Martinskirche (Landshut)

A paróquia e colegiada de Landshut St. Martin e Kastulus ( Basílica menor ), St. Martin ou Martinskirche , foi iniciada como uma igreja salão pelo mestre construtor Hans Krumenauer por volta de 1385 e foi concluída por volta de 1500 com a participação significativa de Hans von Burghausen . Com sua arquitetura extraordinária, verticalizada nas dimensões, em que se combinam elementos do gótico alto e tardio , a igreja é um dos edifícios monumentais góticos mais importantes do sul da Alemanha . A torre de Landshut Martinskirche é com 130,1 metros a torre de tijolos mais alta do mundo e a torre de igreja mais alta da Baviera .

O mosteiro colegiado de Moosburg foi transferido para Landshut (St. Martin) em 1598 por instigação do duque Wilhelm V e abolido lá em 1803. Em 1937, a pedido do Cardeal Faulhaber , o antigo mosteiro colegiado foi inaugurado pelo Papa Pio XI. configurar novamente.

Construindo história

Construção anterior

A antecessora da igreja de hoje provavelmente veio da época em que a cidade foi fundada em 1204. Durante investigações arqueológicas em 1980, as fundações de uma basílica românica tardia de três corredores com 50 metros de comprimento e 27 metros de largura foram escavadas na parte oriental do nave, com uma torre sineira independente anexada à capela oeste ficava a montante. Como o nível da rua foi elevado em três metros durante a reconstrução de Landshut após o incêndio devastador de 1342, a igreja teve que ser reconstruída.

A igreja gótica e seus construtores

Hans Krumenauer

O início exato da construção da igreja gótica não é conhecido. A primeira prova de construção presumida é um documento redigido em 1389 em que um certo "maister Hanns, paumeister czu sand Martein" aparece como testemunha do selo . De acordo com grande parte da pesquisa, esse maister Hanns já é Hans Krumenauer , o mais tarde mestre construtor da Catedral de Passau . Peter von Baldass, no entanto, questionou essa afirmação já em 1950, uma vez que o termo mestre construtor tinha uma gama de significados muito mais ampla na Idade Média do que na linguagem de hoje. Apenas uma entrada no livro mensageiro da irmandade do Hospice de St. Christoph am Arlberg de 1395 nomes de uma "Maister Hanns, der K [r] umnauer, stai [n] Mecz zu Lannczshut" . Krumenauer não era apenas responsável pelas vistas , ou seja , a planta do novo edifício, que era obrigatória para os construtores subsequentes; ele também construiu o coro e a seção leste da nave de três corredores até por volta de 1400 . Além disso, uma fundação em massa para a família patrícia de Landshut von Asch está documentada em 1390 , que doou o Magdalenenkapelle ao norte do coro durante esse tempo. No entanto, a atividade de Krumenauer em Landshut terminou cedo, quando ele foi nomeado para o Passau Dombauhütte em 1405 .

Hans von Burghausen

Em 1406, a supervisão da construção da recém-emergente Martinskirche foi transferida para Hans von Burghausen (na verdade Hanns Purghauser ). Em troca, o duque bávaro Heinrich, o Rico, presenteou-o com uma casa imediatamente ao sul do canteiro de obras (agora na Spiegelgasse 208). As sete baías orientais da maloca do salão (sem abóbadas ) foram construídas sob a direção de Purghauser . O portal oeste norte com uma inscrição datada de 1429 também foi construído sob sua responsabilidade.

Após sua morte em 1432, ele encontrou seu lugar de descanso final no Martinsfriedhof próximo à igreja. Embora o cemitério não existisse desde o início do século 19, uma pedra memorial com um busto na parede externa do corredor sul homenageia o mestre e suas numerosas obras que ele deixou para trás na antiga Baviera e na Áustria .

Hans Stethaimer

O autor da foto é o sobrinho de Purghauser, Hans Stethaimer , que por muito tempo foi equiparado a Hans von Burghausen. Ele completou os dois vãos ocidentais da nave e das capelas do corredor e começou a construir a mundialmente famosa torre de tijolos com as capelas de flanco de dois andares, a capela Altdorf no norte e o batistério no sul no início de 1441 . Hans Stethaimer provavelmente também foi responsável pelo portal oeste, que foi construído por volta de 1452.

Stefan Purghauser

Depois que Stethaimer morreu por volta de 1460/1461, Stefan Purghauser , filho de Hans von Burghausen e 1471 como "mayster Stefan [Purghauser] vom Stainwerch" atestou, assumiu a gestão da construção. Por volta de 1475, a nave, que havia sido fechada com um teto plano provisório, recebeu suas abóbadas de nervuras (presumivelmente obra do pedreiro Thoman Altweckh) e um telhado de sela alto. Somente em 1500, após mais de 100 anos de construção, a construção da Martinskirche foi concluída com a cobertura da enorme torre oeste.

Do século 16 até hoje

Em 1598, por instigação do duque Wilhelm V da Baviera, o mosteiro colegiado de São Castulus foi transferido de Moosburg para Landshut; a Martinskirche tornou-se uma igreja colegiada . Em 1604, as relíquias de São Castulus também foram transferidas para lá. O mosteiro foi abolido em 1803 como parte da secularização , mas reconstruído em 1937 (sem os ativos do antigo mosteiro). Em 2001, a igreja colegiada foi elevada à categoria de basílica menor . O capítulo colegiado atualmente é composto por seis cânones (cânones) e pelo presidente, reitor (e pároco ) Monsenhor Franz Joseph Baur.

A paróquia de St. Martin faz parte da chamada associação paroquial com a paróquia de Heilig Blut em Landshuter Hofberg desde 1º de setembro de 2004. O conselho de administração desta associação paroquial é também Monsenhor Baur.

arquitetura

Dimensões

• Comprimento interno da nave principal (com coro): 92 metros
• Largura interna da nave (com inserção de capelas): 28,65 metros
• Altura interior livre dos navios: 28,80 metros
• Altura da torre: 130,08 metros
• Área construída: 2.668 metros quadrados

materiais de construção

Com exceção dos componentes esculpidos (como portais, frisos , rendilhado e telhados de contrafortes ), que são feitos de pedra , o tijolo , colado com argamassa de cal, é o material de construção predominante. 5.000 pilhas de abetos foram usadas como base, que são completamente imersas na água subterrânea para neutralizar a decomposição.

Construção exterior

Nave e coro

A Martinskirche é uma igreja de salão com três corredores e nove baias . Capelas baixas inseridas são construídas entre os contrafortes profundos nas paredes do corredor . Em ambos os lados do terceiro e sétimo jugo, há pórticos de portal com copas ricamente projetadas feitas de pedra. As paredes laterais da nave são divididas em duas zonas: as paredes das capelas inseridas são iluminadas por largas, cinco pistas, as paredes laterais do corredor através de altas e estreitas janelas rendilhadas de três pistas que preenchem quase completamente as superfícies das paredes entre as contrafortes. No final há uma faixa de frisos pintados composta por quatro cobras , que também circundam o coro retraído de quatro baias; esta se conecta à nave na largura da nave central a leste e é fechada em cinco lados octogonais. Seu desenho de parede se assemelha muito ao da nave, mas os espaços muito menos profundos entre os contrafortes contêm apenas nichos arqueados baixos para epitáfios e tumbas. A sacristia está edificada na sua face sul . Os seus dois machados ocidentais com portais em arco e janelas pontiagudos datam do gótico, as partes orientais com ábside própria são elementos barrocos. O chamado Magdalenenkapelle com um fechamento de coro separado e pináculo de canto é construído no lado norte do coro . No canto entre a parede norte do coro e a nave, existe uma torre de escada poligonal que dá acesso à estrutura da cobertura.

Torre e capelas de flanco

Na fachada oeste ergue-se a torre de tijolos mais alta do mundo com 130,1 metros , que também contém o vestíbulo do portal oeste. Seus nove andares estreitam-se em direção ao topo e são estruturados por pilastras , arcos pontiagudos e travessas. Na transição da planta quadrada para a octogonal acima do quarto andar, há também quatro torres de escada hexagonais estreitas. Todos eles contêm uma escada em espiral , mas você só pode chegar ao campanário através dos caracóis no canto sudeste, que claramente se eleva acima dos outros . Duas coroas de treliça de filigrana (a inferior repousa sobre oito pináculos) circundam o capacete pontudo de oito lados . O piso térreo da torre é ladeado em ambos os lados por salas da capela, a capela Altdorf e o baptistério , cujos lados ocidentais são inclinados. Seus dois andares com janelas rendilhadas de três faixas são divididos por um amplo friso de quadrifólio .

Interior

Nave e coro

A nave central de St. Martin é composta por nove vãos em uma planta transversal retangular. Eles correspondem a nove espaços de jugo quadrados em cada um dos dois corredores laterais; estes são abertos por meio de arcos pontiagudos às capelas de inserção ou aos pórticos laterais do portal. Enquanto o corredor sul tem uma extremidade reta, o norte continua em Magdalenenkapelle. A canga mais ocidental da nave é totalmente ocupada pela galeria do órgão, que assenta em três arcadas pontiagudas . A grande arcada da nave principal é enquadrada por uma moldura arqueada em quilha com caranguejos . O parapeito atrás dele possui joias ornamentais feitas de raquetes de neve e encaixes. Serviços ricamente perfilados , com lutadores e capitéis de folha, estendem-se por uma abóbada de rede contínua nos esguios pilares octogonais da nave central. Os corredores laterais, por outro lado , apresentam abóbadas em estrado , também com fechaduras circulares . As abóbadas do corredor não são contínuas; em vez disso, os espaços de jugo individuais são separados uns dos outros por arcos de separação perfilados . Do lado da parede, são armazenadas em serviços que ocupam o perfil das nervuras das abóbadas e são interrompidas por dosséis das figuras ao nível do arco de fixação das capelas de inserção. Em contrapartida aos pilares livres opostos, existem apenas gabaritos de parede plana nas paredes longitudinais dos corredores. As abóbadas das capelas inseridas apresentam variantes da configuração de nervuras em malha. Um arco triunfal biselado reentrante separa a nave do coro de nave única. Lá, os serviços de parede elevam-se em uma planta trapezoidal diretamente na abóbada de rede, que termina em uma estrela nervurada no final do coro.

A arquitetura da nave combina elementos do gótico alto e tardio. Seu efeito especial é principalmente o resultado da forte verticalização dos componentes individuais, como é típico da alta arquitetura gótica. A uma altura de 22 metros, os pilares da nave central têm apenas um metro de largura e, portanto, dificilmente aparecem como uma massa de edifício. Os pilares ainda têm cornijas perfiladas e os serviços têm capitéis de folha, que separam visualmente os componentes de carga da abóbada. No entanto, esses elementos estruturais são desenvolvidos apenas fracamente. Isso cria a impressão de que os pilares e os serviços se fundem nas abóbadas sem interrupção e os irradiam, por assim dizer. Devido à planta octogonal alongada longitudinalmente e à posição estreita dos pilares individuais, as fileiras de pilares parecem uma parede contínua para a entrada do visitante, o que dificilmente permite a visão dos corredores. Como resultado, os pilares não só aumentam a extensão vertical da sala, mas também proporcionam uma separação visual dos corredores centrais e laterais. O coro também desempenha um papel decisivo no design de interiores. Ele mostra referências claras à arquitetura da ordem mendicante dos séculos 13 e 14 e, portanto, segue a tradição de coros comparáveis ​​e estilisticamente conservadores da mão de Hans Krumenauer (incluindo a Igreja Carmelita de Straubing e a Catedral de Passau). Sua altura é duas vezes e meia sua largura. Além disso, as altas janelas rendilhadas, que preenchem quase toda a superfície da parede, incluindo os arcos de proteção , também suportam o esforço para cima.

Em interação com a luz indireta das janelas do corredor lateral, as janelas do coro fazem com que a nave principal pareça um túnel de luz em direção ao presbitério . Este efeito é aumentado pela abóbada contínua da nave principal. Enquanto os componentes estão claramente demarcados entre si no sentido transversal, ocorre uma padronização espacial ( porém direcionada) no sentido longitudinal entre a nave principal e o coro . É uma característica do início do gótico tardio, para o qual a abolição dos limites entre as partes individuais da sala - tanto no sentido longitudinal quanto transversal - é característica. Uma característica do projeto gótico tardio são também as capelas inseridas nos corredores laterais, que Hans von Burghausen provavelmente introduziu na Baviera. Em comparação com as igrejas paroquiais posteriores em Dingolfing ou Eggenfelden , no entanto, seu significado para a impressão espacial é menor.

Magdalenenkapelle

A Capela da Madalena, que foi construída ao mesmo tempo que o coro principal, situa-se no prolongamento oriental da nave lateral norte e é aberta a este por um arco triunfal. Por causa da torre da escada no ângulo entre o coro e a parede leste da nave, o rompimento é deslocado do eixo para o norte. A sala consiste em duas pequenas juntas retangulares. Eles são fechados por uma abóbada de rede em forma de diamante em serviços de parede com tabernáculos de figuras embutidos.

Capelas de flanco de torre

As caves das capelas de ambos os lados da torre são acessíveis através de passagens ogivais perfiladas na parede oeste da nave. A sua aparência interior é decididamente moldada pela planta assimétrica criada pelos cantos oeste inclinados.

O batistério sul não é abobadado no andar superior e possui uma abóbada nervurada em forma de losango no térreo.

A capela Altdorfer ou Antonius do norte , consagrada por volta de 1495, tem uma abóbada reticulada mais complicada em ambos os andares. Na cave, as nervuras assentam na parede voltada para a torre nas consolas heráldicas , na parede norte nos serviços perfilados com capitéis de folha. As pedras angulares redondas fornecem informações sobre o nome e o fundador da capela: mostram a águia como o brasão da ex- diocese de Chiemsee e o brasão pessoal do Bispo Georg Altdorfer von Chiemsee, que veio do patriciado de Landshut ; seu epitáfio também está na capela, mas não em seu túmulo.

Escultura de construção

Portal oeste

O portal principal está inserido no lado oeste da torre entre os contrafortes em cascata com vários degraus. É datado por pesquisa para a época em torno de 1452 e foi criado sob a direção de Hans Stethaimer. A abertura em arco pontiagudo do vestíbulo é emoldurada por uma poderosa estrutura em arco em forma de quilha , cravejada de caranguejos e coroada por um remate ; atrás dele está um parapeito perfurado com passes triplos e quádruplos . Nas gargantas do próprio portal, que se encontra no interior do vestíbulo, as figuras são colocadas em pedestais, bem como no trumeau .

Portais laterais

Semelhante ao portal oeste, os portais laterais em ambos os lados da baía do terceiro e do sétimo corredor também são fornecidos com dosséis ricamente esculpidos. O tempo de origem é polêmico na pesquisa. O portal noroeste é o mais antigo e contém o ano de 1429. Os outros três portais foram construídos entre 1450 e 1480, sendo o portal sudoeste considerado o mais novo.

Os portais diagonalmente opostos são projetados da mesma maneira: o portal do camponês no sudoeste (por volta de 1480/90) e o portal da noiva no nordeste (por volta de 1465) têm dossel em forma de cunha com uma fileira de figuras sob a cornija e uma abertura em arco pontiagudo inscrito com moldura em arco de quilha; Tabernáculos de figuras com pináculos coroados emolduram as fachadas do saguão frontal. As copas do portal baptismal a sudeste (por volta de 1450/55) e do portal cidadão ou Linbrunner a noroeste (1429) são abertas em arcos de pontas duplas, os quais são emoldurados por arcos de quilha com remates e apresentam uma planta em serra.

Mobília

Altares

Altar-mor

Uma peça única na antiga região da Baviera é o altar-mor da cabeceira do coro, cujo santuário e fendas são totalmente esculpidos em arenito . Uma inscrição da fundação no banner de um anjo no verso indica que o altar foi criado por volta de 1424. O escultor em execução foi provavelmente Hans Stethaimer , que ao mesmo tempo dirigiu a construção da Martinskirche. Ao contrário da prática habitual, o altar não foi demolido durante o período barroco em 1664; em vez disso, serviu como uma subestrutura para um contemporâneo reredos pelo carpinteiro corte Augustin Kien (d) le com um retábulo da Assunção de Maria por Johann de Pagamento e Hieronymus Münderlein. Durante a regotização em 1857, a estrutura barroca foi removida e foram feitas tentativas para restaurar a aparência original dos retábulos do gótico tardio. Entre outras coisas, as asas do altar de madeira, que já foram removidas, a fileira de figuras no registro inferior e o relevo do meio do registro superior (original destruído em 1832, revisado por Max Puille ) e a peça soprada foram novamente criadas . O altar consiste de uma sala de jantar com uma das Maßwerkblenden e um quadrifólio com tentáculos transversais spruce Stipes (ver. Também diagrama adjacente). A predela baixa tem como relevos altos esculpidos meias-figuras de apóstolos , profetas e pais da igreja em uma moldura de quadrifólio. Uma moldura de perfil largo circunda o santuário do altar em forma de caixa. Está dividido em dois registros, nos quais se encontram figuras e relevos de barro cozido. A versão atual em cor de pedra data do século 19; as figuras e relevos góticos originais foram, no entanto, pintados em cores. Entre as oito figuras inteiras de Puille sob os dosséis no registro inferior está o tabernáculo com uma abertura em arco e relevos de anjo que a acompanham. Faz parte do estoque gótico original do altar e representa uma característica especial em uma época em que os sacramentos ainda eram a regra nas igrejas para manter a hóstia separada do altar . O registro superior do santuário contém cinco relevos: a divisão do manto do patrono da igreja São Martinho , o neo-gótico Anunciação do Senhor e os dois painéis de adoração dos reis . Duas grandes torres de tabernáculo octogonais com nichos de figuras e pináculos coroados emolduram o santuário central. Mais três formam a explosão com o grupo de crucificação central . A parte de trás do altar também é esculpida de maneira elaborada. As pessoas retratadas carregam uma profusão de faixas que contêm textos relacionados à Eucaristia . Na zona de predella, análoga à frente, estão as figuras de profetas e apóstolos de meio corpo. No registro superior do santuário, há estátuas neogóticas dos apóstolos em pedras de consolo figuradas, que também mostram profetas.

Altar do povo e ambão

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  Altar de celebração

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  Altar de celebração, relevo de pássaro com pinhão

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  Ambo com uma inscrição do prólogo de Johannes

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  Frente do ambo

O altar do povo, bem como o púlpito em 1983 pelo escultor de Munique Hans Wimmer feito de pedra cinza claro. Ambos os equipamentos são mantidos de forma muito simples e chamam a atenção do visitante da igreja especificamente para o altar-mor gótico ornamentado. O ambão traz o início do Evangelho de João como uma inscrição ao lado em latim: “In principio erat verbum et verbum erat apud Deum et Deus erat verbum” (tradução alemã: “No início era a palavra e a palavra estava com Deus, e Deus era a palavra "). As letras I, V, V, D, D, V são escritas em maiúsculas. A frente do púlpito mostra um relevo cruzado de cujos cantos brotam quatro rosas.

O Altarmensa saliente sobre as estacas do altar traz a inscrição em latim: "O RES MIRABILIS: MANDUCAT DOMINUM PAUPER SERVUS ET HUMILIS" (tradução alemã: "Que maravilha! Há um pobre homem, um escravo e um pequenino comendo."). A passagem vem do Panis angelicus , um hino do século 13 atribuído a Tomás de Aquino . Os estipes são fornecidos com um relevo cruzado na frente. Atrás dela está uma sepultura relicária com os ossos de São Castulus , que também é indicada pela inscrição em latim "Ossa S. Castuli". Existem dois padrões de estrelas diferentes em ambos os lados da faixa. A parte traseira é adornada por dois pássaros se banqueteando em um pinhão manso , um símbolo de ressurreição e imortalidade.

Esculturas

Uma importante obra de arte da escultura gótica de pedra é esculpida em um único púlpito hexagonal de pedra de 1429. A cruz do arco da capela-mor de 1495 m tem um comprimento total de oitavo. O corpo de tronco de tília esculpido tem um comprimento de 5,80 m e um armweite de 5,40 me é um dos maiores crucifixos do gótico tardio. Foi feito pelo entalhador de Ulm Michel Erhart de maneira semelhante ao seu famoso crucifixo no Schwäbisch Hall . As bancadas do coro ricamente decoradas, esculpidas em carvalho, datam de cerca de 1500. É provavelmente a mais bela do gênero na Baixa Baviera e serviu de modelo para a igreja paroquial em Altötting . Também digno de nota é o "Rosário Madonna" criado por Hans Leinberger por volta de 1520 , uma das mais importantes obras de arte deste mestre. A figura maior que a vida da Virgem Maria pode ser vista na parede da extremidade leste do corredor sul e anteriormente ficava na vizinha igreja dominicana .

Os numerosos monumentos graves dos séculos XV e XVI também são interessantes. Os dos ex- chanceleres de Landshut são executados de forma particularmente majestosa , incluindo as lápides do Dr. Martin Mair († 1481) pelo pedreiro de Munique Matthäus Haldner, o Dr. Wolfgang Viehbeck († 1576) por Hans Werner e Augustin Baumgartner († 1599) de Hans Maas. Além disso, as "pedras tumulares do cavaleiro" do escrivão ducal Caspar Flitzinger († 1440) por Hans Stethaimer, as de Hans Veit von Törring († 1582) por Christoph Kofler e o conselheiro ducal Wolf von Asch zu Asch († 1589) por Hans Werner. O epitáfio de mármore vermelho do Bispo Georg Altdorfer von Chiemsee († 1495) vem do entalhador de Augsburgo, Hans Peuerlin, o Velho. M. Os epitáfios das famílias patrícias Schweibermair, Schilthack, Leoman e Hammerpeck foram feitos pelo pedreiro de Burghausen, Franz Sickinger .

Órgãos

A Martinskirche possui dois órgãos : o órgão principal na galeria oeste com 75 registros em quatro manuais e pedal e o órgão do coro com sete registros em um manual e pedal.

Órgão principal

Já em 1485, um pequeno órgão é ocupado no "coro de música" acima da sacristia. A galeria oeste só foi transferida depois que o capítulo do mosteiro foi transferido de Moosburg para Landshut. Um pouco mais tarde, a Martinskirche recebeu seu primeiro grande órgão. Supunha-se que isso foi feito por volta de 1620/25 pelo construtor de órgãos Hans Lechner, que vem de Irlbach, perto de Straubing, e trabalha em Munique . No entanto, pesquisas recentes sugerem que Christoph Egedacher, o Velho. J. quando a família Straubing de construtores de órgãos com o mesmo nome era mestra do primeiro grande órgão em Martinskirche. Assim, o órgão só foi construído por volta de 1680. Uma vez que o prospecto do órgão, que ainda hoje existe, foi construído pelo carpinteiro de Landshut Hans Georg Weißenburger em 1625, há definitivamente dúvidas sobre essa nova suposição.

Este primeiro grande órgão de Lechner ou Egedacher tinha pelo menos 15 paradas em provavelmente dois manuais e um pedal. No entanto, os registros individuais não podem mais ser atribuídos, pois apenas as placas de registro originais foram preservadas.

Como o órgão estava em péssimas condições por volta de 1900, um órgão da empresa Heinrich Koulen & Sohn foi incorporado ao caso histórico por Hans Georg Weißenburger em 1914 . Composto por 70 registros em três manuais e pedal, é considerado o último grande órgão bávaro do período romântico . Isso significou um aumento significativo de tamanho em comparação com o órgão anterior, de modo que o prospecto teve que ser expandido para incluir as duas torres de pedal laterais. O instrumento foi seriamente danificado por um projétil de tanque americano em abril de 1945, pouco antes do fim da Segunda Guerra Mundial , mas poderia ser reconstruído com uma disposição ligeiramente diferente . Outros pequenos reparos foram realizados por Julius Zwingel em 1955 e Ludwig Wastlhuber em 1968. Por fim, o órgão consistia em um total de 72 registros. Em 1983, o instrumento foi desmontado devido a reparos frequentes. Agora está no Vale do Centro de Órgãos de Sixtus Lampl , onde está armazenado no depósito. A disposição original (com 70 registros) por Heinrich Koulen de 1914 era a seguinte:

O órgão de Koulen foi substituído em 1984 pelo instrumento atual, Opus 51, do construtor de órgãos de Landshut, Ekkehard Simon . A solene inauguração do órgão, até hoje um dos maiores da Arquidiocese de Munique e Freising , ocorreu em 11 de novembro de 1984, dia da festa do padroeiro da igreja São Martinho. Em 2013, uma limpeza geral foi realizada pela empresa Thomas Jann de Allkofen perto de Laberweinting . Ao mesmo tempo, o órgão também recebeu um novo, crescido diretamente na mesa do jogo de habitação - como já no órgão de Lechner ou Egedacher. O órgão Simon tem 77 registros com um total de 5.471 tubos em quatro manuais e pedal. Possui um jogo mecânico e uma ação de parada elétrica . A disposição é a seguinte:

Eu trabalho principal C - a 3 01 Diretor 16 ′ 02 Despejado 16 ′ 03 oitava 08º ' 04º Flauta de madeira 08º ' 05 Gamba 08º ' 06º Grande quinta 05 1 ⁄ 3  ′ 07º oitava 04 ′ 08º. Trompa da noite 04 ′ 09 Terço maior 03 1 ⁄ 5  ′ 10 Quinto 2 2 ⁄ 3  ′ 11 Super oitava 02 ′ 12º Cornet IV 08º ' 13 Grande mix V-VI 02 2 ⁄ 3  ′ 14º Mistura pequena IV 01 1 ⁄ 3  ′ Dia 15 Trompete 16 ′ 16 Trompete 08º ' Dia 17 Vox Humana 08º '

II Oberwerk C - a 3 18º Diretor 08º ' 19º Coberto de chumbo 08º ' 20o Quintad 08º ' 21 oitava 04 ′ 22º Flauta de junco 04 ′ 23 oitava 02 ′ 24 Flauta da floresta 02 ′ Dia 25 terceiro 01 3 ⁄ 5  ′ 26 Quinto pontudo 01 1 ⁄ 3  ′ 27 Oktavlein 01 ' 28 V afiado 01 1 ⁄ 3  ′ 29 Zimbel III 01 ⁄ 2 ′ 30º Dulcian 16 ′ 31 Cromorne 08º ' Tremulante

III Swell C - a 3 32 Drone 16 ′ 33 Flauta principal 08º ' 34 Tubo vazio 08º ' 35 Viola da gamba 08º ' 36 Bater 08º ' 37 oitava 04 ′ 38 Flauta transversal 04 ′ 39 Quinta flauta 02 2 ⁄ 3  ′ 40 Flauta Sif 02 ′ 41 Terceira flauta 01 3 ⁄ 5  ′ 42 Plein Jeu V-VI 02 ′ 43 fagote 16 ′ 44 oboé 08º ' 45 Clairon 04 ′ Tremulante

Parapeito IV C - a 3 46 Dacked de madeira 08º ' 47 Cachimbo de salgueiro 08º ' 48 Diretor 04 ′ 49. Flauta de acoplamento 04 ′ 50 Nasat 02 2 ⁄ 3  ′ 51 oitava 02 ′ 52 gravador 02 ′ 53 terceiro 01 3 ⁄ 5  ′ 54 Sétimo 01 1 ⁄ 7  ′ 55 Nenhum 08 ⁄ 9 ′ 56 Undecime 08 ⁄ 11 ′ 57 Prato III-IV 01 ⁄ 2 ′ 58 Rankett 16 ′ 59. Rack de xale 08º ' 60 Carrilhão 08º ' 61 Zimbelstern Tremulante

Pedal C - f 1 60 Diretor 16 ′ 61 Violonbass 16 ′ 62 Sub-baixo 16 ′ 63 Quinto baixo 10 2 ⁄ 3  ′ 64 oitava 08º ' 65 Pommer 08º ' 66 Terceiro baixo 06 2 ⁄ 5  ′ 67 oitava 04 ′ 68 Flauta pontiaguda 04 ′ 69 Flauta plana 02 ′ 70 Dente de baixo III 05 1 ⁄ 3  ′ 71 Rauschbass V 02 2 ⁄ 3  ′ 72 trombone 32 ′ 73 trombone 16 ′ 74 Trompete 08º ' 75 Trombeta leve 04 ′ Pedal pequeno tremulante

• Acoplamento : I / P, II / P, III / P, IV / P, IV / I, III / I, III / II, IV / II, Sub III-II, Super III-II, Sub III, Super III
• Auxiliares de jogo: combinação de conjunto de 16 vezes, 1 combinação de pedal livre, tutti, pré-pleno, pleno, armazenamento de uma única língua, manual 16'-ab
• Observações:

1. ↑ Faixa: c ¹ -d ³ .

A frente barroca do órgão de Hans Georg Weißenburger foi construída por volta de 1625 e é uma das mais antigas do tipo no sul da Alemanha. Na sua forma original, com empenas fendidas e uma ampla zona de predela , é uma reminiscência das estruturas de altar do início do barroco. As empenas explosivas foram perdidas durante a regotização no século XIX. No entanto, os elementos de estilo do Renascimento podem ser identificados, por exemplo, as máscaras e consoles na predela, bem como os capitéis que parecem quase flutuar sobre as cabeças dos anjos. Provavelmente, a intervenção mais séria ao longo dos séculos foi a adição de duas torres de pedais neo-barrocas ao lado , a fim de acomodar o número significativamente maior de paradas do órgão de Koulen. Como resultado, a brochura original de três partes agora tem cinco partes. Com os tubos do espelho suspenso no prospecto de tela plana de três partes no meio, o case tem uma verdadeira especialidade. Acima do prospecto está uma pequena torre com um relógio, que é coroado pelo brasão do capítulo do mosteiro de Landshut.

Órgão de coro

Em 1909, a empresa de construção de órgãos GF Steinmeyer & Co. de Oettingen am Ries construiu um novo órgão de coro no " coro de música" acima da sacristia, onde um pequeno órgão já estava instalado no século XV. O instrumento compreendeu um total de 14 registros e foi construído em uma caixa neo-gótica. Na década de 1970, esse órgão foi vendido em favor do novo órgão na capela feminina vizinha . Um órgão de tórax com sete registros, construído em 1997 por Orgelmanufactur Vleugels de Hardheim , serve como substituto . Situa-se na parte sul da capela-mor entre a porta da sacristia e as poltronas do coro. A cor da caixa de carvalho combina com a última. A disposição é a seguinte:

I manual 1 Bourdon 8º ' 2 Salicet 8º ' 3 Folga 4 ′ 4º Quint 2 2 ⁄ 3  ′ 5 Diretor 2 ′ 6º terceiro 1 3 ⁄ 5  ′

pedal 7º Sub bass 16 ′

Sinos

A torre acolhe um conjunto de dez sinos de igreja de grande importância histórica , todos os quais, à excepção do pequeno sino do comboio , constituem os sinos principais. A chamada letra ou sino majuscule carrega parte do alfabeto como uma inscrição em maiúsculas góticas . Ele está pendurado em um campanário com rodas e é usado para abrir serviços festivos. No Natal de 2008, devido às obras de renovação da torre, três sinos antes inutilizados puderam ser integrados na gaiola, que até à data contava com seis sinos. O sino toca em uma sequência incomum, sendo que o maior sino da igreja é um dos maiores do arcebispado . Uma característica especial é o sino da freguesia , que tem uma forma muito acentuada e, com o seu peso relativamente elevado, ultrapassa o sino do rosário , que é mais profundo em argila . O sino toca nas altas celebrações e em ocasiões muito especiais na noite anterior e um quarto de hora antes da missa solene. Nesses dias, os dois grandes sinos tocam meia hora antes do início.

Não.	Sobrenome	Ano de elenco	Fundição, local de fundição	Ø (mm)	Massa (kg, aprox.)	Percussão ( HT - 1 / 16 )	Carrilhão
1	Provost bell	1767	Lorenz Kraus, Munique	2100	7672	g sustenido 0 +6	Morte do Papa, Bispo ou Reitor
2	Sino de Dean	1766	Lorenz Kraus, Munique	1860	5264	h 0 +5	Oração do Monte das Oliveiras de Cristo (quinta-feira à noite), hora da morte de Cristo (sexta-feira, 15h)
3	Sino paroquial	1767	Lorenz Kraus, Munique	1470	3000	dis 1 -2	Pedidos paroquiais, prelúdios para serviços paroquiais
4º	Sino do rosário	1723	Langenegger e Ernst, Munique	1350	1600	d 1 -8	Devoção, rezando o rosário
5	Ave ou sino de barreira	1766	Fundição Landshut	1200	1100	g 1 +1	Angelus sinos
6º	Bávaro	1488	Matthias Herl, Landshut	1100	840	a 1 ± 0	Feira das dez horas nos dias de semana
7º	Doutrina cristã ou sino de jantar	1626	Bartholomäus Wengle, Munique	830	314	h 1	-
8º	Suécia ou sino de Vésperas	1519	Hans Graf, Landshut	620	224	g 2	-
9	Loretto Bell	1738	Franz Anto Rode, villa	490	56	g 2	-
10	Sino do trem	1698	Andrä Gärtner, Salzburg	600	168	f 2	-
	Letra ou sino maiúsculo	antes de 1400	desconhecido	410	50	do 3o	-

Lista dos reitores do capítulo colegial

Da transferência para Landshut em 1598 até sua abolição em 1803

• Balthasar König, primeiro infuled Provost, após a transferência do capítulo de Moosburg para Landshut (1598-1610)
• Johann Jakob Imhof von Gangkofen (1610-1644)
• Johann Heinrich Freiherr von Rohrbach, reitor de Munique e Cônego de Passau (1645-1660)
• Ferdinand Mayr, verdadeiro conselheiro (1660-1676)
• Ferdinand Paul Ernst Max Conde von Berlo, também bispo de Namur (1660-1676)
• Carl Joseph von Simeoni, reitor de Mattigkofen (1676-1707)
• Anselm Franz Anton Freiherr von Dienheim, Cônego de Eichstätt e Augsburg (1708-1731)
• Joseph Ignatius Freiherr von Gumppenberg auf Pöttmes, Cônego de Freising (1731-1746)
• Johann Philipp Carl Anton von Fechenbach, cônego de Würzburg desde 1756 (1746 a 1767)
• Anton Aemilian Carl Wilhelm von und zu Wied auf Isenburg, Conselheiro Privado (1767-1771)
• Joseph Anton von Königsfeld , prelado e conselheiro paisagista (1771-1803)

Desde a reconstrução em 1937

• Albert Graf von Preysing-Lichtenegg-Moos (23 de janeiro de 1938 - 14 de outubro de 1946)
• Johann Keller (1947-1967)
• Heinrich von Soden-Fraunhofen (1967-1972)
• Heinrich Fischer (1972-1993)
• Bernhard Schömann (1993–2012)
• Franz-Josef Baur (desde 2013)

• As fotos
• 

  São Martinho

• 

  A torre de tijolos mais alta do mundo

• 

  O altar na Martinskirche

• 

  Epitáfio da família Hammerpeck, anexado aos restos da igreja antecessora românica sob a Martinskirche

• 

  Relógio da torre de Martinskirche, lado sul, retirado do Castelo Trausnitz.

• 

  A Martinskirche vista do Hofberg ("Schanzl")

• 

  Do Schanzl no verão

• 

  Tiro noturno da igreja. Ao fundo, o Castelo Trausnitz.

literatura

Geralmente

• Georg Dehio : Baixa Baviera. editar por Michael Brix. Deutscher Kunstverlag, Munich / Berlin 1988 ( Handbook of German Art Monuments. Bavaria II), ISBN 3-422-03007-7 , pp. 288–301.
• Alfred Fickel (Ed.): St. Martin zu Landshut. Trausnitz, Landshut 1985 ( Hans von Burghausen e suas igrejas I), ISBN 3-923009-06-2 .
• Volker Liedke: Cidade de Landshut. Schnell & Steiner, Munich / Zurich 1988 ( Monuments in Bavaria II.24), ISBN 3-7954-1002-9 , pp. 60-70.
• Felix Mader : Cidade de Landshut incluindo o Trausnitz. Oldenbourg, Munich 1927, reimpressão inalterada 1980 ( Die Kunstdenkmäler von Bayern 4.16), ISBN 3-486-50494-0 .
• Erich Stahleder: St. Martin Landshut (= Schnell, guia de arte nº 212), atual. Reimprimir d. 20a edição, Schnell & Steiner, Regensburg 2002, ISBN 978-3-7954-4185-2 .
• Somos os pilares da sua casa. Festschrift sobre a renovação estrutural da paróquia e da igreja colegiada Sankt Martin zu Landshut 1946-1991 sob o prelado Prelado Johann Keller (1947-1967), HE Heinrich Graf von Soden-Fraunhofen (1968-1972), Prelado Heinrich Fischer (1972-1991) ), ed. da Fundação da Igreja Católica St. Martin Landshut, Landshut 1991.
• Mathias Baumgartner, Bernhard Schömann, Erich Stahleder: Igreja colegiada e paroquial St. Martin Landshut (= líder espiritual da igreja ), Regensburg 2003; 2., atualizado Edição 2010 (Schnell & Steiner) ISBN 978-3-7954-1578-5 .
• Günther Knesch: St. Martin zu Landshut. Edifício e arquitetura (com contribuição de Josef Deimer, Bernhard Schömann e Ursula Weger, com gravação de Florian Monheim), Schnell & Steiner, Regensburg 2009, ISBN 978-3-7954-2234-9 .

Igreja gótica e pergunta do mestre construtor

• Peter von Baldass: nome verdadeiro de Hans Stethaimer. Schroll, Viena 1950 ( Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte XIV), ISSN  0083-9981 .
• Harriet Brinkmöller: A concepção espacial do mestre Hans von Burghausen em suas principais obras. Diss. Phil. University of Bochum, Brockmeyer, Bochum 1985, ISBN 3-88339-432-7 .
• Eberhard Hanfstaengl: Hans Stethaimer. Um estudo da arquitetura gótica tardia da antiga Baviera. Hiersemann, Leipzig 1911 ( Monografias 16 de História da Arte ).
• Theo Herzog: A Escola Landshut em seu desenvolvimento histórico. - Parte I. In: Negociações da associação histórica para a Baixa Baviera. 82, 1957, ISSN  0342-247X .
• Theo Herzog: Mestre Hans von Burghausen, chamado Stethaimer. Sua vida e obra. In: Negociações da associação histórica para a Baixa Baviera. 84, 1958.
• Volker Liedke: Hanns von Burghausen. 2 volumes. Weber, Munique 1985–1986 ( Ars Bavarica 35/36 e 39/40).
• Hans Puchta: Contribuições para o problema Stethaimer. In: The Minster. Jornal de Arte Cristã e História da Arte. 28, 1975, ISSN  0027-299X .

Órgãos

• Stephan Kaupe, Edith Mayrhofer-Hildmann: Landshut - Os órgãos da paróquia de St. Martin. Peda art guide No. 943/2014, Passau 2014, ISBN 978-3-89643-943-7 .

Links da web

• Site da Stadtkirche Landshut
• Vídeo dos nove sinos na torre do mosteiro, gravado enquanto tocava na câmara do sino
• Campainha completa (gravação de som externo)
• Landshut, São Martinho e Castulus , dados básicos e história:
  Christine Riedl-Valder:  São Martinho e Castulus em Landshut - presente do Duque à cidade no banco de dados de mosteiros da Baviera na Casa da História da Baviera
• Igreja de São Martinho como modelo 3D no armazém 3D do SketchUp

Notas e referências individuais

48.534141666667 12.151086111111Coordenadas: 48 ° 32 '2,9 "  N , 12 ° 9' 3,9"  E