Il Muzio Scevola

Dados de trabalho
Título original: Il Muzio Scevola
Página de rosto do libreto das apresentações de Hamburgo, 1723

Página de rosto do libreto das apresentações de Hamburgo, 1723

Forma: Ópera séria
Linguagem original: italiano
Música: Filippo Amadei (primeiro ato), Giovanni Bononcini (segundo ato), Georg Friedrich Händel (terceiro ato)
Libreto : Paolo Antonio Rolli
Pré estreia: 15 de abril de 1721
Local de estreia: King's Theatre , Haymarket, Londres
Hora de brincar: desconhecido
Local e hora da ação: Roma e arredores, 508 AC Chr.
pessoas

Il Muzio Scevola ( HWV 13) é uma ópera ( Dramma per musica ) em três atos, estreada em Londres em 1721, com música de Filippo Amadei (1º ato), Giovanni Bononcini (2º ato) e Georg Friedrich Händel (3º ato).

Emergência

Após a fundação da Royal Academy of Music (a chamada primeira academia de ópera) em 1719 e a primeira contribuição composicional de Handel para ela, o Radamisto no ano seguinte, houve inicialmente uma retomada do no início da segunda temporada, que durou de novembro de 1720 a julho de 1721 em Radamisto , enquanto os planos da direção da ópera para um projeto incomum estavam tomando forma: presumivelmente para economizar tempo, uma ópera, Il Muzio Scevola , seria dada a três compositores. Para tanto, o texto de Paolo Antonio Rolli foi dividido em ato a sorteio e a cada compositor foi permitido escrever sua própria abertura para seu ato . O primeiro ato coube a Filippo Amadei, conhecido como “Pippo” (também conhecido pelo nome de Filippo Mattei), o primeiro violoncelista do Teatro Haymarket , o segundo a Giovanni Bononcini e o terceiro a Handel, “… qui l'a emporté haut à la main ”(“ ... que facilmente triunfou sobre os outros dois ”, disse o camareiro do Príncipe de Gales , Friedrich Ernst von Fabrice ). Esta estranha solução alimentou a competição já existente entre os compositores da Academia de Ópera e piorou a situação à medida que a temporada avançava.

libreto

Todas as tentativas de encontrar o modelo possivelmente usado por Paolo Antonio Rolli para seu libreto falharam até agora. O material se tornou muito popular desde que Nicolò Minato lançou Il Mutio Scevola em Veneza em 1665 com música de Francesco Cavalli . Outros arranjos foram feitos pelos poetas Silvio Stampiglia e Agostino Piovene . Handel também provavelmente encontrou o material em Hamburgo, visto que Friedrich Christian Bressand havia escrito um texto alemão que já havia sido musicado por Reinhard Keizer em 1695 e Johann Mattheson em 1702 e se apresentou lá.

Talvez Rolli tenha escrito seu libreto baseado na fonte original do material escrito por Titus Livius : Ab urbe condita . Em qualquer caso, ele marcou as passagens do texto que traduziu diretamente da fonte histórica de Tito Lívio, incluindo o discurso de Horácio Cocos , que viveu em 507 aC. Diz-se que somente Chr defendeu a ponte sobre o Tibre que leva a Roma contra os etruscos , enquanto os romanos derrubavam a ponte atrás dele. Com a ajuda dos deuses, nadando com armadura completa, ele alcançou a outra margem e chegou a Roma em segurança.

"'Tiberine pater,' inquit, 'te sancte precor, haec arma et hunc militem propitio flumine accipias.'"

“'Padre Tiberinus', gritou ele, 'eu lhe peço reverentemente, aceite essas armas e este guerreiro graciosamente em sua corrente!'"

- Titus Livius : Ab urbe condita. Roma ou Patavium , cerca de 30 AC. Chr.

Rolli deixa o texto original em latim quase intocado e, quando traduzido para o italiano, forma dele uma ária dramática e metricamente convincente, que tem tanto peso que forma uma conclusão valiosa para o primeiro ato:

Ó Padre Tevere! Ó santo Nume!
Tu con propizio Amico fiume
quest'armi accogli, questo guerrier.

> Ó Pai Tibre! Ó sagrada divindade!
Você, amigo River, aceite
essas armas, esses guerreiros. "

Como na defesa da ponte de Horácio Cocos, Lívio também se vale dos atos corajosos de Gaius Mucius Scaevola e Cloelias ao escrever para dar aos romanos virtudes como lealdade, vontade de vencer, desprezo pela morte e bravura o devido lugar em seu trabalho. Rolli incorporou essas histórias em sua ópera, assim como a de Lars Porsenna, rei do clusium etrusco , que avançou sobre Roma após a queda do rei romano Tarquinius Superbus (510 aC) e sitiou a cidade (508 aC).) Para reconquistar o trono para os deslocados. Rolli explica sua admiração e compromisso com os romanos com seu amor por Cloelia. A cena central em que Scaevola estende a mão direita em uma chama em frente aos olhos de Porsenna e a queima sem que Scaevola mostre a dor é traduzida literalmente de Tito Lívio. Cinco das sete pessoas do libreto são mencionadas em Tito Lívio, apenas a filha de Porsenna, Irene, e sua confidente Fidalma, são inventadas por Rolli.

Handel compôs o terceiro ato da ópera em março de 1721. No final, ele anotou em sua partitura: “Ótimo. GFH | Londres, 23 de março de 1721. “Em contraste com o Theatre Royal Covent Garden especificado no Handel Works Directory por Bernd Baselt como o local da estréia, isso aconteceu em 15 de abril de 1721, como de costume, no King's Theatre em Haymarket . O Covent Garden Theatre não foi inaugurado até 1732.

Elenco da estreia:

Nesta temporada, o Il Muzio Scevola foi disputado dez vezes até 7 de junho e foi adicionado ao programa por três apresentações na temporada seguinte, 1722/23. Em vez disso, o papel de Fidalma foi cancelado e o papel de Lucio Tarquinio foi definido para uma voz de baixo. A informação dada por Otto Erich Deutsch sobre três apresentações em novembro de 1721 representa um erro no número do ano: O que se quer dizer são as mesmas apresentações que realmente aconteceram em novembro de 1722.

Em janeiro de 1723, Georg Philipp Telemann a apresentou no Gänsemarktoper de Hamburgo sob o título de Mutius Scaevola seis vezes com um prólogo alegórico puramente em língua alemã de Reinhard Keizer , enquanto os três atos da ópera são apresentados de uma maneira incomum para o teatro de Hamburgo, ou seja, apenas em italiano eram.

A primeira produção moderna em uma versão textual alemã de Rudolf Steglich ocorreu em 9 de junho de 1928 em Essen sob a direção musical de Rudolf Schulz-Dornburg. No entanto, apenas o terceiro ato de Handel (junto com dramma per musica de Johann Sebastian Bach A disputa entre Phoebus e Pan, BWV 201 ) foi realizado aqui. Em forma abreviada (versão: Anthony Ford), todos os três atos foram ouvidos em Oxford em 23 de novembro de 1977 . Denis Midgley Arnold foi o diretor musical. A primeira apresentação de concerto do ato de Handel (com trechos do segundo ato de Bononcini) na prática de desempenho histórico foi em 5 de outubro de 1992 no Merkin Concert Hall em Nova York com a Brewer Baroque Chamber Orchestra sob a direção de Rudolph Palmer em conexão com a produção de CD fornecida abaixo. Todos os três atos nunca foram executados em sua forma original nos tempos modernos, mas isso seria apenas uma ideia puramente de museu, já que a qualidade da música nos três atos é muito diferente.

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Antecedentes históricos e literários

No “Argomento” (“nota preliminar”) do libreto impresso, Rolli se refere ao segundo livro, capítulos 10-13, da extensa obra histórica romana de Tito Lívio , Ab urbe condita ( da fundação da cidade ). Os eventos nele descritos desde o início da história mitológica de Roma formam o pano de fundo histórico para a história de amor fictícia entre Muzio Scevola e Clelia (que no caso de Lívio não tem nada a ver um com o outro do que ambos terem sido prisioneiros de Porsenna): o banimento do último rei romano-etrusco Tarquinius Superbus em 509 AC Que marcou o fim do governo real em Roma e o início da República Romana e a tentativa de Porsennas em 508 AC. Para recapturar Roma para o tirânico Tarquinius Superbus.

primeiro ato

Devido ao seu abuso de poder de longa data, o tirano etrusco Tarquinio foi deposto do trono romano e expulso. Ele se aliou a Porsenna, rei da vizinha Etrúria , para reconquistar Roma e restaurar seu poder junto com ele. Ele também quer que a filha de Porsenna, a princesa Irene, seja sua esposa. Uma tentativa de Porsenna de conseguir a reintegração de Tarquinio por meio de negociações com o romano Orazio falha. A guerra é inevitável. Porsenna dispara. Enquanto isso, Irene para Orazio. Como detesta Tarquínio e não tem interesse em se casar com ele, garante a Orazio sua ajuda na luta contra os etruscos. Como sua confidente Fidalma descobre imediatamente, Irene se apaixonou pelo jovem oficial romano à primeira vista. Orazio também se impressiona com sua beleza.

Por causa da guerra iminente contra os etruscos, Muzio faz um discurso aos seus soldados no Fórum Romano . Sua amante Clélia também garante que quer defender a liberdade de Roma. Em seguida, ela recebe a ordem de Muzio para defender a colina de Janus junto com as outras virgens romanas . Quando um sinal de trombeta anuncia a batalha que se aproxima, Clélia implora aos deuses que ajudem seu herói.

Em um acampamento fora de Roma, Porsenna se prepara para a tempestade iminente na cidade. Quando Irene tenta alertá-lo sobre a superioridade do exército romano, Porsenna luta e declara que está certo de sua causa.

Perto da Pons Sublicius - a ponte sobre o Tibre - Clélia, irreconhecível na armadura de um soldado, é surpreendida por Porsenna, que a pensa ser uma guerreira inimiga. Chega a um duelo em que Clelia perde seu capacete e Porsenna reconhece a mulher. Ele se apaixona por ela instantaneamente e, por causa de seus lindos olhos, quer acabar com a guerra contra Roma imediatamente. Clélia fica impressionada com suas nobres palavras quando Muzio aparece e a manda de volta para a cidade porque é muito perigoso para ela no campo de batalha. Não sem contradição, Clelia parte assim mesmo.

Orazio aparece com a informação de que os etruscos avançaram muito e agora ameaçam Roma. Ele manda Muzio embora para fechar as linhas defensivas novamente. Orazio fica com apenas dois companheiros para defender sozinho a ponte. Contra um número muito maior de invasores etruscos, ele consegue mantê-los longe da ponte, enquanto os romanos derrubam a ponte atrás dele para tornar impossível para o inimigo cruzar o Tibre. Então Orazio pula no rio e chega a outra margem nadando.

Segundo ato

Mucius Scaevola na frente de Porsenna. Hans Baldung , 1531

Enquanto Irene se preocupa com Orazio, Fidalma aparece com a notícia de seu feliz resgate. Irene então pede a seu pai que pare de apoiar o cruel Tarquinio e os etruscos. Isso deixa Porsenna pensativo, mesmo que seus pensamentos sejam principalmente com Clelia.

O jovem general romano Muzio está agora ansioso para provar que é corajoso o suficiente para arriscar sua vida por Roma. Ele elogia a coragem de Orazio e, ao mesmo tempo, informa que deseja ir ao acampamento inimigo disfarçado de etrusco para assassinar Porsenna. Enquanto Orazio o solta, não sem se preocupar com o destino de Irene, Clélia o segura de medo. Mas Muzio está determinado a correr qualquer perigo, por maior que seja, se isso servir à liberdade de Roma. O rei Tarquinio aparece em uma plataforma com vários dignitários para se dirigir às suas tropas. Ele chama a hesitante Porsenna para finalmente marchar para Roma. Quando Tarquinio partiu, Porsenna quis homenagear alguns soldados por sua bravura. Entre eles está Muzio, disfarçado de etrusco. Mas ele não conhece Porsenna e esfaqueia a pessoa errada. Depois que Porsenna o prendeu, ele o interrogou e Muzio orgulhosamente anunciou que estava pronto para morrer pela liberdade de Roma e que não tinha medo de nenhuma dor física. Quando Porsenna o ameaça com a estaca, Muzio queima a mão direita demonstrativamente no fogo de um altar de sacrifício sem mostrar qualquer dor. Desde então, ele e sua família são chamados de "Scevola" ("canhotos"). Porsenna fica tão impressionada com a coragem do jovem que lhe dá liberdade. Em seguida, Muzio oferece-lhe sua amizade e o informa sobre os planos dos romanos.

Clélia está muito preocupada com seu amante Muzio quando este chega com escolta etrusca e conta o ocorrido. Clélia não só quer deixar a luta para os homens, mas ela mesma lidera as tropas para a batalha para atacar e matar Tarquinio. Mas ela falha por causa de Porsenna, que leva ela e Orazio prisioneiros e oferece aos romanos uma trégua se Clélia se tornar sua esposa. Muzio deve ser enviado a Roma como negociador, mas Orazio e Clélia continuam presos pelos etruscos. Então Muzio e Clélia têm que se separar por enquanto e se despedir cheios de esperança e amor.

Terceiro ato

Porsenna agora oferece casamento a seus prisioneiros encantadores. Ela hesita, mas o rejeita, dizendo que ama outra pessoa. Como Porsenna não sabe quem é o "outro", pede ajuda a Muzio para conquistar Clélia. Isso atinge Muzio em cheio, mas sua amizade o faz sentir-se obrigado a ajudar Porsenna, mesmo que seja sobre sua amada. Amargurada com a renúncia descuidada ao seu amor, Clélia está pronta para se sacrificar completamente por Roma e se casar com Porsenna.

Nas margens do Tibre, Clélia aguarda Porsenna e Muzio, a quem chamou com uma carta. Mas antes que os dois estivessem com ela, ela se joga no Tibre e chega ao banco romano seguro nadando. A fuga de Clelia irrita Porsenna e ele exige que Muzio a traga de volta. Muzio sugere que Porsenna deve repetir sua oferta de paz perante o Senado romano e exigir que Clélia seja devolvida. Ele concorda. Depois que eles saem, aparecem Irene e Fidalma, que agora são atacados por Tarquinio. Ao tentar levar Irene à força, ele é derrotado por Orazio. Orazio parte para Roma com Irene.

Muzio agora acompanha Porsenna ao Senado. No Capitólio, eles encontram Clélia, que ainda está furiosa com a suposta traição de Muzio: ela agora está pronta para se casar com Porsenna. Mas Porsenna percebeu que Muzio e Clelia se amam de verdade e os renuncia. Quando Porsenna finalmente descobre toda a verdade de Irene e Orazio sobre o vilão Tarquinio, ele decide assinar um armistício incondicional com Roma. Ele também dá o seu consentimento para o casamento de sua filha Irene, como herdeira do trono etrusco, com o romano Orazio. Todos comemoram o final feliz.

música

  • Os compositores

  • O Amadei, de 46 anos, chamado “Pippo”, compôs o primeiro ato.

  • Bononcini, 51 anos, escreveu o segundo ato.

  • A música do 3º ato é de Handel, de 36 anos.

O terceiro ato de Handel é intitulado: Ouverture pour Act 3 de Muzio e consiste em uma abertura em estilo francês , doze árias , um dueto , três acompanhamentos , uma sinfonia e o coro final destinado ao conjunto solista.

Handel tomou emprestado o material temático da ária A chi vive de speranza (nº 12) da ópera Porsenna de seu velho amigo e rival em Hamburgo, Johann Mattheson . Isso se refere a isso em sua Critica musica (1722):

“Na Ópera Porsenna, da minha composição, como aqui se apresentava há 20 anos / e estava acompanhada por Handel / sob minha direção / há uma ária cuja abertura = palavras: Quero beijar essas bochechas. Pode muito bem ser que Handel não tenha gostado da melodia de maneira desigual, pois ela não estava apenas em sua Agripina, como saiu na Itália; mas também em outra nova ópera que foi feita recentemente na Engelland / e é sobre Mutio Scaevola / apenas a mesma modulação, quase nota antes de nota / recomendada. ”

- Johann Mattheson : Critica Musica , Hamburgo 1722

No mesmo roteiro, indica também que a música da ária Lungo pensar e dubitar (nº 1) remete à ária Bramo aver, per più goder de Antonio Lotti , de sua ópera Giove in Argo (1717).

Embora a ópera tenha sido transmitida completamente no original pelos três compositores, ela só foi executada uma vez na era moderna em Oxford em 1977, embora de forma abreviada, com todos os três atos. A música do primeiro ato de Amadei voltou a ser ouvida no momento, enquanto o segundo ato de Bononcini pôde ser ouvido algumas vezes. Na única produção de CD até hoje (1991), isso está incluído apenas em partes. A esse respeito, pode-se supor que o cortesão Friedrich Ernst von Fabrice (ver acima) avaliou corretamente as diferenças qualitativas entre os três atos.

Orquestra (terceiro ato)

Dois oboés , fagote , duas trombetas , duas trompas , cordas, baixo contínuo (violoncelo, alaúde, cravo).

Discografia

  • Newport Classic NPD 85540-2 (1991): D'Anna Fortunato (Muzio), Julianne Baird (Clelia), John Ostendorf (Porsenna), Jennifer Lane (Irene), Andrea Matthews (Fidalma), Erie Mills (Orazio), Frederick Urrey (Tarquinio)
Brewer Baroque Chamber Orchestra; Dir. Rudolph Palmer (92 min, partes do 2º ato, 3º ato)

literatura

Links da web

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Evidência individual

  1. ^ Tarquinio Vallese: Paolo Rolli em Inghilterra. Albrighi, Segati & C., Milan 1938, página 210 e segs.
  2. ^ Gerenciamento de edição da Edição Halle Handel: Documentos sobre a vida e o trabalho. In: Walter Eisen (Hrsg.): Handel manual: Volume 4. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1985, ISBN 978-3-7618-0717-0 , página 99.
  3. ^ Christopher Hogwood : Georg Friedrich Handel. Uma biografia (= Insel-Taschenbuch 2655). Traduzido do inglês por Bettina Obrecht. Insel Verlag, Frankfurt am Main 2000, ISBN 3-458-34355-5 , página 142.
  4. ↑ a b c d e Silke Leopold: Handel. As óperas. Bärenreiter-Verlag, Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 , página 256 e segs.
  5. ↑ Titus Livius: Texto original da condição de Ab urbe 2,10,9
  6. ↑ Titus Livius: Roman History. Volume 1. Do latim por Konrad Heusinger , Vieweg-Verlag, Braunschweig 1821
  7. ^ Otto Erich Deutsch: Handel: uma biografia documental. Adam and Charles Black, Londres 1955, Reprint Da Capo Press, 1974, ISBN 978-0-306-70624-0 , página 129.
  8. ^ A b Winton Dean, John Merrill Knapp: As óperas 1704–1726 de Handel. The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , pp. 374 f.
  9. ^ Johann Mattheson: Critica Musica d. Eu. Exame e avaliação totalmente corretos ... Primeira peça. Hamburg 1722, p. 71.