recitativo

O recitativo (do italiano recitar " levar a cabo ") é um canto em ópera , cantata , missa ou oratório que se aproxima da fala . Existiu sob várias formas desde cerca de 1600. O seu desenvolvimento está intimamente ligado ao do baixo figurado ( baixo contínuo ).

Durante o recitativo, o cantor tem a liberdade de declamar livremente o texto ritmicamente . Existem duas formas de recitativo: O secco recitativo é apenas acompanhado por um baixo contínuo e permite a maior liberdade rítmica possível. No recitativo Accompagnato, o cantor é acompanhado por uma orquestra que participa da interpretação do conteúdo cantado, o que resulta em laços rítmicos mais rígidos.

Na ópera séria , o recitativo é o portador da ação no palco. Mesmo que o recitativo tenha ficado temporariamente fora de moda por volta de 1840 devido ao desenvolvimento da ópera bem composta e ao desaparecimento do baixo contínuo, ainda hoje faz parte da ópera e do oratório .

A nova música dos séculos 20 e 21 está fortemente ligada aos modelos tradicionais e os sujeita a uma variedade de novas interpretações composicionais.

prazo

O recitativo teve origem na ópera de Florença no final do século XVI e desenvolveu-se a partir da monodia , separação da voz solo e do acompanhamento. A salmodia e o madrigal devem ser mencionados como outras formas predecessoras . Em toda a música barroca , o recitativo foi o lugar de elementos narrativos e dialógicos de uma obra multi-movimento. Os humores e as reflexões, por outro lado, eram o conteúdo da ária e de outras formas fechadas que mais tarde se desenvolveram.

O recitativo consiste mais em um “dizer” ( Diegesis ); uma ária, um coro ou um número de dança, em vez de uma “exibição” ( mimesis ). Essa justaposição aponta para um processamento da teoria platônica e aristotélica em seu tempo de origem por volta de 1600 (cf. Jacopo Peri e a Camerata florentina ). Acreditava-se que a declamação do drama antigo era estimulada dessa forma.

Em Il combattimento di Tancredi e Clorinda (1624), de Claudio Monteverdi, um narrador ( Testo , “texto” ) relata a ação em um recitativo, e a luta entre os personagens principais é “mostrada” em inserções de dança que também correm paralelas à narrativa. A posterior interface clara entre o recitativo e a ária e a renúncia às formas intermediárias (como o arioso ), por outro lado, são uma consequência da produção quase “industrial” de óperas, que existia por volta do primeiro terço do século XVII.

Um tipo conhecido de recitativo é, e. B. o relato do evangelista com paixão . No meio, os atores como Cristo ou as próprias pessoas têm sua palavra a dizer em árias e coros (o que significava um claro afastamento da condenação medieval da mimese, porque o evento de salvação era apenas uma vez para ser narrado, não mostrado, ver teatro medieval ) .

Na ópera séria e na ópera buffa , o recitativo é o lugar da ação, ou seja, a narrativa e os diálogos, enquanto as árias, com algumas exceções, são considerações estáticas. Essa separação se dissolve nos conjuntos finais mistos do final dos atos , que se tornam cada vez mais extensos no final do século XVIII.

Na ópera, o recitativo da ópera numérica foi suplantado por formas bem compostas desde meados do século 19 , em que a diferença entre recitativos e formas fechadas é borrada (por exemplo, em Richard Wagner ).

recursos

Os recursos musicais característicos do recitativo são:

  • Declamação silábica, d. H. uma nota cai em cada sílaba do texto.
  • É “sem nenhuma repetição” ( Johann Mattheson , 1725). O curso da melodia corresponde aos altos e baixos da linguagem falada natural. Algumas de suas figuras continuam recorrentes e também poderiam ser improvisadas pelos cantores italianos do século XVIII.
  • A medida no recitativo italiano é basicamente reta; mas o curso da melodia não está subordinado ao compasso, mas é estruturado de acordo com o texto por cortes e pausas. O recitativo francês segue as regras de declamação da língua francesa e mantém-se no ritmo que se adapta ao texto por meio de mudanças frequentes (ver ópera francesa ).
  • Sem unidade de chave. Além da função dramatúrgica , o recitativo também tem a função musical de mudar a tonalidade entre dois movimentos individuais.

Acompanhamento

O recitativo é acompanhado pelo grupo contínuo. Consistia em vários teclados e instrumentos de cordas dedilhadas para reproduzir as harmonias e os instrumentos de baixo para reproduzir a voz do baixo. As formações adequadas ainda são controversas hoje e dependem muito de recursos financeiros. O acompanhamento exclusivo dos recitativos por cravo e violoncelo remonta à prática performática do século XIX.

Secco e Accompagnato

Um secco recitativo (italiano recitativo secco , de secco “seco”; também recitativo semplice , de semplice “simples”) é acompanhado apenas pelo baixo figurado . Grande importância é atribuída a uma proximidade de idioma particular. Por volta de 1753 a ópera ainda era considerada uma literatura sonora, de modo que a compreensibilidade do texto e a declamação apropriada estavam em primeiro plano. O recitativo Secco pode ser acompanhado de forma mais individual do que o recitativo Accompagnato, especialmente quando os cantores perderam a memória sob a pressão da produção de ópera nos séculos XVIII e XIX. Século não era incomum. O secco recitativo está cada vez mais desaparecendo na ópera do século 19, mas ainda aparece em Un giorno di regno de Giuseppe Verdi (1840).

Um recitativo Accompagnato (italiano recitativo Accompagnato , de accompagnare “para acompanhar”), ou Accompagnato para breve , é acompanhado adicionalmente por instrumentos melódicos ou mesmo por toda a orquestra . Aqui, o texto cantado, como a emoção sentida, se reflete na linguagem instrumental ou orquestral. Este tipo de recitativo ganhou importância crescente a partir da segunda metade do século XVIII, por exemplo nas óperas de Gluck e Antonio Salieri . O Tell a estava apontando sobreposto naquele tom de pintura chamado. A interpretação comum e o reforço do que era dito por meio dos gestos musicais de um coro de instrumentos ganharam importância crescente antes da Revolução Francesa (ver também melodrama ).

Na Paixão de São Mateus de Johann Sebastian Bach , Jesus é representado com Accompagnato-Recitativo, enquanto o relato do Evangelho é executado secco.

É controverso se um Accompagnato foi frequentemente improvisado e os exemplos sobreviventes representam apenas os casos raros e particularmente significativos em que a improvisação foi fixada por escrito. Os frequentes avisos contemporâneos contra a decoração excessiva mostram que tais improvisações eram comuns.

Recitativo instrumental

Às vezes, o termo “recitativo instrumental” é usado para declamatório ao invés de passagens melódicas na música instrumental . Provavelmente o exemplo mais marcante vem da 9ª Sinfonia de Ludwig van Beethoven , onde no final os contrabaixos "recitam" as palavras do texto cantadas posteriormente pelo tenor solo em seus instrumentos e o ouvinte só aprende depois o significado das notas.

Séculos 20 e 21

Nos séculos XX e XXI, novas variedades de recitativos surgiram na Música Nova , muitas vezes explicitamente vinculadas ao período barroco (e aí em particular a Monteverdi ) - mas que às vezes também assumia a pretensão da época de reviver modelos antigos. Várias formas intermediárias de canto e fala atacam o elemento declamatório do recitativo tradicional. O espectro estilístico varia de Carl Orff ( Prometheus e outras obras) a Arnold Schönberg (por exemplo, Pierrot Lunaire ).

Devido à influência de técnicas de composição aleatórias e improvisadas , a importância de um "Accompagnato" metricamente não ligado aumenta: em vez de seguir uma métrica predefinida , os instrumentos de acompanhamento aninham-se contra um instrumento solo metricamente flexível ou "cadencial" . Exemplos disso podem ser encontrados, por exemplo, em Witold Lutosławski ou Karlheinz Stockhausen .

A canção falada acompanhada instrumentalmente com toda uma gama de nuances finas entre falar e cantar desempenha um papel importante na obra tardia de Mauricio Kagel ( Uma carta , ... em 24.xii.1931 , da cripta do colchão e tantas outras). Aqui também há uma reflexão consciente, muitas vezes ironicamente quebrada, sobre modelos históricos (por exemplo, em uma ária recitativa para um cravista cantor ). O aluno de Kagel Bernhard König introduz uma leitura adicional, social e humana de "acompanhamento" na tradição deste gênero ( Accompagnato - A Arte de Acompanhar ).

Quanto mais culturas musicais não europeias entram em foco nos séculos 20 e 21, mais a referência à forma barroca europeia do recitativo é posta em perspectiva como apenas uma das muitas fontes possíveis. O acompanhamento instrumental metricamente livre para uma linha vocal recitatória ou uma melodia "falada" é tão ancorado na música japonesa ou árabe quanto em várias variedades de jazz .

Veja também

literatura

  • Wilibald Gurlitt, Hans Heinrich Eggebrecht (Ed.): Riemann Music Lexicon. Parte material. Mainz: Schott 1968. pp. 799-801.
  • Stefan Drees: Sobre a fala dos instrumentos. Sobre a história do recitativo instrumental. Peter Lang GmbH, Frankfurt am Main 2007, ISBN 978-3-631-56478-3

Links da web

Wikcionário: recitativo  - explicações de significados, origens das palavras, sinônimos, traduções