Modelo tipológico das situações narrativas

O modelo tipológico de situações narrativas de Franz Karl Stanzel é um esquema comum para a análise da prosa , que desde a década de 1950 - amplamente utilizado na - apesar das frequentes críticas que a literatura tem encontrado. Dentro da teoria narrativa , é um dos vários modelos comuns para diferenciar as perspectivas narrativas .

Situações narrativas

Trabalho preliminar

Para Stanzel, o conceito de "indireto" é a base adicional para a análise da situação narrativa (Es). Para Stanzel, o termo mostra que uma narrativa não representa o mundo diretamente, mas apenas indiretamente, por meio da linguagem ( textual ). Introduzindo um sistema de ordem compatível na teoria narrativa por meio de oposições binárias . Sua situação narrativa típica é constituída pela tríade modo, pessoa e perspectiva. As oposições binárias podem ser representadas pelos três constituintes e sua forma contínua correspondente:

Constituintes Oposição binária significado
Continum de formulário: modo Oposição: narrador - não narrador refletor
Continum do formulário: pessoa Oposição: identidade - não identidade Áreas de existência do narrador e dos personagens
Continum de formulário: perspectiva Oposição: perspectiva interna - perspectiva externa Perspectivismo - Aperspectivismo

O narrador é uma "voz" que conta a história ao leitor. Um narrador pode adotar várias atitudes a partir das quais a história é contada. Essas atitudes caracterizam uma obra literária. É feita uma distinção entre quatro perspectivas narrativas diferentes: autoral, pessoal, neutra e a forma especial de narração em primeira pessoa. O narrador autoral tem uma atitude onisciente para com o mundo ficcional e uma visão plana absolutamente transparente dos eventos narrados. Em sua atitude autoral, ele sabe tudo sobre os personagens, os lugares e os contextos temporais de uma obra literária. Isso permite ao narrador autoral avaliar, acentuar e comentar, ele sabe mais do que os personagens que atuam na história e pode expressar o que pensam e sentem. Além disso, ele pode antecipar eventos ou explicar o pano de fundo da ação em flashbacks e explicar as conexões. Ao contrário do narrador pessoal que não sabe tudo. O narrador pessoal descreve toda a história do ponto de vista de um ou mais personagens do texto, mas não comenta ou interpreta os acontecimentos diretamente. O narrador neutro, por outro lado, não conta uma história da perspectiva de um personagem ou comenta o que está acontecendo, mas apenas descreve o que é perceptível externamente. O narrador em primeira pessoa tem uma posição especial, pois relata os eventos na forma de primeira pessoa . Essa atitude pode, no entanto, mostrar características de outras perspectivas narrativas.

Descrição do pequeno grupo de tipos de Franz K. Stanzel, modificado a partir da teoria da narração. (1995) Os constituintes são as linhas mais grossas que formam os tendões circulares. " Isso " é abreviado para "situação narrativa".

O tipo de círculo

Stanzel vê um esquema construído no círculo de tipos, que serve para melhor compreender os fenômenos teórico-narrativos. Três posições básicas, que são constitutivas, formam a base da situação narrativa típica: pessoa, perspectiva e modo e sua atribuição no sistema de formas narrativas. A representação das três oposições como os pontos finais dos três eixos principais no círculo de tipo mostra qual elemento da situação narrativa é dominante e qual é subdominante. Stanzel organiza os três tipos de situações narrativas em um círculo de tipo , de modo que todos os três sejam adjacentes e se sobreponham. Esses são tipos ideais complexos que combinam várias características individuais.

Cada tipo é caracterizado por uma certa combinação dos seguintes recursos:

Modo narrativo
Ou há uma figura narradora que transmite a ação ao próprio leitor (autoral / I), ou uma figura refletora que está próxima do leitor como uma pessoa atuante, mas está separada do narrador (pessoal).
pessoa
Os reinos do ser (mundos de experiência) do narrador e dos personagens são idênticos (I), ou separados um do outro , ou seja, o narrador não se move no mesmo mundo de seus personagens (autoral / pessoal).
perspectiva
De qualquer perspectiva do lado de fora (do autor), perspectiva interior (I) ou uma mistura de ambos (pessoal).

Os tipos devem ser entendidos como descritivos (descritivos) e analíticos, não como normativos ou prescritivos, isto é, não como um ideal que os textos individuais mais ou menos satisfazem, mas como uma ferramenta de análise de textos. As narrativas individuais podem se desviar mais ou menos dos tipos ideais e também mostram variações e formas mistas de tipos. O desvio, portanto, não deve ser avaliado negativamente, mas antes mostra a variedade de situações narrativas.

Situação narrativa autorizada

Na situação da narrativa autoral, o próprio narrador ( narrador autoral) não pertence à história que está contando, mas aparece claramente como o originador e mediador da história . Em certa medida, o narrador entra em uma “perspectiva ele / isso”: alguém oniscientemente conta a história de um ou mais personagens. O próprio narrador não faz parte do mundo retratado, mas o retrata "onisciente" de fora, por isso é freqüentemente referido como o narrador onisciente . Por exemplo, ele pode estabelecer conexões com eventos futuros e passados, comentá-los e dar avaliações (fala do narrador), descrever ações de diferentes personagens ao mesmo tempo em diferentes lugares, etc. Geralmente ele sabe mais do que seus personagens, ele sabe e vê seu mundo de pensamentos e sentimentos a situação de uma perspectiva diferente.

É fundamental que narrador, personagens e leitor - ao contrário da situação narrativa anti-autoral - compartilhem um sistema de valores para que o leitor se identifique facilmente com o personagem principal. As afirmações do narrador autorizado são sempre verdadeiras, verossímeis e correspondem ao consenso social da época em que foram escritas.

Às vezes, um momento pessoal aparece em diálogos no discurso figurativo, mas apesar desse truque o gesto permanece autoral. O discurso figurativo pode assumir a forma de discurso indireto e direto.

O narrador também pode afirmar não saber mais do que o leitor. Nesta situação narrativa, muitas vezes ocorrem frases auto-reflexivas em que o próprio narrador se dirige à narrativa, engana o leitor, instrui, etc. Nas passagens narradas do texto, a 3ª pessoa (“ele” / “ela”) é predominante . A forma básica da situação narrativa autoral é o estilo narrativo do relatório. Em contraste com isso, a representação cênica, que também pode ser usada nesses romances, fica em segundo plano.

“Era uma vez um príncipe que queria se casar com uma princesa. Mas essa deve ser uma princesa de verdade. Ele viajou por todo o mundo para encontrar um, mas algo estava faltando em todos os lugares. Havia muitas princesas, mas ele nunca conseguiu descobrir se eram princesas de verdade. Sempre havia algo que não estava certo. Então ele voltou para casa e ficou muito triste porque queria ter uma princesa de verdade. "

- Hans Christian Andersen : A princesa e a ervilha . 1840

“O Weute era mestre-escola em Auenthal desde os dias da Suécia, e não acho que alguém foi processado pelo pastor ou por sua paróquia. Oito ou nove anos após o casamento, Wutz e seu filho forneceram informações ao escritório - nossa Maria Wutz deu uma palestra com seu pai na semana em que ele aprendeu a soletrar, o que não é bom. "

- Jean Paul : Vida da alegre professora Maria Wutz em Auenthal . 1790

O termo é derivado do latim auctor , “multiplicador”, “originador” .

Situação narrativa pessoal

Na verdade, esse gesto só aparece no romance da modernidade, por exemplo. B. em Kafka . O leitor não está ciente da presença do narrador. A narração se dá na terceira pessoa, mas do ponto de vista subjetivo das pessoas narradas. O leitor percebe a história a partir da perspectiva de uma determinada figura, a chamada figura refletora (ou persona ). No entanto, os reinos de ser do narrador e do personagem não são idênticos. Nas passagens narradas, a terceira pessoa (“ele” / “ela”) é predominante, mas é contada principalmente a partir da perspectiva interna da figura refletora. Portanto, é mais provável que as previsões ou o conhecimento do que está acontecendo em outro lugar não sejam esperados ou as declarações do narrador não sejam confiáveis. O leitor tem apenas uma visão limitada das emoções e pensamentos dos personagens: os sentimentos e pensamentos de uma certa figura na narrativa (a figura do refletor) tornam-se conhecidos.

Desta forma, ao contrário do gesto autoral, a identificação é impedida e o leitor é forçado, em vez de assumir a posição do narrador, a questioná-la e a fazer um julgamento ele mesmo. Assim, não há mais consenso de valores entre narrador, personagem e leitor.

“No início ele queria se levantar quieto e sem ser incomodado, se vestir e, acima de tudo, tomar o café da manhã, e só então pensar em mais coisas, porque, provavelmente percebeu, na cama nunca teria um fim sensato de pensar. Ele se lembrou de ter sentido uma leve dor na cama, talvez causada por ter ficado sem jeito, que acabou se revelando pura imaginação quando ele se levantou, e ele estava curioso para ver como suas idéias atuais iriam gradualmente se dissolver. "

- Franz Kafka : A Metamorfose . 1915

“A princípio ele sentiu urgência quando a rocha saltou para longe assim, a floresta cinza tremeu sob ele e a névoa logo devorou ​​as formas, então revelou pela metade os membros poderosos; Ele foi pressionado por algo, ele estava procurando por algo como sonhos perdidos, mas não encontrou nada. Tudo era tão pequeno para ele, tão perto, tão molhado; ele gostaria de colocar a terra atrás do fogão. "

- Georg Büchner : Lenz . 1839

No romance moderno, segundo o literato Stanzel , com a diferenciação mais forte entre a linguagem narrativa e figurativa, as citações da linguagem figurativa são mais claramente destacadas do relato autoral e ganham mais destaque, i. H. os elementos narrativos pessoais aumentam em detrimento dos autorais. Quanto mais essas “citações” da linguagem figurativa aparecem e quanto mais são caracterizadas como fala figurativa, mais pronunciado o elemento pessoal emerge na narrativa.

Outros exemplos significativos

Situação narrativa em primeira pessoa

Na situação da narrativa em primeira pessoa, o narrador costuma ser idêntico a um personagem da narrativa, então ele também entra na ação. Fala-se aqui da identidade dos reinos de ser do narrador e dos personagens. O “eu narrativo”, no entanto, muitas vezes é a versão mais experiente e madura do “eu me experienciando” ou “eu narrado”. No entanto, deve-se notar que um narrador em primeira pessoa pode estar envolvido no evento narrado em diferentes graus. B. no papel de um observador mais ou menos envolvido de um evento ou como um personagem secundário.

Fala direta, mesmo sem marcação com sinais de pontuação especiais ou frases introdutórias, representação de estados emocionais subjetivos, opiniões e perspectivas, todas essas são características bastante típicas e esperadas de uma narração em primeira pessoa. O narrador em primeira pessoa, por outro lado, muitas vezes não tem distância crítica de sua narração.

Essa situação narrativa parece natural. Quando alguém conta o que aconteceu com eles, eles também estão falando de uma perspectiva de primeira pessoa. Via de regra, essa perspectiva é particularmente adequada para despertar no leitor um senso de identidade com o narrador. Portanto, a sensação de que o leitor experimenta por si mesmo o que acontece ao narrador como personagem do texto.

“Começamos em La Guardia, Nova York, com três horas de atraso devido a tempestades de neve. Como de costume nesta rota, nossa máquina era uma superconstelação. Eu imediatamente me preparei para dormir, era noite. "

- Max Frisch : Homo faber . 1957

“Eu estava sozinho e dependente de mim mesmo; mas eu tinha boas armas e um excelente cavalo em que confiar. Eu também conhecia a área ou as áreas que eu tinha que atravessar e disse a mim mesmo que era mais fácil para um ocidental experiente passar sozinho do que com pessoas em quem ele não podia confiar totalmente. "

- Karl May : Old Surehand I. 1894

Outra forma especial de narração em primeira pessoa é um " monólogo interno " no qual o conteúdo da consciência de um personagem é transmitido (aparentemente) sem distância (ver o tenente Gustl de Schnitzler (1901) ou Fräulein Else (1924)). Uma forma especial do monólogo interno é o fluxo de consciência ( fluxo de consciência ) , em que o fluxo de pensamento deve ser apresentado em forma pura, o que pode levar à dissolução de formas gramaticais (ver o monólogo de Molly Bloom em Joyce ' Ulisses (1922)). Uma variação - muito rara - do monólogo interno é um tipo de conversa interna na forma você ( Michel Butor : La modificação. 1957).

Críticas ao modelo de Stanzel

Muitos teóricos da narrativa assumem posições críticas em relação ao conceito de Stanzel. "A utilidade instrumental das características descritivas de Stanzel foi reconhecida várias vezes, mas o fundamento teórico-sistemático foi criticado."

Essencialmente, três direções de crítica a Stanzel podem ser identificadas. A formação de tipo de Stanzel julga uma dessas direções como analiticamente inadequada. Essa direção da crítica é representada por Gérard Genette . Outra crítica, representada pelo germanista norte-americano Dorrit Cohn , sugere mudanças dentro do arcabouço de Stanzel, sem questionar fundamentalmente o sistema. Uma terceira crítica é a falta de inserção em uma dimensão histórica abrangente. Essa direção é representada por Robert Weimann , por exemplo .

O modelo é reconhecido, por exemplo, por Jochen Vogt , que embora seja baseado em observações muito precisas de um grande número de textos narrativos, ele não forma um sistema real. É precisamente esse caráter não sistemático do modelo de Stanzel que Vogt suspeita contribuir para sua utilidade e popularidade para interpretações de texto direto.Além disso, o modelo de Stanzel tem seu valor prático como "uma espécie de caixa de ferramentas teórico-narrativo".

literatura

  • Christoph Bode : O romance. Uma introdução (= UTB. Literary Studies 2580). A. Francke Publishing House. Tübingen e outros 2005, ISBN 3-7720-3366-0 .
  • Gérard Genette : A história (= UTB para ciências. Literatura e linguística 8083). Fink, Munich 1994, ISBN 3-7705-2923-5 .
  • Herbert Kraft : Excursus: About authorial and personal storytelling. In: Herbert Kraft: Schiller enganado. Neske, Pfullingen 1978, ISBN 3-7885-0096-4 , pp. 48-58.
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  • Eberhard Lämmert : Tipos de narrativa. Metzler, Stuttgart 1955 (9ª edição inalterada, ibid 2004, ISBN 3-476-00097-4 ).
  • Matías Martínez, Michael Scheffel : Introdução à teoria narrativa. CH Beck, Munich 1999, ISBN 3-406-44052-5 .
  • Franz Stanzel : As situações narrativas típicas do romance. Exibido em "Tom Jones", "Moby Dick", "The Ambassadors", "Ulysses" e outros. (= Contribuições de Viena para a Filologia Inglesa 63, ISSN  0083-9914 ). Braumüller, Vienna et al. 1955.
  • Franz K. Stanzel: Teoria da narrativa (= UTB para a ciência. Uni-Taschenbücher 904). 6ª edição inalterada. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1995, ISBN 3-525-03208-0 .
  • Franz K. Stanzel: formas típicas da novela (= Kleine Vandenhoeck-Reihe 187, ZDB -ID 255845-2 ). 12ª edição, Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1993, ISBN 3-525-33464-8 .
  • Jochen Vogt : Aspectos da prosa narrativa. Uma introdução à narrativa e à teoria do romance (= WV Studium 145). 7ª edição revisada e ampliada. Westdeutscher Verlag, Opladen et al. 1990, ISBN 3-531-22145-0 .

Links da web

Referências e comentários individuais

  1. ^ Franz K. Stanzel : Teoria da narrativa. (= UTB 904), 6ª edição inalterada, Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1995, ISBN 3-8252-0904-0 , p. 16
  2. ↑ Gráfico no grupo de tipos de Stanzel [1]
  3. ^ Franz K. Stanzel: Teoria da narrativa. (= UTB 904), 6ª edição inalterada, Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1995, ISBN 3-8252-0904-0 , p. 76
  4. ↑ Com a situação narrativa neutra, Stanzel enfatizou uma variante especial da situação narrativa pessoal (Es). Foi assim que se deu em sua elaboração inicial, As situações narrativas típicas do romance (1955), e mais tarde ele desistiu desse "isso".
  5. ^ Franz K. Stanzel: Teoria da narrativa. (= UTB 904), 6ª edição inalterada, Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1995, ISBN 3-8252-0904-0 , p. 81.
  6. ^ Franz K. Stanzel: Teoria da narrativa. (= UTB 904), 6ª edição inalterada, Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1995, ISBN 3-8252-0904-0 , página 240 f.
  7. ↑ no sentido de Max Weber
  8. ↑ z. B. nas conversas de Goethe com emigrantes alemães ou nos romances de Theodor Fontane
  9. ↑ Veja os exemplos de Franz K. Stanzel: Teoria da narrativa (= UTB para ciência. Uni-Taschenbücher 904). 6ª edição inalterada. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1995, ISBN 3-525-03208-0 , pp. 248-251.
  10. ↑ Data não finalmente esclarecida
  11. ↑ Veja a entrada no dicionário de palavras estrangeiras em Wissen.de .
  12. ^ Franz K. Stanzel: Theory of storytelling (= UTB para a ciência. Uni-Taschenbücher 904). 6ª edição inalterada. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1995, ISBN 3-525-03208-0 , página 250f.
  13. ^ Franz K. Stanzel: Teoria da narrativa. (= UTB 904), 6ª edição inalterada, Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1995, ISBN 3-8252-0904-0 , p. 196
  14. ↑ Wolf Schmid : Elementos de Narratologia. Walter de Gruyter, Berlin 2005, ISBN 3-11-018593-8 , p. 86
  15. ↑ a b Jochen Vogt: Aspectos da prosa narrativa. Uma introdução à narrativa e à teoria do romance . 8ª edição. 1998, p. 84 .