Ópera no Gänsemarkt

Oper am Gänsemarkt, detalhe da vista da cidade de Paul Heinecken em 1726

A Oper am Gänsemarkt em Hamburgo foi o primeiro e mais importante teatro civil na área de língua alemã de 1678 a 1738 . A inauguração da casa ocorreu em 2 de janeiro de 1678 . Com dois mil lugares, superou qualquer espaço de teatro contemporâneo. Em seguida, serviu de palco para grupos de ópera móveis até 1763 . A casa foi demolida por volta de 1764 .

Localização e forma

Inner Alster (1690) com a Ópera (No. 75)

A ópera ficava no lado noroeste do Inner Alster , aproximadamente no triângulo entre as propriedades atuais do Hotel Vier Jahreszeiten , o Banco Berenberg e o Colonnaden . A área ainda era pouco construída por volta de 1670, e o Kalkhof estava localizado nas proximidades .

O Venice- arquiteto nascido Girolamo Sartorio foi contratado no Verão de 1677 para construir uma casa de ópera no Alster, com base no modelo do Teatro San Cassiano em sua cidade natal. A casa foi concluída apenas seis meses depois. Do lado de fora, parecia um celeiro sem adornos em uma construção de enxaimel de madeira. Do lado de dentro, no entanto, a magnífica casa de ópera em Gansemarckt , como foi descrita em 1722, ostenta tecnologia de ponta. Um palco extraordinariamente profundo de três partes com 15 pares de cenários permitiu transformações rápidas. O libretista local Barthold Feind elogiou em 1708:

O público ficou impressionado com uma grande macchina e fuselagens, e fogos de artifício foram acesos em ocasiões especiais. O auditório era muito grande, 4 galerias estão uma sobre a outra , disse o arquiteto Nicodemus Tessin .

A casa teria 2.000 lugares, o tempo de jogo era geralmente 3 vezes por semana.

De acordo com a lista de Johann Mattheson para os anos 1695 e 1705, uma média de 380 espectadores compareciam a cada apresentação - portanto, a casa tinha uma taxa de ocupação de apenas 20%.

Em março de 1710, Zacharias Conrad von Uffenbach visitou a ópera várias vezes e observou:

história

Fundação, primeiras apresentações e disputa teatral

Retrato do conselheiro de Hamburgo Gerhard Schott (1641-1702)

A cidade imperial livre de Hamburgo tinha cerca de 70.000 habitantes por volta de 1700 e era a segunda maior cidade do império depois de Viena . À medida que a cidade se tornava mais próspera, também crescia a necessidade de cultura. O advogado e conselheiro de Hamburgo, Gerhard Schott, portanto, iniciou o estabelecimento da casa e também ficou impressionado com a ópera italiana. O duque Christian Albrecht von Schleswig-Gottdorf , que foi para o exílio em Hamburgo em 1675 e queria continuar a tradição da ópera que começou no Schloss Gottorf , foi membro fundador da ópera ao lado de Schott, o advogado e posteriormente o prefeito de Hamburgo Peter Lütkens e organista Johann Adam Reinken .

A inauguração da casa ocorreu em 2 de janeiro de 1678 com a ópera sagrada O homem criado, caído e ereto ou Adão e Eva de Johann Theile (libreto: Christian Richter ). No mesmo ano, a ópera Orontes seguida por Theile (libreto: Hinrich Elmenhorst ). Naquela época, Theile ocupava o cargo de Hofkapellmeister do duque Christian Albrecht.

A terceira ópera apresentada em 1678 foi chamada The Happy Rising Sejanus, apresentada em um Singspiel , após o qual The Unhappy Falling Sejanus foi encenada. Christian Richter fez ambos baseados no original italiano de Nicolò Minato . Nicolaus Adam Strungk fez sua estreia em Hamburgo com a música dessas duas óperas .

O compositor Johann Wolfgang Franck fez sua estréia em 1679 com a ópera Die Wol e o amante constante Michal ou Der Siegende und flehende David (libreto: Hinrich Elmenhorst) e em 1680 Johann Philipp Förtsch veio pela primeira vez ao Gänsemarkt como cantor, mas depois também compôs suas próprias óperas.

Em 1690, Johann Georg Conradi aceitou a chamada como Kapellmeister na Oper am Gänsemarkt. Sob a direção de Conradi, óperas italianas e francesas dos períodos Renascentista e Barroco foram encenadas na Oper am Gänsemarkt, ao lado de obras suas e contemporâneas de outros compositores.

Por volta de 1693, desentendimentos com o libretista Friedrich Christian Bressand fizeram com que o compositor Johann Sigismund Kusser se mudasse da casa de ópera em Hagenmarkt em Braunschweig para a ópera de Hamburgo.

Rascunho para um cenário montado para a ópera Der beliebte Adonis (música: Reinhard Keizer, libreto: Christian Heinrich Postel) 1697 por Johann Oswald Harms

Entre 1693 e 1695 Jakob Kremberg dirigiu a ópera junto com Kusser e lá escreveu em 1694, entre outras coisas. o libreto da ópera Vênus de Georg Bronner ou o amor vencedor .

De 1680 a 1692, um modelo do Templo de Salomão foi criado por artesãos de nome desconhecido em nome do Conselheiro Gerhard Schott . Foi feito de carvalho e madeira de abeto, pereira, casca de bétula, fio de chumbo e prata e foi usado como peça de exibição para a ópera de Gänsemarkt durante a ópera A Destruição de Jerusalém (música: Johann Georg Conradi, libreto: Christian Heinrich Postel ) foi apresentada em 1692 e foi colocada atrás da ópera. O modelo em si foi preservado e agora está no Museu de História de Hamburgo .

Mesmo antes da abertura da Ópera de Hamburgo, houve uma violenta discussão. A apresentação da peça de abertura da história bíblica causou raiva entre o clero de Hamburgo porque eles se ofenderam com a apresentação teatral da peça, especialmente a aparição de Deus no palco. A disputa foi tão intensa que a ópera foi fechada do verão de 1686 ao final de 1687. Em 1694 a disputa voltou a escalar, de modo que houve uma verdadeira batalha na prefeitura com os feridos e mortos. Em 1703 houve outra briga e Barthold Feind zombou da situação em sua peça The Confused House Jacob (primeira apresentação em 1703 na Ópera de Naumburg em frente ao Salztor ), que foi proibida em Hamburgo. A disputa que se seguiu e as dificuldades financeiras fizeram com que a ópera fosse fechada novamente por várias semanas na primavera de 1704.

Tempo sob Keizer

Página de rosto do livro da ópera Die Magnanimous Tomyris de Keizer (Libreto: Johann Joachim Hoë (von Hoenegg)) de 1717

Depois que Kusser deixou a ópera em 1695, Reinhard Keizer, um dos compositores mais produtivos da Gänsemarktoper, que também se mudou de Braunschweig para Hamburgo, assumiu o cargo de regente até 1717 em 1697. Sua fama em Hamburgo começou em 1698 com a ópera Der bey dem Allgemeine Welt-Frieden / Templo de Janus fechada pelo grande Augusto. (Libreto: Christian Heinrich Postel), para o qual Georg Philipp Telemann compôs novas árias em 1729 . Keizer criou mais de 70 óperas para Hamburgo. De 1703 a 1707, ele também ocupou o diretório. Eles tocavam de dois a três dias por semana e assim chegavam a cerca de 90 apresentações por ano, que, devido às longas mudanças de cena, podiam durar de quatro a seis horas e começavam no início da tarde. A ópera não foi utilizada durante a Páscoa, o Natal e a Quaresma. Keizer também escreveu óperas com um sabor local drástico. Para sua ópera Störtebeker (Libreto: Quente), estreada em 1701, bexigas de porco cheias de sangue de porco foram usadas como efeito especial, a ópera The Pleasant Fraud ou o Carnaval de Veneza de 1707 (libreto: Johann August Meister e Mauritz Cuno ) com textos em baixo alemão tornou-se um sucesso de bilheteria no Gänsemarkt.

A maioria dos cenários das óperas em Hamburgo veio de 1696 a 1701 por Johann Oswald Harms , que havia trabalhado na corte Wolfenbüttel do amante da arte duque Anton Ulrich desde 1686 , onde era responsável pelo ducado como mestre de máquinas, cinegrafista e pintor , mas durante seu tempo em Hamburgo Active manteve a residência Braunschweig.

Reinhard Keizer trouxe Johann Christian Schieferdecker, também de Teuchern , para a Ópera de Hamburgo em Gänsemarkt como cravista em 1702, onde revisou sua ópera Der Königliche Printz Regnerus em 1702 , que já havia sido apresentada em 1701 no Hofoper em Weißenfels .

Nesse ínterim, em 1699, o compositor Georg Bronner e um Dr. M. Cordes assumiu a diretoria de Gänsemarkt, mas a devolveu a eles no mesmo ano. Johann Mattheson também apareceu em 1699 com sua primeira ópera Die Plejades, ou as Sete Estrelas (libreto: Friedrich Christian Bressand). Mattheson foi anteriormente organista e membro do Coro da Ópera de Hamburgo. Ele então se apresentou lá como solista, conduziu ensaios, conduziu suas próprias apresentações de ópera e muitas vezes cantou o papel principal nelas.

Como jovens músicos, os posteriores grandes da ópera Georg Friedrich Händel , Johann Adolf Hasse e Christoph Graupner foram capazes de lançar as bases para suas próprias carreiras em Hamburgo.

A famosa soprano Christiane Pauline Kellner (1664-1745) cantou a ópera Nebucadnezar de Reinhard Keizer (libreto: Christian Friedrich Hunold (Menantes)), que foi apresentada no Gänsemarkt em janeiro de 1704 . A famosa cantora Margaretha Susanna Kayser , esposa do músico da cidade de Hamburgo Johann Kayser, também estava noiva, que mais tarde trabalhou por oito (depois de Seedorf apenas quatro, 1729-1737 / 34) anos como arrendatária e diretora deste palco de ópera, no época de Telemann (1729–1737).

Página de rosto do libreto da ópera Flavius ​​Bertaridus, rei dos lombardos (Libreto: Christoph Gottlieb Wend) de Telemann (1729)

Em 5 de dezembro de 1704, na ópera Die unfortunate Cleopatra de Mattheson (libreto: Friedrich Christian Feustking ), em que Mattheson cantou Marcus Antonius , ocorreram disputas entre Mattheson e Handel. Após sua apresentação, Handel não deixou Mattheson de volta para a mesa do cravo e do maestro, Mattheson então o desafiou para um duelo no mercado ganso com um tapa na cara. Não houve vencedores neste duelo porque um grande botão de metal na saia de Handel quebrou a lâmina do oponente e Handel saiu ileso.

Além disso, as óperas que estavam prontas para serem executadas não foram executadas por motivos políticos, como a ópera Boris Goudenow (música e libreto: Johann Mattheson) de 1710, que só teve sua estreia em 2005.

Em 4 de dezembro de 1716, o dia do seu nome foi celebrado aqui na presença do Czar Pedro, o Grande, com a ópera Keizer, The Destroyed Troy .

Poucos meses após a estreia mundial no Braunschweiger Hof em fevereiro de 1719, Georg Caspar Schürmann apresentou The Faithful Alceste no Gänsemarkt Theatre em Hamburgo, com algumas árias alemãs sendo substituídas por árias de outros compositores italianos, provavelmente de acordo com o gosto do público .

Além dos já mencionados, trabalharam no Gottfried Vogler , os compositores Johann Gottfried Vogler , Gottfried Grünewald e os libretistas Joachim Beccau , Heinrich Hinsch , Lukas von Bostel , Johann Ulrich König , Johann Samuel Müller , Johann Georg Glauche e Aurora von Königsmarck .

Tempo sob Telemann

Em 1722, Georg Philipp Telemann assumiu a gestão da ópera, que ocupou até o final da última temporada em 1738 , sendo a cantora de Hamburgo Susanna Kayser a inquilina e diretora a partir de 1729. Telemann já havia adquirido experiência na direção musical de uma casa de ópera na Ópera de Leipzig . A música do compositor já era conhecida do público do concerto de Hamburgo, pois suas óperas O paciente Sokrates e Germanicus já haviam sido executadas no Gänsemarkt. Telemann criou cerca de 24 óperas para a Gänsemarktoper , por exemplo, com a ópera Pimpinone (libreto: Johann Philipp Praetorius ) em 1725, ele continuou a tradição alegre da Gänsemarktoper, mas também assuntos sérios, como em sua ópera histórica mais importante, The Load Carrying Love, escrito para Hamburgo ou Emma e Eginhard (libreto: Christoph Gottlieb Wend (Selimantes)) de 1728.

Decoração do festival na Ópera de Hamburgo por ocasião do aniversário de Jorge I da Grã-Bretanha em 1727

No final da década de 1720, instalou-se uma crise na ópera, de modo que um conselho de administração composto por vários enviados das grandes potências representando Hamburgo e principados vizinhos salvou a situação e compartilhou as doações necessárias. Eles tinham um interesse especial na continuação da existência da ópera, já que podiam celebrar a coroação e os dias comemorativos de seus governantes e impérios de maneira apropriada, que se superavam em esplendor por meio de apresentações festivas brilhantes. Foi assim que Hamburgo viveu, entre outras coisas. apresentações alegóricas de balé por ocasião das coroações do prussiano, do rei francês e da czarina russa (1730) ou do aniversário do rei inglês (1727).

Declínio e demolição

Devido à má gestão financeira e uma mudança no gosto musical, a casa recentemente teve que lutar com o declínio do público. Diz-se que a última apresentação em 1738 teve apenas oito espectadores pagantes.

A partir de abril de 1738, ele foi alugado apenas para grupos de teatro itinerantes, como o de Pietro Mingotti de 1743 a 1748 ou o de Johann Friedrich Schönemann (1741 a 1751). Em 1740, Friederike Caroline Neuber deu sua última apresentação em Hamburgo aqui. Em setembro de 1751, Mingotti queria alugar a ópera novamente e a câmara municipal contratou funcionários do pátio do prédio municipal para inspecionar a ópera. Eles chegaram à conclusão em 5 de outubro de 1751:

A casa de ópera foi então imediatamente fechada pelo conselho e Schönemann teve que cancelar suas apresentações planejadas.

Após um reparo improvisado, o Kochsche Theatergesellschaft foi apresentado aqui pela última vez de 1758 a 1763 . Por volta de 1764, a casa dilapidada foi finalmente demolida e o Teatro Nacional Alemão foi construído em seu lugar , onde Gotthold Ephraim Lessing trabalhou como dramaturgo por três anos em 1767.

Compositores do Gänsemarktoper (seleção)

• 

  Johann Theile

• 

  Georg Caspar Schürmann (1731)

• 

  Johann Mattheson (1746)

• 

  O jovem Handel ao cravo

• 

  Georg Philipp Telemann (por volta de 1745)

Óperas preservadas com estreia no Gänsemarktoper (seleção)

Significado cultural e histórico

O estudioso de teatro Jens Malte Fischer disse sobre o Gänsemarktoper:

A Gänsemarktoper não foi de forma alguma curta, mas sim uma instituição singular na época da moda da ópera italiana, que reuniu intelectuais alemães por muitas décadas. Sem dúvida, a sua fundação em 1678 criou uma importante instituição social única e pioneira na Alemanha: o número de compositores e escritores de ópera a trabalhar nesta casa é único no panorama da ópera na Europa. Embora o clero reclamasse das óperas e da sedução dos sentidos à luxúria, a ópera se tornou um ponto de encontro para o público da moda.

O catálogo dos livros didáticos mostra entre 1678 e 1751 (além do “fechamento” da casa em 1738) 306 óperas diferentes com o ano de atuação e, na maior parte, a data exata, das quais apenas cerca de 30 estão completamente preservadas; da mesma forma seus libretos com detalhes de suas bibliotecas e reimpressões e reimpressões adicionais. Isso inclui 11 óperas, das quais apenas o título é conhecido. Ao todo, existem bem mais de duas mil cópias de texto preservadas em um grande número de bibliotecas. A história da ópera alemã do período barroco de Hamburgo tornou-se acessível usando o calendário das apresentações da ópera de Hamburgo de 1678 a 1748 e uma bibliografia incluída neste livro .

Veja também

• Ópera Estatal de Hamburgo
• Disputa de teatro de hamburgo

literatura

• Walter Schulze: As fontes da Ópera de Hamburgo (1678-1738). Um estudo bibliográfico-estatístico sobre a história da primeira ópera alemã em pé. (Mensagens da biblioteca da Cidade Hanseática de Hamburgo (Ed. Gustav Wahl), Nova Série, Volume 4.) Stalling, Hamburgo e Oldenburg 1938.
• Renate Brockpähler : Manual sobre a história da ópera barroca na Alemanha. Lechte, Emsdetten 1964.
• Joachim E. Wenzel: História da Ópera de Hamburgo 1678-1978 , publicado pelo conselho da Ópera Estatal de Hamburgo, Hamburgo 1978.
• Werner Braun : De Remter a Gänsemarkt: do início da história da velha ópera de Hamburgo (1677-1697) (Saarbrücker Studien zur Musikwissenschaft, nF 1). Saarbrücken: Saarbrücker Druckerei und Verlag, 1987. ISBN 3-925036-17-2
• Hans Joachim Marx e Dorothea Schröder : A Ópera Gänsemarkt de Hamburgo: Catálogo dos livros de texto (1678-1748). Laaber, Laaber 1995, ISBN 3-89007-268-2 .
• Birgit Kiupel: “'Ick segg dat wages is man een Quarck.' Servidão doméstica e feminina. Sobre política de gênero na Ópera Gänsemarkt de Hamburgo (1678–1748). ”In: Gabriele Busch-Salmen e Eva Rieger (eds.), Vozes femininas, papéis femininos na ópera e testemunhos femininos Centaurus, Herbolzheim 2000. 3- ISBN 8255-0279-1
• Olaf Simons: a Europa de Marteau ou o romance antes de se tornar literatura: um exame da oferta de livros em alemão e inglês de 1710-1720. Rodopi, Amsterdam 2001 (nele as cenas de ópera dos romances citados na íntegra, pp. 333-338). ISBN 90-420-1226-9
• Michael Maul: Os irmãos Uffenbach visitam a Gänsemarktoper - comentários sobre um conhecido livro de viagens. em Artigos de Göttingen Handel, Volume 12 Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2008, pp. 183ss.
• Annerose Koch: The Hamburg Gänsemarkt Opera (1678-1738) como um local no contexto de influências nacionais e estrangeiras

Links da web

• Visão geral histórica em MUGI (Birgit Kiupel)

Evidência individual

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3. ↑ Gustav Schwab / Friedrich Förster: Psyche. Do espólio de Franz Horn, segundo volume. Teubner, Leipzig 1841, p. 82.
4. ↑ Gerd Hamann: George Frederick, o Handel de Halle: Seus sucessos, suas estrelas cantantes, seu tempo - uma época frívola Hamann, 2019, p. 34.
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23. ↑ Jörgen Bracker: 60 anos de ópera alemã no retrato de Hamburgo (edição 8/78). Museu de História de Hamburgo, 1978.
24. ↑ Michael Walter: Opera. História de uma instituição. Metzler, Stuttgart 2016, p. 113.
25. ↑ Erich Hermann Mueller von Asow: The Mingottische Opernunternehmungen, 1732-1756. Hille, Hamburgo, 1915, p. 97.
26. ↑ Blog da Universidade de Hamburgo no Hamburg Theatre Spring 2015
27. ^ Johann Friedrich Schütze: História do Teatro de Hamburgo. Treder, Hamburg 1794, pp. 302ss.
28. ^ Hermann Heckmann: Barroco e Rococó em Hamburgo: Baukunst des Bürgerertums Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart 1990, p. 289.
29. ↑ Michael Walter: Opera. História de uma instituição. Metzler, Stuttgart 2016, p. 113.
30. ↑ Jens Malte Fischer: Gustav Mahler. A estranha confidente. Vienna 2003, 3rd edition, Bärenreiter dtv 2012, p. 264. Nele, Fischer dedica uma breve seção introdutória ao Gänsemarktoper sobre o tempo do maestro de Hamburgo e do maestro de ópera de Mahler de 1891 a 1897.
31. ^ Hans Joachim Marx, Dorothea Schröder: Die Hamburger Gänsemarkt-Oper, catálogo dos livros de texto Laaber, Lilienthal 1995.
32. ^ Hans Joachim Marx, Dorothea Schröder: Die Hamburger Gänsemarkt-Oper, catálogo de livros de texto , 1995, pp. 496 a 507.
33. ↑ Hans Joachim Marx, Dorothea Schröder: Die Hamburger Gänsemarkt-Oper, catálogo de livros de texto , 1995, pp. 541 a 557.
34. ↑ Exemplo: Annemarie Clostermann: A Ópera de Teutschübenden Gesellschaft zu Hamburg. Novos libretos do início do século XVIII e seus efeitos . In: Formas teatrais musicais em pequenas residências , ed. por Friedhelm Brusniak (= Arolser Contributions to Music Research I), Cologne 1993, pp. 122-133.

53.556785 9,991931Coordenadas: 53 ° 33 ′ 24,4 ″  N , 9 ° 59 ′ 31 ″  E