Na primeira estrofe, as condições básicas são dadas e os atores são apresentados: Estes são um grupo de anjos, um grupo de pessoas e o verme conquistador como a morte personificada . Os anjos estão cientes do desfecho desastroso da peça e aparecem com roupas de luto. Uma orquestra toca música irregular e inconsistente.
Na segunda estrofe, as pessoas são apresentadas. Eles se sentem abençoados por Deus, mas são mais como bonecos sem alma que perseguem persistentemente um ideal amorfo (ou uma esperança ou um sonho). Os anjos comentam esse comportamento como uma dor invisível: sofrimento invisível.
A terceira estrofe está fora da trama: uma terceira avisa que o "drama colorido" certamente não será esquecido. O ideal sempre será perseguido, e a essência da peça é a loucura e o pecado dos homens.
A quarta estrofe leva o enredo mais longe: Uma figura emerge do fluxo recorrente de pessoas. Ela começa a devorar os atores de forma brutal. Os anjos choram pessoas.
A última estrofe constitui um rescaldo e torna isso ainda mais claro com as primeiras palavras: "A luz está apagada!". Os anjos estão pálidos e pálidos e, levantando-se , proclamam a intuição de que o jogo anterior era a tragédia "Homem", cujo herói é a morte.
Rima e métrica
O fato de a estrutura métrica dos primeiros 4 versos da primeira estrofe ser exatamente o oposto daquela dos primeiros 4 versos da segunda estrofe permite a interpretação de uma analogia de significado entre anjos e pessoas, que são apresentadas nas respectivas seções do poema. A estrutura métrica idêntica dos versos 3 e 4 é explicada pelo fato de que a ação da 4ª estrofe constitui apenas a chegada das previsões da 3ª estrofe.
rima
Com exceção da última estrofe, cada um consiste de 8 versos em 4 rimas puras da forma ab ab cb cb . A última estrofe tem 2 rimas cruzadas e uma interseção metade rima e uma rima olho . Isto dá a forma: a partir de (c), d (c), d .
Métrica
Em geral, o poema é baseado em uma métrica iâmbica com 3 ou 4 pés versos por linha. (Exceção 2:16: 2 pés ). A estrutura do pé é idêntica apenas nos versos 3 e 4 aqui. A última estrofe é puramente anapéstica com 3 pés em verso (exceção 5:33: trochaic ).
O verme no verme
A origem da conexão entre vermes e morte remonta muito antes da vida de Poes, mas um grande número de peças são usadas como inspiração para o motivo do verme . O gigantesco verme vermelho-sangue com garras mortais é certamente um produto da imaginação de Poe. No entanto, ele tem sua imagem na realidade através do worm Nereis .
O verme conquistador
| linha | texto | Verso pés | metro | rima | figura | tradução |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1: 1 | Lo! é uma noite de gala | 3 | J | UMA. | Veja! Que noite única | |
| 1: 2 | Nos últimos anos solitários! | 4º | J | B. | entre os anos mais jovens solitários ! | |
| 1: 3 | Uma multidão de anjos, enfeitiçados, acamados | 4º | J | UMA. | Um bando de anjos, alados e adornados, | |
| 1: 4 | Em véus, e afogado em lágrimas, | 3 | J | B. | hipérbole | velado e encharcado de lágrimas |
| 1: 5 | Sente-se em um teatro, para ver | 4º | J | C. | senta em um teatro e olha para | |
| 1: 6 | Um jogo de esperanças e medos, | 3 | J | B. | um jogo de esperanças e medos, | |
| 1: 7 | Enquanto a orquestra respira irregularmente | 4º | J | C. | metáfora | Enquanto a orquestra está turbulenta |
| 1: 8 | A música das esferas. | 3 | J | B. | A música das esferas respira. | |
| . | ||||||
| 2: 9 | Mimes, na forma de Deus nas alturas, | 4º | J | UMA. | Atores, bem na cara de Deus, | |
| 02:10 | Mãe e resmungo baixo | 3 | J | B. | Aliança | Murmura e sussurra suavemente, |
| 2:11 | E voar para cá e para lá | 3 | J | UMA. | E aqui e ali eles se apressam- | |
| 02:12 | Meros fantoches eles, que vêm e vão | 4º | J | B. | eles são mais bonecos, eles vêm e vão | |
| 02:13 | Na licitação de vastas coisas sem forma | 4º | J | C. | descendo coisas gigantescas sem forma, | |
| 2:14 | Isso muda o cenário para frente e para trás, | 4º | J | B. | que levantam e baixam a cortina, | |
| 02:15 | Batendo as asas do Condor | 4º | J | C. | metáfora | Bata com suas asas de condor |
| 2:16 | Ai invisível! | 2 | J | B. | sofrimento invisível | |
| . | ||||||
| 3:17 | Esse drama heterogêneo - oh, tenha certeza | 4º | J | UMA. | O espetáculo colorido - ah, claro! - | |
| 3:18 | Não deve ser esquecido! | 3 | J | B. | não deve ser esquecido! | |
| 3:19 | Com seu Fantasma perseguido para sempre, | 4º | J | UMA. | Com sua mente que está sempre tentando pegar | |
| 3:20 | Por uma multidão que não o agarra, | 3 | J | B. | de uma multidão que não consegue | |
| 3:21 | Através de um círculo que sempre retorna em | 4º | J | C. | símbolo | passando por um círculo que continua voltando |
| 3:22 | Para o mesmo local, | 3 | J | B. | leva ao mesmo ponto | |
| 3:23 | E muito da Loucura, e mais do Pecado, | 4º | J | C. | acrescente à loucura ainda mais ao pecado | |
| 3:24 | E horror a alma da trama. | 3 | J | B. | e horrores é a essência da peça. | |
| . | ||||||
| 4:25 | Mas veja, em meio à derrota da mímica | 4º | J | UMA. | Aliança | Mas olha, no meio da gangue de atores |
| 4:26 | Uma forma rastejante se intromete! | 3 | J | B. | uma aparição se insinua! | |
| 4:27 | Uma coisa vermelho-sangue que se contorce de fora | 4º | J | UMA. | Uma coisa vermelho-sangue que parece triste | |
| 4:28 | A solidão cênica! | 3 | J | B. | Aliança | no meio da solidão cênica. |
| 4:29 | Ele se contorce! - ele se contorce! - com dores mortais | 4º | J | C. | Ele se tortura - ele se tortura - com convulsões de morte | |
| 4:30 | Os mímicos se tornam seu alimento, | 3 | J | B. | e os atores o alimentam | |
| 4:31 | E os serafins choram com as presas dos vermes | 4º | J | C. | e os anjos soluçam suas presas | |
| 4:32 | Em sangue humano imbuído. | 3 | J | B. | embebido em sangue humano. | |
| . | ||||||
| 5:33 | Todas as luzes apagadas estão apagadas! | 4º | T | UMA. | Anáfora | Off-Off é a luz apagada! |
| 5:34 | E, sobre cada forma trêmula, | 3 | UMA. | B. | e sobre aquela figura trêmula | |
| 5h35 | A cortina, uma mortalha funerária, | 3 | UMA. | UMA. | metáfora | uma cortina, uma mortalha, |
| 5:36 | Desce com a rajada de uma tempestade, | 3 | UMA. | B. | desce na velocidade de uma tempestade | |
| 5:37 | Enquanto os anjos, todos pálidos e pálidos, | 3 | UMA. | (C) | E os anjos todos pálidos e pálidos | |
| 5:38 | Levante, revelação, afirmação | 3 | UMA. | D. | afirmar, levantando-se, revelando | |
| 5:39 | Que a peça é a tragédia, "Homem", | 3 | UMA. | (C) | Que o jogo é sobre a tragédia "Humana" | |
| 5h40 | E seu herói, o Verme Conquistador. | 3 | UMA. | D. | e sobre seu herói: o verme conquistador. |
Traduções alemãs (seleção)
- 1891: Hedwig Lachmann : The Conqueror Wurm. Editora do Bibliographisches Bureau, Berlin.
- 1922: Theodor Etzel : Conqueror Wurm. Propylaea, Munique.
- 1922: K. Merling : Vencedor Wurm. Rösl & Cie., Munique.
- 1966: Arno Schmidt : Wurm o vencedor. Walter Verlag, Freiburg i. Br.
- 1989: Barbara Cramer-Nauhaus : The Conqueror Wurm. Insel-Verlag, Leipzig.
bibliografia
- Heartman, Charles F. e James R. Canny, uma bibliografia das primeiras impressões dos escritos de Edgar Allan Poe, Hattiesburg, MS: The Book Farm, 1943.
- Lubbers, Klaus, "Poe's 'The Conqueror Worm'," American Literature, 1967, 39: 375-379
- Thomas Ollive Mabbott (Ed.) Trabalhos coletados de Edgar Allan Poe. (Vol 1 Poems), Cambridge, * Mass.: The Belknap Press of Harvard University Press, 1969.
- Routh, James, "Notes on the Sources of Poe's Poetry: Coleridge, Keats, Shelley," Modern Language Notes, março de 1914, 29: 72-75
- Tritt, Michael, "'Ligeia' and 'The Conqueror Worm'," Poe Studies, 1976, 9: 21-22
- Whitty, James Howard, ed., The Complete Poems of Edgar Allan Poe, Boston: Houghton Mifflin Co, 1911
Links da web
- Leia poemas em Classic Poetry Aloud ( MP3 ; 375 kB)
- Texto eletrônico do Project Gutenberg incluindo The Conqueror Worm (em inglês)
- Farrah Senn: Monster Quest: Mito de fundo e contexto contemporâneo de The Conqueror Worm, de Edgar Allan Poe . Em: Georgia Southern University . Análise da língua inglesa ( tese ) emarquivo PDF . Recuperado em 30 de janeiro de 2015.
Evidência individual
- ↑ Veja Ligea. In: Edgar Allan Poe: Master narratives , ed. por Günter Blöcker, Associação Alemã do Livro, Berlim e outros. 1960, pp. 201-221, aqui pp. 20-210.
-
↑ Compare em Como você gosta : Ato II, Cena V, versículo 139:
Tradução :Todo o mundo é um palco,
E todos os homens e mulheres meramente jogadores:
Eles têm suas saídas e entradas;
E um homem em seu tempo desempenha muitos papéis.O mundo inteiro é um palco
Homem e mulher nada mais são do que atores:
com aparências e saídas
Uma pessoa desempenha muitos papéis durante sua vida -
↑ Destacam-se entre eles:
- 1. Shakespeare de Romeu e Julieta Ato III, Cena I, versículo 112 :
Eles fizeram de mim carne de minhoca.
Tradução:A maldição de ambas as casas!
Ele fez farinha de minhoca de mim- 2. Spencer Wallis Cone no poema The Proud Ladye ( 1840 ):
Deixe-o encontrar o verme conquistador
Tradução:
Com sua boa espada ao seu ladoQue ele acerte o verme conquistador
com sua boa espada em sua bainha. - ↑ Guia de estudo de Michael J. Cummings.
- ^ Entrada em bibliotecas americanas
