L'Elpidia, ovvero Li rivali generosi

Dados de trabalho
Título: Elpidia
Título original: L'Elpidia, ovvero Li rivali generosi
Página de título do libreto, Londres 1725

Página de título do libreto, Londres 1725

Forma: Ópera séria
Linguagem original: italiano
Música: Leonardo Vinci , Giuseppe Maria Orlandini , arranjo: Georg Friedrich Händel
Libreto : depois de Apostolo Zeno , I rivali generosi (1697)
Pré estreia: 11 de maio de 1725
Local de estreia: King's Theatre , Haymarket, Londres
Local e hora da ação: Ravenna , 540
pessoas

L'Elpidia, ovvero Li rivali generosi ou Elpidia ( HWV A 1 ) é um dramma per musica em três atos e o primeiro pasticcio realizado por George Frideric Handel em Londres.

Emergência

De acordo com alguns pesquisadores (por exemplo, Warren Treadgold), este mosaico contemporâneo de Ravenna representa Belisarius. A atribuição é incerta.

A suposição anterior na historiografia musical de que o pasticcio L'Elpidia era um arranjo handeliano com a adição de composições próprias (recitativos, dois duetos , dois recitativos de acompanhamento ), por ex. B. com Reinhard Strohm e Bernd Baselt , foi refutado pela descoberta de uma correspondência do gerente de teatro londrino Owen Swiney , publicada por Elizabeth Gibson em 1989, na medida em que se constatou que a Royal Academy of Music recebeu um bolo de ópera acabado de Swiney em Veneza .

O libreto impresso para a primeira apresentação em Londres afirma “ Signor Leonardo Vinci, exceto algumas canções do Signor Giuseppe Orlandini ” como o compositor dos componentes do pasticcio. Como Reinhard Strohm descobriu, a maioria das árias veio das três óperas da temporada de carnaval de 1724/25 no Teatro San Giovanni Grisostomo em Veneza: Ifigenia in Tauride de Leonardo Vinci (sete árias e coro final) e La Rosmira fedele (seis árias ), bem como Berenice (três árias) de Giuseppe Maria Orlandini . Strohm presumiu que Elpidia era uma compilação gratuita de Handel e que ele escreveu os recitativos do secco e talvez algumas outras peças, como os dois duetos (Nos. 1 e 12), dois Accompagnati (Nos. 3 e 18) e o movimento final de a Sinfonia ( abertura ) havia composto para ele. Mas, como podemos agora supor, os diretores da Royal Academy pediram a seu agente na Itália, Swiney, para preencher a lacuna deixada pela saída de Giovanni Bononcini da Academia com repertório adicional. O próprio Swiney pode ter escolhido o libreto de Zenão, que foi apresentado pela primeira vez em Veneza em 1697 sob o título I rivali generosi com música de Marc'Antonio Ziani , editou-o e compilou as árias para os cantores londrinos que ele conhecia. O estilo inconfundível dos recitativos, no entanto, aponta claramente para Vinci como o compositor do mesmo, assim como os dois novos duetos e os recitativos Accompagnato. Um dueto de sua Ifigênia se tornou o coro final.

A partitura que Swiney enviou a Londres provavelmente consistia apenas na música de Vinci e Orlandini, mas antes da primeira apresentação da ópera a peça passou por revisões consideráveis, de modo que as árias favoritas dos cantores presentes foram utilizadas em vários lugares, por Giovanni Maria Capelli e Francesco Peli, Domenico Sarro e Vinci. Uma ária de Berenice que Pacini deveria cantar foi substituída por outra que ele cantou no Venceslao de Capelli em 1724 . O papel de Belisário, inicialmente destinado a um tenor, talvez Alexander Gordon , foi confeccionado para o baixista Giuseppe Maria Boschi , que recebeu três árias: certa vez cantou duas delas no Teofane de Antonio Lotti (1719), em Dresden. É digno de nota que os Cuzzoni cantaram cinco árias que haviam sido compostas originalmente para sua rival Faustina Bordoni . O papel de Handel nessas revisões é incerto. Provavelmente ele dirigiu as performances, pois estava de posse da partitura do diretor, mas não há vestígios verificáveis ​​de sua mão neste manuscrito. Ele mudou alguns recitativos de Vinci e encurtou uma de suas árias.

Elpidia teve em 11 de maio de 1725 na estreia do King's Theatre e este primeiro pastiche da Royal Academy teve bastante sucesso, pois funcionou até o final da temporada para onze noites, a última vez em 19 de junho.

Elenco da estreia

A próxima temporada começou em 30 de novembro de 1725 com a retomada dos pasticcios. Antonio Baldi , Luigi Antinori e Anna Vicenza Dotti cantaram para Pacini, Borosini (ele voltou para Viena) e Sorosina em um total de cinco apresentações até 14 de dezembro. Para esta segunda série de Elpidia , muitas das árias foram substituídas por outras de Geminiano Giacomelli , Domenico Sarro e Orlandini e Vinci, principalmente para lidar com os novos cantores. A estrutura exata não pode mais ser determinada, pois nenhum libreto impresso de 1725 sobreviveu.

O editor musical John Walsh publicou a abertura e um total de dezenove canções, um número incomumente grande para um pasticcio. A principal fonte da ópera Elpidia é a partitura do diretor (“hand copy”), que foi utilizada nas duas temporadas. O que falta na música pode, em grande parte, ser complementado pela impressão de Walsh. Edições modernas dos libretos de 1697 e 1725 foram publicadas por Lorenzo Bianconi em 1992.

açao

No século VI, o imperador bizantino Justiniano enviou seu general Belisarius à Itália para recapturar o país governado pelo rei ostrogodo Witichis .

Nesse ponto, a ópera começa. Belisario sitia a capital gótica oriental de Ravenna . Dois príncipes gregos lutam ao seu lado: Olindo e Ormonte, mas são rivais pelo amor de Elpidia, a princesa de Apúlia. Embora ame Olindo, ela declara que se casará com o mais corajoso na batalha. Vitige também está de olho em Elpidia e a sequestrou, enquanto Ormonte captura a filha de Vitige, Rosmilda, que imediatamente se apaixona por ele. Olindo se entrega a Vitige para conseguir a libertação de Elpidia. Ormonte salva Olindo e o força, por gratidão, a renunciar a Elpidia em seu favor. Agora Olindo ameaça acusar Ormonte de alta traição e então Ormonte renuncia, Ormonte renuncia às suas reivindicações sobre Elpidia e concorda em se casar com Rosmilda.

Handel e o pasticcio

O pasticcio foi fonte de Handel, de que ele fez uso frequente nos anos seguintes. Eles não eram novos em Londres ou no continente, mas até agora Handel não havia trazido nenhum para o palco. Depois de L'Elpidia , ele entregou sete arranjos desse tipo em cinco anos: Ormisda em 1729/30, Venceslao em 1730/31, Lucio Papirio dittatore 1731/32 , Catone em 1732/33, e nada menos que três, Semiramide riconosciuta , Caio Fabbricio e Arbace em 1733/34. O trabalho de Handel, com a construção de pastiches, era muito diferente, mas todos os materiais são baseados nas óperas metrópoles europeias, libretos familiares de Zenão ou Metastasio , que haviam levado muitos compositores contemporâneos - especialmente Leonardo da Vinci , Johann Adolph Hasse , Nicola Porpora , Leonardo Leo , Giuseppe Orlandini e Geminiano Giacomelli . Handel compôs os recitativos ou adaptou os existentes a partir do modelo escolhido. Muito raramente ele reescrevia uma ária, geralmente para adaptá-la a um tom e tessitório diferentes . Por exemplo, em Semiramide riconosciuta , onde ele recompôs completamente uma ária para um velho castrato Saper bramante (nº 14) para o baixista Gustav Waltz , porque uma simples transposição de oitava (que é comum desde os anos 1920 até hoje) não era uma opção para ele . Sempre que possível, incluiu o repertório da cantora em questão na seleção das árias. Na maioria das vezes, as árias tiveram que ser transpostas quando foram transferidas de um contexto para outro ou de um cantor para outro. Eles também ganharam um novo texto por meio do processo de paródia . O resultado nem sempre precisava fazer sentido, porque se tratava mais de deixar os cantores brilhar do que de produzir um drama coerente. Além de Ormisda e Elpidia , que foram os únicos a ver avivamentos , os pasticci de Handel não foram particularmente bem-sucedidos - Venceslao e Lucio Papirio dittatore tiveram apenas quatro apresentações cada - mas, como reavivamentos, exigiram menos trabalho do que compor e ensaiar novas obras. ser usado como um tapa-buraco ou início da temporada, ou intervir quando uma nova ópera, como foi o caso de Partenope em fevereiro de 1730 e Ezio em janeiro de 1732, fosse um fracasso. Os pasticci de Handel têm uma característica comum importante: as fontes eram todos materiais contemporâneos e populares que haviam sido musicados no passado recente por muitos compositores que se encaixaram no estilo napolitano “moderno” . Ele introduziu isso com a Elpidia em Londres e mais tarde esse estilo se fundiu com sua própria maneira contrapontística de trabalhar para criar aquela mistura única que permeia suas óperas posteriores.

orquestra

Dois oboés , duas trombetas , cordas, baixo contínuo ( violoncelo , alaúde , cravo ).

literatura

  • Reinhard Strohm : os pasticci de Handel. In: Ensaios sobre Handel e a ópera italiana . Cambridge University Press, 1985, Reprint 2008, ISBN 978-0-521-26428-0 , pp. 167 e segs. (Inglês)
  • Bernd Baselt : diretório sistemático-temático. Música instrumental, pasticci e fragmentos. In: Walter Eisen (ed.): Handel manual . Volume 3. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1986, ISBN 3-7618-0716-3 .
  • John H. Roberts: L'Elpidia, ovvero Li rivali generosi. In: Annette Landgraf, David Vickers: The Cambridge Handel Encyclopedia . Cambridge University Press, 2009, ISBN 978-0-521-88192-0 , pp. 211 f. (Inglês)
  • Apostolo Zeno : L'Elpidia, overo li rivali generosi. Drama per musica. Da rappresentarsi nel Regio Teatro di Hay-Market, por la Reale Accademia di Musica. Reimpressão do libreto de 1725, Gale Ecco, Print Editions, Hampshire 2010, ISBN 978-1-170-97569-5 .
  • Steffen Voss : Pasticci: Elpidia, ovvero li rivali generosi. In: Hans Joachim Marx (ed.): The Handel Handbook em 6 volumes: The Handel Lexicon. Volume 6. Laaber-Verlag, Laaber 2011, ISBN 978-3-89007-552-5 , página 558.

Links da web

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Evidência individual

  1. ↑ a b c Reinhard Strohm : o pasticci de Handel. In: Ensaios sobre Handel e a ópera italiana . Cambridge University Press, 1985, Reprint 2008, ISBN 978-0-521-26428-0 , pp. 167 e segs.
  2. ^ Bernd Baselt : Diretório Temático-sistemático. Música instrumental, pasticci e fragmentos. In: Walter Eisen (ed.): Handel manual . Volume 3. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1986, ISBN 3-7618-0716-3 , página 345.
  3. ^ Elizabeth Gibson: The Royal Academy of Music, 1719-1728: A Instituição e seus Diretores . Garland Publishing, New York / London 1989, ISBN 0-8240-2342-0 .
  4. ↑ a b c d e f John H. Roberts: L'Elpidia, ovvero Li Rivali Generosi. In: Annette Landgraf, David Vickers: The Cambridge Handel Encyclopedia . Cambridge University Press, 2009, ISBN 978-0-521-88192-0 , pp. 211 f.
  5. ↑ Lorenzo Bianconi: I: Da Vincer se stesso è la maggior vittoria (1707) a L'Elpidia, overo Li rivali generosi (1725). In: I libretti italiani di Georg Friedrich Händel e le loro fonti , Leo S. Olschki Verlag, Florença 1992.
  6. ↑ Winton Dean : Handel's Operas, 1726-1741. Boydell & Brewer, London 2006. Reimpressão: The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-268-3 , pp. 128 f.