O segredo de Marie Rogêt

O mistério de Marie Rogêt (título original em inglês The Mystery of Marie Rogêt ) é um conto do escritor americano Edgar Allan Poe , que foi publicado em 1842. É uma das três histórias de detetive de Poe sobre C. Auguste Dupin , que também incluem O duplo assassinato na rua Morgue e A carta roubada .

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Marie Rogêt, funcionária de uma perfumaria em Paris , desaparece sem deixar vestígios. Após quatro dias, seu corpo é encontrado no Sena . Seus parentes, como a polícia, se sentem perdidos. É por isso que o prefeito pede ajuda a Dupin depois de seus sucessos na investigação do duplo assassinato na rua Morgue. Junto com seu parceiro, o narrador sem nome, Dupin analisa artigos de jornal, relatórios policiais e depoimentos sobre o assassinato. Apenas por descobrir equívocos e interpretações equivocadas nos relatórios, Dupin chega à conclusão de que deve ser um único perpetrador e não um grupo como anteriormente assumido. O assassino deve ter arrastado a garota para a margem em uma tipóia de pano e jogado no rio com a ajuda de um barco. Encontrar este barco levará a polícia ao assassino.

Antecedentes históricos reais e intenção de Poe

A história é baseada no assassinato real de Mary Cecilia Rogers na cidade de Nova York . Rogers era uma jovem muito bonita e popular, conhecida por seu trabalho em uma tabacaria da cidade. Poucos dias após seu desaparecimento em julho de 1841, seu corpo foi encontrado no rio Hudson . As circunstâncias externas, como suas roupas rasgadas e vários ferimentos, sugeriam um assassinato. As investigações policiais se arrastaram por meses e acabaram sem resultado. O caso atraiu a atenção nacional como um dos primeiros casos de assassinato e apareceu em vários jornais.

Poe usou esse evento como base para "O Segredo de Marie Rogêt", como em um romance- chave . Ele mudou a trama para Paris e mudou ligeiramente o nome da vítima. Ele assumiu detalhes essenciais do assassinato fiel ao original, a fim de dar autenticidade à história. Por meio dos comentários de Dupin, ele tentou criar a aparência de que poderia ajudar a resolver o assassinato real.

Depois de Poe já ter afirmado em outras histórias que todo criptograma e todo quebra-cabeça poderiam ser resolvidos pelo aperfeiçoamento das habilidades cognitivas mentais dos humanos e o procedimento que ele chamou de raciocínio , ele possivelmente caiu em parte de sua própria sugestão narrativa, os elementos de ficção em o Poder transferir a realidade e, após o fracasso do inquérito policial, sentir-se chamado ou desafiado a fornecer informações que esclareçam o caso de homicídio então vigente. Por outro lado, no entanto, ele também tentou explorar o sensacionalismo do público leitor contemporâneo em um momento em que estava em crônicas dificuldades financeiras.

Contexto da história de trabalho e variação do modelo narrativo

Com sua primeira história sobre a figura do notável analista C. Auguste Dupin, em Der Doppelmord na Rue Morgue , Poe estabeleceu arquipticamente o padrão básico da clássica história de detetive, que em seu sucessor foi usada com sucesso como modelo narrativo por muito tempo vez após vez, foi banalizado repetidamente com novos conteúdos foi preenchido ou decorado. Mediadas pelo amigo de Dupin, que atua como narrador, as duas mortes violentas na rua Morgue são apresentadas inicialmente como um enigma aparentemente insolúvel para demonstrar a eficácia dos métodos de raciocínio e detecção analítica na investigação posterior do crime . O processo de resolução do caso é apresentado pelo narrador de forma que o improvável se torna cada vez mais provável e acaba aparecendo como o real em um quadro de evidências circunstanciais de reportagens de jornais, depoimentos de testemunhas e outros detalhes investigativos. Um fenômeno paradoxal em termos de sua reconhecibilidade desencadeia a detecção ; a verdade vem à luz no sentido de uma verossimilhança e, portanto, é garantida como realidade.

Em O Segredo de Marie Rogêt , este modelo narrativo da primeira história de Dupin é copiado por um lado em momentos estruturais centrais para se ligar ao que é conhecido do leitor, mas por outro lado é ao mesmo tempo criticamente questionado através da variação.

O protagonista do raciocínio e a figura do amigo narrador sem nome, que medeia suas análises, são retidos. Como em O duplo assassinato na rua Morgue , o problema da detecção é dado por uma citação anterior como o lema da história real; aqui Poe Novalis cita : “Há uma série de ocorrências ideais que ocorrem paralelamente à realidade. Eles raramente entram em colapso. Pessoas e acidentes geralmente modificam o evento ideal para que pareça imperfeito, e suas consequências também são imperfeitas. O mesmo ocorre com a Reforma; em vez do protestantismo, surgiu o luteranismo. Novalis, moral. Visualizações " .

A citação indica um paralelismo de casos que Poe constrói conscientemente para esta narrativa. Como cronista do detetive, o narrador apresenta uma tentativa de resolver o caso de outro Dupin, o assassinato de Marie Rogêt, e relata um caso paralelo que realmente ocorreu algum tempo depois, como o caso de Mary Cecilia Rogers em Nova York. Este caso é simulado na narrativa por referências repetidas a notas de rodapé e usado para comparação ao longo. O narrador tira a seguinte conclusão em nota de rodapé no início de seu relato sobre o caso Marie Rogêt, que escreveu de longe da cena do crime e que se baseia unicamente em reportagens de jornais: “É assim que toda conclusão que se baseia na ficção se baseia, ao mesmo tempo aplicável à verdade. "

Isso sugere ao leitor desde o início que a verdade da história ficcional pode ser verificada com a realidade histórica usando o caso paralelo em Nova York, que é reproduzido na narrativa como uma simulação do caso real. Ao mesmo tempo, várias referências intertextuais são feitas ao caso de Rue Morgue , sobre o qual o narrador relatou em um "artigo" um ano antes. O texto da história anterior torna-se assim um documento de referência aparentemente realista, que agora é usado para criar a ilusão de um relato documental desde o início da nova história. A detecção agora apresentada parece confiável e autêntica porque os métodos de Dupin já se provaram na solução de um caso difícil. Desse modo, Dupin aparece como uma figura real na nova história.

No decorrer da história, o próprio Dupin comenta sobre o problema da detecção no caso de Mary Rogêt: "Nem preciso explicar a vocês [...] que este é um caso muito mais difícil do que o assassinato na rua Morgue, do qual difere em um ponto essencial. Este é um crime comum, embora horrível, que não contém nada de excessivo. Você verá que por isso mesmo se acreditava que o mistério poderia ser resolvido facilmente em vez de ver sua dificuldade. "

Poe constrói assim uma problemática de detecção que se contrapõe à do primeiro caso Dupin: a possibilidade de resolver o caso pelo procedimento de raciocínio é diferente da história anterior, em que o narrador não tem a menor dúvida de o esclarecimento do caso foi apresentado aqui como fundamentalmente problemático.

O paralelismo com o caso real simulado de Mary Rogers deve aumentar a autenticidade do retrato do narrador, mas é minado por Poe no final quando o amigo de Dupin se dirige ao leitor como um repórter da seguinte maneira: “Repito novamente: eu falo no face a esses eventos de apenas uma coincidência casual. Além disso, como se depreende do meu relatório, há uma correspondência entre o destino da infeliz Mary Cecilia Rogers - tanto quanto se sabe - e o de uma certa Marie Rogêt - até certo período de sua vida - a maravilhosa exatidão dos quais a mente pensante está embaraçosa. Mas cuidado com a suposição [...] de que os meios usados ​​em Paris para encontrar o assassino de uma grisette, ou aqueles baseados em um procedimento lógico semelhante, teriam de produzir resultados semelhantes. "

Isso expõe a dúvida subliminar expressa em toda a história sobre a possibilidade de uma solução para o caso como um problema fundamental do método de raciocínio . O caso paralelo é admitido como mera construção para aumentar a credibilidade de Dupin. O raciocínio chega aqui ao seu limite, pois a capacidade analítica de detecção é posta em causa pela categoria do acaso. No final da história diz: “ No entanto, há um erro. [...] Basta dizer aqui que ele é o culpado por uma daquelas séries infinitas de erros com que o pensamento bloqueia seu caminho - e apenas por sua tendência a buscar a verdade nos detalhes. "

O raciocínio é capaz, pois o narrador admite enganar se busca a verdade em detalhes, e se volta no final contra si mesmo: Com esta opção, projetaram-se as capacidades analíticas do método de detecção cético a duvidar, Poe desenvolveu um modelo de variação no modelo de raciocínio que ele criou em Os assassinatos na rua Morgue . No final da segunda história de Dupin, o mistério permanece , que acaba escapando ao otimismo da descoberta do raciocínio da história inicial , que acredita na solução completa do problema .

Também na última de suas três histórias de detetive, Poe varia o modelo narrativo principal mais uma vez, questionando ironicamente as possibilidades de raciocínio ; A solução do problema em The Stolen Letter só é possível por meio da identificação baseada na intuição do detetive com seu oponente.

História da aparência

A história apareceu pela primeira vez em três partes. Os dois primeiros foram reimpressos em Snowden's Ladies 'Companion no final de 1842, e a terceira parte apareceu na edição de fevereiro de 1843. Pouco antes da terceira parte ser publicada em janeiro, um novo testemunho foi publicado afirmando que Mary Rogers havia tido um o aborto morreu. O próprio Poe atrasou a publicação da terceira parte, o que lhe permitiu fazer pequenas alterações na história para incluir essa possibilidade. Para uma publicação posterior em sua Coleção de contos de 1845, Poe fez outros pequenos ajustes para levar em conta a morte por aborto desde o início.

Na edição de Tales , as referências e paralelos com os eventos reais nas observações preliminares de Poe são expressamente enfatizadas e, como em outras edições, também são esclarecidas para leitores posteriores explicando os nomes criptografados na história por meio de notas de rodapé correspondentes.

Traduções alemãs (seleção)

• 1861: tradutor desconhecido: o fim misterioso de Marie Roger. Scheible, Stuttgart.
• 1890: Alfred Mürenberg : O caso Marie Rogêt. Spemann, Stuttgart.
• 1896: tradutor desconhecido: o fim misterioso de Marie Roget. Hendel, Halle / S.
• 1901: Hedda Moeller e Hedwig Lachmann : O segredo da morte de Marie Roget. JCC Bruns, Minden.
• 1922: Gisela Etzel : O segredo de Marie Rogêt. Propylaea, Munique
• 1922: Hans Kauders : O segredo de Marie Rogêt. Rösl & Cie., Munique.
• 1948: Ruth Haemmerling e Konrad Haemmerling : O Caso Marie Roget. Schlösser Verlag, Braunschweig.
• 1966: Hans Wollschläger : O segredo de Marie Rogêts. Walter Verlag, Freiburg i. Br.

Significado literário

As histórias de Poe sobre C. Auguste Dupin são consideradas as precursoras das modernas histórias de detetive e romances policiais . A combinação entre o detetive de pensamento lógico e um narrador que o ajudava se tornou o modelo para muitos personagens de detetive que se seguiram, incluindo o famoso Sherlock Holmes de Arthur Conan Doyle .

O que há de especial nessa história é a abordagem de Dupin baseada apenas em notícias da polícia e de jornais. Em um mero processo de pensamento, ele analisa as informações dos relatórios, revela falsas suposições e tira suas conclusões delas. Esse tipo de investigação faz de Dupin o primeiro detetive de poltrona.

No sucessor de Poe, entretanto, o padrão básico da história do detetive que ele havia estabelecido foi cada vez mais esquematizado na literatura trivial e reduzido a um repertório fixo de figuras semelhantes a modelos, elementos de trama ou locais. Poe, por outro lado, tentou atender às suas próprias demandas poetológicas ou estéticas dentro das possibilidades do gênero que ele arquetipicamente fundou, variando e inovando o modelo narrativo, como fez em vários escritos teóricos literários, por exemplo em Fantasia e Imaginação , às vezes também em lugares posteriores publicados. Por meio do questionamento mutuamente crítico do respectivo modelo narrativo nas três histórias de Dupin, ele tentou preservar a originalidade das histórias individuais e evitar que caíssem na banalidade. Em termos de história literária, ele estabeleceu uma tradição de prosa em algum lugar entre a história do detetive e a história do crime, de um lado, e o conto, do outro.

A descrição detalhada da abordagem analítica de Dupin dá à história um estilo muito factual ou seco em parte. Alguns críticos viram isso como uma falha na narrativa; em alguns lugares, a história parece mais um ensaio para o leitor .

literatura

• Howard Haycraft: Assassinato por Prazer: A Vida e os Tempos da História de Detetive. D. Appleton-Century Company, New York 1941. (Online no Internet Archive em archive.org )
• Alexandra Krieg: À procura de rastros: o romance policial e seu desenvolvimento desde o início até o presente. Tectum Verlag, Marburg 2002.
• Manfred Smuda: Variação e Inovação. Modelos de possibilidades literárias da prosa no sucessor de Edgar Allan Poe. In: Jochen Vogt (ed.): O romance policial: Poética, teoria, história. Fink Verlag, Munich 1998, ISBN 3-7705-3226-0 , pp. 121-142.
• Daniel Stashower: A bela charuteira: Mary Rogers, Edgar Allan Poe e a invenção do assassinato. Dutton Adulto, Nova York 2006.
• Kevin J. Hayes (Ed.): The Cambridge Companion to Edgar Allan Poe. University Press, Cambridge 2002.

Links da web

• Texto alemão no Projekt Gutenberg DE

Evidência individual

1. ↑ Stashower: A Linda Charuteira . 2006, p. 4.
2. ↑ Stashower: A Linda Charuteira . 2006, p. 5.
3. ^ Paul Gerhard Buchloh , Jens P. Becker: O romance policial. 2., revisado. Edição. Scientific Book Society, Darmstadt 1978, ISBN 3-534-05379-6 , página 41f.
4. ↑ Smuda: Variação e Inovação. In: Vogt (Ed.): O romance policial: Poética, teoria, história. 1998, p. 126. Correspondentemente, Poe explicou nas observações preliminares à história: “Na narrativa presente, fingindo relatar o trágico destino de uma grisette parisiense, os fatos essenciais do verdadeiro assassinato de Maria são seguidos até os menores detalhe Rogers, enquanto ele apenas comparou o não essencial. Portanto, toda inferência baseada na ficção é aplicável ao evento verdadeiro, e o objetivo da história era explorar a verdade. ” Veja a edição do texto em alemão na tradução de Gisela Etzel, online em Projekt Gutenberg-DE projekt-gutenberg.org
5. ↑ Paul G. Buchloh, Jens P. Becker: O romance policial. 2. revisado Edição. Scientific Book Society, Darmstadt 1978, ISBN 3-534-05379-6 , página 41f.
6. ↑ Manfred Smuda: Variação e Inovação: Modelos de possibilidades literárias da prosa no sucessor de Edgar Allan Poe. In: Poetica. Vol. 3, 1970, pp. 165-187, aqui página 172. O artigo também foi impresso em Jochen Vogt (Ed.): Der Kriminalroman: Poetik. Teoria. História. Fink Verlag, Munich 1998, ISBN 3-7705-3226-0 , pp. 121-142.
7. ↑ Ver a edição do texto na tradução alemã de Christel e Helmut Wiemken . Em Günter Blöckler (ed.): Edgar Allan Poe - histórias de mestre. German Book Association, Berlin / Darmstadt / Vienna 1960, p. 419. Ver também Manfred Smuda: Variation and Innovation: Models of literary possibilidades of prosa in the sucessor de Edgar Allan Poe. In: Poetica. Vol. 3, 1970, pp. 165-187, aqui p. 172 f.
8. ↑ Ver a edição do texto na tradução alemã de Christel e Helmut Wiemken . Em Günter Blöckler (Ed.): Edgar Allan Poe - histórias de mestre. Deutsche Buch-Gemeinschaft, Berlin / Darmstadt / Wien 1960, p. 420. No original, a passagem diz: "Assim, todo argumento fundado na ficção é aplicável à verdade: e a investigação da verdade era o objeto". Citado da edição em: The Complete Tales and Poems of Edgar Allan Poe. Penguin Books, London 1982, ISBN 0-14-010384-8 , pp. 169-207, aqui p. 169. Ver também Manfred Smuda: Variation and Innovation: Models of literary possibilidades of prosa in the sucessor de Edgar Allan Poe. In: Poetica. Vol. 3, 1970, pp. 165-187, aqui p. 173.
9. ↑ O subtítulo da história Uma continuação de Os assassinatos na rua Morgue alude à primeira história de Dupin. Além disso, o narrador se refere explicitamente na parte inicial de seu relatório a "um artigo intitulado> Os Assassinatos na Rua Morgue <" , no qual ele tentou retratar as características e habilidades notáveis ( "características notáveis" ) de seu amigo Dupin , e interpreta o mesmo para a investigação bem-sucedida das trágicas mortes de Madame L'Espanaye e sua filha ( "o encerramento da tragédia envolvida nas mortes de Madame L'Espanaye e sua filha" ) Veja os contos e poemas completos de Edgar Allan Poe. Penguin Books, London 1982, ISBN 0-14-010384-8 , pp. 169–207, aqui pp. 169 e 170.
10. ↑ Ver também Manfred Smuda: Variação e Inovação: Modelos de possibilidades literárias da prosa no sucessor de Edgar Allan Poe. In: Poetica. Vol. 3, 1970, pp. 165-187, aqui p. 173.
11. ↑ Veja a edição do texto na tradução alemã de Christel e Helmut Wiemken . Em Günter Blöckler (Ed.): Edgar Allan Poe - histórias de mestre. Deutsche Buch-Gemeinschaft, Berlin / Darmstadt / Wien 1960, pp. 437 f. A passagem original diz: “Nem preciso dizer a vocês [...] que este é um caso muito mais complexo do que o da rua Morgue; do qual difere em um aspecto importante. Este é um caso comum, embora atroz de crime. Não há nada de peculiarmente estranho nisso. Você observará que, por isso, o mistério foi considerado fácil, quando, por isso mesmo, deveria ter sido considerado difícil, de solução. ” Citado da edição em: Os Contos e Poemas Completos de Edgar Allan Poe. Penguin Books, London 1982, ISBN 0-14-010384-8 , pp. 169–207, aqui página 180. Ver também a edição de texto em wikisource. P. 165.
12. ↑ Veja a edição do texto na tradução alemã de Christel e Helmut Wiemken . Em Günter Blöckler (Ed.): Edgar Allan Poe - histórias de mestre. German Book Association, Berlin / Darmstadt / Vienna 1960, p. 485. Ver também Manfred Smuda: Variation and Innovation: Models of literary possibilidades of prosa in the sucessor of Edgar Allan Poe. In: Poetica. Vol. 3, 1970, pp. 165-187, aqui pp. 173 f. No original, a passagem diz: “Repito, então, que falo dessas coisas apenas como coincidências. E mais: no que conto veremos que entre o destino da infeliz Mary Cecilia Rogers, na medida em que esse destino é conhecido, e o destino de uma certa Marie Rogêt até certa época de sua história, existiu um paralelo na contemplação de cuja maravilhosa exatidão a razão se embaraça. Eu digo que tudo isso será visto. Mas que nem por um momento seja suposto que, ao prosseguir com a triste narrativa de Maria da época que acabamos de mencionar, e ao traçar até o seu desfecho o mistério que a envolvia, é meu plano secreto sugerir uma extensão do paralelo , ou mesmo sugerir que as medidas adotadas em Paris para a descoberta do assassino de uma grisette, ou medidas fundadas em qualquer raciocínio semelhante, produziriam qualquer resultado semelhante. " Citado da edição em: The Complete Tales and Poems of Edgar Allan Poe. Penguin Books, London 1982, ISBN 0-14-010384-8 , pp. 169–207, aqui página 206. Ver também a edição de texto em wikisource. P. 198.
13. ↑ Ver a edição do texto na tradução alemã de Christel e Helmut Wiemken . Em Günter Blöckler (Ed.): Edgar Allan Poe - histórias de mestre. Deutsche Buch-Gemeinschaft, Berlin / Darmstadt / Wien 1960, página 486. No original, a passagem diz: “ O erro aqui envolvido - um erro grosseiro cheirando a malícia - não posso fingir expor dentro dos limites atribuídos a mim atualmente; e com o filosófico não precisa de exposição. Pode ser suficiente aqui dizer que ela forma um de uma série infinita de erros que surgem no caminho da razão por meio de sua propensão para buscar a verdade nos detalhes. “Citado da edição em: Os contos e poemas completos de Edgar Allan Poe. Penguin Books, London 1982, ISBN 0-14-010384-8 , pp. 169–207, aqui página 207. Ver também a edição de texto em wikisource. P. 199, que, no entanto, contém um erro de digitação que interrompe o significado (correto: o caminho da razão ). Veja Manfred Smuda: Variação e Inovação: Modelos de possibilidades literárias da prosa no sucessor de Edgar Allan Poe. In: Poetica. Vol. 3, 1970, pp. 165-187, aqui p. 174.
14. ↑ Manfred Smuda: Variação e Inovação: Modelos de possibilidades literárias da prosa no sucessor de Edgar Allan Poe. In: Poetica. Vol. 3, 1970, pp. 165-187, aqui p. 174.
15. ↑ Manfred Smuda: Variação e inovação: modelos de possibilidades literárias da prosa no sucessor de Edgar Allan Poe. In: Poetica. Vol. 3, 1970, pp. 165-187, aqui p. 175.
16. ↑ Thoms: Dupin de Poe e o poder de detecção. In: Hayes (Ed.): The Cambridge Companion to Edgar Allan Poe. 2002, p. Xviii
17. ↑ Thoms: Dupin de Poe e o poder de detecção. In: Hayes (Ed.): The Cambridge Companion to Edgar Allan Poe. 2002, p. 140.
18. ↑ Paul G. Buchloh, Jens P. Becker: O romance policial. 2., revisado. Edição. Scientific Book Society, Darmstadt 1978, ISBN 3-534-05379-6 , página 42.
19. ↑ Guerra: em busca de rastros. 2002, p. 28.
20. ↑ Veja mais detalhadamente Manfred Smuda: Variação e Inovação: Modelos de possibilidades literárias da prosa no sucessor de Edgar Allan Poe. In: Poetica. Vol. 3, 1970, páginas 165-187, especialmente Pp. 166-171 e 175-177.
21. ^ Haycraft: Assassinato por prazer. 1941, pp. 16-17.