Nero (ópera)

Dados de trabalho
Título:	Nero
Título original:	O amor obtido por meio de sangue e assassinato, ou: Nero
Página de título do libreto, Hamburgo 1705
Forma:	ópera barroca alemã
Linguagem original:	alemão
Música:	georg Friedrich Handel
Libreto :	Friedrich Christian Feustking
Pré estreia:	25 de fevereiro de 1705
Local de estreia:	Theater am Gänsemarkt , Hamburgo
Local e hora da ação:	Roma , 58-64 d.C.
pessoas
Nero , imperador romano ( tenor ) Agripina , mãe de Nero Octavia , a primeira esposa de Nero Sabina Poppea , amante de Nero, mais tarde sua segunda esposa Tiridates , príncipe herdeiro da Armênia Cassandra, princesa da coroa mediana , apaixonada por Tirídates Sêneca , conselheiro particular imperial Aniceto, querido do imperador, apaixonado por Otávia Graptus, escravo libertado pelo imperador Claudius Padres, pessoas

Amor obtido por meio de sangue e assassinato, ou: Nero ( HWV 2) é a segunda ópera de Georg Friedrich Handel . Sua música está perdida.

Criação e libreto

Enquanto sua primeira ópera de muito sucesso, Almira , ainda estava em exibição quase todas as noites, Handel passou os dias escrevendo uma segunda ópera com o ímpeto de seu sucesso. Já em fevereiro de 1705, seis semanas após a estreia da Almira , o seu Nero subiu ao palco do Hamburgo Gänsemarkt-Theatre . Aqui, também, a disputa literária fervilhava entre os poetas, que compartilhavam uma preferência por libretos grosseiros, satíricos ou patrióticos com grande parte do público de Hamburgo, por um lado, e aqueles que defendiam textos mais sérios e teatralmente mais credíveis. Como no caso de Almira , Barthold Feind rebateu o de Feustking com seu próprio libreto de mesmo conteúdo: The Roman Unrest ou: The noble Octavia , que estreou quase seis meses depois com a música de Reinhard Keizer . Enquanto inimigo do Nero | O desesperado self = assassino ( Weißenfels , 1685, libreto - e música? - de Johann Beer ) chama um libreto mestre, Feustking menciona expressamente em seu prefácio que ele apenas tirou as descrições diretamente de obras históricas. O fato de o Nero de Feustking , ao contrário de seu libreto de Almira , não conter nenhuma peça em italiano demonstra que ele não teve como fonte um libreto italiano . Há opiniões contraditórias sobre a qualidade do livro didático, que foi escrito para Handel desde o início e deveria ter sido capaz de influenciá-lo antecipadamente. Além do tema básico cativante, que visa acusar a tirania, a arbitrariedade e a vida perversa no tribunal, as pessoas envolvidas também parecem interessantes e perfiladas. Há um grande número de cenas de conjunto que muitas vezes dão a Handel a oportunidade de se desviar do rígido esquema de árias recitativas: Além das 50 árias, encontramos 10 duetos, 6 trios e 3 coros. Outra imagem nos dá um ditado tradicional de Handel, que Christian Friedrich Hunold (publicado sob o pseudônimo de "Menantes") reproduz e que mostra que Handel foi crítico em relação à qualidade do libreto. Handel critica, portanto, a falta de espírito poético na poesia:

Ao classificar esta citação, deve-se levar em conta que Hunold era um oponente de Feustking na disputa em curso entre os poetas do teatro de Hamburgo. Johann Mattheson , de 24 anos , que já cantara Fernando em Almira , despediu-se dos palcos de Hamburgo com o papel-título de Nero como cantor, onde foi solista durante nove anos (inicialmente com a voz de menino ) e ingressou no serviço diplomático. Mais tarde, ele escreve sobre isso:

Após a obra ter sido executada três vezes, Handel também se retirou da Ópera de Gänsemarkt, ensinando e estudando as obras de seus colegas (incluindo fazer uma cópia completa da Octavia de Keiser , que levou consigo para a Itália), e junto com a Composição de a ópera dupla Florindo e Daphne em 1706 ele preparou sua partida para a Itália.

Elenco da estreia

• Nero - Johann Mattheson ( tenor )
• Poppea - Anna-Margaretha Conradi, chamada de "Conradine" ( soprano ) (?)
• Tiridates - Johann Konrad Dreyer ( tenor ) (?)
• Graptus - Christoph Rauch (baixo) (?)
• formação posterior: desconhecido. Provavelmente Anna Maria Schober (soprano), Anna Rischmüller (soprano), Margaretha Susanna Kayser (soprano) e o baixista Gottfried Grünewald cantaram em outros papéis .

Ao contrário do grande sucesso de Almira com vinte atuações, as três atuações de Nero parecem modestas. No entanto, por causa do início da Quaresma, o teatro teve que fechar.

trama

Antecedentes históricos e literários

O assassinato do imperador romano Cláudio e a tomada do poder por Nero em 54, o ataque à mãe de Nero, Agripina em 59 e Roma, que queimou em 64 dC, a campanha de Oto à Lusitânia (Portugal) , o banimento da esposa de Nero, Cláudia Otávia, e a incorporação da Armênia no império através da coroação romana de Trdat I como rei armênio estão nos Annales (12º - 15º livro) de Tácito e em De vita Caesarum (5º livro: Vita divi Claudi e 6º livro: Vita Neronis ) de Suetônio . O libretista também se refere a Xifilino , bem como a Clúvio e Fábio Rústico, como escritos predecessores de Tácito. Com exceção da princesa médica Cassandra, todas as pessoas envolvidas estão documentadas lá. No entanto, o libreto sintetiza eventos históricos ocorridos em épocas diferentes, como admite o "prefácio" do libreto de Hamburgo:

primeiro ato

O local da primeira cena é o Campus Martium em Roma, no meio do qual um andaime alto com muitas estátuas foi erguido. Aqui ocorre o sepultamento e a elevação a deus do falecido imperador Cláudio por seu filho Nero. Depois, Nero reclama com Poppea, a quem deseja, que não sente nenhuma simpatia por ela e se torna intrusivo. Ela se esquiva com várias pistas. Então ela fica sabendo que Nero enviou seu marido Ottone em uma campanha a Portugal para que ela ficasse livre para ele. No entanto, ela inicialmente reage com indignação. O príncipe Tirídates da Armênia se aproxima da ansiosa Poppea e diz a ela que deseja seu amor. Ela se recusa. Disfarçada de homem, Cassandra vem da mídia . Ela fica desapontada porque Tirídates já tinha se agarrado com ela antes: Poppea tem outro motivo para recusar e ela sai. Cassandra e Tiridates agora estão sozinhos e a raiva de Cassandra aumenta. Ele nega até mesmo conhecê-la. Uma cena inferior se abre, você pode ver o mausoléu imperial, no qual os bustos dos imperadores falecidos são colocados. No meio há um pequeno altar. Octavia, suspeitando do mal de Nero, vai até os padres. Mas Nero (disfarçado de padre) misturou-se a eles. Chorando, Otávia confidencia aos padres que Nero envenenou seu pai Cláudio e ela suspeita que sua joie de vivre não durará muito mais, quando Nero e Anicetus saltam furiosos com o guarda-costas. Nero a insulta publicamente por caluniá-lo e jura vingança. Ela pede misericórdia, mas é presa. O conselheiro imperial Sêneca admoesta Nero a moderar suas inclinações. Graptus, o escravo libertado por Cláudio que agora tem que enterrá-lo, não deixa dúvidas de que ele não chorará por seu antigo mestre.

Cassandra e Poppea se encontram em uma conversa amigável no grande salão do palácio. O primeiro, ainda em roupas de homem, mostra a Poppea um retrato de Tirídates para justificar seus privilégios sobre ele. Poppea, suspeitando que “Cassandra” pode não ser um homem, encontra Tirídates em outra sala e quer saber quem está no retrato. Tirídates admite que essa imagem é semelhante a ele, mas nega que seja ele mesmo. Quando ele sai e Nero aparece, Poppea ainda tem a foto nas mãos. Nero torna-se intrusivo novamente e quer beijá-la, enquanto descobre o retrato. Com ciúme, ele arranca dela. Ela apazigua dizendo que o retrato está apenas emprestado. Sêneca aconselha Nero a perdoar sua esposa Octavia, que quer expulsá-la. Graptus aparece com arlequins para uma dança destinada a distrair o imperador.

“Opern-Theatrum” no Gänsemarkt. Detalhe da paisagem urbana de Paul Heinecken, 1726

Segundo ato

Nero e sua corte estão no palácio de verão. Octavia está sentada perto do lago com uma vara de pescar. Agripina está deitada na janela do palácio. Isso está em reforma. No mesmo momento, um pedaço de pedra do palácio cai. Agripina, que quase sofreu um acidente, suspeita de traição. Ela diz que querem enterrá-la viva. Mas Octavia tem certeza de que ela foi feita. Anicetus e Sêneca são adicionados aos anteriores. O primeiro diz a Otávia que Nero está esperando por ela em Roma e que todos os romanos estão felizes com isso. Agripina, deixada sozinha com Sêneca, quer incitá-lo a envenenar Nero. Sêneca e Anicetus saúdam Otávia novamente com grandes palavras no Salão Imperial de Roma. Octavia pede misericórdia a Nero, que ela concede ao apontar que logo poderá deitar-se em seus braços novamente. Octavia se sente bem. A conselho e pedido de Sêneca, Agripina também deve ser levada a Roma. Sêneca vai colocar a diretriz em vigor. Poppea está particularmente feliz com os acontecimentos: ela agora está a salvo de Nero. Nero agora também aceita sua mãe, que chegou a Roma, com graça, mas lhe dá regras de conduta para não abusar do poder: esse direito só pertenceria a ele. Nero quer dar "pão e jogos" ao seu povo. Como Paris , ele quer escolher Poppea como a mais bela das três mulheres romanas ao seu redor, Octavia, Poppea e Cassandra. Então Sêneca, Cassandra e Tiridates se encontram. Sêneca lamenta a queda dos valores em Roma. Cassandra tem esperança de conseguir o amor de Tirídates. Ele ainda afirma não conhecer Cassandra, mas pergunta seu nome e o anúncio de sua pátria. Ela confessa que vem da terra parta entre o Tigre e o Eufrates e foi enviada de lá. Quando questionada, ela também diz a ele que também apareceu na mídia com o nome de Lachisis. Mas a princesa herdeira (supostamente) tirou a própria vida. Agora Tiridates está curioso e animado e gostaria de saber como a princesa herdeira era chamada. Ela responde: “Cassandra.” Diz-se que a morte foi causada por um príncipe incapaz. Tiridates tem certeza de que isso é o que ele quis dizer. De repente, seu humor muda. Agora ele afirma que Cassandra não pode estar morta e acusa sua contraparte de mentirosa. Quase como um louco, ele pergunta sobre Cassandra. Ninguém os conhece. Ele pensa que está envolvido em uma trama. Sêneca e Aniceto tentam em vão acalmá-lo. Você está começando a pensar que o jovem rei é um lunático culpado. Graptus, sozinho em uma cena, não entende mais o mundo. Ele não entende as dicas de Sêneca. (Isso supostamente mataria Nero, afinal.) Ele também não entende a história de um Tirídates insano, que Anicetus lhe contou. Em qualquer caso, ele opta por nunca ser um filósofo.

Terceiro ato

Johann Mattheson, também maestro, compositor e estudioso de música. Ele encerrou sua carreira de cantor com o papel-título em Nero .

Há um pequeno palco no jardim do prazer. A corte imperial observa como a cortina se abre e a história de Paris, Juno, Vênus e Pallas (que difere da mitologia grega) é contada: a bela pastor Paris admira os táleres verdes e os prados úmidos. Três ninfas, as deusas Juno, Vênus e Pallas, vêm e ele tem a tarefa de decidir qual das três é a mais bela. Paris é tímida e acredita que não pode ousar tomar tal decisão. Ele tenta ser diplomático declarando os três igualmente belos. Mas Juno e Vênus exigem uma decisão. Ele exige tempo para pensar sobre isso. Você vai voltar em breve. Depois que Paris conheceu cada senhora individualmente, ele ficou ainda mais indeciso. Depois de muitas idas e vindas, Paris finalmente decide em favor de Vênus. Resultado: os outros dois o insultam como uma fraude. O “teatro dentro do teatro” termina com um dueto entre Paris e Vênus. Cassandra está sozinha no jardim imperial e reclama que tirou o vestido estranho, mas não se preocupa. Acima de tudo, ela está com medo do frenesi de Tiridate. Anicetus também está sozinho. Ele pondera que Otávia (como a bela Pallas dessa época) e Agripina (como a poderosa Juno dessa época) devem servir como um prelúdio para seu infortúnio. A felicidade deles até agora é como a neve espessa, porque Poppea (como a atual Vênus radiante) triunfará e logo estará nos braços de Paris (Nero). Ele agora está ciente da analogia com a cena de Paris no pequeno palco. Tiridates ainda está procurando por Cassandra e, exausto de tristeza, adormece. Agora ele está deitado sob uma árvore no jardim do imperador. Poppea se aproxima, mas pensa que está sozinha. Ela ainda não sabe se deveria se encantar com Nero. Ele aparece como se tivesse sido chamado e pede novamente para ser adorado por ela. Ela diz que não gosta de bajulação. No entanto, ele enfatiza a seriedade de sua publicidade. Além disso, ela não quer apenas ser o seu sol, porque há Octavia, a imperatriz. Tiridates ainda está dormindo. Cassandra se aproxima dos dois que não concordam. Em seu sono, Tiridates chama por Cassandra. Poppea e Nero estão chateados porque alguém estava ouvindo. Finalmente eles reconhecem Tirídates, assustados. Nero quer saber de quem Tiridates está falando. Poppea o lembra da foto em sua mão e suspeita que o homem com o traje do novo rei é a noiva e Cassandra. Nero pergunta por que isso está tentando se esconder. Agora Cassandra relata, ouvindo isso no acréscimo, e explica que Tirídates a deixou quando eles ficaram noivos. Como teste, ela (disfarçada de homem) disse a ele que Cassandra havia se matado de vergonha e tristeza. Daí Tiridates (aparente) confusão mental. Quando ele gradualmente acorda, é informado que Cassandra está viva e de pé ao lado dele: grande surpresa, nobre perdão e grande alegria.

O novo cenário está queimando Roma, que pode ser vista de uma montanha. Alguns queimadores de assassinatos pulam com tochas acesas. Otávia, Agripina e Sêneca concordam que Nero é o comandante do incêndio criminoso. Junto com Anicetus, é decidido permanecer em silêncio sobre a atrocidade do imperador. Mas Anicetus aproveita a oportunidade para contar a Otávia sobre seu amor por ela. Nero, que entra, acusa Otávia de um relacionamento com Anicetus. Ordenado pelo imperador, Aniceto declara seu amor por Otávia e confessa hipocritamente que Agripina também não foi fiel ao imperador. Nero expulsa sua esposa. Tirídates recebe novamente a coroa real da Armênia e se torna um aliado de Roma. Nero também concorda com o casamento de Tiridate com Cassandra. Poppea admite que não resiste à propaganda de Nero. Sêneca está feliz e te parabeniza. Finalmente o povo pega “pão e brincadeiras” e canta, indiferente a todas as atrocidades: Hymen abençoou este nobre casal!

música

A música de Nero não sobreviveu. Ocasionalmente, suspeitou-se que Handel levou o autógrafo ou a partitura do diretor (“cópia à mão”) com ele para a Itália ou o deixou com a princesa Caroline von Ansbach no tribunal em Hanover em seu trânsito para a Itália . Mas desde sua estada na Itália, Handel tinha uma excelente biblioteca de referência de suas próprias obras, de modo que a partitura de Nero provavelmente teria sido preservada para nós dessa forma. No entanto, o depoimento do cantor Johann Konrad Dreyer, que após a saída de Keiser (setembro de 1706) era co-inquilino da casa de ópera e, portanto, responsável pelo seu funcionamento continuado, não lança uma boa luz sobre as dificuldades de reiniciar os trabalhos no armazenamento seguro da partitura na ópera:

No entanto, em 1830, uma partitura manuscrita de Nero do espólio do negociante de música e organista de Hamburgo Johann Christoph Westphal parece ter sido vendida, da qual não houve nenhum vestígio desde então.

De acordo com Friedrich Chrysander , há um manuscrito de partitura escrito por Johann Mattheson por Almira . No início do século 19, Georg Poelchau, um berlinense por opção, adquiriu esta cópia do antigo arquivo de ópera de Hamburgo. Duas aberturas pertencem a esta pontuação de Berlim . Supõe-se que a segunda abertura é a que pertence a “Almira”. A outra abertura, que foi incluída como a primeira, é um quebra-cabeça em termos de autoria e afiliação. Uma vez que Handel já estava trabalhando em Nero antes de a Almira estar completamente concluída e Mattheson estava envolvido em dar conselhos sobre as duas óperas, a suposição de que esta abertura pertence a Nero não seria inconclusiva . Uma segunda possibilidade seria, é claro, que a primeira abertura de Georg Philipp Telemann foi que ele compôs para a nova produção de Almira de Handel no Teatro de Hamburgo em 1732.

Sabemos pelo libreto que Handel compôs em Nero para um coro independente (não uma “associação solista”). Os sacerdotes romanos e o povo romano inconstante e facilmente influenciável apareceram aqui como grupos ativos.

Além disso, pode-se inferir do libreto que a dança ou o balé deve ter desempenhado um papel extenso. Existem danças e grupos de dança de lutadores e esgrimistas, até mesmo os padres, os arlequins , o "queimador do assassinato" (incendiários e assassinos) e os cavaleiros com suas damas.

literatura

• Winton Dean , John Merrill Knapp : Handel's Operas 1704–1726. The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 . (Inglês)
• Arnold Jacobshagen (Ed.), Panja Mücke: The Handel Handbook em 6 volumes. Óperas de Handel. Volume 2. Laaber-Verlag, Laaber 2009, ISBN 978-3-89007-686-7 .
• Albert Scheibler: Todas as 53 obras de teatro de Georg Friedrich Handel, guia de ópera. Edição Cologne, Lohmar / Rheinland 1995, ISBN 3-928010-05-0 .
• Bernd Baselt : Diretório sistemático-temático. O palco funciona. In: Walter Eisen (ed.): Handel manual. Volume 1. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8 .

Links da web

• Libreto para Nero
• Mais informações sobre o Nero

Referências e notas de rodapé individuais

1. ^ Stephan Stompor: As apresentações alemãs das óperas de Handel na primeira metade do século XVIII. In: Handel yearbook 1978 , Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1978, p. 43.
2. ^ Christian Friedrich Hunold: Theatrical, Galante and Spiritual Poems , Hamburg 1705, p. 88 f.
3. ↑ Johann Mattheson: Base de um portal de honra. Hamburgo 1740, p. 95. (Reprodução fiel ao original: Kommissionsverlag Leo Liepmannssohn , Berlim 1910)
4. ↑ Bernd Baselt: diretório sistemático-temático. O palco funciona. In: Walter Eisen (Ed.): Handel Handbook: Volume 1. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8 , página 63.
5. ↑ Panja Mücke: Nero. Em: Hans Joachim Marx (Ed.): The Handel Handbook em 6 volumes: The Handel Lexicon , (Volume 6), Laaber-Verlag, Laaber 2011, ISBN 978-3-89007-552-5 , p. 511.
6. ↑ Prefácio ao libreto. Hamburg 1705.
7. ^ A brancura triunfando sobre o amor, ou Salomon Opera de Christian Friedrich Hunold [Menantes], música de Reinhard Keizer e Johann Caspar Schürmann (estreia em 1703)
8. ↑ Nabucadonosor, que foi derrubado e ressuscitado, foi rei da Babilônia sob o grande profeta Daniel Opera de Christian Friedrich Hunold [Menantes], música de Reinhard Keizer (UA 1704)
9. ↑ Johann Mattheson: Base de um portal de honra. Hamburg 1740, p. 55. (Reprodução fiel ao original: Kommissionsverlag Leo Liepmannssohn, Berlin 1910)
10. ↑ Winton Dean, John Merrill Knapp: Handel's Operas 1704-1726. The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , página 69.
11. ^ Albert Scheibler: Termine 53 trabalhos da fase por Georg Friedrich Handel, guia da ópera. Edição Köln, Lohmar / Rheinland 1995, ISBN 3-928010-05-0 , página 440.