história de detetive

Como gênero literário , a história de detetive é um subgênero do romance policial que surgiu no século 19 , com foco na reconstrução e investigação de um crime cometido pelo detetive . Como quase nenhum outro tipo de conto, a história de detetive é determinada por elementos exatamente descritíveis e convenções genéricas e, assim, ganhou um perfil nítido na consciência do leitor, o que molda suas expectativas em relação a um esquema previsível (quadro) .

Na clássica história de detetive, descreve-se o esclarecimento de um fictício, a princípio quase inexplicável e para o leitor até o fim envolto em fatos misteriosos, o que desencadeia o trabalho investigativo de um detetive superdotado, muitas vezes excêntrico.

Ilustração para The Double Murder on Rue Morgue, de Poe, de Byam Shaw, c. 1909

Os contos de Edgar Allan Poe O Assassinato Duplo na Rue Morgue (1841) e A Carta Roubada (1844) são considerados os primeiros protótipos que tiveram uma influência decisiva no desenvolvimento da história de detetive como uma forma literária específica .

Elementos característicos da clássica história de detetive

O detetive faz uso de evidências circunstanciais, psicologia, combinatória, intuição e conclusão lógica para resolver o caso e é o foco de interesse como o “solucionador” de intuição surpreendente, lógica afiada, astúcia e agilidade inconfundíveis.

Outros elementos característicos da clássica história de detetive do século 19 e início do século 20 são, além de pistas falsas ( pistas falsas) ou pistas ambíguas e ocultas, suspeitos inocentes, uma polícia sobrecarregada com a solução do misterioso crime e um assistente do detetive que age como seu amigo ou confidente descreve o esclarecimento do caso sem ver o curso dos acontecimentos e o próprio processo de investigação em todos os detalhes. Este assistente, geralmente referido como a “figura Watson” no contexto das histórias de Sherlock Holmes de Arthur Conan Doyle , atua como um intermediário entre o detetive extremamente astuto e bem informado e o leitor que está tateando no escuro.

A história de detetive, portanto, oferece um alto nível de identificação para o espectador ou leitor. Enquanto lê ou vai ao cinema, este projeta no detetive seus desejos de restabelecimento da ordem e da segurança normais, uma vez que essa ordem foi abalada pelo crime do início do thriller . Quando o caso é resolvido, o leitor ou espectador se sente seguro e tranquilo; Ele pode até experimentar a resolução do caso como uma confirmação de sua própria pessoa, pois no final ele pode entender as etapas da solução em detalhes do ponto de vista do detetive, mesmo que não tenha sido capaz de antecipá-las dessa forma de antemão.

Além disso, o detetive atua como representante dos respectivos valores sociais. Devido à abordagem metódica e às ações cuidadosamente planejadas, o destinatário acredita que a natureza e o homem podem ser domados com ciência, lógica e tecnologia. O exemplo mais conhecido é o personagem supracitado de Sherlock Holmes nas histórias de Sir Arthur Conan Doyle.

Tensão e surpresa como mecanismos funcionais básicos do gênero

A clássica história de detetive extrai seu charme particular de seu personagem enigmático muito específico; isto além da voltagem inclui (suspense) especialmente o elemento surpresa (surpresa) aos mecanismos básicos deste tipo. No jogo de adivinhação que é apresentado ao leitor, a resolubilidade completa geralmente é sugerida apenas por uma análise separada: As "pistas" ou fatos e informações que, em última análise, se tornam a parte decisiva da resolução do caso são inicialmente contextualizados incorretamente e apresentados a o leitor de tal maneira que nada pode fazer com eles. Sua real relevância só se torna aparente retrospectivamente com a solução surpreendente no final da história; Na fase final de clarificação real, que muitas vezes pode ser dividida em várias soluções parciais, um momento analítico de tensão voltado para o passado é gerado principalmente. Neste novo e surpreendente contexto de eventual dissolução, na medida do possível, todos os elementos introduzidos na exposição (pessoas, motivos ou ações) desempenham um papel precisamente definido.

Características da estrutura do enredo, personagens e locais

Os princípios específicos do gênero de suspense e surpresa resultam em necessidades estruturais particulares para todo o enredo da história de detetive, que é muito mais esquemático do que em outros contos: A descrição introdutória do crime é seguida pela busca de uma resposta para o perguntas sobre o perpetrador (quem?) , o curso dos acontecimentos (como?) e o motivo (por quê?) ; a história termina com a investigação completa do caso e a condenação do culpado. O enredo (enredo) da clássica história de detetive parece em muitos casos bastante improvável ou irrealista e tem algo, uma vez que cada elemento do bloco de ação apenas raramente com casos criminais reais significa um todo na resolução do caso deve.

A estrutura característica do quebra-cabeça do gênero também afeta o design das figuras investigativas. A figura central do detetive deve ter habilidades destacadas como um “médium analítico”. Para não revelar prematuramente a solução do caso, o detetive, como narrador, deve manter distância do leitor; Conseqüentemente, faz sentido escolher um solitário excêntrico como a figura investigativa que está mais ou menos fora da sociedade. Por outro lado, como narrador em primeira pessoa , a "figura de Watson" pode ser encontrada, sobretudo na história de detetive precoce antes do uso crescente de outras construções, que descreve o curso da investigação como um amigo experiente e admirador de o detetive. A única visão limitada desse narrador sobre os acontecimentos e seu significado corresponde à posição atribuída ao leitor no jogo de quebra-cabeça. Os membros da polícia também são concebidos como figuras funcionais esquemáticas; Por meio do tatear persistente da polícia no escuro, o status do detetive como um lutador solitário é atualizado; ao mesmo tempo, o autor pode usar esses números para sugerir conclusões incorretas ao leitor.

O grupo da pessoa que não investiga também é determinado funcionalmente; O grupo dessas pessoas deve ser limitado e administrável, dado a conhecer ao leitor numa fase inicial e permanecer constante, a fim de permitir formalmente a correspondência acima descrita entre exposição e solução. Uma vez que o leitor não tem permissão para obter insights sobre a consciência do perpetrador e dos outros suspeitos antes da dissolução, as características dessas figuras só podem ser mostradas de fora, mas não psicologicamente iluminadas. O desenho de personagem bastante plano desse grupo de figuras nas histórias de detetive clássicas é, portanto, também uma consequência dos mecanismos funcionais do gênero.

A necessidade de tornar o conjunto de personagens gerenciável também acarreta necessidades estruturais no que diz respeito à escolha do local e do meio . Um escopo de ação limitado e um meio claramente definido e socialmente delimitado mostram-se úteis; A limitação popular da cena do crime à forma de uma sala fechada e firmemente trancada (sala trancada) é compreensível neste contexto.

História do gênero gênero

Modelo protótipo do gênero: The Detective Stories de Edgar Allan Poe

Ilustração para The Purloined Letter , de EA Poe , por volta de 1864

Do ponto de vista da crítica e pesquisa histórica literária, os três contos escritos por Edgar Allan Poe Os Assassinatos na Rua Morgue (1841), O Mistério de Marie Rogêt e A Carta Roubada (1844) são geralmente vistos como as primeiras formas prototípicas de história de detetive, que tem um papel especial de modelo na criação do gênero.

Nessas narrativas de Poe, quase todos os componentes constitutivos ou partes do sistema do gênero já estão presentes, por exemplo, um crime misterioso, aparentemente inexplicável; uma força policial indefesa; um detetive (particular) excêntrico e altamente talentoso; seu amigo e assistente como um narrador admirador; a sala trancada; a típica estrutura de quebra-cabeça com a divulgação de todas as pistas e o espetacular desfecho analítico .

No entanto, a estrutura geral dessas narrativas de Poe ainda pode ser claramente distinguida da história de detetive clássica posterior em vários aspectos. Por exemplo, o suposto assassinato em Os assassinatos na rua Morgue acabou sendo um acidente e não um ato planejado com um motivo; da mesma forma, há apenas um suspeito que provavelmente não cometeu o crime. Em A Carta Roubada , o perpetrador é conhecido desde o início; trata-se de descobrir o esconderijo da carta roubada para que ela possa ser devolvida ao seu autor. Embora as histórias de Poe contenham os três componentes típicos do gênero da descrição do caso, a investigação e a resolução, elas ganham sua tensão na parte relativamente longa da resolução menos por adivinhar do que por seguir os engenhosos processos de pensamento do detetive. No caso de Poe, o foco está menos no resultado do pensamento do que no processo de pensamento; consequentemente, em Os assassinatos na rua Morgue, a versão original não começa na introdução com a apresentação do caso, mas com um tratado teórico de sete páginas sobre o talento analítico como tal, o que dificilmente teria sido possível em histórias de detetive posteriores .

Esquematização e expansão para um modelo de sucesso do gênero: as histórias de Sherlock Holmes de Arthur Conan Doyle

Sherlock Holmes e Watson, ilustração de Sidney Paget, 1892

No desenvolvimento posterior do protótipo de Poesch, Arthur Conan Doyle, que admitiu abertamente ter sido fortemente influenciado por Poe, conseguiu transformar a história de detetive em uma história real de tensão e surpresa, tornando o gênero um modelo literário de sucesso. Ao fazer isso, Doyle alcança uma eficácia das estruturas moldadas por Poe, expandindo e simplificando o padrão de Poesch.

Em contraste com Poe, em cujas histórias a resolução do caso é principalmente um processo mental, Doyle traduz consistentemente a resolução em resultados visíveis. Nas numerosas histórias de Sherlock Holmes de Doyle , que apareceram entre 1887 e 1927, o enredo torna-se muito mais emocionante; há mudanças de cena mais frequentes e mais pressão de tempo do que com Poe. Nas apresentações de Doyle, o desânimo com o crime é geralmente expresso de forma ampla; Na seção intermediária, a tensão retrógrada da dissolução do misterioso crime está entrelaçada com uma tensão progressiva de conflito e ameaça. Na parte final, também, Doyle está principalmente preocupado com a "apresentação de um enredo atual emocionante que tem precedência sobre a resposta sistemática para os quebra-cabeças".

Doyle também dispensa a construção de um quebra-cabeça excessivamente complexa e a fundamentação teórica das estratégias de solução; Em vez de uma representação de aparência frágil e semelhante a um trato, há predominantemente um modo de narrativa cênica com a ajuda de diálogos. O mundo do personagem típico do gênero adotado por Poe também é expandido e simplificado nas histórias de Sherlock Holmes.

Como Dupin, Holmes é um estranho que tem um lado cientificamente racional e um lado artisticamente irracional. Os momentos de seu trabalho de detetive se alternam com fases em que toca violino e consome drogas. Ao contrário de Dupin, Holmes transformou seu hobby em uma profissão e está disponível para clientes ricos por uma taxa de consultoria; apenas vítimas carentes podem usar seus serviços gratuitamente. Dupin, por outro lado, como um nobre francês empobrecido, correspondia sobretudo ao ideal dos leitores americanos da época para o espírito iluminista francês; Ele prossegue seu trabalho de detetive como puro amador, que não está menos interessado em aperfeiçoar as faculdades mentais humanas.

Comparado com seu homólogo de Poesche, o detetive de Doyle, com sua figura esguia, seu perfil distinto, assim como seu cachimbo e sua capa, é uma figura muito mais vívida ou concretamente imaginável; Seu companheiro Watson também está sendo desenvolvido e, com sua seriedade ou confiabilidade, é mais adequado como uma figura de identificação para leitores (contemporâneos) do que o confidente de Dupin, que não tem nome nem contorno. Com a concretização das figuras, porém, Doyles também as simplifica ou banaliza; Holmes só resolve seus casos observando ou medindo cuidadosamente, mas não demonstrando empatia por seu oponente. Significativamente, seu conhecimento é limitado às ciências aplicadas (naturais); ele não entende nada de filosofia ou literatura e é ainda menos um poeta ou artista - nem seu toque de violino ocasional ou uso de drogas mudam isso.

Em suas histórias de Sherlock Holmes, Doyle não apenas usa as características de Holmes e Watson de forma recorrente, mas também padrões específicos de ação, personagens não investigativos ou locais. Ao fazer isso, ele projeta a história de detetive em um esquema fixo, que é sempre composto dos mesmos componentes, mas devido à variação e composição repetidamente diferente das partes, nunca se torna o mesmo e, portanto, enfadonho. O grau de variação é ajustado por Doyle em diferentes graus nos vários níveis de representação de personagem, localizações, elementos ou cursos de ação; se apenas pequenas alterações são encontradas em um nível, pelo menos um outro nível é variado correspondentemente mais fortemente.

O alto grau de esquematização é evidente nas histórias de Sherlock Holmes, não apenas no repertório limitado de personagens estampados, mas também nos elementos e locais da trama; As armas, pistas ou pistas falsas são mais variadas em maior extensão . Somente nas últimas histórias, nas quais a perspectiva narrativa preferida do ponto de vista de Watson é alterada, Doyle às vezes se desvia da estrutura esquemática pré-fabricada de uma maneira que parece quebrar as fronteiras específicas do gênero.

Variação do esquema de gênero: As histórias do Pai Brown, de GK Chesterton

Chesterton - The Innocence of Father Brown , edição de 1911

O caráter variado das histórias de Sherlock Holmes criadas por Doyle garantiu que durante a "era de ouro" da história do detetive entre 1890 e 1920, poucas novidades surgissem em seu sucessor. Uma mudança no meio ou um desenho mais nítido das características extraordinárias do personagem Holmes foi o suficiente para perpetuar o padrão de sucesso do gênero nas muitas histórias cada vez mais populares publicadas em revistas literárias.

Não foi até Gilbert Keith Chesterton , que já havia feito um nome para si mesmo fora da história de detetive como um homem de letras em seus romances, contos e ensaios, que conseguiu estabelecer novos acentos no desenvolvimento posterior do gênero a partir de 1911 com suas cinquenta histórias do Padre Brown, mas fundamentalmente se afastando da estrutura definida por Doyle.

A principal diferença entre as histórias de Chesterton é seu detetive, o padre católico Padre Brown. No que diz respeito à sua aparência, seus métodos de investigação e seus princípios ideológicos, ele é projetado em quase todas as formas como uma contrapartida direta de Sherlock Holmes.

Enquanto Holmes aparece como uma figura alta e esguia com um perfil distinto, Padre Brown é descrito como baixo e rechonchudo; seu rosto permanece sem expressão. Em contraste com Holmes, que geralmente resolve seus casos como analista racional por meio de uma reconstrução exata do curso dos eventos, o padre Brown confia em seu conhecimento da natureza humana e na capacidade de compreender os pensamentos e pensamentos de alguém com base em sua experiência como um confessor nas investigações Ser capaz de ter empatia com o mundo emocional do criminoso. Curiosamente, Chesterton retorna à essência de um princípio de investigação que já foi usado de forma semelhante por Dupin nas histórias de detetive de Poesch.

A alteridade das histórias do Padre Brown também é evidente em seu estilo sofisticado, que se caracteriza pelo uso frequente de paradoxos e formulações pontuais. Também há tópicos novos e mais exigentes, por exemplo, a questão da religiosidade, questões teológicas ou problemas éticos. O crime é visto principalmente do ponto de vista do pecado e não principalmente como um escândalo ou violação da convenção; Ocasionalmente, a questão da desigualdade entre as classes sociais e a distribuição da riqueza é até discutida.

Em contraste com Poe e Doyle, Chesterton também escolhe uma perspectiva narrativa autoritária em suas histórias de detetive , o que lhe permite focar em outros personagens além do detetive por um longo período de tempo; ao mesmo tempo, ele antecipa uma tendência posterior do gênero.

Complicação da estrutura do quebra-cabeça: as histórias de detetive de Agatha Christie

O esquema da clássica história de detetive sofre uma transformação de maior alcance do que através das mudanças em Chesterton através das histórias de Agatha Christie com seus conhecidos personagens principais Hercule Poirot e Miss Marple . A força inovadora de Christie reside menos nas modificações desses dois personagens de detetive: o fanático excêntrico da ordem Poirot investiga com lógica estrita e, como uma figura de detetive, está claramente na tradição de Dupin e Holmes, enquanto Miss Marple como uma figura investigativa que resolve seus casos com uma compreensão da natureza humana A tradição do padre Brown continua.

O grande mérito de Christie no que diz respeito ao desenvolvimento posterior do gênero é antes aumentar a tensão e a surpresa como mecanismos funcionais essenciais da história de detetive, expandindo e complicando consideravelmente o elemento central do gênero, a estrutura do quebra-cabeça.

Agathie Christie consegue essa complicação da estrutura do quebra-cabeça em suas narrativas de detetive, acima de tudo, abandonando as regras de limitação anteriormente aplicáveis ​​e aumentando significativamente o número de suspeitos e suspeitos. Com o crime, Christie também apresenta um conjunto de personagens muito maior do que antes, a fim de aumentar o número de suspeitos.

Ao mesmo tempo, outros segredos secundários são atribuídos aos vários personagens, por exemplo, casos de amor proibidos ou traição. Esses ou outros crimes são tão ocultos e encobertos quanto os motivos e origens do crime real, agora quase sem exceção um assassinato. Com essa nova estratégia narrativa, Agatha Christie consegue aumentar o número de suspeitas plausíveis e, assim, tornar a resolução dos casos mais emocionante.

O jogo de quebra-cabeça é ambientado por Agatha Christie na maioria de suas histórias nos círculos sociais da pequena nobreza . No entanto, é menos sobre a representação de um "mundo ideal", como foi assumido por muitos dos primeiros críticos da literatura policial. De acordo com Suerbaum, a classe gentry fornece principalmente um pano de fundo ideal para a expansão e complicação da estrutura do quebra-cabeça de Christie. Os contatos sociais entre os membros dessa classe tendem a ser formais e superficiais; muitas vezes escondem seu rosto real atrás de uma máscara e lutam com problemas de identidade, de modo que, apesar da ocorrência frequente de aparências e fingimentos ( "fingimento, disfarce, encenação e exibição exterior" ), a plausibilidade das histórias neste meio é mantida .

No que diz respeito ao desenho da figura e locais, bem como ao curso de ação e perspectivas narrativas, Agathie Christie mostra uma variação comparativamente grande e vontade de experimentar; Em alguns casos, especialmente na área do curso de ação, ele viola flagrantemente as regras de limitação do gênero, que Doyle e Chesterton sempre observaram. No entanto, como isso é conhecido por seus leitores e incluído no horizonte de expectativa desde o início , Agatha Christie é capaz de aumentar ainda mais a tensão e tornar divertida a parte do meio de uma história de detetive, que de outra forma seria difícil de preencher.

Nas histórias de Agatha Christie, essas expansões do esquema do gênero também mostram o caminho para o subsequente alongamento e expansão da história de detetive em um romance policial clássico , que se baseia na estrutura do conto .

literatura

• Daniel Grunwald: Métodos de ocultar soluções em histórias de detetive e romances. Bod, Norderstedt 2003, ISBN 3-8334-0321-7 .
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inchar

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Links da web

• Ficção de detetive britânica nos séculos 19 e 20 - Artigo por Anne Humpherys na Oxford Research Encyclopédias - Literatura de junho de 2017

Evidência individual

1. ↑ Ver Sven Strasen, Peter Wenzel: A história de detetive no século 19 e no início do século 20. Pp. 84 e 86.
2. ↑ Ver Sven Strasen, Peter Wenzel: A história de detetive no século 19 e no início do século 20. P. 85. Ver também Anne Humpherys: British Detective Fiction in the 19th and Early 20 Séculos. In: Oxford Research Encyclopedias - Literature , publicado online em junho de 2017 sob [1] . Retirado em 4 de agosto de 2019. Veja também Poe, a seção Detective Story e Science Fiction em Thomas Wright: Poe, Edgar Allan. In: Oxford Research Encyclopedias - Literature , publicado online em julho de 2017 sob [2] . Recuperado em 10 de março de 2018.
3. ↑ Ver Sven Strasen, Peter Wenzel: A história de detetive no século 19 e no início do século 20. P. 84.
4. ↑ Ver Sven Strasen, Peter Wenzel: A história de detetive no século 19 e no início do século 20. Pp. 87-89.
5. ↑ Ver Sven Strasen, Peter Wenzel: A história de detetive no século 19 e no início do século 20. P. 87.
6. ↑ Ver Sven Strasen, Peter Wenzel: A história de detetive no século 19 e no início do século 20. P. 89f.
7. ↑ Ver Sven Strasen, Peter Wenzel: A história de detetive no século 19 e no início do século 20. P. 90.
8. ↑ Ver Sven Strasen, Peter Wenzel: A história de detetive no século 19 e no início do século 20. Pp. 91-94. Veja também Paul Gerhard Buchloh : Edgar Allan Poe · Os Assassinatos na Rua Morgue. In: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): The American Short Story . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3-513-02212-3 , pp. 94-102, aqui pp. 95f. e 98-101.
9. ↑ Ulrich Suerbaum: Krimi: Uma análise do gênero. Reclam-Verlag, Stuttgart 1984, ISBN 3-15-010331-2 , página 64. Ver também Sven Strasen, Peter Wenzel: A história de detetive nos séculos 19 e início do século 20. P. 95f.
10. ↑ Ver Paul Gerhard Buchloh: Edgar Allan Poe Os Assassinatos na Rua Morgue. In: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): The American Short Story . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3-513-02212-3 , pp. 94-102, aqui pp. 96 e 99f. Veja também Sven Strasen, Peter Wenzel: A história de detetive no século 19 e no início do século 20. P. 96.
11. ↑ Ver Sven Strasen, Peter Wenzel: A história de detetive no século 19 e no início do século 20. P. 96f.
12. ↑ Cf. Ulrich Suerbaum: Krimi: Uma análise do gênero. Reclam-Verlag, Stuttgart 1984, ISBN 3-15-010331-2 , pp. 70f. Veja também Sven Strasen, Peter Wenzel: A história de detetive no século 19 e no início do século 20. P. 98.
13. ↑ Cf. Ulrich Suerbaum: Krimi: Uma análise do gênero. Reclam-Verlag, Stuttgart 1984, ISBN 3-15-010331-2 , pp. 71 e 73. De acordo com Suerbaum, Chesterton, que mais tarde se converteu à fé católica, também se preocupou em criar a figura do Padre Brown no Protestante ou Fé protestante para despertar simpatia pela Igreja Católica na Inglaterra anticatólica com o “ bom senso sóbrio e humano ” do Padre Brown. Veja também Sven Strasen, Peter Wenzel: A história de detetive no século 19 e no início do século 20. P. 98.
14. ↑ Sven Strasen, Peter Wenzel: A história de detetive no século XIX e no início do século XX. P. 98. Strasen e Wenzel referem-se aqui a Martin Priestman: Detective Fiction and Literature: The Figure on the Carpet . Macmillan Verlag, London e Basingstoke 1990, pp. 123 e 125.
15. ↑ Cf. Ulrich Suerbaum: Krimi: Uma análise do gênero. Reclam-Verlag, Stuttgart 1984, ISBN 3-15-010331-2 , pp. 793f. Veja também Sven Strasen, Peter Wenzel: A história de detetive no século 19 e no início do século 20. P. 99.
16. ↑ Ver Sven Strasen, Peter Wenzel: A história de detetive no século 19 e no início do século 20. P. 99f. Strasen e Wenzel referem-se aqui às análises de Nicholas Birns e Margaret Boe Birns: "Agatha Christie: Modern and Modernist" . In: Ronald G. Walker, June M. Frazer (Eds.): The Cunning Craft: Original Essays on Detective Fiction and Contemporary Literary Theory. Western Illinois University Press, Macomb 1990, pp. 122ss.
17. ↑ Ver Sven Strasen, Peter Wenzel: A história de detetive no século 19 e no início do século 20. P. 100.