Alessandro Severo (Handel)

Dados de trabalho
Título original:	Alessandro Severo
Forma:	Ópera séria
Linguagem original:	italiano
Música:	georg Friedrich Handel
Libreto :	Angelo Cori (?)
Fonte literária:	Apostolo Zeno, Alessandro Severo (Veneza 1717)
Pré estreia:	25 de fevereiro de 1738
Local de estreia:	King's Theatre , Haymarket, Londres
Hora de brincar:	2 ¾ horas
Local e hora da ação:	Roma , 227
pessoas
Alessandro , imperador de Roma ( soprano ) Sallustia , patrícia romana, sua esposa (soprano) Giulia , mãe do imperador ( velha ) Albina, elegante romana disfarçada de homem, apaixonada por Claudio (meio -soprano ) Claudio, cavaleiro romano, amigo de Marziano (soprano) Marziano , pai de Sallustia ( baixo )

Alessandro Severo ( HWV A ¹³ ) é uma ópera ( Dramma per musica ) em três atos de Georg Friedrich Handel . A obra, criada em 1737/1738, é um de seus três pasticci , composta por música e árias de suas próprias óperas anteriores. Apenas a abertura e os recitativos eram novos. O enredo trata da história do imperador romano Severus Alexandre .

Emergência

Durante quatro temporadas, começando com a de 1733/34, as produções de ópera de Handel em Londres competiram com a obra de outro conjunto, a chamada “ Ópera da Nobreza ”. Tratava-se de um grupo de aristocratas, inicialmente liderado por Frederico, o Príncipe de Gales, que reuniu um conjunto rival em oposição deliberada a Handel, embora ainda não esteja claro até que ponto eles nutriam sentimentos pessoais antagônicos em relação a Handel; é possível que alguma motivação política tenha entrado em jogo e também é possível que Frederico simplesmente quisesse irritar seu pai, o rei George II , um devoto admirador de Handel. O novo conjunto expulsou Handel de sua casa de ópera usual, o King's Theatre em Haymarket, para sua segunda temporada , mas Handel mudou-se para o teatro recém-construído em Covent Garden em 1732 e teve uma de suas melhores temporadas de ópera lá em 1734/35 com o estreias mundiais de Ariodante e Alcina . As despesas das companhias de ópera revelaram-se muito altas e, após a temporada de 1736/37, ambas as partes sofreram um colapso econômico. Depois de 1729 e 1734, esta foi a terceira vez que uma companhia de ópera de Handel faliu. Isso foi demais para o compositor de 52 anos, que desmaiou e sofreu um derrame em abril de 1737 . Rumores de seu poder criativo em declínio se espalharam pela Alemanha e alguns acreditaram

Mas Handel se recuperou durante uma cura de seis semanas em Aachen e não estava disposto a desistir. Nem desastres financeiros nem de saúde foram contra seu amor pela ópera, sua verdadeira vocação, mesmo em face de uma mudança no gosto musical e um público desinteressado. Ele voltou ao King's Theatre de Heidegger , onde dividiu a temporada com o compositor Giovanni Battista Pescetti , que provavelmente iria satisfazer aqueles que preferiam a leveza do novo estilo pré-clássico às virtudes agora um tanto antiquadas e mais contrapontísticas de Handel.

Mas todos os planos e projetos foram repentinamente interrompidos quando a Rainha Caroline morreu em 20 de novembro. A nova temporada em Haymarket teve apenas três apresentações, quando todos os cinemas tiveram que fechar suas portas para seis semanas de luto nacional.

Para Handel, a morte da Rainha significou uma perda pessoal amarga: ele a conhecia desde os onze anos, quando ela ainda era Caroline von Ansbach; e em 1711 em Hanover ele havia escrito duetos para ela, na época noiva de Georg August. Na Inglaterra, ela lhe deu um apoio duradouro, fazendo assinaturas de ópera para ela e suas filhas, contratando-o como professor de música e tentando mediar entre o marido e o filho em nome dele. Handel interrompeu a composição da ópera Faramondo para escrever o extenso e famoso Hino Fúnebre Os Caminhos de Zion do Mourn (HWV 264) para as cerimônias fúnebres . O funeral foi no dia 17 de dezembro e uma semana após o funeral, na véspera de Natal , Handel tinha acabado de terminar o Faramondo quando imediatamente iniciou uma nova ópera, Serse . A temporada entretanto continuou com as primeiras apresentações do Faramondo .

A próxima produção de Handel foi o pasticcio Alessandro Severo no final de fevereiro , que ele montou a partir de suas próprias obras na segunda metade de 1737 em apuros financeiros. Mas agora, de todos os tempos, surgiu um novo problema: Aurelio del Pò, o bruto e contencioso marido de Anna Maria Strada , que foi a leal prima donna de Handel por muitos anos , fora apaziguado durante um ano com letras de câmbio e promessas feitas a ela persuasão e outros amigos de Handel. Mas, quando não conseguiu encontrar um emprego para a esposa naquele inverno, exigiu o dinheiro que devia e ameaçou Handel com a prisão. Nessa situação difícil, os amigos de Handel o aconselharam a realizar um concerto beneficente . Esses concertos eram comuns e muitas vezes ocorriam para certos cantores (essa receita fazia parte do contrato entre a Academia de Ópera e o respectivo cantor), mas o próprio Handel nunca tinha feito uso para si mesmo.

Mas primeiro ele trouxe Alessandro Severo no Teatro Haymarket em 25 de fevereiro de 1738 , levado pela esperança de sucesso e alívio financeiro. Handel já havia integrado muitos pasticci em seu negócio de tocar em Londres, além do Oreste (1734), que continha apenas sua própria música, havia dez óperas com música em particular de compositores populares e “modernos” como Hasse , Vinci ou Leo . Como a retomada das próprias óperas, exigiam menos trabalho do que compor e estudar novas obras e podiam ser usados ​​como paliativo ou início de temporada ou como passo no caso de uma nova ópera ser um fracasso. Eles são muito versáteis: as árias podiam ser facilmente trocadas e também ofereciam a possibilidade de importar estilos diferentes, porque o público queria ouvir suas árias favoritas repetidas vezes, assim como as editoras musicais de Londres sempre ofereciam coleções de árias de diferentes óperas para venda. O alto nível de aceitação das óperas pasticcio indica uma compreensão um pouco diferente e relaxada da ópera no século 18, o que contradiz a demanda moderna por coerência artística e originalidade no final dos séculos 19 e 20. Mas os pasticci da ópera barroca são comparáveis ​​aos concertos de pedidos modernos.

O elenco da estreia de Alessandro Severo está documentado na única cópia remanescente do livreto libreto impresso. O castrato Caffarelli , que apareceu pela primeira vez em Faramondo em 3 de janeiro de 1738, veio da Itália e foi treinado por Nicola Porpora .

Elenco da estreia

• Alessandro - Gaetano Majorano, chamado " Caffarelli " (soprano castrado )
• Sallustia - Élisabeth Duparc , chamada "La Francesina" ( soprano )
• Giulia - Antonia Margherita Merighi ( alto )
• Albina - Maria Antonia Marchesini , chamada "La Lucchesina" (meio -soprano )
• Claudio - Margherita Chimenti , chamada "La Droghierina" (soprano)
• Marziano - Antonio Montagnana ( baixo )

As justificadas esperanças de Handel foram seriamente frustradas: o número de visitantes era baixo, a renda correspondentemente baixa. Assim como sua ópera Faramondo , que estreou na mesma época, houve apenas seis apresentações entre 25 de fevereiro e 30 de maio. É estranho que o concerto beneficente vocal e instrumental em 28 de março de 1738, que foi organizado para ele e solicitado com urgência por seus amigos e cantores, estivesse tão lotado com quase 1.300 visitantes que fileiras de assentos ou bancos tiveram que ser colocados no estágio e, portanto, Handel recebeu uma ampla renda (£ 1.000) para cobrir a dívida. Essa é uma das provas de que a reputação de Handel também não havia sofrido de forma alguma naquela época.

Nos tempos modernos, a ópera só foi reapresentada em 18 de março de 1997 no Britten Theatre, em Londres. Esta apresentação com a London Handel Orchestra sob a direção de Denys Darlow foi a primeira após as apresentações do próprio Handel.

Alessandro Severo de Handel foi uma de suas últimas atividades no campo da ópera italiana. Ele lideraria então apenas uma dezena de apresentações de ópera: Serse (cinco apresentações), Imeneo e outro pasticcio italiano, Giove in Argo , (com duas apresentações cada) e finalmente em 10 de fevereiro de 1741 a última das três apresentações de Deidamia . Em seguida, ele se voltou completamente para o oratório inglês , que gradualmente substituiu a ópera nos últimos anos.

libreto

O texto que usou foi o libreto Alessandro Severo de Apostolo Zeno , que foi estreado no cenário de Antonio Lotti em 26 de dezembro de 1716 no Teatro di San Giovanni Grisostomo em Veneza com Faustina Bordoni em um de seus primeiros papéis (como Sallustia). Handel causou ainda menos problemas com Alessandro Severo do que com as óperas Faramondo e Serse , que foram escritas ao mesmo tempo e onde já se inspirou muito na música de outros compositores. Você pode entender isso quando considera que Heidegger pagou a Handel um preço fixo por ópera. Como resultado, Handel não tinha mais a mesma preocupação com o sucesso deles no palco como tinha antes. A responsabilidade exclusiva de Heidegger pelos riscos financeiros sugere que ele também foi responsável pela escolha dos libretos, e ele sempre teve uma preferência muito maior por Apostolo Zeno do que o próprio Handel.

Ao editar o texto do modelo, ele teve que ser parcialmente alterado a fim de adaptá-lo à música existente de Handel. Em 14 outros casos, os textos da ária de Handel foram deixados intactos e a conexão contextual coerente foi alcançada mudando as palavras nos recitativos zenosianos. Conseqüentemente, é praticamente impossível determinar qual das muitas versões do texto de Zenão foi usada. O editor de textos de Handel, que deu muito trabalho nesse caso, - possivelmente era um novo libretista: Angelo Cori - integrou um texto que estava em uma performance de Alessandro Severo , musicada por Giuseppe Maria Orlandini para o carnaval de Milão 1723: Chi sa dirti, o core amante (nº 5) é incluído na partitura. Esta “aria aggiunta” não foi impressa no livreto do libreto de Milão. A partir disso, pode-se concluir que a partitura de Orlandini deve representar o modelo de texto direto para o arranjo de Handel.

As configurações posteriores baseadas no texto de Apostolo Zeno são: Primeira obra de Giovanni Battista Pergolesi : La Salustia (1732, Nápoles), Alessandro Severo de Giuseppe Bonno (1737, Viena), Andrea Bernasconi (1738, Veneza) e Antonio Sacchini (1762, Veneza) )

trama

Antecedentes históricos e literários

A principal fonte de Zenão é o relato do historiador contemporâneo Herodiano . Em junho de 221, Severo Alexandre , que ainda não tinha treze anos , foi promovido a César por seu primo, o imperador Elagabal , que era apenas quatro anos mais velho , e foi então nomeado seu sucessor. No ano seguinte, ele conseguiu assumir o poder sem problemas após o assassinato de Elagabal. Ao longo de sua vida, ele esteve sob a influência dominante de sua mãe Julia Mamaea . Ela era a governante real e também arranjou seu casamento. Mamaea escolheu a patrícia Sallustia Orbiana como esposa de Alexandre . (Herodiano não menciona os nomes da esposa e do sogro de Severo Alexandre.) Orbiana veio de uma família nobre senatorial, mas politicamente insignificante. O casamento celebrado em 225 não teve filhos e não durou muito, porque eclodiu uma luta pelo poder entre a mãe e o sogro do imperador. O pai de Orbiana, Seius Sallustius, tentou sem sucesso incitar os Pretorianos contra Mamaea. Mamaea prevaleceu, ela forçou o divórcio do casamento do filho. Seius Sallustius foi executado, Orbiana banido para a África. Desta vez, os Pretorianos se mostraram leais, mas depois dessa experiência Mamaea não ousou se casar novamente com seu filho. Evidentemente, ela viu uma ameaça ao seu poder em cada casamento entre a família imperial e um clã estrangeiro. Por medo desse risco, no entanto, ela colocou em risco a continuidade da existência da dinastia. Não houve regulamentação da sucessão até o final do reinado de Alexandre. Depois de uma guerra persa deficitária com um desfecho indeciso, o imperador teve que correr para o Reno para repelir uma invasão germânica. Lá, sua impopularidade no exército foi sua ruína. Ele e sua mãe foram vítimas de um motim de soldados em 235.

As descrições de Herodian são literariamente embelezadas, sua interpretação não é compartilhada pela pesquisa de hoje. Ele afirma que o imperador amava sua esposa, ficou ao lado de sua esposa e sogro e não queria que seu casamento fosse dissolvido, mas que não ousou contradizer sua mãe. O conflito foi devido à arrogância ultrajante de Mamaea. Por ciúme, ela se comportou tão presunçosamente com sua nora e seu pai que o provocado sogro do imperador não aguentou mais e queixou-se aos Pretorianos. Ela então ordenou sua execução. Ela perseguiu a nora do palácio imperial e foi banida para a África. Mas dificilmente se pode confiar que Herodiano tenha tal conhecimento básico; Ele provavelmente reflete rumores que circulavam entre os oponentes de Mamaea, para quem ele próprio era.

primeiro ato

Alessandro Severo se tornou imperador aos 14 anos. Por instigação de sua mãe Giulia Mammaea, ele se casou com Sallustia, uma mulher romana de uma família nobre, uma jovem com uma educação abrangente. Contrariando as expectativas de Giulia, que esperava manter sua influência política, o filho se liberta de sua mãe com a ajuda de sua esposa. Isso deixa Giulia com muito ciúme da nora. Além disso, este casamento também é feliz. A mãe Imperatriz está procurando uma saída e pode até surpreender o filho com uma intriga: Alessandro assina um dos muitos papéis do estado e não percebe que há um entre esses documentos que acusa sua amada esposa de infidelidade e ganância de poder e, como conseqüência, ordena seu banimento. Quando ele percebe o que aconteceu, ele confronta Sallustia, que, no entanto, rejeita todas as acusações. Por razões de Estado, não por convicção, ele ainda envia Sallustia para o exílio.

Segundo ato

Sallustia vive no exílio há vários anos e é perseguida repetidamente pelos guardas devotados a Giulia. No entanto, ela não reclama e fica pensando em mudar sua situação. Um dia ela decide pedir ajuda a seu pai Marziano. Ele quer instigar uma conspiração contra o imperador, que Sallustia rejeita, pois ela vê sua situação piorar como resultado. Ela pede ao pai para desistir de seus planos. O ministro do imperador Claudio também está envolvido na conspiração, mas sua tentativa dá errado devido à intervenção de Albina, sua amante. Albina consegue deixar os conspiradores impunes. Como resultado, o ministro Claudio volta para sua Albina.

Terceiro ato

Não impressionado com o fracasso de Cláudio, Marziano planeja outra rebelião, desta vez não contra o imperador, mas contra a mãe imperatriz. Giulia, de acordo com os rebeldes, exerce uma influência extremamente ruim sobre Alessandro e, portanto, merece ser morta. Como primeira medida, os conspiradores conseguem libertar Sallustia e com isso eles penetram nos aposentos de Giulia no palácio. Ela já pode ver sua morte diante de seus olhos, mas Sallustia pode evitar o assassinato ficando na frente de sua sogra. Desesperada com seu casamento com Alessandro, Sallustia implora ao pai e aos conspiradores por misericórdia para Giulia - e os rebeldes realmente vão embora. Oprimidas por esta generosidade, Sallustia e Giulia se reconciliam, que também admite ao filho que ela havia iniciado uma intriga.

O final da ópera é um lieto fine tipicamente barroco , um quadro de arrependimento e reconciliação: o imperador não só está completamente surpreso com a reviravolta, mas também mais do que satisfeito por ter sua Sallustia novamente. Ele perdoa a todos e perdoa Marziano e Claudio, o que abre caminho para o casamento de Claudio e Albina.

música

A principal fonte de Alessandro Severo de Handel é a partitura de seu diretor, agora na British Library (Add. MS 31569). Além disso, uma única cópia do libreto impresso sobreviveu na “Coleção Schœlcher” da Bibliothèque nationale de France em Paris . Handel preferiu recorrer à música da época da segunda academia de ópera , ou seja, música relativamente contemporânea, especialmente as três novas óperas da temporada anterior, Armínio , Giustino e Berenice . Ele pegou sete árias da ópera Giustino sozinho . Os outros cantos são de Radamisto (1720), Riccardo Primo (1727), Siroe (1728), Ezio (1732), Orlando (1733), Arianna in Creta (1734) e Atalanta (1736).

Muitas das árias foram reescritas para alinhá-las com o novo contexto dramático do libreto de Zenão, ou foram escolhidas de forma que o texto e a música se encaixassem no enredo. Apenas abreviações ou transposições devidas à composição do ensemble podem ser comprovadas - a estrutura da música permaneceu essencialmente intacta. A abertura, que John Walsh incluiu na Sétima coleção de coleções de abertura, e os recitativos foram compostos recentemente. Em um Accompagnato Giulia, Un incognito affanno (No. 25), Handel expressa seu medo de um desastre iminente com um tremolo nas cordas. Ele indica isso por uma linha ondulada acima das notas e é a única vez que ele usa essa notação em um recitativo.

John Walsh também editou uma pequena coleção de árias de Alessandro Severo . Mas de The Favorite Song, publicado no The Daily Post e General Advertiser , 8-11 de março de 1738 : na ópera chamada Alexander Severo, em Score. Por Mr. Handel ou As Canções Favoritas da Ópera chamada Alexander Severo. Retirado das óperas de Justin, Arminio, Atalanta, etc. nenhum outro espécime é rastreável.

Estrutura da ópera

primeiro ato

• Abertura / Menuet
• Coro: Viva Augusto
• Aria Marziano: Lascio Gian e sieguo Marte
• Duetto Sallustia / Alessandro: Non ho più affanni
• Aria Giulia: Lo sdegno del mio cor
• Aria Albina: Chi sa dirti, o core amante
• Aria Albina: Zeffiretto che scorre nel prato
• Aria Alessandro: Che posso dir, o cara
• Aria Sallustia: Un sol tuo sguardo
• Aria Claudio: Lascia ch'io parta lieto
• Aria Albina: Niente spero, tutto credo
• Aria Giulia: Sì farò ch'il figlio avrà
• Aria Sallustia: Ch'io mai vi pode

Segundo ato

• Sinfonia
• Aria Sallustia: S'è tuo piacer ch'io vada
• Aria Alessandro: Se si vanta il cieco Dio
• Aria Claudio: Vedi l'ape ch'ingegnosa
• Aria Albina: Vanne pura, infido
• Aria Giulia: Se l'arcano scoprire
• Aria Marziano: Nasce al bosco in rozza cuna
• Aria Alessandro: Salda quercia em erta balza

Terceiro ato

• Sinfonia
• Aria Alessandro: Sull'altar di questo nume
• Aria Albina: Sventurata navicella
• Aria Claudio: Quell'oggetto schernito
• Accompagnato Giulia: Un incognito affano
• Aria Marziano: Impara, ingrata ad esser men crudele
• Duetto Sallustia / Giulia: Dirò che amore come il cor
• Aria Sallustia: O care parolette, o dolci sguardi
• Sinfonia
• Aria Alessandro: Con I'ali di costanza
• Coro / Sallustia solo: Dolcissimo amore ogn'alma

orquestra

Duas flautas transversais , dois oboés , fagote , duas trompas , cordas, baixo contínuo ( violoncelo , alaúde , dois cravos ).

Discografia

• Dabringhaus & Grimm MDG 6091674-2 (2011): Mary Ellen Nesi (Alessandro), Marita Solberg (Sallustia), Kristina Hammarström (Giulia), Irini Karaianni (Albina), Gemma Bertagnolli (Claudio), Petrols Magoulas (Marziano)

Armonia Atenea; Diretor George Petrou (158 min)

literatura

• Bernd Baselt : Diretório temático-sistemático. Música instrumental, pasticci e fragmentos. In: Walter Eisen (Ed.): Handel manual: Volume 3 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1986, ISBN 3-7618-0716-3 , página 413 f.
• Anthony Hicks: Handel With Care. In: The Musical Times 134 (1809), Londres, novembro de 1993, pp. 639-642.
• Albert Scheibler: Todas as 53 obras de teatro de Georg Friedrich Handel, guia de ópera. Edição Köln, Lohmar / Rheinland 1995, ISBN 3-928010-05-0 , página 767 f.
• Christopher Hogwood : Georg Friedrich Handel. Uma biografia (= Insel-Taschenbuch 2655), do inglês por Bettina Obrecht, Insel Verlag , Frankfurt am Main / Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5 .
• Winton Dean : Handel's Operas, 1726-1741. Boydell & Brewer, Londres 2006. Reimpressão: The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-268-3 , (inglês).
• John H. Roberts: Alessandro Severo. In: Annette Landgraf e David Vickers: The Cambridge Handel Encyclopedia , Cambridge University Press 2009, ISBN 978-0-521-88192-0 , pp. 21 f. (Inglês).
• Steffen Voss : Alessandro Severo. In: Hans Joachim Marx (Ed.): The Handel Handbook em 6 volumes: The Handel Lexicon. (Volume 6), Laaber-Verlag, Laaber 2011, ISBN 978-3-89007-552-5 , página 50 f.

Links da web

• mais informações sobre Alessandro Severo. (haendel.it)
• mais informações sobre Alessandro Severo. (gfhandel.org)
• Abertura (impressão Walsh)

Evidência individual

1. ↑ ^{a b c} Reinhard Strohm : o pasticci de Handel. Em: Essays on Handel and Italian Opera , Cambridge University Press 1985, Reprint 2008, ISBN 978-0-521-26428-0 , pp. 75 f. (Inglês).
2. ^ Anthony Hicks: Handel com cuidado (novembro de 1993), The Musical Times , 134 (1809): 639-642.
3. ↑ ^{a b c} Anthony Hicks : Serse. Handel , RCA 75605513122, Londres 1998, p. 27 e segs.
4. ^ Gerenciamento de edição da edição Halle Handel : Documentos sobre a vida e o trabalho. In: Walter Eisen (Ed.): Händel-Handbuch: Volume 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , p. 284
5. ↑ ^{a b c} Christopher Hogwood : Georg Friedrich Handel. Uma biografia (= Insel-Taschenbuch 2655). Do inglês por Bettina Obrecht, Insel Verlag , Frankfurt am Main / Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5 , p. 250 e seguintes.
6. ^ Friedrich Chrysander : GF Handel , segundo volume, Breitkopf & Härtel , Leipzig 1860, p. 448 f.
7. ^ Albert Scheibler: Termine 53 trabalhos da fase por Georg Friedrich Handel, guia da ópera. Edição Köln, Lohmar / Rheinland 1995, ISBN 3-928010-05-0 , página 767 f.
8. ↑ ^{a b c} Bernd Baselt : Diretório sistemático-temático. Música instrumental, pasticci e fragmentos. In: Walter Eisen (Ed.): Handel manual: Volume 3 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1986, ISBN 3-7618-0716-3 , página 413 f.
9. ↑ Herodiano : História Romana ( Ἱστωρία Ῥωμαῖα ), Livro 6, Capítulo 1 (9-10).
10. ↑ Livro 6 de Herodes . tertullian.org. Recuperado em 5 de julho de 2013.
11. ↑ Matthäus Heil : Severus Alexander e Orbiana. Um casamento imperial . In: Zeitschrift für Papyrologie und Epigraphik 135, Rudolf Habelt GmbH, Bonn 2001, pp. 233–248.
12. ^ ^{A b} John H. Roberts: Alessandro Severo. In: Annette Landgraf e David Vickers: The Cambridge Handel Encyclopedia , Cambridge University Press 2009, ISBN 978-0-521-88192-0 , pp. 21 f. (Inglês).
13. ↑ ^{a b} Steffen Voss: Alessandro Severo. Em: Hans Joachim Marx (Ed.): The Handel Handbook em 6 volumes: The Handel Lexicon , (Volume 6), Laaber-Verlag, Laaber 2011, ISBN 978-3-89007-552-5 , pp. 50 f.