Johann Mattheson

Johann Mattheson
(gravura em cobre de Johann Jacob Haid 1746 segundo Johann Salomon Wahl )
Johann Mattheson
(gravura em cobre de Christian Fritzsch 1769 segundo Johann Salomon Wahl )

Johann Mattheson (nascido em 28 de setembro de 1681 em Hamburgo ; † 17 de abril de 1764 ibid) foi um cantor de ópera (tenor), compositor , escritor musical e patrono alemão .

Vida

Filho de um rico comerciante de Hamburgo, Johann Mattheson recebeu amplo treinamento em línguas estrangeiras (inglês, francês, italiano e latim), bem como no campo musical (canto, violino , órgão e cravo ). Um de seus professores foi o organista Johann Nicolaus Hanff . Aos poucos, ele também aprendeu o gamba , flauta doce , oboé e alaúde .

Aos nove anos já cantava, acompanhava- se à harpa . Ele foi organista e membro do Coro da Ópera de Hamburgo . Alguns anos depois, ele cantou lá como solista, conduziu ensaios e compôs sua primeira ópera em 1699 ; ele mesmo dirigiu a performance e cantou um papel principal.

Em 1703 ele conheceu Georg Friedrich Händel aqui e formou uma amizade ao longo da vida, se não sem problemas. Eles trocaram intensamente seus conhecimentos, mesmo quando havia discussões tangíveis sobre visões musicais. Durante uma apresentação da ópera Cleópatra de Mattheson , surgiu uma disputa sobre a direção musical que terminou em duelo . Um botão na jaqueta de Handel evitou ferimentos graves. Os oponentes se reconciliaram naquela mesma noite. No entanto, Mattheson evidentemente se sentiu desprezado por Handel ao longo de sua vida.

Mattheson e Handel se candidataram para suceder Dietrich Buxtehude como organista em Lübeck , mas nenhum deles aceitou. Eventualmente, o escritório foi assumido por Johann Christian Schieferdecker , que estava pronto para se casar com a filha mais velha de Buxtehude, o que foi estabelecido como uma condição. Mattheson e Handel voltaram a Hamburgo, onde em 1704 Mattheson recebeu o cargo de mestre da corte, logo também secretário e correspondente do embaixador inglês , que exerceu até a velhice e que lhe garantiu um sustento e um alto status social. Ele terminou seu trabalho como cantor de ópera no ano seguinte e se casou com Catharina Jennings, filha de um pastor inglês, em 1709; o casamento não teve filhos.

Entre 31 de maio de 1713 e 26 de maio de 1714, Mattheson publicou o jornal Der Vernfungler em Hamburgo , o primeiro “ Moral Weekly ” em alemão . Estes foram trechos de duas revistas inglesas Tatler e Spectator , voltadas para as circunstâncias de Hamburgo e traduzidas para o alemão . Embora a revista tenha sido publicada por apenas um ano, ela teve uma influência duradoura em “todo o desenvolvimento da língua literária alemã”.

Em 1715 tornou-se vigário e em 1718 diretor musical da Catedral de Hamburgo . Ele teve que abandonar esta posição em 1728 quando houve uma séria discussão com os cantores de seus oratórios, que a partir de então o boicotaram. Além disso, sua audição deteriorou-se significativamente, sua perda auditiva foi se tornando cada vez mais severa, até que ele ficou completamente surdo.

Nesse período tardio, ele escreveu trabalhos sobre teoria musical, como a escola geral do baixo (1731), o ensaio organista exemplar (1731), ciência melódica central, consistindo nos ensinamentos principais e básicos mais requintados da arte musical da composição ou composição (1737), bem como o perfeito Capellmeister (1739), que foi apresentado e revisado detalhadamente por Lorenz Christoph Mizler em sua biblioteca musical . Também publicou revistas, como a primeira revista de música alemã Der musicalische Patriot (1728/29), e traduziu romances e literatura especializada do inglês, francês, italiano e latim.

Sua base para um Ehren-Pforte de 1740 é uma obra abrangente de 149 músicos, algumas das quais ele conhecia por contato pessoal, muitos dos artigos também são autobiografias que provavelmente não teriam sido escritas sem o pedido de Mattheson. Em 1761, apenas dois anos após a morte de Handel, ele publicou a tradução alemã da primeira biografia de Handel de John Mainwaring , Memórias da vida do falecido George Frederic Handel , a primeira biografia de um compositor a ser publicada em livro .

No funeral de Mattheson, foi tocado o oratório The Merry Death Song , composto por ele mesmo para a ocasião . Ele foi enterrado na abóbada da Igreja de São Miguel em Hamburgo, onde seu túmulo ainda é visível ao público hoje. Com este túmulo "na eternidade" a igreja recentemente reconstruída devolveu o favor ao seu legado de 44.000 marcos para a construção de um novo órgão que ele projetou em conjunto com o construtor Johann Gottfried Hildebrandt .

A visão de Mattheson sobre a música em um contexto sociológico da música

Em contraste com o zeitgeist do início do século 18, Mattheson defendia que a música não deveria ser teológica, mas social. De acordo com Mattheson, a música deve seguir suas próprias regras e não estar sujeita a regras contrapontísticas impostas externamente que a forçam em um espartilho aparentemente bem desenhado. Não deve ser composta e tocada exclusivamente para a glória de Deus ( Soli Deo Gloria ), mas sim para agradar as pessoas e mover-se para dançar. Mattheson, portanto, moldou uma compreensão socialmente orientada da música que era atípica para sua época - seguindo o exemplo do estilo galante emergente na França , que sempre assumiu uma imagem elitista e exclusiva do homem.

Além disso, Mattheson estava incomodado com o fato de que, em primeiro lugar, muitos músicos eram incultos e muitas vezes mal pagos e, portanto, a qualidade da música, em sua opinião, não era "galante" o suficiente. Em segundo lugar, muitos textos de música sacra na Alemanha foram escritos em latim e, portanto, não eram compreendidos pelo público em geral, o que significava que também não podiam ser "galantes". Terceiro, o público geralmente gravava música sem crítica ou reflexão, no sentido de um mero bem de consumo. Não são apenas os músicos os culpados pela má música, mas também o público, que contribui ativamente para a sua deterioração ao aceitar todos os níveis de qualidade da música. Mas, em sua opinião, os músicos da época também poderiam contribuir para uma melhor prática musical, envolvendo-se com a própria música e não sendo influenciados pelos críticos musicais.

fábricas

Mattheson compôs seis óperas (e fez arranjos adicionais de óperas estrangeiras), 33 oratórios, obras orquestrais e música de câmara . A maioria de suas obras são mantidas na Biblioteca Estadual de Hamburgo. Eles estavam desaparecidos desde que foram realocados durante a Segunda Guerra Mundial e foram devolvidos de Yerevan, na Armênia, em 1998 .

Óperas

  • Os Plejades, ou as Sete Estrelas ( Friedrich Christian Bressand ), Singspiel, Hamburgo 1699 e Braunschweig 1699; Música amplamente perdida
  • A nobre Porsenna (Bressand), Singspiel 4 atos, Hamburgo 1702.
  • A morte do grande Pan , música fúnebre (portão de honra: "Trauerspiel") sobre o fundador da ópera Gerhard Schott (Hinsch), 1702 Hamburgo; Música (parcialmente por Georg Bronner ) perdida
  • Victor, Hertzog der Normannen , (Hinsch), pasticcio 3 atos, 1702 Hamburgo (1 ° ato de Schieferdecker , 3 ° ato Bronner); Musica perdida
  • A infeliz Cleópatra, Rainha do Egito ou O amor do estado traído ( Friedrich Christian Feustking ), dramma per musica 3 atos, 20 de outubro de 1704 Hamburgo (pontuação: Schott, Mainz)
  • Le Retour du siècle d'or, que é o retorno da idade de ouro (Condessa Löwenhaupt, talvez Amalie Wilhelmine von Königsmarck ?), Operetgen francês, Holstein 1705, Nehmten e Perdoel; Texto e música perdidos
  • Boris Goudenow , ou The Throne Acquired by Cunning (Mattheson), dramma per musica 3 atos, Hamburgo 1710, não realizado até 2005 (show em Hamburgo / encenado em Boston)
  • Os incidentes secretos de Henrico IV, Rei de Castela e Leão ou O amor dividido (Johann Joachim Hoë) 9 de fevereiro de 1711 Hamburgo

Oratórios

  • O nascimento salutar e a encarnação de nosso Senhor e Salvador Jesus Cristo Hamburgo 1715.
  • Chera ou a sofredora e consolada viúva zu Nain Hamburg, 1716.
  • Cum Christo. O Salvador desejou e obteve. Oratório no Natal de Hamburgo 1716.
  • Jesus torturado e morrendo pelo pecado do mundo ( Barthold Heinrich Brockes ) Hamburgo, 1718
  • O triunfo mais gratificante ou a superação de Immanuel Hamburgo 1718.
  • A alegre igreja de Hamburgo, 1718.
  • O fruto do espírito (Neumeister) Hamburgo, 1719.
  • Christi Wunder-Wercke com os fracos de fé (Hoefft) Hamburgo 1719.
  • A provisão divina sobre todas as criaturas (Rei) Hamburgo 1718 ou 1721.
  • A ressurreição de todos os mortos (Rei) Hamburgo 1720, confirmada pela ressurreição de Cristo .
  • A maior criança em um oratório no Weynacht Hamburg 1720
  • O sanguinário Kelter-Treter e o filho humano Hamburgo em 1721 criados pela terra .
  • O errante e redimido Sünden Schaaf Hamburg 1721.
  • O Príncipe da Vitória Hamburgo 1722, buscado entre os mortos e encontrado entre os vivos .
  • O grande no pequeno ou Deus no coração de um cristão crente Hamburgo 1722.
  • A Canção do Cordeiro ( Christian Heinrich Postel ) Hamburgo, 1723
  • O amoroso e paciente David Hamburg 1724
  • O celestial Daniel (Schubart) Hamburg 1724 é libertado da vala dos leões .
  • O segredo divino (Neumeister) Hamburgo, 1725.
  • O não sancionável Jeroboão (Mattheson) Hamburgo 1726.
  • Joseph (Schubart) Hamburg 1727, que foi misericordioso para com seus irmãos .
  • A Palavra da Promessa (Wend) Hamburgo 1727, cumprida por meio da Encarnação do Verbo Eterno .
  • A canção da morte feliz (Mattheson) Hamburgo 1760/61, 25 de abril de 1764.

Música de câmara

  • XII Sonates à 2-3 flautas sans basse , Amsterdam 1708, Mortier, 2teA 1708, Roger
  • 12 suítes para cravo / como Pièces de Clavecin en Deux Volumes Hamburgo 1714 / Harmonisches Denckmahl , Londres 1714.
  • O virtuoso útil . Doze sonatas para violino ou flauta transversal e baixo contínuo. 1717, impresso em Hamburgo em 1720.

Fontes (seleção)

Mattheson Critica musica 1725 Title.png

Estado

  • Textos da propriedade . Editado por Wolfgang Hirschmann e Bernhard Jahn. Escritos nas categorias: Biográfica, Jornalismo, Filosofia e Estética, Teologia e Moral, Música, Poemas. Hildesheim 2014, ISBN 978-3-487-14531-0 . Reveja

literatura

  • Holger Böning : O músico e compositor Johann Mattheson como publicitário de Hamburgo. Estudo dos primórdios dos semanários morais e do jornalismo musical alemão (= imprensa e história. Volume 78). 2ª edição, completamente revisada e amplamente expandida no 250º aniversário da morte de Johann Mattheson. Ed. Lumière, Bremen 2014, ISBN 978-3-943245-17-2 .
  • Holger Böning: Nasceu para a música. Johann Mattheson; Cantora da Ópera de Hamburgo, compositora, cantora e jornalista musical; uma biografia. Ed. Lumière, Bremen 2014, ISBN 978-3-943245-22-6 .
  • Semjon Aron Dreiling: procissão funerária pomposa até o local do túmulo simples. Os mortos esquecidos no cofre da Igreja de São Miguel em Hamburgo, de 1762 a 1813 . Medien-Verlag Schubert, Hamburgo 2006, ISBN 3-937843-09-4 . (sobre seu túmulo e as cerimônias fúnebres na igreja principal de St. Michaelis, Hamburgo)
  • Robert Eitner :  Mattheson, Johann . In: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volume 20, Duncker & Humblot, Leipzig 1884, pp. 621-626.
  • Simon Kannenberg (ed.): Estudos sobre o 250º aniversário da morte de Johann Mattheson. Redação musical e jornalismo em Hamburgo , 2ª edição revisada. Weidler, Berlin 2017 ISBN 978-3-89693-639-4 (música e novas séries, 12).
  • Hans Joachim Marx :  Mattheson, Johann. In: Nova Biografia Alemã (NDB). Volume 16, Duncker & Humblot, Berlin 1990, ISBN 3-428-00197-4 , página 402 f. ( Versão digitalizada ).
  • Peter Päffgen: ... um espírito de luta obcecado pelo progresso ... Johann Mattheson ./. Alaúde. In: Guitar & Laute 9, 1987, No. 6, pp. 35-39.

Links da web

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Partituras e arquivos de áudio

Evidência individual

  1. ↑ Mattheson. In: Música no passado e no presente.
  2. ^ A b Hans-Jürgen Gut: Jornais em Hamburgo e seus editores / editores, em: Zeitschrift für Niederdeutsche Familienkunde, 93º volume, edição 2, 2º trimestre de 2018, p. 249
  3. ↑ Martin Krieger: Patriotismo em Hamburgo . Böhlau Verlag, Cologne et al. 2008, p. 126.
  4. ↑ Michael Bergeest: Educação entre Commerz e Emancipação, educação de adultos na região de Hamburgo dos séculos 18 e 19 , Wachsmann-Verlag, Münster e New York 1995, p. 63, ISBN 3-89325-313-0 ( versão digitalizada )
  5. ↑ Wolfgang Martens: Der Patriot , Volume IV, Commentary Volume, Walter de Gruyter-Verlag, Berlin e New York 1984, p. 346, ISBN 3-11-009931-4 ( versão digitalizada )
  6. ↑ Blakall 1966, p. 48, citado em: Peter von Polenz: História da Língua Alemã desde o final da Idade Média até o presente . Volume II, séculos 17 e 18, Walter de Gruyter-Verlag, Berlim e Nova York 1994, p. 315, ISBN 3-11-014608-8 ( versão digitalizada )
  7. ↑ Jürgen Neubacher: Os cantores da música sacra de Mattheson e seu fracasso como cantor da catedral. Causa e efeito de um boicote autoinfligido. In: Jahn, Hirschmann: Mattheson como iniciador e mediador . 2010.
  8. ↑ Birger Petersen-Mikkelsen: A teoria da melodia do Capellmeister perfeito por Johann Mattheson .
  9. ↑ Citado de Donald Burrows: Handel . Oxford University Press, 1994, ISBN 0-19-816649-4 , página 465.
  10. ↑ Peter Sühring em 22 de fevereiro de 2015 em info-netz-musik ; acessado em 17 de março de 2015
dados pessoais
SOBRENOME Mattheson, Johann
PEQUENA DESCRIÇÃO Cantor de ópera (tenor), compositor, escritor musical e patrono alemão
DATA DE NASCIMENTO 28 de setembro de 1681
LOCAL DE NASCIMENTO Hamburgo
DATA DA MORTE 17 de abril de 1764
LUGAR DA MORTE Hamburgo