Anna maria strada

Anna maria strada

Anna Maria Strada del Pò , chamada la Stradina (* aprox. 1703 em Bergamo ; † 20 de julho de 1775 em Nápoles) foi uma cantora de ópera italiana ( soprano ), conhecida principalmente por sua participação em muitas óperas e oratórios de Georg Friedrich Handel , incluindo a Ginevra em Ariodante e o papel-título em Alcina .

Vida

Juventude e início de carreira

As origens, a juventude e a educação de Anna Maria Strada não foram totalmente pesquisadas. Segundo Jean-Benjamin de la Borde, ela veio de Bergamo. Zsovár pensa que Anna Maria poderia ter sido filha do baixista Giuseppe Maria Strada, que trabalhou na capela de Santa Maria Maggiore em Bérgamo entre 1709 e 1711 e esteve envolvido em várias produções de ópera no norte da Itália entre 1690 e 1715.

A carreira da Strada não pode ser seguida sem lacunas. Em 1720 ela se tornou virtuosa da câmera na corte do governador de Milão , o conde Girolamo (ou Hieronymus) von Colloredo -Waldsee, e no final do verão daquele ano ela apareceu no teatro lá em uma ópera Aquilio em Siracusa (de Giuseppe Vignati?), Ao lado de Francesco Borosini .

Anna Maria Strada, caricatura de Antonio Maria Zanetti, por volta de 1720–1725

No mesmo ano cantou o papel de Rosane na estreia de La verità in cimento para Antonio Vivaldi no Teatro Sant'Angelo em Veneza . Vivaldi também o usou em Milão em 1721 em sua ópera La Silvia . Cantou ao lado do castrato Giovan Battista Minelli e do tenor Annibale Pio Fabbri , que mais tarde se tornou um dos cantores de Handel em Londres com ela. Em 1722 a rua ficava em Livorno e em 1724 em Lucca.

No período de 1724 a 1726 ela então teve um compromisso no Teatro San Bartolomeo em Nápoles, onde cantou uma série de óperas ao lado do jovem Farinelli e do contralto Vittoria Tesi , incluindo em Nicola Porporas Semiramide , Leonardo Vincis Eraclea e Astianatte , e em Obras de Domenico Sarro e Giovanni Porta . Sua primeira aparição como prima donna foi em Zenobia de Leonardo Leo em Palmira em 1725 (também com Farinelli).
Durante seu tempo em Nápoles, ela se casou com Aurelio del Pò (1698-1773), que era temporariamente o gerente do teatro. Supostamente, ela teria se casado com ele porque ele não podia pagar a ela uma taxa acordada de 2.000 ducados "e ofereceu seu casamento como compensação". Não se sabe onde ficou entre 1726 e 1729 ou o que fez durante esse período.

Em Handel, na Inglaterra, 1729-1738

Georg Friedrich Händel contratou a Strada em 1729 junto com o alto Antonio Bernacchi , Antonia Merighi , Francesca Bertolli e o tenor Annibale Pio Fabri para sua 2ª Opera Academy em Londres. Lá Strada teve sua primeira aparição como Adelaide no Lotário de Handel . Ela gostou de cantar imediatamente, mas os ingleses reclamaram de sua aparência. A Sra. Pendarves, admiradora de Handel, escreveu à irmã: "A Strada é a prima donna, sua voz é invariavelmente bela, seu estilo é perfeito, mas sua personalidade é muito ruim e ela faz caretas terríveis com a boca". Segundo Charles Burney. , para a cantora não foi fácil com o público inglês esnobe e crítico: “O charme pessoal de Strada não a ajudou muito a atrair partidários ou agradar aos olhos para aumentar o banquete para os ouvidos; pois ela tinha tão pouco de Vênus em sua aparência que normalmente era chamada de "a porca".

Em vista de suas qualidades musicais, Handel ficou feliz em ignorar essas aparências externas e fez da Strada sua prima donna pelos próximos oito anos, até 1737 . Ele escreveu mais papéis para ela do que para sua predecessora Francesca Cuzzoni ou sua sucessora, a Francesina . A Strada cantou nas estreias mundiais de treze séries de ópera , dos primeiros oratórios e outras obras de Handel, e também em numerosos revivals de obras mais antigas (incluindo Cleópatra em Giulio Cesare ) e em oito pasticci (incluindo Ormisda (1730), Arbace ( 1734), e Oreste 1734), a maioria dos quais Handel compilou a partir de música dos então modernos napolitanos Leonardo Vinci, Porpora, Leonardo Leo e Johann Adolph Hasse . Até 1733 ela desempenhou o papel principal de Partenope (1730), os papéis de Cleofide em Poro (1731), Fúlvia em Ezio , Elmira em Sosarme (1732) e Angelica em Orlando (1733) nas próprias óperas de Handel . Os papéis principais dos oratórios Esther (1732) e Deborah (1733), e a Josabeth in Athalia (1733) cantaram a Strada em inglês , ao contrário de outras cantoras italianas participantes , sem ter que reclamar.

Embora ela nunca ganhou como altos salários como o Cuzzoni eo Bordoni diante dela , ou ao mesmo tempo Antonia Merighi , apego de Strada de Handel foi particularmente forte no início: quando Giovanni Bononcini , ex-rival de Handel, ofereceu-lhe em uma serenata em 1732 Singing sobre ele, ela e o marido rejeitaram-no como impróprio e, portanto (provavelmente sem querer), deixaram todo o projeto ir para o lixo. E quando no ano seguinte (1733) todos os outros cantores, incluindo Senesino, abandonaram Handel e desertaram para a concorrente Ópera da Nobreza , Anna Maria Strada foi a única que o apoiou. Como agradecimento, Handel deu a ela um cravo feito pelo fabricante de instrumentos Shudi, a quem ele valorizava . A partir de então, o mais tardar, ela aparentemente pertencia a amigos de Handel e foi convidada para festas com ele, por exemplo, em abril de 1734 com a Sra. Pendarves, que escreveu para sua irmã: “Tenho que lhe contar sobre uma pequena conversa musical. teve na semana passada; Nunca, jamais, desejei que você e minha mãe estivessem lá. ... O Sr. Handel estava no melhor humor do mundo & deu aulas & acompanhou Strada & todas as senhoras que cantavam das 7h às 11h. ... Todos estavam muito relaxados e pareciam satisfeitos. "

Os papéis com os quais Handel apresentou a cantora nos anos seguintes - e com os quais ela passou a cantar contra a concorrência massiva de Cuzzoni e Farinelli - são em parte algumas das maiores pérolas da ópera barroca. Em 1734 ela cantou ao lado do novo primo uomo Giovanni Carestini o papel-título na extremamente bem-sucedida Arianna in Creta e, sobretudo, em 1735, a Ginevra em Ariodante e o papel- título da feiticeira Alcina . 1736–1737 seguiu Atalanta , Tusnelda em Arminio , Arianna em Giustino e o papel-título em Berenice ; as quatro últimas junto com o castrato soprano Gioacchino Conti, conhecido como Gizziello . A Strada também cantou na estreia mundial do Alexanderfest de Handel em 1736 .

Durante sua estada na Inglaterra, Anna Maria Strada deixou de ser uma cantora ainda não muito conhecida para se tornar uma celebridade. Ela também tinha excelentes contatos com a família real e parece ter se dado especialmente bem com a princesa Anne , que era aluna de Handel e grande amante da música e dava concertos particulares na corte. Mesmo depois que a princesa se casou com o príncipe Willem de Orange-Nassau em 1734 , o Strada a convidou para ir à Holanda em 1736.

Quando as duas companhias de ópera londrinas concorrentes faliram em junho de 1737, Handel teve de se juntar ao resto da ópera aristocrática no King's Theatre; assim, "ele sacrificou o compromisso de Strada para a temporada 1737-38". Mas primeiro o compositor sofreu um colapso físico e mental e devia a Strada (e outros cantores) uma parte considerável de seu salário. Segundo Burney, seu marido, Aurelio del Pó, teria o ameaçado com uma ação judicial pelo valor desaparecido. Hawkins relata, no entanto, que a Strada foi generosa o suficiente para aceitar notas promissórias e, de acordo com outras fontes, Handel foi capaz de pagá-las após um concerto " Benefit " em seu favor realizado em 28 de março de 1738 no Theatre at Haymarket . Uma proposta para outra temporada de ópera italiana (1738-39) com Strada e Caffarelli no comando encontrou o apoio da cantora, mas não se materializou dessa forma porque a soprano recusou e não foram encontrados assinantes suficientes . Assim, o Strada deixou a Inglaterra em junho de 1738.

Voltar para a itália

Antes de finalmente voltar para a Itália, ela aceitou um convite da princesa Anne para ir à Holanda novamente no verão daquele ano.

Em seguida, ela foi para Nápoles , onde se apresentou junto com seu ex-colega de Londres Senesino no novíssimo Teatro San Carlo . No Carnaval de Turim em 1740 ela cantou ao lado de Gizziello (Gioacchino Conti) e Francesca Bertolli em Adriano de Galuppi em Siria e em Leos Achille em Sciro .
Sua última aparição no palco da ópera foi em janeiro de 1741 no San Carlo de Nápoles na ópera Alceste in Ebuda de Gaetano Latilla , com Caffarelli como primo uomo .

Ela então morava com seu marido Aurelio em uma casa pertencente a Caffarelli na Via Carminiello em Nápoles.

Anna Maria Strada del Pò morreu um ano e meio depois de seu marido em 20 de julho de 1775 na paróquia de Sant'Anna del Palazzo, em Nápoles, aos 72 anos.

Voz e arte

Anna Maria Strada é considerada a cantora favorita de Handel, que, na opinião de Burney , foi a primeira a moldá-la. Na Inglaterra, ela teve que cantar contra a memória de suas duas famosas antecessoras, Francesca Cuzzoni e Faustina Bordoni , e foi comparada a ambas. Semelhante ao Cuzzoni, o Strada era um soprano agudo com grande expressividade, por outro lado possuía qualidades virtuosísticas semelhantes ao Bordoni. Os papéis que Handel escreveu para a voz de Strada estão geralmente no ambitus de c 'para b' '', apenas em casos excepcionais ele exigiu um c '' 'alto (em Partenope , 1730) e um b baixo (em Ezio , 1732 ) Em 1737, no tardio pasticcio Didone, ele lhe deu a ária "Ritorna a lusingarmi" (originalmente para Margherita Giacomazzi de Vivaldis Griselda , 1735), que foi atribuída a Orlandini , onde ocorre um a baixo. Em revivals de óperas mais antigas, Handel cantou principalmente papéis dos Cuzzoni, mas enriquecida com árias de bravura que ele havia composto originalmente para Bordoni ou para um virtuoso castrato (e que às vezes tinha que ser transposto para cima ).

Deve-se ter cautela com a afirmação de Burney de que Strada era "rude ou rude" quando chegou à Inglaterra. Na verdade, ela deve ter sido uma ótima cantora antes: Quantz , que a ouviu em Nápoles em 1725, a menciona ao mesmo tempo que Farinelli e a famosa Vittoria Tesi , com quem já trabalhou em várias óperas, e que todos os três "brilharam". E quando Strada veio para a Inglaterra no final de 1729 e cantou para a família real, a Princesa Amelia escreveu que a cantora tinha um

Até o libretista Paolo Rolli , que era tudo menos imparcial porque nutria rancor hostil contra Handel e sua nova academia de ópera e era amigo de italianos rivais, expressou-se de maneira bastante positiva em 1729, logo após a Strada chegar a Londres sobre eles (embora com alguma relutância):

Outros diziam que Strada superou suas duas antecessoras, tinha uma voz linda (“fina”) e encantadora (“arrebatadora”), e também tinha uma ciência musical, e que tocava muito bem. Burney, também, mais tarde atribui “conhecimento e sentimento” musical à Strada (“possuidor de ciência e sentimento”), e destaca algumas árias “extremamente vivas e espiritualmente cintilantes” (“Extremamente espirituosas”) que Handel escreveu para ela. Mas ela era tão capaz da expressão mais profunda, como no de Alcina Ah mio cor, schernito sei e ombre Pallide , entre outros .

literatura

• Irene Brandenburg: Strada del Pò, Anna Maria, chamada la Stradina , em: Music in Past and Present (MGG) ( online )
• Nicholas Clapton: Anna Maria Strada del Pò em: Annette Landgraf, David Vickers: The Cambridge Handel Encyclopedia , Cambridge University Press 2009, ISBN 978-0-521-88192-0 , pp. 619f.
• Winton Dean : Strada del Pò, Anna Maria , em Grove Music online , 2001 (acesso completo apenas com assinatura; inglês; acessado em 25 de novembro de 2019)
• Maria Maddalena MUSI , artigo online em Quell'usignolo (francês; acessado em 25 de novembro de 2019)
• Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de uma voz incomum , dissertação na Academia de Música de Liszt, Budapeste, 2016
• Judit Zsovár: Sucessora de “Rival Queens”: The London Engagement of Handel's Faithful Soprano, Anna Maria Strada del Pò , em: Händel-Jahrbuch 62 2016, Halle (Saale), pp. 415-428

Prova individual

1. ↑ ^{a b c d} Irene Brandenburg: Strada del Pò, Anna Maria, chamada la Stradina , em: Music in Past and Present (MGG) ( online )
2. ↑ Maria Maddalena MUSI , artigo online em Quell'usignolo (francês; acessado em 25 de novembro de 2019)
3. ↑ De acordo com a inscrição no registro de óbito da comunidade de Sant'Anna di Palazzo, Nápoles, Lib. 19 ° Def., Folio 71. Ver: Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de um incomum voz , dissertação na Liszt Academy of Music, Budapeste, 2016, p. 7 e nota de rodapé 1
4. ↑ ^{a b} Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de uma voz incomum , dissertação na Academia de Música Liszt, Budapeste, 2016, p. 7 e nota de rodapé 1
5. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato da voz do incomum , dissertação na Academia de Música Liszt, Budapeste, 2016, p 8 e nota de rodapé 9
6. ^ Aquilio em Siracusa (Giuseppe Vignati) no sistema de informação Corago da Universidade de Bolonha .
7. ^ La verità in cimento (Antonio Vivaldi) no sistema de informação Corago da Universidade de Bolonha .
8. ^ La Silvia (Antonio Vivaldi) no sistema de informação Corago da Universidade de Bolonha .
9. ↑ ^{a b c} Winton Dean: Strada del Pò, Anna Maria , em Grove Music online , 2001 (inglês; acessado em 25 de novembro de 2019)
10. ^ Semiramide, regina dell'Assiria (Nicola Porpora) no sistema de informação Corago da Universidade de Bolonha .
11. ^ Eraclea (Leonardo Vinci) no sistema de informação Corago da Universidade de Bolonha .
12. ^ Astianatte (Leonardo Vinci) no sistema de informação Corago da Universidade de Bolonha .
13. ^ Tito Sempronio Gracco (Domenico Natale Sarro) no sistema de informação Corago da Universidade de Bolonha .
14. ^ Amore e fortuna (Giovanni Porta) no sistema de informação Corago da Universidade de Bolonha .
15. ^ La Lucinda fedele (Giovanni Porta) no sistema de informação Corago da Universidade de Bolonha .
16. ^ Zenobia em Palmira (Leonardo Leo) no sistema de informação Corago da Universidade de Bolonha .
17. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, a Prima Donna de Handel: Retrato da voz do incomum , ..., 2016, p 43
18. ↑ A partir de 2019
19. ^ “La Strada é a primeira mulher, sua voz é perfeita sem exceção, seus modos à perfeição, mas sua pessoa muito má e ela faz bocas horríveis.” (Carta de 29/30 de novembro de 1729) Aqui depois de Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, A Prima Donna de Handel: Retrato de uma voz incomum , ..., 2016, p. 80
20. ↑ "Os encantos pessoais de Strada não a ajudavam muito em conciliar festas, ou dispor o olho para aumentar os prazeres do ouvido; pois ela tinha tão pouco em uma Vênus em sua aparência, que geralmente era chamada de “Porco”. “(Charles Burney: A General History of Music , Vol. IV, p. 342). Aqui depois de Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, A Prima Donna de Handel: Retrato de uma voz incomum , ..., 2016, p. 81
21. ^ Papéis para "Anna Maria Strada", no site das edições ossia (acessado em 31 de outubro de 2019)
22. ↑ Lista de todas as obras em que Strada cantou em Londres e discussão detalhada do pasticci em Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de uma voz incomum ,…, 2016, pp. 90-91 e p. 134 -148
23. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, a Prima Donna de Handel: Retrato da voz do incomum , ..., 2016, pp 90-91
24. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Handel's Prima Donna: Retrato da voz do incomum , ..., 2016, pp 93-95
25. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato da voz do incomum , ..., 2016, pp 97-98
26. ↑ Edward L. Kottick: A History of the Harpsichord. Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, p. 360.
27. ↑ = peças ou suítes para cravo ; Notado. Trans.
28. ↑ “Devo contar-lhes um pouco de entretenimento musical que tive na semana passada, nunca desejei tanto para você e minha mãe do que naquela ocasião. … O Sr. Hendel estava no melhor humor do mundo, e jogou Lições e acompanhou Strada e todas as Damas que cantavam das sete às onze. … Cada corpo era fácil e parecia agradar. ”(Carta de 12 de abril de 1734 para Anne Granville). Aqui depois de Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, a Prima Donna de Handel: Retrato de uma voz incomum , ..., 2016, p. 97 e nota de rodapé 101
29. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, A Prima Donna de Handel: Retrato da voz do incomum , ..., 2016, p 95
30. ↑ ^{a b} Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de uma voz incomum ,…, 2016, pp. 101-102
31. ↑ Charles Burney: A General History of Music, Vol. IV , p. 426. Aqui depois de Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Handel's Prima Donna: Retrato de uma voz incomum , ..., 2016, p. 101
32. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, A Prima Donna de Handel: Retrato da voz do incomum , ..., 2016, p 103
33. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, A Prima Donna de Handel: Retrato da voz do incomum , ..., 2016, p 95
34. ^ Adriano in Siria (Baldassare Galuppi) no sistema de informação Corago da Universidade de Bolonha .
35. ^ Adriano in Siria (Leonardo Leo) no sistema de informação Corago da Universidade de Bolonha .
36. ↑ Alceste in Ebuda (Gaetano latilla) no sistema de informação Corago da Universidade de Bolonha .
37. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato da voz do incomum , ..., 2016, p 267, respectivamente.
38. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato da voz do incomum , ..., 2016, p.7, nota de rodapé 1 e S. 267, respectivamente.
39. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de uma voz incomum , ..., 2016, pp. 91-92
40. ↑ As árias em questão são “L'amor ed il destin” (Partenope) e “Ah! non son io che parlo ”(Ezio). Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, A Prima Donna de Handel: Retrato de uma voz incomum ,…, 2016, pp. 161–162 (Partenope), pp. 180 e 186 (Ezio).
41. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, a Prima Donna de Handel: Retrato da voz do incomum , ..., 2016, p 146º
42. ↑ Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de uma voz incomum ,…, 2016, Capítulo 4: “In the Midst of Operatic Business”, pp. 107-133
43. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de uma voz incomum , ..., 2016, pp. 91-92
44. ↑ Johann Joachim Quantz: "Mr. Johann Joachim Quantzens Lebenslauf", In: Friedrich Wilhelm Marpurg: Historisch-Kritische Beyträger zuraufnahme der Musik , pp. 197-250, aqui: pp. 226–227, na Wikimedia (acessado em 29 de novembro de 2019 )
45. ↑ ( "… 'voz encantadora, [nós] pensamos que ela está além de todos os seus predecessores. Ela é muito boa e fácil e tem exatamente o jeito de falar de Cozzony'." ) Aqui depois de Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, a Prima de Handel Donna: Retrato de uma voz incomum , ..., 2016, p. 87)
46. ↑ O latim ab Alto ("da altura", "de cima") era o apelido de Rolli para Handel, segundo a opinião geral.
47. ^ "La Strada incontra molto ed ab Alto si dice che canta meglio delle due passate, ..." Rolli para Riva, 11 de dezembro de 1729 (em: George Frideric Handel: Collected Documents Volume 2 , p. 331). Aqui depois de Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, A Prima Donna de Handel: Retrato de uma voz incomum , ..., 2016, p. 88, nota de rodapé 62
48. ↑ Tempo (música) # adições adicionais
49. ^ "La Sig [nor] a Stradina à tutta La rapidità della Faustina, e tutta La Dolcezza della Cuzzona,…, la Verità e che la d [ett] a Virtuosa é uma Copia semplice della Faust [in] a con miglior voce e migliore intonazione, ma senza il brio e il garbo di quella ” . Carta de Paolo Antonio Rolli para Riva, 6 de novembro de 1729 (em: George Frideric Handel: Collected Documents Volume 2 , pp. 316-317). A seguir: Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de uma voz incomum , ..., 2016, p. 88, nota de rodapé 63.)
50. ↑ "... Se suas vozes eram boas, suas ações [sic] eram insípidas, ou eles tinham muito pouca habilidade na teoria da música. Por outro lado, se eles se distinguiam pela beleza de sua ação, ou por sua habilidade na ciência, suas vozes eram indiferentes. Mas, quanto a la Strada , ela ostenta uma grande perfeição nos dois últimos detalhes mencionados; e quanto à sua Ação, que de fato é a parte menos essencial de uma ópera italiana aqui na Inglaterra, estou convencido de que estará longe de desagradar. … ” (Carta em“ The Weekly Medley e Literary Journal ”, 6 de dezembro de 1729, sobre os ensaios públicos em 24 e 28 de novembro do Lotário de Handel . Em seguida: Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de uma voz incomum , ..., 2016, p. 89)
51. ↑ z. B .: “Scherza in mar, Menti eterne” ( Lotario ), “L'amor ed il destin, Sì, scherza, sì” ( Partenope ), “Ah! non son io che parlo "(Ezio)," Dite pace "( Sosarme )," Sdegno amore "( Arianna em Creta )," Custodite, o dolci sogni "( Atalanta )," Và, combatti ancor da forte "( Armínio ) . Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, a Prima Donna de Handel: Retrato de uma voz incomum ,…, 2016, pp. 91-92
52. ↑ Friedrich Chrysander: Georg Friedrich Händel , Vol. II, p. 234 e 373. Em seguida: Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Prima Donna de Handel: Retrato de uma voz incomum , ..., 2016, p. 105

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