André-Ernest-Modeste Grétry
André-Ernest-Modeste Grétry (nascido em 8 de fevereiro de 1741 em Liège , hoje Bélgica , † 24 de setembro de 1813 em Montmorency perto de Paris ) foi o compositor mais importante da França na segunda metade do século XVIII . Ele moldou o desenvolvimento da Opéra-comique ( Singspiel com diálogo falado ), mas também escreveu óperas clássicas (com recitativo cantado ). Grétry criou cerca de 70 obras para teatro, entre as quais predominam as comédias ; além de música vocal de outros gêneros. Ele pesou a melodia cativante e a expressão de sentimentos nobres mais elevados do que uma harmonia rica e um acompanhamento orquestral complicado. Ele compôs música sacra e música instrumental apenas durante sua formação, que concluiu em Roma . Na velhice, ele escreveu memórias e reflexões .
Estações de vida
"(...) quando ela criou Grétry, a natureza disse: Você vai fazer música!"
Liege (1741-1760)
Seu pai, François (1714-1768), tocou primeiro violino na igreja colegiada de Saint-Denis em Liège . Sua mãe, Marie-Jeanne nascida Defossez (1715-1800), que veio de círculos melhores, teve aulas de música com seu futuro marido. André foi o segundo de seus seis filhos. Em 1750 ele se tornou um menino de coro em Saint-Denis. Em suas memórias, ele descreve como o vice-mestre de canto que estava em Roma abusou das crianças que lhe foram confiadas. Só depois de três anos Grétry conseguiu um professor mais sensível. Uma companhia de teatro italiana o apresentou às obras de Pergolesi , Galuppi , etc. Na igreja, ele agora apareceu como solista vocal . A tuberculose curada pode ter feito com que ele cuspisse sangue periodicamente ao longo de sua vida. Depois de mudar sua voz , ele foi treinado novamente para se tornar um violinista. Ele não parece ter frequentado a escola secundária jesuíta local. Desde que começou a compor, seu pai lhe deu aulas de cravo , contrabaixo figurado , harmonia e contraponto . Depois de Grétry ter executado seis sinfonias , ele foi incentivado pelo reitor de Saint-Denis a continuar seus estudos em Roma. Uma grande missa rendeu-lhe a gratificação do capítulo. Seu lugar seria ocupado pelo irmão durante sua ausência. Embora Grétry só tenha visitado Liège duas vezes, seu francês manteve o sotaque lá. Suas experiências com a igreja o tornaram um deísta .
Roma (1760-1766)
Em 1760, o jovem de 19 anos viajou para a Cidade Eterna a pé . Lá, uma fundação concedeu alimentação e hospedagem aos alunos de Liège. Decepcionado por um primeiro professor, Grétry ligado ao condutor do Latrão , Giovanni Battista Casali . Ele se recuperou de uma doença grave com um eremita. Seis quartetos de cordas escritos em Roma foram preservados ( vídeo no YouTube : No. 6, C menor , 2º movimento, Allegro moderato, Quatuor Cambini-Paris). No Carnaval de 1765, Grétry realizou com sucesso dois intermezzi intitulados La vendemmiatrice (O Enólogo) . Graças ao conselho do Padre Martini , passou no exame de admissão à Accademia Filarmonica de Bolonha . Ele manteve contato com Martini por carta. Em Roma, ele escreveu um concerto para flauta, duas trompas e orquestra para Lord Abingdon. Grétry também experimentou seu primeiro amor lá, mas seu amante não queria segui-lo para o exterior.
Genebra (1766/67)
Uma partitura da Opéra-comique Rose et Colas de Monsigny fez Grétry querer trabalhar em Paris . Por outro lado, o professor de flauta de Abingdon o convidou para ir a Genebra . Então ele decidiu ganhar dinheiro lá para poder se estabelecer na capital da França . Casali deu-lhe uma carta de recomendação na qual o chamava de "verdadeiro burro da música"! Grétry teve dificuldade em dar aulas de canto para alunas ricas. Ele presenteou o prodígio viajante Mozart com uma composição que o menino de dez anos não poderia tocar de vista sem trapacear. Genebra estava apenas reabrindo o teatro que Calvino havia proibido. Grétry escreveu sua primeira Opéra-comique aqui, e Isabelle et Gertrude (1767) gostou deste novo cenário. O libreto de Favart é baseado na história de Voltaire , do jovem compositor patrocinado .
Paris (1767-1798)
Até que Luís XVI ascendeu ao trono.
Enquanto seu pai bebia até morrer em Liège, Grétry foi consolado pelo mais tarde primeiro-ministro da Suécia, o conde Creutz, que sua primeira obra em Paris, Les mariages samnites (The Samnite Marries ), não foi executada em 1768. No mesmo ano levou Creutz Marmontel , para Grétry em uma história de Voltaire, o libreto da Opéra-Comique Le Huron (O Huron ) para escrever. Isso foi bem-sucedido na Comédie-Italienne , que, embora menos prestigiosa do que a Ópera de Paris e a Comédie-Française , era um grupo popular . ( Vídeo no YouTube : Aria of the Mlle de St-Yves, Aurore Bureau, Les Agrémens, Guy Van Waas )
A aluna de Grétry, Sophie de Bawr, cita o motivo do sucesso : "Em vez daqueles cantos indefinidos, preguiçosos e incoerentes que caracterizavam a escola francesa até então, ouviam-se melodias encantadoras que formavam uma perfeita unidade com as palavras (...)" A peculiaridade da obra cênica de Grétry é explicada pela prioridade da melodia sobre a harmonia na música italiana de seu tempo e da declamação sobre a música na Opéra-comique . Este último se desenvolveu a partir do vaudeville , no qual os membros do conjunto eram principalmente atores e apenas secundariamente cantores. A orquestra da época era composta por apenas dois contrabaixos , quatro violinos , duas violas , dois clarinetes , duas flautas e duas trompas .
Grétry recebeu a imagem de iluminista e artista romântica . Grimm resumiu da seguinte maneira: “jovem, pálido, pálido, sofredor, atormentado - todas as características de um homem de gênio.” Sophie de Bawr escreve: “Seu personagem era melancólico: acho que ninguém o viu rir ; mas seus sorrisos frequentes testemunhavam a satisfação da alma, bem como a travessura e a bondade. ”E o marido de uma sobrinha, Louis-Victor Flamand-Grétry, acrescenta:“ Grétry era um menino bonito em sua juventude; ele também sempre teve um olho para o que constituía a beleza das mulheres ”. O abade Galiani achou que devia alertá- lo sobre“ sereias ”que cercavam seu piano . Mas Grétry teve o cuidado de não admitir para uma mulher que ela o inspirava ao compor, porque tinha medo de perder a inspiração como resultado.
O ano de 1769 trouxe novos sucessos com Lucile e Le tableau parlant (A imagem falada) . Sobre a estreia de Lucile diz: “Esta obra romântica (...) produziu o raro espetáculo de um público que se derreteu em lágrimas. (…) Todos gritaram e enfeitiçaram (…) “O facto de Grétry ter dedicado as partituras das obras mencionadas ao Primeiro-Ministro do Mosteiro de Liege e ao ex - Ministro dos Negócios Estrangeiros francês Choiseul era do interesse do seu irmão perseguido para um caso de amor. Por volta dessa época, o compositor se apaixonou por Jeanne-Marie Grandon (1746–1807) de Lyon , filha do pintor Charles Grandon , que se preparava para uma carreira em Paris. Durante o inverno, ele ficou gravemente doente.
Em 1770, ele musicou Silvain e Les filles pourvues (As filhas fornecidas). Grimm escreveu na época: “Ele tem um peito fraco, muitas vezes cospe sangue, não se poupa o suficiente. Mas como você se poupa quando está perdidamente apaixonado por uma criaturinha que é tão bonita e tem os olhos negros mais lindos da França? ”Felizmente, o medo de Grimm de que“ nosso Pergolesi francês ”, como o da Itália, estivesse florescendo não se tornou realidade os anos vão morrer. Grétry deve isso aos cuidados dispensados por sua amante e por sua mãe, que veio correndo de Liège. Este último, que também supervisionava a venda de suas notas , ficou com eles pelo resto de suas vidas. Para a permanência da corte em Fontainebleau, que foi marcada pelo casamento do delfim ( Luís XVI ) . A Maria Antonieta , Grétry escreveu Les deux avares (Os dois avarentos) ( vídeo no YouTube : Janízaros March, arranjado para piano, Erakko Ippolitov) e L'amitié à l'épreuve (Amizade posta à prova). Ele dedicou o último trabalho mencionado à Dauphine, de 15 anos .
Jeanne-Marie deu à luz sua filha Jenny. No entanto, ela não recebeu o consentimento da mãe, necessário para o casamento, até 1771. A partir de então, Grétry recebeu um salário fixo da Comédie-Italienne em vez de apenas uma parte da renda diária como outros compositores. Para Fontainebleau, onde desta vez foi celebrado o casamento do Conde da Provença ( Luís XVIII ) . Com Maria Josefa de Sabóia , ele criou L'ami de la maison (O Amigo da Casa) e sua obra mais conhecida Zémire et Azor . Sabe-se desde a estreia de L'ami de la maison que Grétry se diferenciava dos outros maestros por usar gestos mais vivos e variados . E prossegue : “(...) toda a desordem de sua pessoa mostrava sua participação no assunto.” O Comédie-ballet Zémire et Azor ( Vídeo no YouTube : Arie der Zémire, Sophie Karthäuser , L'Orfeo Barockorchester, Michi Gaigg ), cujo libreto é baseado no conto de fadas La Belle et la Bête (Beauty and the Beast) , tem sido descrito como um ponto de não retorno no caminho do antigo recinto espetacular Opéra-Comique de respeitabilidade . A partir daí, o tribunal também pagou um salário ao compositor.
Em 1772, seu amigo Diderot escreveu : “Grétry tem uma fisionomia gentil e refinada , olhos vesgos e a palidez de um homem de espírito. (...) Casou-se com uma jovem de dois olhos muito negros, muito valente com um peito tão fraco quanto o seu; mas finalmente está se sentindo melhor desde que se casou (…) ”. No mesmo ano, o compositor e sua esposa batizaram sua segunda filha Lucile.
Em 1773, Grétry, o ex-primeiro-ministro da Espanha, dedicou sua primeira opéra-comique ao duque de Alba , baseada em um libreto de Sedaine , Le Magnifique . Para as celebrações após o casamento do Conde de Artois ( Carlos X ) com Maria Teresa de Sabóia , ele escreveu La rosière de Salency (A Donzela Rosa de Salência) e sua primeira ópera clássica Céphale et Procris ou L'amour conjugal ( Kephalos e Prokris ou o amor do cônjuge) ( vídeo no YouTube : Arie der Procris, Sophie Karthäuser , Les Agrémens, Guy Van Waas ).
Até o novo edifício Comédie-Italienne
Em 1774, Luís XVI ascendeu o trono. Maria Antonieta teve aulas de música com Grétry - mas não é verdade que ela e o conde de Artois tenham assumido o patrocínio de sua filha mais nova, Antoinette, como foi afirmado, e também não é verdade que ela lhe deu o título honorário de Diretor Musical da Rainha . Grétry apenas escreveu: “A última rainha amou minha música por sete ou oito anos e queria que eu assistisse a seus concertos e às apresentações da corte quando minhas obras eram executadas. (...) mas jovem, fraca, inconstante, em um ambiente ruim, ela perdeu o gosto por tudo porque não conseguia manter as coisas com moderação. (...) ao primeiro sinal de que ela estava cansada da minha música, eu me afastei da rainha. ”
O gênero heróico na Ópera de Paris (Académie Royale de musique) foi dominado por Gluck até 1779 , a quem Grétry chama de “maître de musique” da Rainha. Segundo Grétry, a distribuição dos papéis foi a seguinte: “Gluck colocou os efeitos harmônicos que o permeiam a serviço do drama ; Eu tornei o sotaque melódico da Itália subserviente ao espírito da língua francesa . "
O fato de sua irmã Marie-Jeanne precisar de um marido, o próprio Grétry uma boa imprensa e o editor do Mercure de France Jacques Lacombe levaram a um casamento que custou caro ao compositor. Em 1775 ele executou La fausse magie (The False Magic) , e em 1776 uma nova versão de Les mariages samnites foi executada. No último ano mencionado, ele visitou sua terra natal, Liège, pela primeira vez , além de Bruxelas e Spa . O iluminado príncipe-bispo Velbrück concedeu-lhe o título de conselheiro particular .
Em 1777, Amour pour amour (amor por amor) e Matroco foram criados. No ano seguinte, Grétry compôs pela primeira vez para a Ópera de Paris, que tinha recebido um novo diretor, a saber, Les trois âges de l'Opéra (As três idades da ópera) e Le jugement de Midas (O julgamento de Midas ) . Embora não ganhasse a metade do que ganhava como cantor, conseguiu economizar 30.000 libras, que agora perdeu na falência do referido Lacombe. Mozart, de 21 anos, escreveu as oito variações KV 352 (374c) da peça coral Dieu d'Amour de Les mariages samnites em Paris . ( Vídeo no YouTube : Mario Martinoli, cravo ) Grétry foi a Honfleur para relaxar . Para Versalhes, ele escreveu um de seus grandes sucessos em 1778, Les fausses apparences ou L'amant jaloux (False Appearance ou The Jealous Lover). ( Vídeo no YouTube : Arie der Léonore, Pauline Texier; Vídeo no YouTube : Arie der Isabelle, Claire Debono, Le Cercle de l'Harmonie, Jérémie Rhorer) A fazenda dobrou de salário.
Em 1779, ele musicou Les événemens imprévus (Os imprevistos) e Aucassin et Nicolette ou Les mœurs du bon vieux temps (A. e N. ou Os costumes dos bons velhos tempos). Foi provavelmente nesse ano que Maria Antonieta cantou duetos com Élisabeth Vigée-Lebrun enquanto era retratada pela artista. Em 1780, sua ópera clássica Andromaque ( Andromache ) , com a qual ele queria ajudar um estilo mais sensível do que o de Gluck, caiu. Uma cópia do busto de Grétry de Pajou foi apresentada no teatro de Liège , com Fabre d'Églantine recitando seu poema Le triomphe de Grétry . Paris homenageou o compositor ao nomear uma rua perto da Comédie-Italienne em sua homenagem. No inverno, ele caiu gravemente doente novamente.
Em 1781, ele musicou Émilie ou La belle esclave (Emilie ou The Beautiful Slave). Com Colinette à la cour ou La double épreuve (O ensaio duplo ou Colinette na corte) e L'embarras des richesses ( Falta de riqueza) , ele trouxe a comédia que havia sido substituída pela tragédia de volta à Ópera de Paris em 1782. Além da Comédie-Italienne e do tribunal, esta terceira instituição passou a lhe pagar um salário. Na virada do ano, ele visitou sua cidade natal pela última vez, o prefeito da qual ele dedicou L'embarras des richesses , e na viagem de volta Lille .
Até a revolução francesa
_(...)Lallemand_Jean-Baptiste_btv1b103035330.jpg)
Berth%C3%A9l%C3%A9my_Jean-Simon_btv1b8454362t_randlos.jpg)
Em 1783, a Comédie-Italienne mudou-se do Hôtel de Bourgogne para um novo edifício que oferecia 2.000 espectadores em vez dos 1.500 anteriores. Para a ocasião, Grétry Thalie escreveu au nouveau théâtre ( Thalia no novo teatro). Um dos maiores sucessos da história da Ópera de Paris foi La caravane du Caire (A Caravana do Cairo ) com 506 apresentações em 1829 ( vídeo no YouTube : Introdução, Les Agrémens, Guy Van Waas , francês). A trama mostra semelhanças com o Rapto do Serralho de Mozart, ocorrido no ano anterior .
Grétry teve grande sucesso em 1784 com L'épreuve villageoise (O ensaio da aldeia). Quando o Bispo Velbrück morreu em Liège, o compositor fez campanha em vão pela eleição do Príncipe Ferdinand von Rohan como seu sucessor. Ele celebrou um verdadeiro triunfo com Richard Cœur-de-Lion (Ricardo Coração de Leão). ( Vídeo no YouTube : Romance , Franz Kaisin, José Beckmans; Vídeo no YouTube : Arie der Laurette, Mady Mesplé , Orchester de chambre de la RTB, Edgar Doneux) Como resultado, a sinecura de um censor musical foi criada para Grétry . Em 1785 ele escreveu Panurge dans l'isle des lanternes (Panurge na Ilha da Lanterna) para a Ópera de Paris. Isso dobrou seu salário, assim como a Comédie-Italienne agora o pagava melhor.
Com apenas 14 anos, a filha de Grétry, Lucile, alcançou o sucesso em 1786 com a Opéra-comique Le mariage d'Antonio (o casamento de Antonio) , uma espécie de continuação de Richard Cœur-de-Lion. O próprio Grétry escreveu a ópera clássica Amphitryon e as Opéras-comiques Les méprises par ressemblance (confusão devido à semelhança) e Le comte d'Albert (Conde d'Albert). Após a morte de Sacchini , ele também recebeu seu salário do tribunal, que só foi pago a ele uma vez. No inverno seguinte, sua filha Jenny de 16 anos morreu. Em 1787, Toinette et Louis falhou com sua irmã Lucile. Grétry escreveu Le prisonnier anglais (O prisioneiro inglês). A Comédie-Italienne nomeou-o inspetor de participação nos lucros. A Ópera de Paris aumentou seu salário novamente.
Em 1788, Grétry escreveu Le rival confiante (O rival como confidente) , em 1789 Raoul Barbe-bleue (Barba Azul) e a ópera clássica Aspasie ( Aspasia ). Pouco antes da tomada da Bastilha , ele publicou o primeiro volume de suas memórias.
Até o reinado do conselho de administração
Grétry apoiou a Revolução Francesa . Aludindo à sua cidade natal, onde ocorreu a Revolução de Liège em 1789 e onde a Catedral de Lambertus foi demolida em 1794 , ele escreveu: “Sem dúvida, devo o meu amor pela liberdade e a repulsa pela escravidão aos sentimentos republicanos que tenho ensopado desde a infância. ”Den He rejeitou acusações de ingratidão para com o tribunal:“ (...) se alguém ama os grandes que nos amam, é-se obrigado a amar a sua casta e todos os absurdos que os constituem? Não. ”Dos libretistas com quem trabalhou na época, apenas um - Sylvain Maréchal - era um revolucionário radical.
Com a revolução, a música tornou-se mais dissonante e estridente - Grétry mais tarde chamou isso de "uivo de cachorro". Ele agora tinha que se afirmar contra os concorrentes mais jovens. Por motivos familiares, ele passou os verões de 1789 e 1790 em Lyon , a cidade natal de sua esposa. No final da primeira estadia, a filha Antonieta caiu no Saône , e a vida do pai, que se apressava em ajudar, também corria perigo. Em 1790, o casal Grétry perdeu os dois filhos restantes: Lucile, que se casou infeliz aos 17, e Antoniete, aos 16. Grétry escreveu: "Depois desse golpe terrível, a febre que queimava em mim cedeu, meu sentido musical diminuiu (...)" Na realidade, porém, sua criatividade não diminuiu.
Poisson_Jean_btv1b84121610_d%C3%A9tail.jpg)
Jean-Nicolas Bouilly , de quem vem o modelo para o Fidelio de Beethoven , forneceu o libreto de La jeunesse de Pierre le Grand (A juventude de Pedro, o Grande ) , que foi dado ao hesitante Luís XVI. apresentou o exemplo de um reformador energético. ( Vídeo no YouTube : Trailer do DVD de Arthaus Musik , Helikon-Oper Moscou , Sergei Stadler) O libreto de Sedaine para Guillaume Tell ( Wilhelm Tell ) de 1791 é baseado na peça de Lemierre homônima de 1766. Justifica a revolução e é dirigido contra os futuros oponentes da França na guerra na Áustria. Grétry compôs a música durante sua segunda estada em Lyon, onde fez com que oficiais de um regimento suíço executassem canções de sua terra natal. ( Vídeo no YouTube : trechos de uma produção, Opéra Royal de Wallonie , Claudio Scimone ; vídeo no YouTube : Arie des Guesler, Jean-Sébastien Bou, Les Nouveaux Caractères, Sébastien d'Hérin) Cécile et Ermancé ou Les deux couvents (C. e E. ou Os Dois Monastérios) de 1792 critica a igreja . O libreto foi escrito pelo poeta da Marselhesa , Rouget de Lisle e Jean-Baptiste-Denis Despré. Insatisfeito, o desejo de Grétry Beaumarchais deixou a terceira parte de seu Figaro - Trilogia - L'autre Tartuffe ou La mére coupable (T. o segundo ou a mãe culpada) - editar para um cenário.
O compositor não apenas deixou de receber dinheiro da corte e da Ópera de Paris - após a eclosão da guerra de coalizão e a proclamação da República , a Comédie-Italienne trouxe pela última vez Bazile ou À trompeur, trompeur et demi (B. ou Quem trapaceia, trapaceia) para o desempenho. Mais cinco peças de teatro permaneceram na gaveta, de modo que Grétry teve que vender seu piano e joias para a esposa, que ganhava a vida pintando retratos. Ele só conseguiu arrecadar o dinheiro para a impressão de suas partituras depois de anos de atraso ( Guillaume Tell ) e por um tempo nem um pouco.
_1793_randlos.jpg)
No ano mais sangrento da revolução (1794), de todos os tempos, novas obras dele entraram em cena - e não a pedido dos governantes da época, como afirmou mais tarde: Joseph Barra , Denys le tyran, maître d 'école à Corinthe ( Dionys der Tyrann , mestre-escola em Corinto ), La rosière républicaine ou La fête de la vertu (A donzela republicana ou O Festival da Virtude) e Callias ou Nature et Patrie (Callias ou Natureza e Pátria) . O mais interessante deles foi nomeado por M. Elizabeth C. Bartlet Joseph Barra , com quem Grétry participou do culto heróico de Robespierre em torno de um baterista de 13 anos que havia caído no levante de Vendée . Por outro lado, segundo Bartlet, Denys le tyran e La rosière républicaine , que Grétry escreveu sobre libretos de Maréchal para a Ópera de Paris, são de “mediocridade embaraçosa” . O tirano Dionys tem as feições do recém-executado Robespierre, mas ainda mais as de Luís XVI. La rosière républicaine - uma contrapartida da Rosière de Salency - foi originalmente planejada para o culto da razão . ( Vídeo no YouTube : Ballet Suite, Grand orchester philharmonique de Paris, Selmar Meyrowitz )
Depois que os termidorianos tomaram o poder, Grétry foi aceito na Inspetoria do Conservatório de Paris e no Institut de France em 1795 . Por iniciativa de seus colegas Méhul , Dalayrac , Cherubini , Devienne , Lesueur , Gossec , Langlé , Lemoyne e Stanislas Champein, além do político educacional Lakanal , o estado assumiu a impressão de uma nova edição das memórias, que foi ampliada por dois volumes sequenciais .
Sob o governo do Diretório , o irmão de Grétry, que tinha temporariamente operado uma tabacaria na Comédie-Italienne, morreu no início de 1796. Ele deixou esposa e sete filhos, três dos quais a Grétry cuidou. O compositor passou o verão de 1796 na propriedade que o pai de Sophie de Bawr possuía em Saint-Mandé, perto de Paris. Em 1796/97, Beethoven escreveu as oito variações WoO 72 sobre o romance Une fièvre brûlante (Uma febre ardente) de Richard Cœur-de-Lion . Em 1797, as obras de Grétry estrearam em três palcos: Lisbeth, Anacréon chez Polycrate (Anakreon em Polícrates) e Le barbier de village ou Le revenant (O barbeiro da aldeia ou The Revenant). Lisbeth joga como Guillaume Tell na Suíça e permite que o idílico poeta Salomon Gessner , popular na França, atue como casamenteiro. Le barbier de village, por outro lado, é uma paródia de La rosière républicaine , cujo libreto foi escrito pelo sobrinho mais velho e cego do compositor, André-Joseph Grétry (1774-1826).
Paris / Montmorency (1798-1813)
Embora só o tivesse conhecido uma vez, Grétry adorava Rousseau . Em 1798, ele comprou o eremitério (eremitério) de Montmorency por 10.000 libras , onde o filósofo havia vivido em 1756/57. Aí passou os verões e trabalhou nas suas últimas obras de palco Elisca ou L'amour maternel (E. ou Die Mutterliebe) de 1799, Le casque et les colombes (O capacete e as pombas) de 1801 e Delphis et Mopsa de 1803. Próximo a ele publicou outros livros: em 1801 três volumes De la vérité (Da verdade) , em 1802 uma instrução para o prelúdio às custas do estado .
A cantora Jean Elleviou comemorou sucessos no Théâtre Feydeau com obras anteriores dele . Isso rendeu a Grétry, que desde 1800 recebia salário do estado, royalties - uma conquista da revolução. Ele foi o primeiro compositor a ser aceito na Legião de Honra em 1803 . Na conhecida representação de David da coroação de Napoleão como imperador (1804), ele pode ser reconhecido entre os convidados. Ajudou a poetisa e cantora Marceline Desbordes-Valmore , a quem chamou de “filha querida” e “anjo lindo”, a papéis na Comédie-Italienne. Uma estátua de Grétry, de Jean-Baptiste Stouf, foi colocada no saguão em 1805. Após a perda da esposa (1807), o compositor escreveu Réflexions d'un solitaire (Reflexões de um homem solitário) , que só foram publicadas em quatro volumes um século depois. Em 1809 ele viajou para Orléans para o casamento de seu sobrinho Alexis . Em 1813, Grétry morreu na ermida. Pouco antes, ele havia declarado Sophie de Bawr como sua sucessora no teatro musical de François-Adrien Boieldieu .
Sucesso em números
De 1768 a 1824, o nome de Grétry - fora os tempos de fechamento - só não estava na programação da Comédie-Italienne em dois meses.
1771–1780 deu essas 1222 apresentações de suas obras (uma a cada três dias), enquanto Monsigny teve 661, Duni 461 e Philidor 458. Lucile foi a segunda mais tocada no período mencionado (143 apresentações), depois de Le déserteur von Monsigny (154) e antes de Le roi et le fermier (141).
1781–1790 Grétry liderou com 1418 apresentações (uma a cada dois a três dias) antes de Dalayrac com 703, Monsigny com 374 e Dezède com 323. L'épreuve villageoise e Dezèdes Blaise et Babet (129 cada) antes de Richard Cœur-de-Lion ( 125) e L'amant jaloux (118).
Durante a Revolução, a popularidade de Grétry diminuiu (de 141 apresentações em 1793 para 50 em 1799), mas aumentou novamente sob o Consulado e o Império , e depois sob Luís XVIII. voltar para sempre. Embora suas obras tenham durado mais nas províncias, apenas sete delas foram tocadas em Paris no decorrer do século XIX.
Postar fama
Sophie de Bawr escreveu sobre sua professora: “Grétry era uma daquelas pessoas sonhadoras com tato e sensibilidade, que por natureza são mais capazes do que os outros de observar o coração humano e de compreender a expressão das paixões.” E mais: “Do Marechal da França ao Ragman de Paris - todos conheciam Grétry, todos sabiam algumas das árias que ele havia composto de cor (...) “Noutro lugar, o escritor e compositor elogiava a inesgotável inesgotável engenhosidade de Grétry. Mas ela acrescentou que não se podia admirá-lo honestamente sem lamentar que ele tivesse vindo para a França antes que a música lá tivesse se aperfeiçoado em termos de harmonia.
Metade de Paris participou do funeral de Grétry, que parecia uma apoteose , logo após a queda do Grande Armée na Rússia . O marche lugubre pour orchester militaire de seu compatriota Gossec ( vídeo no YouTube : Banda dell'Esercito Italiano, Fulvio Creux) combinava com o clima geral. Em frente ao Théâtre Feydeau, instrumentos de sopro escondidos tocavam o trio Ah! laissez-moi, laissez-moi la pleurer de Zémire et Azor . O compositor encontrou seu lugar de descanso final no cemitério Père-Lachaise . Os elogios foram feitos por seu colega de profissão Méhul , que chamou Grétry de "Molière der Comédie lyrique", e pelo libretista Bouilly . Julie Candeille compôs um Morceau de musique funèbre en l'honneur de Grétry.
Os sete herdeiros se separaram. Louis-Victor Flamand-Grétry obteve autorização para retirar o coração do corpo do compositor para o entregar à cidade de Liège. Mas então ele o enterrou na Ermida de Montmorency, que ele transformou em uma espécie de local de peregrinação. Foi necessário um julgamento antes de poder ser transferido para a cidade natal de Grétry em 1829. Lá foi colocado na base da estátua de Guillaume Geefs, que foi inaugurada em 1842 na presença de Liszt e que hoje está em frente à Ópera Real da Valônia .
Após a Restauração em 1815, o quarteto Où peut on être mieux qu'au sein de sa famille (É melhor viver com seus entes queridos) de Lucile serviu como hino real não oficial. Quando a Alemanha foi dominada pela febre do nacionalismo , Carl Maria von Weber escreveu : “Talvez Gretry seja o único dos compositores que floresceu na França que tinha um sentido significativamente lírico, mesmo muitas vezes romântico. A inocência por vezes tocante das suas melodias, cujos ritmos (sic) são sempre baseados nas necessidades do momento e não nas formas estabelecidas, foram experimentadas em vão Música ”passou ao“ alegre Flandres ”por porque ele não a fez com o “alegre alemão”, mas sim “dançou junto com o alegre Franzmann”.
Em 1890, Tchaikovsky acrescentou a ária Je crains de lui parler de nuit de Laurette (não posso perguntar a ele à noite) de Richard Cœur-de-Lion como uma citação em sua ópera Rainha de Espadas . O local de nascimento de Grétry em Liège é um museu desde 1913. Existe, inter alia. é mostrado um piano forte de 1769, que o compositor teria adquirido de posse de Rousseau . Uma academia de música leva seu nome em Liège, um conservatório em Montmorency e ruas e praças em muitos lugares. A partir de 1980, o compositor recebeu a nota belga de 1000 francos . Em 1987, o asteróide (3280) Grétry, descoberto em 1933, foi batizado em sua homenagem.
galeria
Local de nascimento de Grétry
em Liège (agora
Musée Grétry).
Casa em Genebra onde Grétry escreveu
sua primeira ópera
comique.
Retrato de fantasia do
jovem Grétry (Jean-
Baptiste Isabey).
Retrato de propriedade de Grétrys ( Louis-Roland Trinquesse ).
Grétry ao piano
(Antoine Vestier, por
volta de 1788).
Ermitage, Montmorency
(Philibert-Louis
Debucourt depois de Vernet ).
Busto de Grétry (
Henri-Joseph Rutxhiel,
1804/05).
Estátua de Grétry
(Jean-Baptiste Stouf,
1804–1808).
Grétry com rifle (François Dumont, 1808).
Grétry em Elysium (Jean
Duplessis-Bertaux ).
Túmulo de Grétry no
cemitério Pere Lachaise
(Louis Faure a 1821).
Estátua de Grétry (Guillaume Geefs, 1840), Ópera Real da Valônia .
Estátua de Grétry (Victor
Vilain, 1857), Louvre .
_MET_DP242665.jpg)
_MET_DP805972_Ausschnitt.jpg)
_btv1b8420597n_d%C3%A9tail.jpg)
Composições
Música da igreja preservada
- Confitebor tibi domine (1762)
- Dixit Dominus para 4 vozes e orquestra (incompleto)
- O salutaris hostia para 5 vozes e órgão
- Soma Lætatus para soprano e orquestra
- Laudate Dominum para tenor e orquestra
- Laudate Dominum para soprano e orquestra
- Mirabilis Deus para 4 vozes e orquestra
Música instrumental preservada
-
Be quartetti per due violini, alto e baixo de Andrea Grètry composti a Roma. Opus 3 (1774):
Nº 1, Sol maior (Andantino, Allegro , Fuga )
Nº 2, Mi bemol maior (Allegro, Larghetto , Allegro)
Nº 3, Fá maior (Allegro, Minuetto , Allegro, Allegro assai)
Não . 4, Ré maior (Allegro assai, Andantino, Tempo di minuetto)
No. 5, Sol maior (Andante, Allegro, Allegro)
No. 6, Dó menor (Larghetto, Allegro moderato, Allegro fuga) - Concerto para flauta , duas trompas e orquestra, dó maior
- Sinfonia para dois oboés e cordas (1769)
Todas as obras de palco
As mudanças de nome da Comédie-Italienne e da Ópera de Paris não são levadas em consideração. A seção Dedicação refere-se às primeiras impressões das partituras, a seção Números para a Coleção complète des œuvres de Grétry .
| ano | título | gênero | libreto | pré estreia | dedicação | número |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1765 | La vendemmiatrice | 2 interlúdios | Angelo Lungi | Teatro Alibert , Roma, Carnaval | ||
| 1767 | Isabelle e Gertrude ou Les sylphes supõe | Comédie, 1 ato | Favart (depois de Voltaire ) | Genebra , dezembro | ||
| 1768 | Les mariages samnites (1ª versão) | Opéra, 1 ato | Pierre Légier (depois de Marmontel ) | |||
| 1768 | Le Huron | Comédie, 2 atos (versos) | Marmontel (depois de Voltaire ) | Comédie-Italienne, 20 de agosto | Conde creutz | XIV (1893) |
| 1768 | Le connaisseur | Comédie, 3 atos | Marmontel | |||
| 1769 | Lucile | Comédie, 1 ato (versos) | Marmontel | Comédie-Italienne, 5 de janeiro | Conde d'Oultremont | II (1884) |
| 1769 | Le tableau parlant | Desfile da Comédie, 1 ato (versos) | Louis Anseaume | Comédie-Italienne, 20 de setembro | Duque de Choiseul | IX (1890) |
| por volta de 1769 | Momus sur la terre | prólogo | Claude-Henri Watelet | La Roche-Guyon | ||
| 1770 | Silvain | Comédie, 1 ato (versos) | Marmontel (depois de Gessner ) | Comédie-Italienne, 19 de fevereiro | Príncipe Karl da Polônia | XXVII (1901) |
| 1770 | Les filles pourvues | Compliment de clôture, 1 ato | Louis Anseaume | Comédie-Italienne, 31 de março | ||
| 1770 | Les deux avares | Comédie bouffon, 2 atos (prosa) | Fenouillot de Falbaire | Fontainebleau , 27 de outubro | Duque de Aumont | XX (1896) |
| 1770 | L'amitié à l'épreuve | Comédie, 2 atos (versos) | Favart e Claude-Henri Fusée de Voisenon (após Marmontel) | Fontainebleau, 13 de novembro | Maria Antonieta | XLII f. |
| 1771 | L'ami de la maison | Comédie, 3 atos (versos) | Marmontel | Fontainebleau, 26 de outubro | Duque de Duras | XXXVIII (1909) |
| 1771 | Zémire et Azor | Comédie-ballet, 4 atos (versos) | Marmontel (em homenagem a Jeanne-Marie Leprince de Beaumont e La Chaussée ) | Fontainebleau, 9 de novembro | Condessa du Barry | XIII (1892) |
| 1773 | Le Magnifique | Comédie, 3 atos (prosa) | Sedaine (depois de La Fontaine ) | Comédie-Italienne, 4 de março | Duque de alba | XXXI (1904) |
| 1773 | La rosière de Salency | Pastoral , 3 atos (versos) | Masson de Pezay | Fontainebleau, 23 de outubro | Condessa Stroganova | XXX (1903) |
| 1773 | Céphale et Procris ou L'amour conjugal | Ballet-héroïque, 3 atos | Marmontel (depois de Ovídio ) | Versalhes , 30 de dezembro | Chevalier de Luxembourg | III f. (1885) |
| 1775 | La fausse magic | Comédie, 2 atos (versos) | Marmontel | Comédie-Italienne, 1º de fevereiro | Príncipe de Poix | XXV (1899) |
| 1776 | Les mariages samnites (2ª versão) | Drame lyrique, 3 atos (prosa) | Barnabé Farmian Durosoy (após Marmontel) | Comédie-Italienne, 12 de junho | Príncipe-bispo Velbrück | XXXV (1907) |
| 1776 | Pigmalião | Drame lyrique, 1 ato | Barnabé Farmian Durosoy | |||
| 1777 | Amour pour amour | 3 divertissements | Pierre Laujon | Versalhes, 10 de março | ||
| 1777 | Matroco | Drame burlesco, 4 atos (versos) | Pierre Laujon | Chantilly , 3 de novembro | ||
| 1778 | Le jugement de Midas | Comédie, 3 atos (prosa) | Thomas Hales (depois de Kane O'Hara) | Palais-Royal , 28 de março | Madame de Montesson | XVII (1894) |
| 1778 | Les trois âges de l'Opéra | Prólogo e divertissements | Alphonse-Marie-Denis Devismes de Saint-Alphonse | Ópera de Paris , 27 de abril | XLVI | |
| 1778 | Les fausses apparences ou L'amant jaloux | Comédie, 3 atos (prosa) | Thomas Hales (depois de Susanna Centlivre) | Versalhes, 20 de novembro | Lenoir , Tenente General de Polícia | XXI (1896) |
| 1778 | Les statues | Opéra-féerie, 4 atos | Marmontel (depois de mil e uma noites ) | |||
| 1779 | Les événemens imprévus | Comédie, 3 atos (prosa) | Thomas Hales | Versalhes, 11 de novembro | Conde de Artois ( Charles X. ) | X (1890) |
| 1779 | Aucassin et Nicolette ou Les mœurs du bon vieux temps | Comédie, 3 atos (versos) | Sedaine (depois de La Curne de Sainte-Palaye ) | Versalhes, 30 de dezembro | Duquesa de Gramont | XXXII (1905) |
| 1780 | Andromaque | Tragédie lyrique, 3 atos | Louis-Guillaume Pitra (depois de Racine ) | Ópera de Paris, 6 de junho | Duquesa de Polignac | XXXVI f. (1908) |
| 1781 | Émilie ou La belle esclave | Comédie lyrique, 1 ato | Nicolas François Guillard | Ópera de Paris, 22 de fevereiro | XLVII | |
| 1781/82 | Electre | Tragédie lyrique, 3 atos | Jean-Charles Thilorier (depois de Eurípides ) | |||
| 1782 | Colinette à la cour ou La double épreuve | Comédie lyrique, 3 atos | Jean-Baptiste Lourdet de Santerre (depois de Favart ) | Ópera de Paris, 1 ° de janeiro | Conde de vaudreuil | XV f. (1893 f.) |
| 1782 | L'embarras des richesses | Comédie lyrique, 3 atos | Jean-Baptiste Lourdet de Santerre (em homenagem a Léonor Soulas d'Allainval) | Ópera de Paris, 26 de novembro | Ambos os prefeitos de Liege | XI f. (1892) |
| 1782 | Les colonnes d'Alcide | Opéra, 1 ato | Louis-Guillaume Pitra | |||
| 1783 | Teatro Thalie au nouveau | prólogo | Sedaine | Comédie-Italienne, 28 de abril | ||
| 1783 | La caravane du Caire | Opéra-ballet, 3 atos | Étienne Morel de Chédeville e Louis XVIII. | Fontainebleau, 30 de outubro | Baron de Breteuil | XXII f. (1897 f.) |
| 1784 | L'épreuve villageoise | Opéra bouffon, 2 atos (versos) | Desforges (= Pierre-Jean-Baptiste Choudard) | Comédie-Italienne, 24 de junho | Madame Papillon de La Ferté | VI (1886) |
| 1784 | Richard Cœur-de-Lion | Comédie, 3 atos (prosa) | Sedaine (depois de Paulmy d'Argenson ) | Comédie-Italienne, 21 de outubro | Madame des Entelles | I (1883) |
| 1785 | Panurge dans l'isle des lanternes | Comédie lyrique, 3 atos | Étienne Morel de Chédeville e Louis XVIII. (depois de François Parfaict) | Ópera de Paris, 25 de janeiro | XIX (1895), XXIII (1898) | |
| 1785 | Œedipe à Colonne | Tragédie lyrique, 3 atos | Nicolas-François Guillard (depois de Sófocles ) | |||
| 1786 | Anfitrião | Opéra, 3 atos | Sedaine (depois de Molière ) | Versalhes, 15 de março | XXXIII f. (1906) | |
| 1786 | Le mariage d'Antonio (da filha de Grétry, Lucile) | Comédie, 1 ato | Madame de Beaunoir (= Alexandre-Louis Robineau) | Comédie-Italienne, 29 de julho | ||
| 1786 | L'amitié à l'épreuve (2ª versão) | Comédie, 3 atos (versos) | Favart e Claude-Henri Fusée de Voisenon (após Marmontel) | Fontainebleau, 24 de outubro | Maria Antonieta | XLII f. |
| 1786 | Les méprises par ressemblance | Comédie, 3 atos (prosa) | Joseph Patrat (depois de Plauto ) | Fontainebleau, 7 de novembro | V (1886) | |
| 1786 | Le comte d'Albert | Drame, 2 atos (prosa e verso) | Sedaine (depois de La Fontaine ) | Fontainebleau, 13 de novembro | Elisabeth Vigée-Lebrun | XXVI (1901) |
| 1787 | Toinette et Louis (da filha de Grétry, Lucile) | Torta petite | Joseph Patrat | Comédie-Italienne, 22 de março | ||
| 1787 | Le Prisonnier Anglais | Comédie, 3 atos | Desfontaines (= François-Georges Fouques Deshayes) | Comédie-Italienne, 26 de dezembro | XLVIII f. (1936) | |
| 1788 | O rival confiante | Comédie, 2 atos | Nicolas-Julien Forgeot | Comédie-Italienne, 26 de junho | XLV | |
| 1789 | Raoul Barbe-bleue | Comédie, 3 atos (prosa) | Sedaine (depois de Perrault ) | Comédie-Italienne, 2 de março | Godefroid de Villeraneuse | XVIII (1895) |
| 1789 | Aspasia | Opéra, 2 atos | Étienne Morel de Chédeville | Ópera de Paris, 17 de março | ||
| 1790 | Pierre le Grand | Comédie, 3 atos (prosa) | Jean-Nicolas Bouilly (depois de Voltaire ) | Comédie-Italienne, 13 de janeiro | XL (1913) | |
| 1791 | Guillaume Tell | Drame, 3 atos (prosa e verso) | Sedaine (depois de Antoine-Marin Lemierre ) | Comédie-Italienne, 9 de abril | XXIV (1898) | |
| 1792 | Cécile et Ermancé ou Les deux couvents | Comédie, 3 atos | Rouget de Lisle , Jean-Baptiste-Denis Despré | Comédie-Italienne, 16 de janeiro | ||
| 1792 | Bazile ou à trompeur, trompeur et demi | Comédie, 1 ato | Sedaine para Cervantes | Comédie-Italienne, 17 de outubro | ||
| 1792 | L'officier de fortune | Drame, 3 atos | Edmond-Guillaume-François de Favières | Opéra Royal de Wallonie , 20 de outubro de 2012 | ||
| 1793 | Roger et Olivier | Opéra, 3 atos | Jean-Marcel Souriguère de Saint-Marc (em homenagem a Louis d'Ussieux) | |||
| 1793 | Séraphine ou Absente et present | Comédie, 3 atos | André-Joseph Grétry (sobrinho) | |||
| 1794 | Le congrès des rois (com onze outros compositores, incluindo Cherubini e Méhul ) | Comédie, 3 atos | Ève Demaillot (= Antoine-François Ève) | Comédie-Italienne, 26 de fevereiro | ||
| 1794 | José barra | Fait historique, 1 ato | Guillaume-Denis-Thomas Levrier de Champ-Rion | Comédie-Italienne, 5 de junho | ||
| 1794 | Denys le tyran, maître d'école à Corinthe | Opéra historique, 1 ato | Sylvain Maréchal | Ópera de Paris, 23 de agosto | XXVIII (1901) | |
| 1794 | La rosière républicaine ou La fête de la vertu | Opéra, 1 ato | Sylvain Maréchal | Ópera de Paris, 2 de setembro | XXIX (1903) | |
| 1794 | Callias ou Nature et Patrie | Opéra, 1 ato | François-Benoît Hoffmann | Comédie-Italienne, 19 de setembro | ||
| 1794 | L'inquisition de Madrid | Drame lyrique, 3 atos | André-Joseph Grétry (sobrinho) | |||
| 1794 | Diogène et Alexandre | Opéra, 3 atos | Sylvain Maréchal | |||
| 1797 | Lisbeth | Drame lyrique, 3 atos | Edmond-Guillaume-François de Favières (após Claris de Florian ) | Comédie-Italienne, 10 de janeiro | XLIV | |
| 1797 | Anacréon chez Polycrate | Opéra, 3 atos | Jean-Henry Guy | Ópera de Paris, 17 de janeiro | VII f. (1888) | |
| 1797 | Le barbier de village ou Le revenant | Opéra-comique, 1 ato | André-Joseph Grétry (sobrinho) | Théâtre Feydeau , 6 de maio | ||
| 1799 | Elisca ou L'amour maternel | Drame lyrique, 3 atos | Edmond-Guillaume-François de Favières | Comédie-Italienne, 1º de janeiro | XXXIX (1911) | |
| 1801 | Le casque et les colombes | Opéra-ballet, 1 ato | Nicolas-François Guillard | Ópera de Paris, 7 de novembro | ||
| 1802 | Zelmar ou L'asile | Drame lyrique, 2 atos | André-Joseph Grétry (sobrinho) | |||
| 1803 | Delphis et Mopsa | Comédie lyrique, 2 atos | Jean-Henry Guy | Ópera de Paris, 15 de fevereiro | XLI |
As obras de teatro mais conhecidas de Grétry hoje incluem Lucile (1769), Zémire et Azor (1771), L'amant jaloux (1778), La caravane du Caire (1783), Richard Cœur-de-Lion (1784) e Guillaume Tell (1791) )
Outros trabalhos vocais
- Arie Doux plaisir, l'Amour te rappelle , texto de de R. (1775)
- Air pour la fête de Mme P *** (Vous connoissez, mes amis) , texto de Mars (1776)
- Romance du roman de l'Histoire du chevalier du Soleil (Quand on est belle) , texto de Dorville / Paulmy (1779)
- Poema anacreôntico Ode Le marché de Cythère (Savez-vous qu'il tient tous les jours) (1783)
- Stances du lys do libreto La jeunesse de Henri IV, de Bouilly (1791)
- Romance du saule (Au pied d'un saule) à tragédia Othello de Ducis (1791/92)
- Couplets du citoyen patriophile, dédiés à nos frères de Paris (Qu'entends-je) (1792)
- Hymne en honneur de Marat et Le Peletier (O! Liberté) , texto de D'Avrigny (1793)
- Hymne à l'éternel (Je te salue) , texto de de R. (1794)
- Aux mânes de son fils Godefroi (De l'Élysée) , texto de Corancez (1796)
- Aux mânes de M (arie-) E (lisabeth) Joly (Après vingt ans de mariage) , texto de Delrieu (1799)
- Ronde pour la plantation de l'arbre de la Liberté (Unissez vos cœurs) , texto de Mahérault (1799) ( digitalizado )
- Éloge à Bonaparte (Le plus grand des héros) (1802)
- L'éducation de l'Amour (Quand l'Amour déjà plein d'Adresse) , texto de André-Joseph Grétry (sobrinho) (por volta de 1803)
-
6 nouvelles romances , texto de André-Joseph Grétry (sobrinho) (1803):
Rondo La gaieté villageoise (Pour animer toujours la dance)
Le départ inutile (Riants côteaux)
Chansonette La carrière (S'en allant au moulin)
L'amant rassuré (Pourquoi douter de ma tendresse)
Cavatina Le jour de noce ou Le vieux serviteur (Partout la gaieté)
Le tombeau de Thisbé (O ma Thisbé) - Le charme de s'entendre (Il est bien doux) , textos de Rousselin (1809)
- Hino Marie-Louise , impératrice-reine, à l'éternel (Toi qui formas le cœur des mères) , texto de André-Joseph Grétry (sobrinho) (1811)
- Le berger délaissé (Mirtil, errant à l'aventure) , texto de André-Joseph Grétry (sobrinho) (1824)
-
3 romances , textos de Ducis (1827):
romance escocês Algar et Anissa (Il est donc)
La mère devant le lion (Un lion affreux)
Le pont des mères (Dans la fleur de l'adolescence) - La chevalier et la pastourelle (Je vous promets) (sem data)
- Chanson badine L'Île de Cythère (C'est un charming pays) , texto de Grécourt (sem data)
- Le rossignol (sem data)
- Cantate pour célébrer la naissance du premier enfant de Monsieur et Madame de La Ferté (Quels accords ravissants) (sem data)
Fontes
- Mémoires ou Essai sur la musique par M (onsieur) Grétry (…) Avec Approbation & Privilége du Roi. Publicação própria, Paris / Liège 1789 ( Textarchiv - Internet Archive ).
- Mémoires ou Essais sur la musique; par le C (itoy) en Grétry (…) 3 volumes, Imprimerie de la République, Paris Ano 5 (1797) (1: Arquivo de texto - Arquivo da Internet ; 2: Arquivo de texto - Arquivo da Internet ; 3: Arquivo de texto - Arquivo da Internet ) .
- De la verite. Ce que nous fûmes, ce que nous sommes, ce que nous devrions être. 3 volumes, publicado pelo próprio, Paris ano 9 (1801) (1: digitalizado ; 2: digitalizado ; 3: digitalizado ).
- Método simples pour apprendre à préluder en peu de temps avec toutes les ressources de l'harmonie. Imprimérie de la République, Paris, ano 10 (1802) (versão digitalizada ).
- Lucien Solvay, Ernest Closson (Eds.): Réflexions d'un solitaire par A.-E.-M. Grétry, manuscit inédit. Œuvres complètes de Grétry, publiées par le Gouvernement belge. 4 volumes, G. Van Oest & Cie., Bruxelles / Paris 1919–1922 (1: Textarchiv - Internet Archive ; 2: Textarchiv - Internet Archive ; 3: Textarchiv - Internet Archive ; 4: Textarchiv - Internet Archive ).
- Georges de Froidcourt (ed.): La correspondance générale de Grétry, augmentée de nombreux documenta relatifs a la vie et aux œuvres du compositeur liégeois. Brepols, Bruxelles 1962.
- Michel Brix, Yves Lenoir (eds.): Douze chapitres inédits des “Réflexions d'un solitaire”. Presses universitaires de Namur , Université catholique de Louvain , Namur, Louvain-la-Neuve 1993, ISBN 978-2-87037-158-9 .
Outras fontes
- ( Mathieu-François Pidansat de Mairobert , Barthélémy-François-Joseph Moufle d'Angerville :) Mémoires secrets pour servir à l'histoire de la république des lettres en France depuis MDCCLXII jusqu'à nos jours (...) 36 volumes, John Adamson, Londres 1777-1789.
- Jean-François de La Harpe : Correspondance littéraire (…) 2º volume, Migneret / Dupont, Paris ano 9, 1801 ( digitalizado ).
- Jean-François Marmontel : Mémoires d'un père pour servir à l'instruction de ses enfans. 3º volume, Paris, ano 13, 1804 ( digitalizado ).
- André-Joseph Grétry: Grétry en famille; ou Anedotes littéraires et musicales parentes à ce célèbre compositeur (…) Chaumerot jeune, Paris 1814 ( digitalizado ).
- Louis-Victor Flamand-Grétry: L'Ermitage de J. J. Rousseau et de Grétry. Poëme avec Figures et notes historiques. (...) Publicação própria, Montmorency / Paris 1820 ( digitalizado ).
- Mme de Bawr : Histoire de la musique. Audot, Paris 1823 ( versão digitalizada ).
- Mme Campan : Mémoires sur la vie privée de Marie-Antoinette (…) 1.º volume, 2.ª edição, Baudoin frères, Paris 1823 ( digitalizado ).
- Louis-Victor Flamand-Grétry: Mémoires. Itinéraire… de la vallée d ' Enghien -Montmorency, précédé des mémoires de l'auteur et de l'histoire complète du procès relatif au cœur de Grétry… , primeiro volume. Arthus-Bertrand, Paris 1826 ( versão digitalizada ).
- Remise solennelle du coeur de Grétry à la ville de Liége (...) P.-J. Collardin, Liége 1829 (versão digitalizada ).
- Mme de Bawr: Grétry. Em Édouard Mennechet (ed.): Le Plutarque français, vies des hommes et femmes illustres de la France, avec leurs portraits en pied , 7º volume, Crapelet, Paris 1840, individualmente paginado (versão digitalizada ).
- Madame de Bawr: Mes souvenirs . Passard, Paris 1853 ( digitalizado ).
- Maurice Tourneux (ed.): Correspondance littéraire, philosophique et critique par Grimm , Diderot , Raynal , Meister , etc. (...) 16 volumes, Garnier Frères, Paris 1877–1882.
- Émile Campardon: Les Comédiens du roi de la troupe italienne pendant les deux derniers siècles: documents inédits recueillis aux Archives nationales . 2 volumes, Berger-Levrault, Paris 1880 (1: Textarchiv - Internet Archive ; 2: Textarchiv - Internet Archive ).
- Georges Cucuel: Sources et documents pour servir à l'histoire de l'opéra-comique en France. In: L'Année musicale 3/1913, Félix Alcan, Paris 1914, pp. 247-282.
- Alfred Loewenberg : Annals of Opera 1597-1940, compilado a partir das fontes originais. 3ª edição, John Calder, Londres 1978 ( versão digitalizada ).
- Yves Lenoir (Ed.): Documentos Grétry dans les collection de la Bibliothèque Royale Albert Ier . Bibliothèque Royale Albert Ier, Bruxelles 1989, ISBN 2-87093-046-1 .
Literatura secundária
- Édouard-Georges-Jacques Grégoir: Grétry, célèbre compositeur belge. Schott frères, Bruxelles 1883 ( Textarchiv - Arquivo da Internet ).
- Marie Bobillier ( pseudônimo de Michel Brenet): Grétry, sa vie et ses œuvres. Mémoires couronnés et autres mémoires publiés par l ' Académie royale des sciences, des lettres et des beaux-arts de Belgique , coleção in-8 °, tomo 36, fasc. 3. A. Hayez, Bruxelles 1884 ( Textarchiv - Internet Archive ).
- Pauline Long des Clavières: La jeunesse de Grétry et ses débuts à Paris. (Impressão parcial de uma dissertação a partir da Universidade de Genebra .) Jacques & DeMontrond, Besançon 1920 ( Textarchiv - Internet Archive ).
- Heinz Wichmann: Grétry e o teatro musical na França. Max Niemeyer Verlag , Halle (Saale) 1929.
- José Quitin: Les maîtres de chant et la maîtrise de la collégiale Saint-Denis, à Liège, au temps de Grétry. Esquisse socio-musicologique. ( Académie royale de Belgique , classe des beaux-arts, mémoires, coleção in-8 °, 2me série, tomo 13, fasc. 3.) Palais des académies, Bruxelles 1964.
- David Charlton: Grétry e o crescimento da opéra-comique. Cambridge University Press , Cambridge 1986, ISBN 978-0-521-25129-7 (trecho de leitura: versão digitalizada ).
- Roland Mortier, Hervé Hasquin (eds.): Fêtes et musiques révolutionnaires: Grétry et Gossec . (Études sur le XVIIIe siècle 17.) Université libre de Bruxelles , Bruxelles 1990, ISBN 2-8004-0994-0 ( versão digitalizada ).
- Philippe Vendrix (ed.): L'opéra-comique en France au XVIIIe siècle. Mardaga, Liège 1992, ISBN 2-87009-482-5 (amostra de leitura: versão digitalizada ).
- Philippe Vendrix (ed.): Grétry et l'Europe de l'opéra-comique. Mardaga, Liège 1992, ISBN 2-87009-483-3 (amostra de leitura: versão digitalizada ).
- M. Elizabeth C. Bartlet: Grétry e a Revolução . In: Philippe Vendrix (ed.): Grétry et l'Europe de l'opéra-comique (ver acima), pp. 47-110.
- Ronald Lessens: André-Ernest-Modeste Grétry ou Le triomphe de l'Opéra-Comique (1741-1813). (Univers Musical.) L'Harmattan, Paris 2007, ISBN 978-2-296-03393-1 (amostra de leitura: versão digitalizada ).
- Jean Duron (Ed.): Grétry en société. (Collection Regards sur la musique. ) Mardaga, Wavre 2009, ISBN 978-2-8047-0036-2 (amostra de leitura: digitalizada ).
- Grétry (1741-1813). De l'Opéra-Comique à l'Ermitage de Jean-Jacques Rousseau. Musée Jean-Jacques Rousseau, Montmorency 2013, ISBN 978-2-9542108-1-0 (catálogo da exposição).
- Robert James Arnold: Óperas de Grétry e o público francês. Do Antigo Regime à Restauração. (Ashgate Interdisciplinary Studies in Opera.) Routledge , Abingdon / New York 2016, ISBN 978-1-4724-3850-8 (amostra de leitura: digitalizada ).
- Mary F. McVicker: Compositores de ópera femininos. Biografias dos anos 1500 ao século 21. McFarland, Jefferson (North Carolina) 2016, ISBN 978-0-7864-9513-9 (amostra de leitura: versão digitalizada ), pp. 15-20, 124.
ficção
- Jean-Nicolas Bouilly : Mes récapitulations. 3 Epochs, Louis Janet, Paris (1836) (1: digitalizado , 2: digitalizado , 3: digitalizado ); Nouvelles récapitulations. Société belge de librairie, Bruxelles 1838 ( digitalizado ).
Vídeos
- Olivier Simonnet: Grétry. Un musicien dans la tourmente. arte , 2011, 56 min. ( vídeo no YouTube , francês).
- Olivier Simonnet: La petite musique de Marie-Antoinette . Sophie Karthäuser , Pierre-Yves Pruvot, Les Agrémens, Guy Van Waas . arte, 2012, 1 hora e 22 minutos ( vídeo no YouTube , francês).
- Patrick Dheur: Une visite au Musée Grétry à Liège. 2013, 8 min. ( Vídeo no YouTube , francês).
Links da web
- Jean-Marc Warszawski: Grétry, André-Ernest-Modeste, 1741-1813. Musicologie.org, 2003 ( versão digitalizada )
- Obras de e sobre André-Ernest-Modeste Grétry no catálogo da Biblioteca Nacional da Alemanha
- Obras de e sobre André-Ernest-Modeste Grétry na Biblioteca Digital Alemã
- Partituras e arquivos de áudio de André-Ernest-Modeste Grétry no International Music Score Library Project
- Obras de ópera e manuscritos de André-Ernest-Modeste Grétry no projeto de ópera DFG
- David Charlton, M. Elizabeth C. Bartlet: Grétry, André-Ernest-Modeste. In: Grove Music Online (inglês; assinatura necessária).
- Museu Grétry em Liège
- André-Ernest-Modeste Grétry na Internet Movie Database (inglês)
Referências e comentários individuais
- ↑ 11 de fevereiro, concedido por Grétry, é a data do batismo. Cf. Georges de Froidcourt: Le lieu et la date de naissance de Grétry . In: Bulletin du Vieux-Liège , 99/1952, pp. 166-178.
- ↑ Patrick Taïeb, Judith Le Blanc: Merveilleux et réalisme dans "Zémire et Azor": un échange entre Diderot et Grétry . In: Dix-huitème siècle , 2011/1 (No. 43), pp. 185–201 (versão digitalizada ), aqui: p. 193.
- ↑ Veja David Charlton: Grétry e o crescimento da opéra-comique . Cambridge 1986, p. 4: "As opéras-comiques não são óperas cômicas (...)"
- ↑ Ver José Quitin: Les composições de musique religieuse d'André-Modeste Grétry. In: Revue belge de musicologie , 18/1964, pp. 57–69.
- ↑ Sra. De Bawr : Grétry . In: Édouard Mennechet (ed.): Le Plutarque français (…), Volume 7, Paris 1840 ( versão digitalizada ), página 4. Na edição de 1847, o editor Térence Hadot substituiu “Natureza” por “Deus”. ( Versão digitalizada )
- ^ Mémoires, ou Essais sur la musique; par le C (itoy) en Grétry (…) Volume 1, Paris, ano 5 (1797), pp. 6–12 ( Textarchiv - Internet Archive ). Após a introdução de outros nomes, José Quitin conseguiu identificar o sádico citado como Hubert-François Devillers (1726-1770), contrabaixista e cantor . Ver José Quitin: Les maîtres de chant et la maîtrise de la collégiale Saint-Denis, à Liège, au temps de Grétry (...) Bruxelles 1964, p. 6 / nota. 2, 18, 33-38, 93 f.
- ↑ Veja David Charlton: Grétry e o crescimento da opéra-comique . Cambridge 1986, página 23 / nota. 20o
- ↑ Jean-Nicolas Bouilly : Mes récapitulations , 1st epoch, Paris (1836) ( versão digitalizada ), p. 141.
- ↑ Ver Manuel Couvreur: Le diable et le bon dieu ou L'incroyable rencontre de Sylvain Maréchal et de Grétry . In: Roland Mortier, Hervé Hasquin (eds.): Fêtes et musiques révolutionnaires: Grétry et Gossec . Bruxelles 1990 ( versão digitalizada ), pp. 99-125, aqui: pp. 104, 116.
- ↑ Ver Suzanne Clercx: Le rôle de l'Académie Philharmonique de Bologne na formação de AM Grétry . In: Quadrivium , 8/1967, pp. 75-85.
- ↑ Ver Georges de Froidcourt (ed.): La correspondance générale de Grétry (…) Bruxelles 1962, pp. 26–36, 38–40, 56–61, 64 f., 98 f., 104–107.
- ↑ Ver John Solum: Sobre a autenticidade do concerto para flauta de Grétry . In: Revue de la Société liégeoise de musicologie , 7/1997, pp. 75-85 (versão digitalizada ).
- ↑ Lucien Solvay, Ernest Closson (ed.): Réflexions d'un solitaire par A.-E.-M. Grétry (...) Volume 1, Bruxelles / Paris 1919, p. 37 f. ( Versão digitalizada ).
- ^ François-Joseph Fétis : Biographie universelle des musiciens (…), 3º volume, Bruxelles 1837, p. 62 ( versão digitalizada ).
- ^ Mémoires, ou Essais sur la musique; par le C (itoy) en Grétry (…) Volume 1, Paris, ano 5 (1797), p. 84 e segs . ( Textarchiv - Internet Archive ); ver Pauline Long des Clavières: La jeunesse de Grétry (…), Besançon 1920, pp. 103-105 ( Textarchiv - Internet Archive ). Mais tarde, Grétry ensinou a si mesmo crianças prodígios, incluindo sua filha Lucile. Ver Robert Adelson, Jacqueline, por último: Mozart Fille: Lucile Grétry (1772–1790) e a tradição esquecida dos prodígios musicais femininos . In: Brigitte Van Wymeersch (Ed.): Mozart aujourd'hui . Louvain-la-Neuve 2006, pp. 249-261.
- ↑ Ver Mme de Bawr: Grétry . In: Édouard Mennechet (ed.): Le Plutarque français (…), 7º volume, Paris 1840 ( digitalizado ), p. 2; Pauline Long des Clavières: La jeunesse de Grétry (…). Besançon 1920, pp. 88–99 ( Textarchiv - Internet Archive ); David Charlton: Grétry e o crescimento da opéra-comique . Cambridge 1986, pp. 24-26, 32. As obras teatrais de Grétry mencionadas abaixo também são Opéras-comiques, a menos que indicado de outra forma.
- ^ Mémoires, ou Essais sur la musique; par le C (itoy) en Grétry (…) Volume 1, Paris, ano 5 (1797), pp. 132–139, 143 f., 165–167 ( Textarchiv - Internet Archive ); David Charlton: Grétry e o crescimento da opéra-comique . Cambridge 1986, página 40 f.
- ↑ Sra. De Bawr: Grétry . In: Édouard Mennechet (ed.): Le Plutarque français (...), 7º volume, Paris 1840 ( digitalizado ), p. 4.
- ↑ Lucien Solvay, Ernest Closson (ed.): Réflexions d'un solitaire par A.-E.-M. Grétry (…) Volume 3, Bruxelles / Paris 1921, p. 68 ( Textarchiv - Internet Archive ).
- ↑ A Comédie-Italienne manteve o nome mesmo depois de desistir do repertório italiano em 1780 . Ver Clarence D. Brenner: The Théâtre Italy, its Repertory 1716–1793 ( University of California Publications in Modern Philology 63), Berkeley 1961, p. 13.
- ↑ A serem mencionados acima de todos estão Joseph Caillot, Jean-Baptiste Guignard chamado Clairval e Marie-Thérèse Laruette.
- ↑ Sra. De Bawr: Grétry . In: Édouard Mennechet (ed.): Le Plutarque français (...), 7º volume, Paris 1840 ( digitalizado ), p. 4.
- ↑ Mme de Bawr: Histoire de la musique . Paris 1823 ( versão digitalizada ), pp. 251–255.
- ↑ Sra. De Bawr: Grétry . In: Édouard Mennechet (ed.): Le Plutarque français (...), 7º volume, Paris 1840 ( digitalizado ), p. 1
- ^ David Charlton: Grétry e o crescimento da opéra-comique . Cambridge 1986, p. 63.
- ↑ Maurice Tourneux (ed.): Correspondance littéraire, philosophique et critique (…) 8º volume, Paris 1879, p. 165 ( Textarchiv - Internet Archive ).
- ↑ Sra. De Bawr: Grétry . In: Édouard Mennechet (ed.): Le Plutarque français (...), 7º volume, Paris 1840 ( digitalizado ), p. 5.
- ↑ Louis-Victor Flamand-Grétry: L'Ermitage de J. J. Rousseau et de Grétry (…) Montmorency / Paris 1820 ( versão digitalizada ), p. 140 * f.
- ↑ Lucien Solvay, Ernest Closson (ed.): Réflexions d'un solitaire par A.-E.-M. Grétry (…) Volume 2, Bruxelles / Paris 1920, p. 146 ( Textarchiv - Internet Archive ).
- ↑ Lucien Solvay, Ernest Closson (ed.): Réflexions d'un solitaire par A.-E.-M. Grétry (…) Volume 4, Bruxelles / Paris 1922, p. 184 ( Textarchiv - Internet Archive ).
- ↑ ( Mathieu-François Pidansat de Mairobert :) Mémoires secrets pour servir à l'histoire de la république des lettres en France (...) Volume 4, John Adamson, Londres 1777 ( digitalizado ), p. 204.
- ↑ Ver Georges de Froidcourt (ed.): La correspondance générale de Grétry (...). Bruxelles 1962, pp. 42-46, 65; Thomas Vernet: "Avec un très profond respect, je suis votre très humble et très obéïssant serviteur", Grétry et ses dédicataires, 1767-1789 . In: Jean Duron (ed.): Grétry en société . Wavre 2009, pp. 61–99, aqui: pp. 72–80.
- ↑ Grétry, Mme André, nee Jeanne-Marie Grandon . In: Neil Jeffares: Dicionário de pastores antes de 1800. Edição online (PDF)
- ↑ Francês: "jolie comme un cœur".
- ↑ Maurice Tourneux (ed.): Correspondance littéraire, philosophique et critique (…) 8º volume, Paris 1879, página 468 ( Textarchiv - Internet Archive ).
- ↑ M. Elizabeth C. Bartlet: Grétry e a Revolução . In: Philippe Vendrix (ed.): Grétry et l'Europe de l'opéra-comique . Liège 1992, pp. 47-110, aqui: p. 50.
- ↑ Cf. Mémoires, ou Essais sur la musique; par le C (itoy) en Grétry (…) Volume 1, Paris, ano 5 (1797), pp. 214–218 ( Textarchiv - Internet Archive )
- ↑ ( Mathieu-François Pidansat de Mairobert :) Mémoires secrets pour servir à l'histoire de la république des lettres en France (...) 6º volume, John Adamson, Londres 1777 ( digitalizado ), p. 26.
- ↑ Patrick Taïeb, Judith Le Blanc: Merveilleux et réalisme dans "Zémire et Azor": un échange entre Diderot et Grétry. In: Dix-huitème siècle , 2011/1 (nº 43), pp. 185–201 (versão digitalizada ), aqui: p. 185.
- ↑ Grétry parecia mal desde jovem. Seu olho direito era menor que o esquerdo e às vezes piscava. Cf. Louis-Victor Flamand-Grétry: L'Ermitage de J. J. Rousseau et de Grétry (…) Montmorency / Paris 1820 ( versão digitalizada ), p. 140 * f.
- ↑ Maurice Tourneux (ed.): Correspondance littéraire, philosophique et critique (…) 9º volume, Paris 1879, p. 441 ( Textarchiv - Internet Archive ).
- ↑ Cf. M. Elizabeth C. Bartlet: Grétry, Marie-Antoinette et "La rosière de Salency" . In: Proceedings of the Royal Musical Association , 111/1984 f., Pp. 92-120; Sarah Maza: The Rose-Girl of Salency: Representações da virtude na França pré-revolucionária . Em: Estudos do Século XVIII , 22/1989, pp. 395-412.
- ↑ Ver André-Joseph Grétry: Grétry en famille (…) Paris 1814 ( versão digitalizada ), página 11; Lucien Solvay, Ernest Closson (Eds.): Réflexions d'un solitaire par A.-E.-M. Grétry (…) Volume 3, Bruxelles / Paris 1921, p. 269 ( Textarchiv - Internet Archive ).
- ↑ Louis-Victor Flamand-Grétry: L'Ermitage de J. J. Rousseau et de Grétry (…) Montmorency / Paris 1820 ( versão digitalizada ), p. 173; Jean-Nicolas Bouilly: Mes récapitulations , 1st epoch, Paris (1836) ( digitalizado ), p. 153 et passim .
- ↑ M. Elizabeth C. Bartlet: Grétry e a Revolução . In: Philippe Vendrix (ed.): Grétry et l'Europe de l'opéra-comique . Liège 1992, pp. 47-110, aqui: p. 48 / nota. 8. De acordo com Bartlet, Bouilly também erroneamente alegou ter sido noivo de Antonieta. Cf. Jean-Nicolas Bouilly: Mes récapitulations , 1st epoch, Paris (1836) ( digitalizado ), p. 327 et passim .
- ^ Jean-Nicolas Bouilly: Mes récapitulations , 1st epoch, Paris (1836) ( versão digitalizada ), p. 239 f.
- ^ André-Ernest-Modeste Grétry: De la vérité (...) 1.º volume, Paris ano 9 (1801) ( digitalizado ), p. 155 f. Incl. Nota 1.
- ^ André-Ernest-Modeste Grétry: De la vérité (...) 2o volume, Paris ano 9 (1801) ( digitalizado ), p. 223 f.
- ^ Mémoires, ou Essais sur la musique; par le C (itoy) en Grétry (…) Volume 3, Paris Year 5 (1797), p. 438 ( Textarchiv - Internet Archive ) (traduzido livremente).
- ^ Lacombe, Jacques (1724-1811) . In: CERL Thesaurus ( versão digitalizada ).
- ↑ Thomas Vernet: "Avec un très profond respect, je suis votre très humble et très obéïssant serviteur", Grétry et ses dédicataires, 1767–1789 . In: Jean Duron (ed.): Grétry en société . Wavre 2009, pp. 61–99, aqui: pp. 76/78.
- ↑ As idades de Lully , Rameau e Gluck .
- ↑ Ver Paul Culot: Le jugement de Midas , opéra-comique d'André-Ernest-Modeste Grétry . Bibliothèque Royale Albert Ier, Bruxelles 1978.
- ^ Ernest Closson: Les marginales de Grétry no "Essai sur la Musique" de Laborde . In: Revue belge de musicologie , 2/1948, pp. 106-124, aqui: p. 121.
- ↑ Para efeito de comparação: o novo prédio da Comédie-Italienne em 1783/84 custava 380.000 libras. Veja David Charlton: Grétry e o crescimento da opéra-comique . Cambridge 1986, página 210.
- ^ Correspondance secrete, politique & littéraire (…) 6º volume, John Adamson, Londres 1787 ( digitalizado ), pp. 224 f.; Jean-François de La Harpe : Correspondance littéraire (...) Volume 2, Migneret / Dupont, Paris Jahr 9, 1801 ( versão digitalizada ), página 256.
- ↑ Rudolph Angermüller : Sobre a datação das variações para piano KV 264 (315d) e KV 352 (374c) . In: Florilegium Pratense, Mozart, seu tempo, sua posteridade, ensaios selecionados (…) Königshausen & Neumann, Würzburg 2005, pp. 93–98.
- ↑ Aí conheceu Pierre-Louis Panseron (pai do compositor Auguste-Mathieu Panseron ), a quem teria ditado as suas últimas obras de palco. Ver Adolphe Ledhuy, Henri Bertini (ed.): Encyclopédie pittoresque de la musique , primeiro volume. H. Delloye, Paris 1835 ( versão digitalizada ), página 113 f .; Pierre-Philippe-Urbain Thomas: Histoire de la ville de Honfleur . E. Dupray, Honfleur 1840 ( versão digitalizada ), página 308 f. Supostamente, Grétry Panseron até deixou a orquestração . Cf. François-Joseph Fétis : Biographie universelle des musiciens (…), 4º volume, Bruxelles 1837 ( versão digitalizada ), página 413.
- ↑ Souvenirs de Mme Louise-Élisabeth Vigée-Lebrun (…) Volume 1, H. Fournier, Paris 1835, p. 67 ( versão digitalizada ).
- ^ Mémoires, ou Essais sur la musique; par le C (itoy) en Grétry (…) Paris ano 5 (1797), 1º volume, p.355 ( Textarchiv - Internet Archive ), 3º volume, pág. 87 f. ( Textarchiv - Internet Archive ). Gluck voltou a Viena em 1779 após sofrer um derrame .
- ↑ Cf. Marie Bobillier ( pseudônimo de Michel Brenet): Grétry, sa vie et ses œuvres . Bruxelles 1884, pp. 159-161 ( Textarchiv - Internet Archive ).
- ^ Em Philippe-François-Nazaire Fabre d'Églantine : Œuvres mêlées et postumes , primeiro volume, publicado pela própria viúva, Paris ano 11 (1802), pp. 117–127 (versão digitalizada ).
- ↑ Ver Augustin-Benoît Reynier: Impromptu sur la nouvelle de la Maladie de M. Grétry . In: Mercure de France , 27 de janeiro de 1781 ( versão digitalizada ), página 146.
- ^ Mémoires, ou Essais sur la musique; par le C (itoy) en Grétry (…) Volume 1, Paris ano 5 (1797), p. 360 f. ( Textarchiv - Internet Archive ).
- ↑ Grétry fez esta viagem na companhia de Victor Louis , o construtor do Grand Théâtre de Bordeaux . Cf. Édouard-Georges-Jacques Grégoir: Grétry, célèbre compositeur belge . Bruxelles 1883, pp. 200-204 ( Textarchiv - Internet Archive ).
- ^ David Charlton: Grétry e o crescimento da opéra-comique . Cambridge 1986, página 210.
- ^ Marie Bobillier (pseudônimo Michel Brenet): Grétry, sa vie e ses œuvres . Bruxelles 1884, p. 168 ( Textarchiv - Internet Archive ).
- ↑ Ver Georges de Froidcourt (ed.): La correspondance générale de Grétry (…) Bruxelles 1962, pp. 121–123.
- ↑ Cf. Thomas Betzwieser: "Richard Cœur-de-Lion" na Alemanha: a Opéra-comique a caminho da "Grande Ópera" . In: Philippe Vendrix (ed.): Grétry et l'Europe de l'opéra-comique . Liège 1992, pp. 331-351.
- ^ Marie Bobillier (pseudônimo Michel Brenet): Grétry, sa vie e ses œuvres . Bruxelles 1884, p. 205 f. ( Textarchiv - Internet Archive ).
- ↑ Cf. Robert Adelson, Jacqueline último: Mozart Fille: Lucile Grétry (1772–1790) e a tradição esquecida dos prodígios musicais femininos . In: Brigitte Van Wymeersch (Ed.): Mozart aujourd'hui . Louvain-la-Neuve 2006, pp. 249-261.
- ↑ Cf. Mémoires, ou Essais sur la musique; par le C (itoy) en Grétry (…) Volume 2, Paris Year 5 (1797), pp. 399–404 ( Textarchiv - Internet Archive ).
- ↑ Mémoires ou Essai sur la musique par M (onsieur) Grétry (…) Avec Approbation & Privilége du Roi , Paris / Liège 1789 ( Textarchiv - Internet Archive ). Diz-se que um ex-professor do Collège du Plessis chamado Legrand contribuiu para isso . Cf. François-Joseph Fétis : Biographie universelle des musiciens (…), 3º volume, Bruxelles 1837 ( versão digitalizada ), página 414.
- ↑ Ver Manuel Couvreur: Le diable et le bon dieu ou L'incroyable rencontre de Sylvain Maréchal et de Grétry . In: Roland Mortier, Hervé Hasquin (eds.): Fêtes et musiques révolutionnaires: Grétry et Gossec . Bruxelles 1990 ( versão digitalizada ), pp. 99-125; M. Elizabeth C. Bartlet: Grétry e a Revolução . In: Philippe Vendrix (ed.): Grétry et l'Europe de l'opéra-comique . Liège 1992, pp. 47-110; Robert James Arnold: "Sempre um amigo da liberdade": as fortunas da carreira e reputação de Grétry na revolução. In: Grétry's Operas and the French Public (…) Abingdon / New York 2016, pp. 109–139.
- ^ André-Ernest-Modeste Grétry: De la vérité (…) primeiro volume, Paris ano 9 (1801) ( digitalizado ), pp. 154-156.
- ↑ M. Elizabeth C. Bartlet: Grétry e a Revolução . In: Philippe Vendrix (ed.): Grétry et l'Europe de l'opéra-comique . Liège 1992, pp. 47-110, aqui: p. 52.
- ↑ Ver Lucien Solvay, Ernest Closson (ed.): Réflexions d'un solitaire par A.-E.-M. Grétry (…) Volume 2, Bruxelles / Paris 1920, p. 113 ( Textarchiv - Internet Archive ).
- ↑ Georges de Froidcourt (ed.): La correspondance générale de Grétry (…) Bruxelles 1962, p. 173 (“tapage de chien”).
- ↑ Cf. Mémoires, ou Essais sur la musique; par le C (itoy) en Grétry (…) Volume 2, Paris ano 5 (1797), p. 418 f. ( Textarchiv - Internet Archive ); Lucien Solvay, Ernest Closson (Eds.): Réflexions d'un solitaire par A.-E.-M. Grétry (…) Volume 4, Bruxelles / Paris 1922, p. 398 ( Textarchiv - Internet Archive ).
- ^ Mémoires, ou Essais sur la musique; par le C (itoy) en Grétry (…) Volume 2, Paris ano 5 (1797), p. XVII f./notes. ( Arquivo de texto - Arquivo da Internet )
- ^ David Charlton: Grétry e o crescimento da opéra-comique . Cambridge 1986, p. 325.
- ↑ Léonore ou L'amour conjugal (Leonore ou Die Gattenliebe).
- ↑ Em contraste, o drama de Schiller , que após a dissolução da República Helvética por Napoleão surgiu tons reacionários .
- ^ Mémoires, ou Essais sur la musique; par le C (itoy) en Grétry (…) Volume 2, Paris, ano 5 (1797), página 20 ( Textarchiv - Internet Archive ). Segundo Jean-Nicolas Bouilly: Mes récapitulations , 1st Epoch, Paris (1836) ( digitalizado ), página 349, pesquisas em Genebra e nas montanhas suíças teriam sido planejadas.
- ↑ Louis de Loménie : Beaumarchais et son temps (...), 2º volume, Paris 1856, p. 456 f. ( Versão digitalizada ).
- ↑ M. Elizabeth C. Bartlet: Grétry e a Revolução . In: Philippe Vendrix (ed.): Grétry et l'Europe de l'opéra-comique . Liège 1992, pp. 47-110, aqui: p. 50.
- ^ Mémoires, ou Essais sur la musique; par le C (itoy) en Grétry (…) Volume 2, Paris, Ano 5 (1797), página 415 ( Textarchiv - Internet Archive ).
- ↑ M. Elizabeth C. Bartlet: Grétry e a Revolução . In: Philippe Vendrix (ed.): Grétry et l'Europe de l'opéra-comique . Liège 1992, pp. 47-110, aqui: p. 65.
- ↑ Lucien Solvay, Ernest Closson (ed.): Réflexions d'un solitaire par A.-E.-M. Grétry (…) Volume 2, Bruxelles / Paris 1920, p. 113 ( Textarchiv - Internet Archive ).
- ↑ Cf. M. Elizabeth C. Bartlet: Patriotismo na Opéra-Comique durante a Revolução: "Callias, ou Nature et patrie" de Grétry . In: Atti del XIV Congresso della Società Internazionale di Musicologia (1987), Volume 3, EDT, Torino 1990, ISBN 88-7063-070-6 , pp. 839-852.
- ↑ M. Elizabeth C. Bartlet: Grétry e a Revolução . In: Philippe Vendrix (ed.): Grétry et l'Europe de l'opéra-comique . Liège 1992, pp. 47-110, aqui: pp. 48 f., 68-81.
- ↑ Manuel Couvreur: Le diable et le bon dieu ou L'incroyable rencontre de Sylvain Maréchal et de Grétry. In: Roland Mortier, Hervé Hasquin (eds.): Fêtes et musiques révolutionnaires: Grétry et Gossec . Bruxelles 1990 ( versão digitalizada ), pp. 99-125, aqui: p. 108 f.
- ↑ Jenny, Alexis (depois de frequentar a École Polytechnique tornou - se engenheiro de administração de pontes e estradas) e Joséphine (casou-se com Garnier), mais tarde no lugar de Jenny, Caroline (casou-se com Renié). Ver Louis-Victor Flamand-Grétry: Mémoires (…) Paris 1826 ( versão digitalizada ), página 99; Édouard-Georges-Jacques Grégoir: Grétry, célèbre compositeur belge . Bruxelles 1883, pp. 5, 130, 283 f. ( Textarchiv - Internet Archive ); Lucien Solvay, Ernest Closson (Eds.): Réflexions d'un solitaire par A.-E.-M. Grétry (...) Volume 3, Bruxelles / Paris 1921, página 14 / nota. 1 ( Textarchiv - Internet Archive ), Volume 4, Bruxelles / Paris 1922, página 17 ( Textarchiv - Internet Archive ).
- ^ Charles-Jean Goury de Champgrand, operador de um clube de jogo. Cf. George Duruy (Ed.): Mémoires de Barras (...) Volume 3, Paris 1896, p. 294 ( versão digitalizada ).
- ↑ Madame de Bawr: Mes souvenirs (...) Paris 1853 ( Textarchiv - Internet Archive ), página 21.
- ↑ A Comédie-Italienne, com problemas financeiros, não pagava mais um salário ao compositor.
- ↑ A partitura de Lisbeth foi a primeira que Grétry conseguiu reimprimir depois de Guillaume Tell .
- ↑ Cf. Mémoires, ou Essais sur la musique; par le C (itoy) en Grétry (…) Volume 1, Paris, ano 5 (1797), pp. 270-272 ( Textarchiv - Internet Archive ).
- ↑ Madame de Bawr: Mes souvenirs . Paris 1853 ( versão digitalizada ), p.31 f.
- ↑ Cf. Raphaëlle Legrand: "Elisca" ou les dangers de l'exotisme . In: Philippe Vendrix (ed.): Grétry et l'Europe de l'opéra-comique . Liège 1992, pp. 155-166.
- ↑ Até o fim da Segunda Guerra de Coalizão .
- ^ André-Ernest-Modeste Grétry: Méthode simple pour apprendre à préluder en peu de temps avec toutes les ressources de l'harmonie . Paris ano 10 (1802) ( digitalizado ); Ver Anne-Noëlle Bouton: L'improvisation chez Grétry, sobre o tema “Méthode simple pour apprendre à préluder” . In: Bulletin de la Société liégeoise de musicologie , 86/1994, pp. 5–13 (versão digitalizada ).
- ↑ Zémire et et Azor e Pierre le Grand (1802), L'ami de la maison (1804), Richard Cœur-de-Lion (1806).
- ↑ Georges de Froidcourt (ed.): La correspondance générale de Grétry (…) Bruxelles 1962, pp. 267-271, 274, 320.
- ↑ Uma sobrinha Stoufs casou-se no ano seguinte com André-Joseph Grétry.
- ↑ Lucien Solvay, Ernest Closson (ed.): Réflexions d'un solitaire par A.-E.-M. Grétry (...) 4 volumes, Bruxelles / Paris 1919–1922.
- ↑ Ver Louis-Victor Flamand-Grétry: L'Ermitage de J. J. Rousseau et de Grétry (…) Montmorency / Paris 1820 ( versão digitalizada ), pp. 195–198.
- ↑ Sra. De Bawr: Grétry . In: Édouard Mennechet (ed.): Le Plutarque français (...), 7º volume, Paris 1840 ( versão digitalizada ), p. 6.
- ^ David Charlton: Grétry e o crescimento da opéra-comique. Cambridge 1986, pp. 3, 65-67, 214-216, 325.
- ↑ Cf. Mme de Bawr: Histoire de la musique . Paris 1823 ( versão digitalizada ), p. 255.
- ↑ Sra. De Bawr: Grétry . In: Édouard Mennechet (ed.): Le Plutarque français (...), 7º volume, Paris 1840 ( versão digitalizada ), pp. 1, 5. Na edição de 1847, o editor Térence Hadot substituiu "Marechal da França" por " Reichsfürst ". ( Versão digitalizada ) Texto de 1840 reproduzido em Madame de Bawr: Mes souvenirs . Paris 1853 ( versão digitalizada ), pp. 22, 33.
- ↑ Mme de Bawr: Histoire de la musique . Paris 1823 ( versão digitalizada ), pp. 251, 254.
- ↑ Le moniteur universel , 17 de dezembro de 1813, pp. 1405 f. ( Versão digitalizada ); Mme de Bawr: Histoire de la musique . Paris 1823 ( versão digitalizada ), página 257 f .; ver Jean-Nicolas Bouilly: Mes récapitulations , 3rd Epoch, Paris (1836) ( versão digitalizada ), pp. 123-134; Robert James Arnold: "Não somos nada além de uma única família perturbada": luto e mitologização após a morte de Grétry . In: Grétry's Operas and the French Public (…) Abingdon / New York 2016, pp. 177–212.
- ↑ Le moniteur universel , 29 de setembro de 1813, pp. 1073 f. ( Versão digitalizada ).
- ↑ Louis-Victor Flamand-Grétry: L'Ermitage de J. J. Rousseau et de Grétry (…) Montmorency / Paris 1820 ( versão digitalizada ), Ill. Antes da p. 249; Louis-Victor Flamand-Grétry: Mémoires (...) Paris 1826 ( versão digitalizada ), Ill. Na página 145.
- ↑ Cf. Remise solennelle du cœur de Grétry à la ville de Liége (...) P.-J. Collardin, Liége 1829 (versão digitalizada ).
- ↑ Ver Inauguração da estátua de Grétry, à Liége e Fêtes de Grétry à Liége . In: La Renaissance , Volume 4, Bruxelles 1842 f. ( Versão digitalizada ), pp. 42-44 e 58-60, Liszt menciona: pp. 59 f.
- ↑ Abend-Zeitung (Dresden), 17 de maio de 1817, p. 2 verso, citado de: Carl-Maria-von-Weber-Gesamtausgabe ( versão digitalizada ).
- ↑ Gustav Schilling (Ed.): Enciclopédia de Ciências Musicais Inteiras (...), 3º volume, Stuttgart 1836 ( digitalizado ), p. 306 f.
- ^ Em Antuérpia , Bergen op Zoom , Brest , Bruxelas, Liège, Maastricht , Maisons-Laffitte , Montmorency , Nantes , Nîmes , Paris, Perpignan e Roubaix .
- ↑ Minor Planet Circ. 12210 (PDF)
- ↑ Ver Thomas Vernet: "Avec un très profond respect, je suis votre très humble et très obéïssant serviteur", Grétry et ses dédicataires, 1767–1789 . In: Jean Duron (ed.): Grétry en société . Wavre 2009, pp. 61-99.
- ^ François-Auguste Gevaert , Édouard Fétis, Alfred Wotquenne e outros. (Ed.): Collection complète des œuvres de Grétry, publiée par le Gouvernement belge. Publicado: 49 entregas, Breitkopf & Härtel , Leipzig, Bruxelles (1884–1936). Permaneceu incompleto, de acordo com David Charlton: Grétry e o crescimento da opéra-comique . Cambridge 1986, p. XII, não utilizável acriticamente.
- ^ Perdido exceto pelo libreto impresso.
- ↑ Apenas parcialmente preservado.
- ↑ Não listado, exceto para jogos perdidos em outro lugar.
- ↑ Inacabado.
- ^ Mémoires, ou Essais sur la musique; par le C (itoy) en Grétry (…) Paris Ano 5 (1797), Volume 3, página 472 ( Textarchiv - Internet Archive ).
- ↑ Também versão em 1 ato (1776), nova versão ver em 1786.
- ↑ redesenhado em 1772.
- ↑ Também Comédie-féerie.
- ^ Primeiro libreto de Pierre-Robert-Christophe Ballard (1773): Opéra lyri-comique, 4 atos.
- ↑ 1775 e 1777 redesenhados.
- ↑ 1775 (1 ato), 1776 e 1778/79 (2 atos cada) redesenhados.
- ↑ redesenhado em 1782.
- ↑ Inacabado.
- ↑ Quase sempre perdido.
- ^ Esposa Morganatic do Duque de Orléans ( Louis-Philippe I ).
- ↑ Também Le génie de l'Opéra ou Les trois âges de la musique.
- ↑ Com trechos de obras de Lully , Rameau , Francœur e Rebel , Gluck e Grétry.
- ↑ Inacabado?
- ↑ redesenhado em 1780.
- ↑ Primeiros 4 atos.
- ↑ Irmã do duque de Choiseul .
- ↑ redesenhado em 1781.
- ↑ Decidiu o ballet de Gossec, La fête de Mirza.
- ↑ Não listado, perdido.
- ↑ 1785 expandido.
- ↑ redesenhado em 1782.
- ↑ Não listado.
- ^ Também La jeune Thalie. Perdido.
- ^ Ministro da família real.
- ↑ Versão 1: Théodore et Paulin . Comédie lyrique, 3 atos (1784).
- ↑ 1785 redesenhado em 4, depois em 3 atos.
- ↑ Não listado.
- ↑ redesenhado em 1788.
- ↑ 3.º ato: La suite du comte d'Albert (1787); Nova versão: Albert et Antoine ou Le service récompensé (1794).
- ↑ 2ª versão: Clarice et Belton ou Le prisonnier anglais (1793).
- ↑ Primeiros 4 atos.
- ↑ paródia de mariages Les Samnites (1776), não listado. Ver M. Elizabeth C. Bartlet: Política e o destino de Roger et Olivier, uma ópera recentemente recuperada de Grétry . In: Journal of the American Musicological Society , 37/1984, pp. 98-138.
- ↑ Não listado.
- ↑ Originalmente La fête de la Raison (1793).
- ↑ paródia de Les mariages samites (1776) e em um pedaço de Les deux couvents não listado (1792).
- ↑ Não listado.
- ↑ paródia de La rosière républicaine (1794) e outras obras.
- ↑ 2ª versão: Elisca ou L'habitante de Madagascar (1812).
- ↑ Até o fim da Segunda Guerra de Coalizão .
- ↑ Também Zelmar ou Les Abencerages. Não listado.
- ↑ Originalmente: Le ménage.
- ↑ Funciona com mais de 30.000 resultados em uma pesquisa do Google.
- ↑ Arranjo dos Veillons au salut de l ' Empire de Dalayrac (1791).
- ↑ Segundo ... a fonte da biografia de Grétry nem sempre é completa e precisa.
- ^ Segundo David Charlton: Grétry e o crescimento da opéra-comique . Cambridge 1986, p. XII, nem sempre os oito volumes (incompletos) do manuscrito de Grétry .
- ↑ Assistemático, acrítico, mas rico em material.
- ↑ Trabalho padrão, mas faz uso das recapitulações ficcionais de Bouilly .
- ↑ Cobre o período até 1769. Veja os manuscritos do autor na Bibliothèque de Genève .
- ↑ Em contraste com Charlton, também lida com óperas clássicas de Grétry.
- ↑ Trabalho padrão semelhante a um manual. Aborda detalhadamente 23 Opéras-comiques Grétrys do período até 1791 e o desenvolvimento deste gênero, mas apenas incidentalmente as óperas clássicas. Excursões sobre a biografia do compositor (acrescente Bobillier), bem como sobre suas aberturas e entradas .
- ↑ Concentrado no período 1793/94, um acréscimo indispensável a Charlton, reconheceu a ficcionalidade das Récapitulações de Bouilly .
- ↑ Ciência popular.
- ↑ Cf. M. Elizabeth C. Bartlet: Grétry e a Revolução . In: Philippe Vendrix (ed.): Grétry et l'Europe de l'opéra-comique . Pág. 47-110, aqui: página 48 incluindo Nota 8.
| dados pessoais | |
|---|---|
| SOBRENOME | Grétry, André-Ernest-Modeste |
| NOMES ALTERNATIVOS | Grétry, André |
| PEQUENA DESCRIÇÃO | Compositor clássico franco-belga |
| DATA DE NASCIMENTO | 8 de fevereiro de 1741 |
| LOCAL DE NASCIMENTO | Liege |
| DATA DA MORTE | 24 de setembro de 1813 |
| LUGAR DA MORTE | Montmorency perto de Paris |