Venceslao

Dados de trabalho
Título original:	Venceslao
Página de título do libreto, Londres 1731
Forma:	Ópera séria
Linguagem original:	italiano
Música:	Leonardo Vinci , Johann Adolf Hasse , Antonio Lotti e outros, edição: Georg Friedrich Händel
Libreto :	depois de Apostolo Zeno , Venceslao (1703)
Pré estreia:	12 de janeiro de 1731
Local de estreia:	King's Theatre , Haymarket, Londres
Local e hora da ação:	Cracóvia na Polônia , por volta de 1300
pessoas
Venceslao , Rei da Polônia ( tenor ) Casimiro , seu filho (meio -soprano ) Alessandro, também filho dele ( baixo ) Lucinda, uma rainha na Lituânia ( velha ) Erenice, uma princesa polonesa de sangue real ( soprano ) Ernando, general, favorito do rei (velho) Gismondo, capitão da guarda-costas, confidente Casimiros (contrabaixo)

Venceslao ( HWV A ⁴ ) é um dramma per musica em três atos e um pasticcio realizado por Georg Friedrich Händel em Londres em 1731 .

Emergência

No final da primeira temporada da segunda academia de ópera de Handel, no verão de 1730, ficou claro que o ex- castrato Antonio Bernacchi não foi capaz de preencher a lacuna rasgada pela ausência de Senesino - ele retornou à Itália depois que a primeira academia de ópera foi fechadas. Assim, Handel foi forçado a retomar as negociações com sua ex-estrela para a próxima temporada. Francis Colman , enviado britânico em Florença, e Owen Swiney , que havia deixado a Inglaterra em 1713 e agora vivia na Itália, atuaram como mediadores . Em uma carta datada de 19 de junho, Handel instrui Colman a contratar uma soprano que

Ele pergunta a Colman também

Em 18 de julho, Swiney escreveu de Bolonha para Colman em Florença:

O fim da história é que Senesino aproveitou a vantagem e aceitou uma oferta de 1.400 guinéus - o que ia muito além da soma estimada e representava um risco considerável para Handel; como essa quantia não era mais coberta pelo conselho, ela agora dependia do público. Em meados de outubro, Handel Colman relatou:

No dia 3 de novembro a nova temporada começou com a retomada de Scipione , e “ Senesino voltou encantado. ”(“ Opera Register ”, Londres, 3 de novembro de 1730, alemão:“ O Senesino que voltou encantou a todos. ”)

Mas o ano terminou com tristeza para Handel: em 16 de dezembro, sua mãe morreu. Na época, Handel estava trabalhando em sua ópera Poro , que havia começado em setembro. Mas primeiro ele montou um pasticcio com música de alguns compositores “modernos”, como Elpidia em 1725 e Ormisda um ano antes . Por um lado, isso satisfez o desejo cada vez mais pronunciado do público londrino por obras no novo e leve estilo napolitano, por outro lado, deu a Handel algum espaço para respirar para compor suas próprias obras.

Venceslao foi apresentado em concerto pela Opera Settecento sob a orientação de Leo Duarte no London Handel Festival em 26 de abril de 2019 e no Handel Festival em Halle an der Saale em 16 de junho de 2019 .

libreto

O libreto é uma adaptação de Il Venceslao de Apostolo Zeno e pertence aos seus primeiros dias criativos. É o décimo primeiro dos livros de ópera sobreviventes do poeta. Venceslao tocou música várias vezes. A evidência da versão musical mais antiga é de 1703: para o Teatro San Giovanni Grisostomo em Veneza, composta por Carlo Francesco Pollarolo . A segunda configuração do libreto data de 1716 e seu autor foi aluno do famoso Francesco Provenzale , o napolitano Francesco Mancini . O livro de texto que o acompanha foi em 1970, ^ele redescobriu anos, mas a música foi perdida. De acordo com o libreto, é uma versão ligeiramente abreviada que enfatiza os eventos dramáticos mais fortemente do que a ópera de Pollarolo.

A Venceslao estava funcionando em Londres já em 1717 . Como o livro e a música dessas apresentações foram perdidos, não está claro quem foi seu poeta e compositor. Entre 1720 e 1730, o libreto foi usado cerca de dez vezes para várias produções na Itália. Um deles, tocado em Parma em 1724, foi musicado por Giovanni Maria Capelli . A versão em texto dessa produção serviu de modelo para Handel para seu pasticcio. Ele (ou seu libretista) adaptou o layout original de cinco atos da versão original em três atos. Como Handel tinha apenas cinco cantores disponíveis, o baixista Giovanni Giuseppe Commano , que havia se mudado para o conjunto do alemão Johann Gottfried Riemschneider, teve que cantar dois papéis: Alessandro e Gismondo (ambos têm apenas recitativos). Alessandro é assassinado na sétima cena do primeiro ato e assim Commano também pode retratar Gismondo, que apareceu pela primeira vez na décima cena.

Venceslao quase certamente vem, como o pasticci anterior da Royal Academy, L'Elpidia e Ormisda , de uma "transmissão" do gerente de teatro Owen Swiney de Veneza no final de 1725 , que aparentemente tinha a ordem de preparar o palco de Londres com material dos italianos Para abastecer metrópoles de ópera. As cartas de Swiney deixam claro que ele enviou uma partitura completa e planejou pessoalmente o pasticcio. Possivelmente a partir do cenário de Capelli, que era muito atual e em que Faustina Bordoni havia cantado Lucinda. Ela teria desempenhado o mesmo papel em Londres. Mas a princípio não aconteceu que Venceslao fosse incluído no programa. Mas quando Handel e Johann Jacob Heidegger fundaram a segunda academia de ópera em 1729, eles planejaram trazer a ópera aos palcos na primavera de 1730, depois de Ormisda , com Antonio Bernacchi como Casimiro. Mas o grande sucesso do Ormisda foi a razão pela qual esta aventura foi adiada para a próxima temporada, quando o retorno de Senesino assumiu novamente o lugar do decepcionante Bernacchi.

A partitura do diretor (“cópia à mão”), a parte do cravo, o livro texto impresso e sete “Canções favoritas” impressas por John Walsh em 1731 sobreviveram das apresentações de Handel . Embora o libreto não mencione os nomes dos cantores, como de costume, isso pode ser reconstruído:

Elenco da estreia

• Venceslao - Annibale Pio Fabri , conhecido como "Balino" ( tenor )
• Casimiro - Francesco Bernardi, denominado " Senesino " ( mezzo- soprano castrado )
• Alessandro - Giovanni Giuseppe Commano ( baixo )
• Lucinda - Antonia Margherita Merighi ( alto )
• Erenice - Anna Maria Strada del Pó ( soprano )
• Ernando - Francesca Bertolli (alto)
• Gismondo - Giovanni Giuseppe Commano (baixo)

A julgar por uma nota no “Opera Register”, o diário da ópera entre 1712 e 1734 que foi erroneamente atribuído ao diplomata Francis Colman , a peça não deu certo : “ Veneslaus New Opera - não demorou. ”(“ Opera Register ”, Londres, fevereiro de 1731, alemão:“ Wenzel, uma nova ópera - não foi aceita ”). Venceslao teve apenas quatro apresentações em 23 de janeiro.

O libreto de Zeno é baseado em Jean Rotrous Venceslas (1647), que por sua vez é baseado em Francisco de Rojas Zorrillas No ay ser padre siendo rey (aprox. 1645). Zeno, o predecessor de Pietro Metastasios no cargo de poeta da corte imperial de Carlos VI. , estava muito familiarizado com a literatura dramática da França e emprestou alguns materiais dela para suas óperas. Desta vez no "Argomento" ele se expressa com mais sinceridade do que antes no Ormisda que é uma adaptação de Rotrous Venceslas :

açao

Venceslau II com a coroa da Boêmia e da Polônia. Ilustração do Chronicon Aulae Regiae

Antecedentes históricos e literários

O enredo reflete apenas amplamente os fatos históricos. O rei Wenceslas aparece como o governante da Polônia. Portanto, é evidentemente o rei da Boêmia Venceslau, que viveu de 1271 a 1305 e ficou para a história como Venceslau II. No final do século 13, após a morte de Heinrich von Breslau, ele passou a governar Cracóvia e em 1300 também se tornou rei da Polônia. O personagem de Venceslau aparece até na Divina Comédia de Dante , embora ali suas qualidades negativas, preguiça e luxúria, sejam denunciadas.

Zeno foi muito livre para lidar com os personagens da tragédia de Rotrou. Por exemplo, o filho de Wenceslas, Casimiro, ainda é chamado de Ladislav em Rotrou, o que significa que ele ainda pode ser identificado como filho de Wenceslas II, Wenceslaus III, pelo menos com seu nome real húngaro. Além disso, Zeno dá algumas explicações em seu prefácio que se relacionam com inovações dramáticas. Por exemplo, Lucinda é, ao contrário dos fatos históricos, Rainha da Lituânia, embora ela tenha que aparecer como Grã-Duquesa. Zenão também defende a frase segundo a qual Casimiro será coroado rei da Polônia enquanto o rei Venceslau ainda estiver vivo. Esta também é uma fábula. Zenos Casimiro é um verdadeiro herói trágico, anseia pela purificação para não a alcançar. Portanto, sua forma assume características quase titânicas. O criminoso orgulhoso a caminho do bem inatingível - uma figura de palco verdadeiramente grata com os acentos barrocos típicos de um tipo de personagem romântico. As outras formas deste libreto são fictícias. Isso também se aplica a Lucinda, embora em seu caso Zenão se refira ao estudo de fontes históricas.

Argomento

música

A versão de Venceslao apresentada em janeiro de 1731 sob a direção de Handel era apenas remotamente semelhante à ópera preparada por Swiney. Apenas alguns números fizeram a transição de Swineys para a partitura de Handel, como a abertura de Alessandro Severo de Antonio Lotti (Veneza, 1717) e dois coros de Antigona de Giuseppe Maria Orlandini (Veneza, 1718). Os recitativos foram recompostos em um texto bastante resumido, que provavelmente foi revisado por Giacomo Rossi . Estilisticamente, eles são muito semelhantes aos de Ormisda e dificilmente podem ser de Handel. Como aí também, os cantores tiveram um papel decisivo na seleção das árias. Reinhard Strohm identificou a maioria delas como árias de óperas de Geminiano Giacomelli , Johann Adolf Hasse , Nicola Porpora , Giovanni Porta , Leonardo Vinci , Lotti e Orlandini. Pode-se presumir que o empresário Heidegger desempenhou um papel mais importante na criação do pasticci Ormisda e Venceslao do que o próprio Handel. O fato de Handel estar de posse da partitura do diretor e da parte do cravo provavelmente significa que ele estava no comando das performances . Apenas em alguns lugares nos manuscritos pode-se suspeitar de mudanças feitas por sua mão na forma de notas a lápis. Caso contrário, não há evidência de que ele teve algo a ver com o Pasticcio Venceslao do que ter dirigido suas apresentações.

É incerto se Handel tinha uma cópia completa da partitura de Capelli ou apenas o livro do libreto. Apenas uma das árias de Capelli ( Del caro sposo , nº 27) passou do modelo direto ao arranjo de Handel (com um caráter completamente diferente, porém), mas também poderia ter sido conhecido como um extrato isolado em Londres. Duas outras árias de Capelli já haviam sido encenadas em Elpidia e contribuídas pelo castrato Andrea Pacini : Qual senza Stella e Vado costante a morte (nº 20). O primeiro foi inicialmente planejado para a atuação de Venceslao e depois foi descartado, o segundo parece ter sido inserido no último momento. Vários outros textos de ária do libreto de Zeno / Capelli foram fornecidos com música nova e alguns foram parodiados. Duas outras árias ( Nel seren di quel sembiante , No. 12 e Balenar con giusta legge , No. 26) e dois recitativos Accompagnato vêm de outra produção do Venceslao , provavelmente o pasticcio, que foi feito em 1722 no Teatro San Giovanni Grisostomo em Veneza e em que os cinco papéis principais foram desempenhados pelas mesmas vozes da versão de Handel. Também é possível que Handel ao não tradicional 1717 ^ele tenha recorrido à versão londrina. Sua instrumentação do Accompagnatos Correte a rivi (nº 22), com dois fagotes de obbligato, sugere um modelo londrino anterior. A origem da sinfonia ( abertura , cujo último movimento poderia, no entanto, ser de Handel), o coro e os recitativos de secco não é clara, embora Handel irá certamente retrabalhar estes últimos consideravelmente em vista das consideráveis ​​mudanças textuais resultantes da redução do drama de cinco a três atos teve que. Como nos casos de Elpidia e Ormisda , porém, não há prova disso, porque tanto a trilha sonora do diretor quanto a parte do cravo são quase inteiramente obra de um copista. Pelo mesmo motivo, nem sempre está claro o que foi planejado e o que foi adicionado posteriormente. As duas fontes dificilmente diferem uma da outra e foram escritas aproximadamente ao mesmo tempo. Também quase não há diferença para o libreto impresso, que normalmente só era impresso um pouco antes da apresentação. No entanto, pode-se reconstruir em certa medida quais árias foram planejadas desde o início e quais foram adicionadas durante os ensaios. Por exemplo, a ária Lascia cadermi in volto de Hasse (nº 14, de Artaserse , Veneza 1730) foi adicionada ao segundo ato, mais tarde para Maria Strada, enquanto a subsequente de Capelli, Del caro sposo em Sol maior, foi transferida para o terceiro ato, e a cadência recitativa de transição foi realmente alterada de E para G. Por outro lado, outra ária de Capelli, Qual senza Stella , que seria ouvida no terceiro ato, foi vítima do lápis vermelho e o recitativo anterior teve que ser totalmente reescrito.

Em alguns papéis, no entanto, apenas algumas mudanças foram feitas no conceito original de Handel durante a fase de ensaio, porque árias adequadas de óperas de Vinci e Hasse já haviam sido planejadas para alguns cantores (Merighi, Bertolli). Por exemplo, os Merighi cantavam apenas árias compostas especialmente para eles: três delas vieram de Attalo, Re di Bitinia (Nápoles, 1728) de Hasse . Nesse caso, o Wunsch do cantor parece ter concordado com as ideias conceituais de Handel. As árias do tenor, Fabri, vieram do pasticcio de Veneza de 1722 e permaneceram inalteradas. De todos os pasticci que Handel executou em Londres, Venceslao é musicalmente o mais inconsistente. Isso se aplica sobretudo ao papel de Casimiro, que se destinava a Bernacchi e que já havia cantado quatro das seis árias do Medo de Vinci (Parma 1728). Essas árias foram especialmente projetadas para Bernacchi e seu estilo de canto muito individual. Portanto, Handel deve ter estado de olho nas apresentações de Venceslao antes de maio de 1730 (após o qual Bernacchi deixou Londres), possivelmente já em 1729. Quando Senesino havia muito tempo havia assumido "seu" lugar na companhia de ópera de Handel novamente, nenhuma das árias de Bernacchi sobreviveu ao adaptação à nova situação: por exemplo, foram gravadas mais duas árias de Alessandro Severo de Lotti de 1717, que Senesino já havia cantado quando Handel o conheceu em Dresden em 1719. A Strada, que já havia cantado a Erenice na versão de Porta (Nápoles 1726), não quis ou não conseguiu cantar nem mesmo uma das árias que Handel havia planejado para o papel. Vale ressaltar que as letras originais de muitas árias não foram corrigidas e foram escritas apenas a lápis sob a música no último minuto. O próprio Handel provavelmente será o autor dessas correções de texto.

Números de música e seus modelos

A ópera contém as seguintes peças musicais:

• Sinfonia - original desconhecido

primeiro ato

• Abertura - Antonio Lotti : Alessandro Severo , Veneza, 1717
• No. 1. Aria (Ernando): "Se a danni miei" - Leonardo Vinci : Stratonica (Pasticcio), Nápoles 1727
• No. 2. Aria (Venceslao): "Se tu vuoi dar legge al mondo" -?
• Não. 3. Accompagnato (Casimiro): "Che farò?"
• No. 4. Ária (Casimiro): "Quell'odio che in mente" - Leonardo Vinci: Medo, Parma 1728 (= "Quel fiume che in mondo")
• Não. 5. Ária (Lucinda): "Lascia il lido" -? Nicola Porpora : Amare per regnare, Nápoles 1723
• No. 6. Ária (Erenice): "Io sento al cor" - Geminiano Giacomelli : Lucio Papirio dittatore , Parma 1729 (= "Tornare ancor")
• No. 7. Aria (Venceslao): "Ecco l'alba" -? modelo desconhecido
• No. 8. Aria (Lucinda): "Per mia vendetta" - Giuseppe Maria Orlandini : Antigona ( La fedeltá coronata ), Bolonha 1727 (= "Se morir deggio ingrato")
• No. 9. Aria (Erenice): "Son belle in ciel" - Giovanni Porta : Ulisse, Veneza 1725
• No. 10. Ária (Casimiro) "D'ira armato il braccio fome" - Leonardo Vinci: Medo, Parma 1728 (= "Vengo a voi, funesti orrori")

Segundo ato

• No. 11. Accompagnato (Lucinda): "In questa, o sommi Dei, fatale arena"
• No. 12. Ária (Venceslao): “Nel seren di quel sembiante” -? Pasticcio Venceslao, Veneza 1722
• No. 13. Aria (Lucinda): "Con bella speme" - Johann Adolph Hasse : Attalo re di Bitinia, Nápoles 1728 (= "Con dolce frode")
• No. 14. Aria (Erenice): "Lascia cadermi in volto" - Johann Adolph Hasse: Artaserse , Veneza 1730
• No. 15. Aria (Casimiro): "Parto, e mi sento" - Leonardo Vinci: Medo (= "Taci, o di morte non mi parlar", texto de paródia de Handel inserido a lápis neste ponto da partitura do diretor)
• No. 16. Aria (Lucinda): "La vaga luccioletta" - Johann Adolph Hasse: Attalo re di Bitinia, Nápoles 1728
• No. 17. Aria (Ernando): "Vuò ritrar della tempesta" - modelo desconhecido
• Não. 18. Accompagnato (Casimiro): "Ove siete?"
• No. 19. Sinfonia (fragmento)
• No. 20. Aria (Casimiro): "Vado costante della mia morte" - Giovanni Maria Capelli , também em Leonardo Vinci: Medo (= "Nella foreste leone invitto")
• No. 21. Ária (Erenice): "Come nave in ria tempesta" - Nicola Porpora: Semiramide regina dell 'Assiria, Nápoles 1724

Terceiro ato

• No. 22. Accompagnato (Lucinda): "Correte a rivi, a fiumi, amore, la crime"
• No. 23. Ária (Lucinda): "Corro, volo, e dove" - ​​Johann Adolph Hasse: Attalo re di Bitinia, Nápoles 1728
• No. 24. Ária (Ernando): "Spero al fin che il cielo irato" - Johann Adolph Hasse: Gerone tiranno di Siracusa, Nápoles 1727 (= "Sappi poi cheil cielo irato")
• No. 25. Ária (Casimiro): "De te se mi divide" - Antonio Lotti: Alessandro Severo , Veneza 1717 (= "Da te tu mi dividi")
• No. 26. Ária (Venceslao): “Balenar con giusta legge” -? Pasticcio Venceslao, Veneza 1722
• No. 27. Aria (Erenice): “Del caro sposo” - Giovanni Maria Capelli: Venceslao, Parma 1724
• No. 28. Coro: "Fausti Numi"
• No. 29. Ária (Casimiro): "Fido amor, non più lamenti" - Antonio Lotti: Alessandro Severo (= "Fidi amori, ou sì dolenti")
• No. 30. Coro: "Di Re giusto viva il figilio, viva sposo, e viva Re"

Handel e o pasticcio

O pasticcio foi fonte de Handel, de que ele fez uso frequente nos anos seguintes. Eles não eram novos em Londres ou no continente, mas Handel havia lançado apenas um, L'Elpidia, em 1724. Agora ele entregou mais sete em cinco anos: Ormisda em 1729/30, Venceslao , Lucio Papirio dittatore , Catone em 1732/33, e nada menos que três, Semiramide riconosciuta , Caio Fabbricio e Arbace em 1733/34. O método de trabalho de Handel na construção dos pasticci era muito diferente, mas todos os materiais são baseados em libretos de Zeno ou Metastasio , que são familiares nas metrópoles de ópera europeias e que muitos compositores contemporâneos adotaram - sobretudo Leonardo Vinci , Johann Adolph Hasse , Nicola Porpora , Leonardo Leo , Giuseppe Orlandini e Geminiano Giacomelli . Handel compôs os recitativos ou adaptou os existentes a partir do modelo escolhido. Muito raramente ele reescrevia uma ária, geralmente para adaptá-la a um tom e tessitório diferentes . Por exemplo, em Semiramide riconosciuta , onde ele recompôs completamente uma ária para um velho castrato Saper bramante (nº 14) para o baixista Gustav Waltz , porque uma simples transposição de oitava (que é comum desde os anos 1920 até hoje) não era uma opção para ele . Sempre que possível, incluiu o repertório da cantora em questão na seleção das árias. Na maioria das vezes, as árias tiveram que ser transpostas quando foram transferidas de um contexto para outro ou de um cantor para outro. Eles também ganharam um novo texto por meio do processo de paródia . O resultado nem sempre precisava fazer sentido, porque se tratava mais de deixar os cantores brilhar do que de produzir um drama coerente. Além de Ormisda e Elpidia , que foram os únicos a ver avivamentos , os pasticci de Handel não foram particularmente bem-sucedidos - Venceslao e Lucio Papirio dittatore tiveram apenas quatro apresentações cada - mas, como reavivamentos, exigiram menos trabalho do que compor e ensaiar novas obras. ser usado como um tapa-buraco ou início da temporada, ou intervir quando uma nova ópera, como foi o caso de Partenope em fevereiro de 1730 e Ezio em janeiro de 1732, fosse um fracasso. Handel pasticci tem uma característica comum importante: as fontes eram todos materiais contemporâneos e populares que haviam sido musicados no passado recente por muitos compositores que se encaixaram no estilo napolitano “moderno”. Ele introduziu isso com a Elpidia de Vinci em Londres e mais tarde esse estilo se fundiu com seu próprio método de trabalho contrapontístico à mistura única que permeia suas óperas posteriores.

orquestra

Dois oboés , dois fagotes , dois corni da caccia , trompete , cordas, baixo contínuo ( violoncelo , alaúde , cravo ).

literatura

• Rudolf Pečman: Um libreto de ópera italiana sobre o rei Václav . Traduzido do tcheco por Jan Gruna. In: Die Musikforschung , 33º ano, volume 3. Bärenreiter-Verlag, Kassel 1980, p. 319 e seguintes.
• Reinhard Strohm : os pasticci de Handel. In: Essays on Handel and Italian Opera , Cambridge University Press 1985, Reprint 2008, ISBN 978-0-521-26428-0 , pp. 173 e segs. (Inglês)
• Bernd Baselt : diretório sistemático-temático. Música instrumental, pasticci e fragmentos. In: Walter Eisen (ed.): Handel manual . Volume 3. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1986, ISBN 3-7618-0716-3 , página 355 e seguintes.
• John H. Roberts: Venceslao. In: Annette Landgraf e David Vickers: The Cambridge Handel Encyclopedia , Cambridge University Press 2009, ISBN 978-0-521-88192-0 , pp. 656 f. (Inglês)
• Apostolo Zeno : Venceslao. Drama. Da rappresentarsi nel Regio Teatro di Hay-market. Feito em inglês pelo Sr. Humphreys . Reimpressão do libreto de 1731, Gale Ecco, Print Editions, Hampshire 2010, ISBN 978-1-170-81894-7 .
• Steffen Voss : Pasticci: Venceslao. In: Hans Joachim Marx (ed.): The Handel Handbook em 6 volumes: The Handel Lexicon. Volume 6. Laaber-Verlag, Laaber 2011, ISBN 978-3-89007-552-5 , pp. 558 f.

Links da web

• mais informações sobre Venceslao (haendel.it)
• mais informações sobre Venceslao (gfhandel.org)
• Antecedentes históricos de Wenceslaus II.

Evidência individual

1. ↑ ^{a b c d e} Chefe da Halle Handel Edition: Documentos sobre a vida e o trabalho. , em: Walter Eisen (Ed.): Händel-Handbuch: Volume 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , página 180 e segs.
2. ↑ ^{a b c d e} Christopher Hogwood : Georg Friedrich Händel. Uma biografia (= Insel-Taschenbuch 2655), do inglês por Bettina Obrecht, Insel Verlag , Frankfurt am Main / Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5 , p. 172 e seguintes.
3. ^ Curtis Rogers: Festival de Londres Handel - Venceslao - Nick Pritchard, Michał Czerniawski, Galina Averina e Helen Charlston; Opera Settecento conduzido por Leo Duarte em classicalsource.com, 26 de abril de 2019, acessado em 14 de junho de 2020.
4. ↑ Programa do Festival de Handel 2019 em barock-konzerte.de, acessado em 14 de junho de 2020.
5. ↑ ^{a b c} Rudolf Pečman: Um libreto de ópera italiana sobre o Rei Venceslau . Traduzido do tcheco por Jan Gruna. In: Die Musikforschung , 33º vol., No. 3, Bärenreiter-Verlag , Kassel 1980, p. 319 e seguintes.
6. ↑ ^{a b c d} Reinhard Strohm : o pasticci de Handel. Em: Essays on Handel and Italian Opera , Cambridge University Press 1985, Reprint 2008, ISBN 978-0-521-26428-0 , pp. 173 f.
7. ^ ^{A b} John H. Roberts: Venceslao. Em: Annette Landgraf e David Vickers: The Cambridge Handel Encyclopedia , Cambridge University Press 2009, ISBN 978-0-521-88192-0 , pp. 656 f.
8. ↑ Banco de dados de referência de comércio . ichriss.ccarh.org. Recuperado em 15 de abril de 2013.
9. ↑ Arthur Ludwig Stiefel: Jean Rotrous 'Cosroès' e suas fontes. In: Dietrich Behrens (Ed.): Journal for French Language and Literature , Volume 23, Verlag Wilhelm Gronau, Berlin 1901, p. 174.
10. ^ Venceslao . books.google.de. Recuperado em 16 de abril de 2013.
11. ↑ Bernd Baselt : Handel Handbook. Volume 3. Diretório temático-sistemático: música instrumental, pasticci e fragmentos. VEB Deutscher Verlag für Musik, Leipzig, 1986, pp. 355-360.
12. ↑ Winton Dean : Handel's Operas, 1726-1741. Boydell & Brewer, London 2006. Reimpressão: The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-268-3 . P. 128 f.