Descrição de uma luta

Monumento de Kafka por Jaroslav Róna em Praga, retratando o passeio mencionado na Parte II da história.

Descrição de uma luta é uma história em três partes escrita por Franz Kafka entre 1903 e 1907 , que é sua primeira obra sobrevivente e que foi publicada postumamente. A primeira e a terceira partes descrevem a vida social e noturna de Praga da perspectiva do narrador e de seus conhecidos. A parte do meio pode ser entendida como uma sequência fantástica de sonho com múltiplas subdivisões .

Kafka escreveu duas versões dessa história. O que se segue trata da versão anterior (mais fantástica).

A passagem na Parte II "conversas iniciadas com a oração" tem Kafka como uma história separada, conversa com o Beter já publicada em 1909 Isso também se aplica à conversa com o bêbado .

contente

parte um

A história começa com um poema de cinco versos.

Em uma festa noturna em Praga, o narrador fica inicialmente satisfeito e calmamente divertido, até que um conhecido casual descreve suas aventuras amorosas naquela noite com sua amada. O narrador organiza um passeio juntos até o Laurenziberg . Uma vez que ele cai e machuca o joelho no processo. A relação entre o narrador e o conhecido muda constantemente entre amigável e distante. É assim que o narrador escapa do contato com o companheiro, retirando-se para o seguinte mundo de sonho:

Parte II Divertimentos ou prova de que é impossível viver

  1. Passeio: O narrador usa o companheiro como montaria. Quando o próprio se machuca, ele é deixado para os abutres.
  2. Caminhada: Durante uma caminhada de fantasia, vários eventos naturais e humores e seus efeitos no narrador são apresentados.
  3. A espessura
    1. Dirigindo-se à paisagem: Um homem gordo aparece e relata que a paisagem o incomoda em seus pensamentos.
    2. Começou a conversa com a oração: O gordo continua e fala ao lado de uma menina, mas na verdade de uma oração na igreja que se comporta de forma conspícua.
    3. História da oração: Agora novamente uma história da vida social, onde se trata do cuidado de uma mulher. O adorador tenta tocar piano em uma festa para chamar a atenção.
    4. Conversa continuada entre o homem gordo e o homem de oração: A conversa toca em vários pontos sem nenhum fio perceptível.
  4. Queda do gordo: O gordo desaparece em uma cachoeira. O narrador pode se deformar fisicamente de uma maneira estranha.

Parte III

A cena da Parte I aparece novamente com o narrador e o companheiro. O companheiro agora duvida que o amor pela mulher faça sentido e pondera se não seria melhor acabar com ele. Em sua irritação , ele se machuca com uma faca. O narrador tenta ajudar o ferido confuso, mas não consegue. O destino do companheiro ferido permanece incerto no final. A história termina com a imagem da sombra de um galho que "parecia quebrado na ladeira".

Lugares e ruas de Praga estão incluídos nesta narrativa de uma forma única.

Uma interpretação

Uma luta entre forças vitais conflitantes é descrita. A luta é um padrão básico que pode ser encontrado repetidamente na literatura desde a antiguidade até os tempos modernos. O termo “descrição” deixa claro que Kafka tenta observar e ordenar a vida por meio da escrita.

Parte I e Parte III

No narrador e no companheiro, estão representados dois tipos de essência, que a princípio aparecem diametralmente opostos. O narrador é o solitário escondido em si mesmo. O companheiro é alegre e faz sucesso com as mulheres. Retrata a dicotomia entre uma forma ascética, isolada, por assim dizer religiosa, da existência do escritor e uma abordagem vital e erótico-sensual do mundo. Na Parte III, entretanto, essas atribuições são invertidas. O solitário agora fala sobre sua noiva. Sob a influência do narrador, o companheiro desenvolve dúvidas autodestrutivas sobre seu amor.

Entre as duas pessoas há um constante vaivém de proximidade e demarcação, euforia e depressão. Cada um está em seu próprio mundo e muitas vezes não escuta o outro. Você pode sentir narcisismo, mas também ódio a si mesmo e autodestruição em ambas as pessoas. Kafka parece ser personificado em ambos. Por um lado, há o desejo de reconhecimento social e proximidade, por outro, a necessidade de solidão como um pré-requisito para o desenvolvimento artístico.

parte II

As pessoas que aparecem, o gordo e o orante, são figuras fantasiosas do narrador e aqui também aparece o referido dualismo . O grosso pode (por assim dizer reciprocamente ) ser atribuído ao narrador magro, a prece agradável ao companheiro amante da diversão. Ao mesmo tempo, a prece também é o asceta inseguro e magro, aqui novamente a referência ao próprio Kafka.

Especialmente nesta parte II com suas sequências de fantasia, as leis da natureza são anuladas. O narrador modela seu entorno, mas também seu próprio corpo de acordo com suas próprias ideias. A natureza e os objetos desenvolvem uma dinâmica irreal própria. Isso mostra o poder do narrador, que se desdobra quando ele se envolve no mundo da fantasia dentro de si.

Teatro

Descrição de encenação de uma luta ; Christian von Treskow, estreia em 1998, entre outros. Berlim.

recepção

  • Monika Schmitz-Emans (de von Jagow / Jahraus) menciona na página 288 que o trabalho de Hugo von Hofmannsthal foi às vezes de considerável importância para Kafka e que a relação conflituosa com a língua Kafka também ocupou a si mesma. Assim, a chamada carta Chandos de Hofmannsthal encontra seu equivalente na presente peça, em que o narrador “esqueceu o nome real das coisas” e “despejou apressadamente nomes acidentais” sobre elas.

despesa

  • Franz Kafka: Descrição de uma luta / As duas versões / Edição paralela baseada nos manuscritos . Editado e com posfácio de Max Brod , edição de texto de Ludwig Dietz . Fischer, Frankfurt am Main 1969, 1989, ISBN 3-596-14300-4 .
  • Franz Kafka: Todas as histórias. Publicado por Paul Raabe , Fischer-Taschenbuch-Verlag, Frankfurt am Main 1970, ISBN 3-596-21078-X .
  • Franz Kafka: Escritos e fragmentos do legado I. Editado por Malcolm Pasley. Fischer, Frankfurt am Main 1993, páginas 54-169, ISBN 3-10-038148-3 .

Literatura secundária

Links da web

Evidência individual

  1. ↑ Peter-André Alt: Franz Kafka: O Filho Eterno. Uma biografia . Munich: Verlag CH Beck, 2005, ISBN 3-406-53441-4 . P. 146
  2. ↑ sv p. 149
  3. ↑ sv p. 148