Francesco Cavalli

Francesco Cavalli (supostamente)

Francesco Cavalli , na verdade Pier Francesco Caletti-Bruni (nascido em 14 de fevereiro de 1602 em Crema , † 14 de janeiro de 1676 em Veneza ) foi um compositor e organista italiano conhecido principalmente por suas óperas .

Vida

O pai de Cavalli e primeiro professor Giovanni Battista Caletti (1577 - por volta de 1642) foi diretor musical e organista da catedral em Crema. Federigo Cavalli, o governador veneziano de Crema, tornou-se seu patrono, que o levou a Veneza e cujo nome ele mais tarde assumiu como compositor de ópera. 1616 contratou Claudio Monteverdi Cavalli como cantor na Basílica de São Marcos em Veneza, primeiro como um menino soprano , depois como tenor . Em 1620 tornou-se organista na igreja de San Giovanni e Paolo , da qual só desistiu quando se casou com a rica viúva Maria Schiavina em 1630. O casamento não teve filhos e sua esposa morreu em 1652.

Fachada da Igreja de S. Zanipolo em Veneza

Em 1639 ele se tornou o segundo organista em San Marco devido a uma competição e executou sua primeira ópera Le Nozze di Teti e di Peleo no Teatro San Cassiano , a primeira casa de ópera pública fundada dois anos antes. Em 1641, La Didone foi executada, cujo libreto foi escrito por Giovanni Francesco Busenello , o libretista da Incoronazione di Poppea Monteverdis. Em 1642, ele começou a trabalhar com o libretista Giovanni Faustini (1615-1651) com La virtù de 'strali d'Amore . Seu último trabalho conjunto foi a ópera La Calisto em 1651, ano de sua morte . Nesse ínterim, Cavalli também se tornou conhecido internacionalmente: sua ópera Egisto foi encenada em Paris em 1646, Giasone (1649) foi uma das óperas mais executadas do século XVII. Antonio Cesti (com L'Orontea ) era agora seu maior rival.

Em 1651 ele viajou para Nápoles e realizou três de suas obras. Sua ópera Orione 1653 foi apresentada em Milão, quando Fernando IV foi eleito rei de Roma; Hypermestra (1658) foi encomendada por Carlo de 'Medici .

Em abril de 1660 viajou a Paris a convite do cardeal Mazarin para interpretar óperas por ocasião do casamento de Luís XIV com Maria Teresa da Espanha . A estada em Paris acabou sendo uma grande decepção para Cavalli, que estava estragado pelo sucesso, e que estava doente e só viajou para lá sob pressão política (Mazarin o queria totalmente). Após sua chegada, seu patrocinador Mazarin morreu. Havia também problemas de execução ou intrigas, que surgiram principalmente por meio do florentino Jean-Baptiste Lully , que foi contratado como compositor de balé para óperas . Como resultado, a ópera Ercole amante (Hércules Apaixonados), composta para o casamento, não foi concluída a tempo. Como o novo teatro nas Tulherias não foi concluído, a bem-sucedida ópera Xerxes de Cavalli foi encenada na galeria de quadros do Louvre em 22 de novembro de 1660 . Tinha abertura francesa e, em vez de coros, balés de Lully.

Vista geral do Palácio Tuillerien com o Théâtre des Tuileries (jardim à direita do pavilhão do canto esquerdo) e o Louvre

A atuação de Ercole amante ocorreu um ano e meio depois no Théâtre des Tuileries e durou mais de seis horas. No meio havia dança e comida. Houve pelo menos 21 interlúdios de balé, compostos e dirigidos por Lully, dos quais também participou o Rei Sol . O balé Hercule amoureux se tornaria uma das apresentações de ópera mais memoráveis ​​da história da música, pois foi aqui que o rei apareceu como Apolo pela segunda vez . No último ato, no Ballet royal des sept planètes , Luís XIV apareceu como dançarino três vezes: como Marte, Plutão e finalmente como o sol. A corte cantou durante a dança: Viva o Rei Sol! Luís XIV manteria esse apelido por toda a vida. Os balés de Lully foram aplaudidos, a ópera de Cavalli foi recebida com muito mais cautela, em parte porque era em italiano e possivelmente porque um castrato cantava nela.

Quando Cavalli voltou a Veneza em 1662, após a decepção em Paris, ele não queria mais escrever para a ópera, mas então compôs seis óperas em 1673. Ele se tornou o primeiro organista em 1665, quando Massimiliano Neri partiu para Bonn. Somente em novembro de 1668, quando Giovanni Rovetta morreu, tornou-se maestro di cappella de San Marco, que permaneceu até sua morte. Em 1669 compôs Coriolano para o teatro de Piacenza . No final de sua vida, ele compôs apenas música religiosa, incluindo um réquiem para seu funeral. Cavalli está sepultado na igreja de San Lorenzo.

Vida após a morte

Cavalli foi o compositor de ópera de maior sucesso em meados do século XVII. Era uma época em que a ópera se desenvolvia, especialmente em Veneza, como sucessora de Monteverdi, e vivia ali um verdadeiro “boom”. Isso também teve um impacto no resto da Europa, já que a classe dominante costumava se reunir em Veneza para o carnaval. Junto com o libretista Giovanni Faustini, com quem escreveu a maior parte de suas óperas na década de 1640, ele fez da ópera um entretenimento popular. Cavalli reduziu a pródiga orquestra de Monteverdi para os diretores artísticos a dimensões (mais baratas e) mais práticas, introduziu o bel canto na música com árias melódicas como o lamento e tipos de quadrinhos populares em suas óperas.

Das cerca de 40 óperas de Cavalli, 30 sobreviveram, a maioria delas está mantida na Biblioteca Nazionale Marciana em Veneza (da coleção de Marco Contarini ). Eles exibem todos os exageros e absurdos característicos do século XVII, mas também têm um senso de efeito dramático e leveza musical e o humor grotesco que caracterizou a grande ópera italiana até a morte de Alessandro Scarlatti . Como todas as óperas da época, suas óperas geralmente eram executadas apenas por uma temporada.

Redescoberta

Os primeiros avivamentos foram realizados por Raymond Leppard no Festival Glyndebourne na década de 1960. Desde então, várias óperas de Cavalli foram reapresentadas, em particular La Calisto de René Jacobs, entre outros .

Trabalho

Óperas

Salvo indicação em contrário, os teatros mencionados estão em Veneza.

• Le nozze di Teti e di Peleo (As bodas de Tétis e Peleu, apresentado pela primeira vez no Teatro San Cassiano em janeiro de 1639), libreto Orazio Persiani.
• Gli amore di Apollo e di Dafne (primeira apresentação Teatro San Cassiano, Carnaval 1640), libreto de Busenello após Ovídio . Gravado por Gabriel Garrido e o Ensemble Elyma para K617, lançado em 2008.
• La Didone (primeira apresentação no Teatro San Cassiano 1641), libreto Giovanni Francesco Busenello baseado emEneis de Virgílio , mas com um “final feliz” para Dido. Gravado por Michel Corboz para Harmonia Mundi em 1998 e por Thomas Hengelbrock para Deutsche Harmonia Mundi.
• Narcisso et Ecco immortalati (primeira apresentação em 1642, perdida), libreto Persiani
• L'Amore innamorato (Cupido apaixonado, 1642, desaparecido)
• La virtù de 'strali d'Amore (O poder das flechas do amor, primeira apresentação Teatro San Cassiano 1642), libreto de Faustini. Listado em Bolonha em 1648.
• L'Egisto (apresentado pela primeira vez no Teatro San Cassiano 1643), libreto Giovanni Faustini. A ópera fez sucesso em toda a Itália. Interpretada por Leppard em Santa Fe em 1974.
• La Deidamia (1644, perdido), libreto S. Herrico
• L'Ormindo (estreia no Teatro San Cassiano 1644), libreto de Faustini. Listado por Leppard em Glyndebourne em 1967.
• Il Romolo e il Remo (1645, perdido), libreto G. Strozzi
• La Doriclea (apresentada pela primeira vez no Teatro San Cassiano 1645), libreto de Faustini
• Il Titone (1645, perdido), libreto Faustini
• La prosperità infelice di Giulio Cesare dittatore (1646, perdido), libreto de GF Busenello
• La Torilda (1648, perdido), libreto PP Bissari
• Giasone (Jason, apresentado pela primeira vez no Teatro San Cassiano em 5 de janeiro de 1649), libreto de Giacinto Andrea Cicognini . Uma das óperas de maior sucesso de todo o século XVII. Foto de René Jacobs em 1988.
• L'Euripo (1649, música perdida), libreto Faustini
• La Bradamante (1650, perdido), libreto PP Bissari
• L'Orimonte (apresentado pela primeira vez no Teatro San Cassiano em 23 de fevereiro de 1650), libreto de Niccolò Minato
• L'Oristeo (apresentado pela primeira vez no Teatro Sant'Apollinare em 1651). Libreto de Faustini. Com um dos primeiros exemplos de da capo árias , “Udite Amanti”, cantada por Corinta (soprano).
• La Rosinda (1651), libreto Faustini
• L'Armidoro (1651, perdido), libreto B. Castoreo
• La Calisto (primeira apresentação no Teatro Sant'Apollinare, 28 de novembro de 1651), libreto de Faustini. Gravação de Raymond Leppard em 1972 e René Jacobs em 1994.
• L'Eritrea (primeira apresentação no Teatro Sant'Apollinare em 16 de janeiro de 1652), libreto de Faustini. Apresentado no Festival de Wexford em 1975 sob a direção de Jane Glover .
• Il Delio (La Veremonda, l'amazzone di Aragona; primeira apresentação em 21 de dezembro de 1652 em Nápoles , por ocasião da vitória espanhola sobre o Barcelona, ​​realizada pela primeira vez em Veneza em 28 de janeiro de 1653), libreto de Cicognini com acréscimos de Giulio Strozzi. Estreia alemã em 2016 no Schwetzingen SWR Festival .
• L'Helena rapita da Teseo (1653), libreto G. Badoaro
• L'Orione (apresentado pela primeira vez em Milão em junho de 1653, quando Ferdinand IV foi eleito Rei de Roma), libreto Francesco Melosio, interpretado novamente por Leppard em Santa Fe 1983.
• Il Ciro (primeira apresentação no Teatro Santi Giovanni e Paolo , 30 de janeiro de 1654), em colaboração com o compositor Mattioli (ou Cavalli arranjou uma ópera de um compositor desconhecido), libreto Giulio Cesare Sorrentino, arranjado por Aurelio Aureli.
• Il Xerse ( Il Serse , apresentado pela primeira vez em janeiro de 1654), libreto Nicolò Minato. A ópera foi particularmente popular com sua ária “Ombra mai fù” e mais tarde foi musicada por Handel e Giovanni Bononcini . Também foi apresentada em Paris em 1660 em uma forma fortemente editada. Uma gravação de René Jacobs foi lançada pela Harmonia Mundi em 1985.
• L'Erismena (apresentado pela primeira vez no Teatro Sant'Apollinare em 30 de dezembro de 1655), libreto Aurelio Aureli. A primeira ópera de que se conhece uma tradução para o inglês (possivelmente apresentada na Inglaterra em 1674). Em 1670, a ópera foi revisada por Cavalli.
• La Statira (Statira principessa di Persia; realizada pela primeira vez em 18 de janeiro de 1655 Teatro San Giovanni e San Paolo ), libreto Busenello. Uma gravação de uma versão napolitana (de 1666) com Roberta Invernizzi no papel-título e a Capella de 'Turchini sob Antonio Florio apareceu em 2003 no Opus 111.
• L'Artemisia (primeira apresentação no Teatro San Giovanni e San Paolo 10 de janeiro de 1657, Nápoles 1658, Palermo 1659, Milão 1663, Gênova 1665), libreto Nicolò Minato
• L'Hipermestra (L'Ipermestra; primeira apresentação em Florença, 12 de junho de 1658), libreto Moniglia
• L'Antioco (1659, música perdida), libreto Minato
• Elena (primeira apresentação no Teatro San Cassiano, inauguração em 26 de dezembro de 1659), libreto de Faustini, completado por Minato
• La pazzia in trono, ossia il Caligola delirante (1660, perdido), libreto D. Gisberti
• Ercole amante (estreia de Salles des Machines no Palais des Tuileries , 7 de fevereiro de 1662), libreto de Francesco Buti após Ovídio
• Scipione affricano (interpretado pela primeira vez no Teatro Santi Giovanni e Paolo , fevereiro de 1664). Libreto de Minato. Também se apresentou em Roma em 1671 e em uma versão revisada por Giovanni Viviani em 1678 no Carnaval de Veneza. Gravação gravada de Michel Corboz em 1980.
• Il Mutio Scevola (Muzio Scevola; primeira apresentação Teatro San Samuele , 1665), libreto Faustini, editado por Minato. Também listado em Bolonha em 1667.
• Il Pompeo Magno (apresentado pela primeira vez no Teatro San Salvatore , 20 de fevereiro de 1666), libreto de Minato
• Eliogabalo (composta em 1667, mas retirada pouco antes da estréia planejada e substituída por uma ópera de mesmo nome de Giovanni Antonio Boretti ). Libretista desconhecido, editado por Aureli (sujeito é o imperador romano Elagabal ). Tocou pela primeira vez em Crema em 1999.
• Coriolano (1669, desaparecido)
• Massenzio (1673, desaparecido)

Musica religiosa

• A coleção Musiche sacre (1656) contém missas, hinos, um Magnificat e seis sonatas polifônicas
  • incluindo Vespro della beata Virgine
• Vespero delle Domeniche (Veneza 1675)
• Vespero delle cique Laudate (Veneza 1675)

literatura

• Jane Glover : Cavalli = Francesco Cavalli. Palgrave Macmillan, Londres 1978, ISBN 0-312-12546-1 .
• Beth L. Glixon, Jonathan E. Glixon: Inventing the Business of Opera. O empresário e seu mundo na Veneza do século XVII. Oxford University Press, New York NY et al. 2006, ISBN 0-19-515416-9 .
• Silke Leopold : A ópera no século 17 (= história da ópera. Vol. 1). Laaber-Verlag, Laaber 2006, ISBN 3-89007-658-0 .
• Ellen Rosand: Ópera na Veneza do século XVII. A criação de um gênero. University of California Press, Berkeley CA 1991, ISBN 0-520-06808-4 .
• Ellen Rosand: Preparando as óperas de Cavalli para o palco: Manuscrito, edição, produção , Routledge 2013

Links da web

• Obras de e sobre Francesco Cavalli no catálogo da Biblioteca Nacional Alemã
• Partituras e arquivos de áudio de Francesco Cavalli no International Music Score Library Project
• Partituras em domínio público de Francesco Cavalli na Choral Public Domain Library - ChoralWiki (Inglês)
• Informações do Centre de musique barroque de Versailles sobre a ópera Xerxes (francês e inglês)

Notas e fontes

1. ↑ A caligrafia de Cavalli também pode ser encontrada em seu manuscrito. Depois de Leppard (R. Leppard: Liner Notes para Cavalli “La Calisto” ), ele pode ter contribuído para algumas partes.
2. ^ R. Leppard: Liner Notes on La Calisto , Decca 1972.
3. ^ Manfred Bukofzer : Música na Era Barroca. WW Norton, New York 1947, ISBN 0-393-09745-5 , pp. 148-149.
4. ↑ Há também outra versão de que ele apareceu como representante da Casa da França. [1]
5. ^ F. Vliegenthart: Ópera de Een Venetiaanse voor Parijs , pp. 13, 17. In: Guia de ópera para Ercole amante de Francesco Cavalli por De Nederlandse Opera , 2009.
6. ^ Manfred Bukofzer : Música na Era Barroca. Pp. 118, 129-133.