Ludwig van Beethoven

Ludwig van Beethoven (1770-1827); idealizando a pintura de Joseph Karl Stieler , cerca de 1820
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Ludwig van Beethoven ( batizado em 17 de dezembro de 1770 em Bonn , Kurköln ; † 26 de março de 1827 em Viena , Império Austríaco ) foi um compositor e pianista alemão . Ele conduziu o Clássico Vienense ao seu maior desenvolvimento e abriu o caminho para a música romântica . Ele é considerado um dos compositores mais destacados da história da música ocidental.

No início de sua carreira musical, Beethoven fez seu nome pela primeira vez como virtuose do piano . Seus pontos fortes incluíam improvisação livre e fantasias sobre o instrumento. Depois de se mudar de Bonn para Viena, seu talento logo o levou aos mais altos círculos sociais da metrópole dos Habsburgos. Um distúrbio auditivo, que com o tempo agravou-se para surdez quase total , interrompeu precocemente sua carreira de pianista. A doença desencadeou uma crise à qual Beethoven deu testemunho em seu testamento de Heiligenstadt em 1802 . Beethoven teve muitos contatos com mulheres de seu ambiente. Sua carta à amada imortal , escrita em 1812, é famosa , cuja identidade ainda não foi esclarecida sem sombra de dúvida.

À medida que sua audição piorava, Beethoven se concentrava cada vez mais em compor. Enquanto outros compositores costumam colocar suas obras no papel rapidamente, Beethoven lutou por cada nota. Ele foi retrabalhado e melhorado várias vezes. Na maioria dos gêneros musicais e formações a que Beethoven contribuíram composições, suas obras estão entre as mais importantes de sua espécie. Estes incluem os 9 sinfonias , as 32 sonatas para piano , variações de piano , os 5 concertos para piano , um concerto para violino , a 16 quartetos de cordas e o grande Fuga , música de câmara adicional como os trios de piano , sonatas para violino e violoncelo; importantes obras vocais e cênicas são o ciclo de canções An die ferne Geliebte , a única ópera Fidelio e a Missa solemnis . Beethoven fez jus à sua pretensão de deixar uma obra musical duradoura para a posteridade. Sua popularidade não foi quebrada, e hoje ele é um dos compositores mais tocados do mundo.

Origem do sobrenome

Nos sobrenomes belgas e holandeses, a adição " van " denota originalmente o local de origem do portador do nome, portanto, não era um predicado da nobreza . O nome "Beethoven" provavelmente se refere à pequena cidade de Bettenhoven (Bettincourt) na região de Hesbaye , que agora faz parte do município de Waremme na província de Liège ( Liège em francês ). Alternativamente, a paisagem Betuwe também está associada ao nome que agora é famoso.

No final do século 15, um certo Jan van Bettehove (1485–1571) viveu em Kampenhout perto de Mechelen , ancestral de Ludwig na sétima geração. Em 1595, Josyne van Beethoven , também de Kampenhout, foi queimada como bruxa na fogueira da Grand Place em Bruxelas.

Vida

Bonn (1770-1792)

Origem e familia

Sala de nascimento de Beethoven na Casa de Beethoven , Bonn

Antepassados paternos de Ludwig van Beethoven veio de Mechelen (agora em Bélgica ), a sede do Arcebispo do austríaco Holanda . Com seu avô Ludwig van Beethoven (1712–1773), a família produziu um músico pela primeira vez. Em 1733 foi nomeado cantor de baixo para a corte de Colônia em Bonn. 1761 nomeou-o Eleitor e o Arcebispo Maximilian Friedrich o maestro da corte . O filho de Ludwig, Johann (nascido em 14 de novembro de 1740; † 18 de dezembro de 1792) tornou-se cantor tenor na orquestra da corte e também ganhou reputação como professor de música. Em 12 de novembro de 1767, ele se casou com a primeira viúva Maria Magdalena Leym nee Keverich (nascida em 19 de dezembro de 1746). O casamento resultou em sete filhos, três dos quais sobreviveram à infância: Ludwig, Kaspar Karl (batizado em 8 de abril de 1774) e Nikolaus Johann (batizado em 2 de outubro de 1776). O nascimento de um irmão com o mesmo nome no início de abril de 1769 mais tarde contribuiu para a incerteza de Ludwig van Beethoven sobre sua idade real.

Ludwig van Beethoven foi batizado como a segunda criança em 17 de dezembro de 1770 na então Igreja de São Remigius; a igreja queimou em 1800 e não deve ser confundida com a atual Igreja de São Remigio em outros lugares. Ele provavelmente nasceu em 16 de dezembro no apartamento da família na casa nº 515 (hoje casa nº 20) em Bonngasse .

Embora Beethoven tivesse apenas três anos quando seu avô morreu em 24 de dezembro de 1773, ele o transfigurou na figura da família.

Treino e educação

Johann van Beethoven reconheceu o talento extraordinário do filho desde cedo e garantiu uma sólida formação musical, na qual também participaram colegas da orquestra da corte: o organista da corte Gilles van den Eeden, o cantor Tobias Pfeifer, os violinistas Franz Georg Rovantini, Franz Ries e outros . Ataques violentos contra seu filho foram transmitidos por meio das aulas de Johann van Beethoven. Não está claro se esses relatórios descrevem incidentes regulares ou isolados. Beethoven se apresentou pela primeira vez publicamente como pianista aos sete anos de idade.

Em 1782, o compositor e maestro Christian Gottlob Neefe sucedeu van den Eeden como organista da corte. Neefe deu aulas de piano e composição a Beethoven de tempos em tempos e providenciou a publicação de suas primeiras composições para piano : as Variações em uma Marcha de Dressler WoO 63 e as chamadas Sonatas Eleitoras WoO 47. Se ele recebe o papel de destaque de Beethoven professor, que foi atribuído a ele na literatura duvidosa. Em 1782, Beethoven tornou-se o vice de Neefes no órgão e, dois anos depois, recebeu um cargo permanente como organista . Ele também trabalhou como cravista e violista na orquestra da corte. Um amigo e compositor que também tocou lá foi Anton Reicha . Em conexão com uma reorganização da música da corte por Maximilian Franz , o sucessor do falecido Eleitor Max Friedrich, houve uma ruptura entre Beethoven e Neefe em 1784.

A escolaridade de Beethoven dificilmente foi além do básico como ler, escrever e aritmética. Além disso, ele recebia aulas particulares de latim, francês e italiano de vez em quando. Ele também recebeu estímulo intelectual de amigos dos círculos burgueses de Bonn, especialmente do estudante de medicina e posteriormente médico Franz Gerhard Wegeler e da família da viúva Helene von Breuning , com quem Beethoven tinha uma relação quase familiar. A amizade com Wegeler e Stephan von Breuning durou toda a vida, apesar de crises ocasionais.

A atmosfera na corte do eleitor Maximilian Franz era liberal. As ideias iluministas estavam entre outras. cultivada nos círculos dos Illuminati , uma sociedade secreta comprometida com o Iluminismo radical. Numerosos músicos da corte eram membros da loja de Bonn, presidida por Neefe. Depois que os Illuminati foram banidos em 1785, seus membros de Bonn se reuniram na sociedade de leitura e recreação fundada em 1787 . Por meio de Eulogius Schneider , que leciona na Universidade de Bonn , Beethoven entrou em contato com as idéias da Revolução Francesa em um estágio inicial .

Viagem de estudo para Viena

Em 1784, Neefe escreveu sobre Beethoven que ele “certamente se tornaria um segundo Wolfgang Amadeus Mozart se progredisse como começou”. Com Maximilian Franz, eleitor desde 1784 e amante declarado da música de Mozart , essa avaliação encontrou terreno fértil. No final de dezembro de 1786, Beethoven partiu em uma viagem a Viena patrocinada por Max Franz para se tornar o estudante de composição de Mozart. Quando ele iniciou sua viagem de volta após uma estada de três meses, ele a interrompeu várias vezes para fazer uma escala em Regensburg, Munique e Augsburg. Em maio de 1787 ele retornou a Bonn. Não se sabe se houve um encontro com Mozart; Não há evidências de instrução por parte do modelo, e o eleitor ficou correspondentemente desapontado com os resultados da viagem. O motivo do fracasso do plano não é claro.

Últimos anos em Bonn e adeus a Bonn

De volta a Bonn, Beethoven encontrou uma situação familiar que mudou drasticamente. O estado de saúde da mãe que sofre de " consumo " deteriorou-se gravemente. Ela morreu em 17 de julho de 1787. O pai perdia cada vez mais o controle de seu já alto consumo de álcool, de modo que acabou não sendo mais capaz de cuidar dos três filhos. Em 1789 ele foi suspenso do serviço, e Ludwig, o filho mais velho, recebeu o poder de dispor de metade da pensão de seu pai, o que na verdade lhe deu o papel de chefe da família.

Em meados de setembro 1791 Beethoven chegou a um capítulo geral da Ordem Teutônica em Mergentheim e Aschaffenburg como organista e violinista na orquestra da corte Bonn . A viagem da orquestra da corte de Colônia ocorreu em dois navios que navegaram sobre o Reno e o Meno para Miltenberg . Beethoven, conhecido por seus amigos por sua tez morena e olhos negros por causa de seu Spagnol , agia como ajudante de cozinha. De Miltenberg, a carruagem seguiu para Mergentheim, onde Beethoven ficou até o final de outubro de 1791.

Quando se juntou à Ordem Teutônica, o conde Ferdinand Ernst von Waldstein , que veio de Viena, veio para Bonn. Ele se tornou o primeiro nobre patrono de Beethoven, inspirou-o a compor música para um balé de cavaleiros WoO 1 e as variações de um tema do Conde Waldstein WoO 67, e usou sua influência sobre o príncipe para continuar promovendo o movimento de Beethoven.

Quando Joseph Haydn parou em Bonn no caminho de volta para a Inglaterra em julho de 1792 , Beethoven organizou uma segunda visita de estudo a Viena. Depois que Mozart já havia morrido, ele agora deveria receber - de acordo com uma entrada no registro de Waldstein - "o espírito de Mozart das mãos de Hayden". Em novembro do mesmo ano, Beethoven partiu para Viena.

Primeira Década de Viena (1792-1802)

Um dos vários locais de residência de Beethoven em Viena (verão de 1817)

Reorientação

Uma série de eventos fez com que a viagem de estudos de Beethoven a Viena se tornasse uma estada permanente. Pouco depois da chegada de Beethoven, em 18 de dezembro de 1792, seu pai morreu. Em 1794, as tropas francesas ocuparam a Renânia e o tribunal eleitoral teve de fugir. Isso não apenas privou Beethoven do terreno para seu retorno a Bonn, mas o salário do eleitor também não foi pago. Na primavera de 1794, seu irmão Kaspar Karl mudou-se para Viena e, em dezembro de 1795, o irmão Johann fez o mesmo.

Em Viena, Beethoven logo encontrou o apoio de amantes da música aristocráticos que o ajudaram a ganhar uma posição em sua nova casa, incluindo o Príncipe Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz e Gottfried Freiherr van Swieten . O Príncipe Karl Lichnowsky desempenhou um papel especial ; Em sua casa, Beethoven fez contatos com os círculos musicais vienenses e conheceu o violinista Ignaz Schuppanzigh , que como intérprete contribuiu significativamente para a divulgação de suas obras. Lichnowsky temporariamente cedeu um apartamento em sua casa para Beethoven.

A partir de 1800, Lichnowsky pagou a Beethoven um salário anual de 600 florins e, assim, criou a base para uma existência artística independente nos anos seguintes. Desde 1802 ele também gozava dos direitos de cidadão.

Lições de Haydn e outros

Conforme combinado, Beethoven teve aulas de composição com Haydn, que duraram desde a chegada de Beethoven a Viena (novembro de 1792) até pouco antes da partida de Haydn para a Inglaterra (19 de janeiro de 1794). A relação entre o professor renomado e o aluno obstinado e autoconfiante não era isenta de diferenças de opinião e conflitos; por exemplo, quando Haydn expressou preocupações sobre o Trio para Piano de Beethoven , Op. 1, No. 3 , porque ele achou que era muito difícil de entender. Mesmo que Beethoven uma vez tenha dito de seu professor que “nunca aprendeu nada com ele”, as obras de Haydn tiveram um impacto duradouro no desenvolvimento de Beethoven como compositor, especialmente nos campos da sinfonia e da música de câmara.

No entanto, Beethoven parece ter ficado insatisfeito com Haydn como professor. Ele secretamente teve aulas com Johann Baptist Schenk . A partir de 1794 estudou contraponto com Johann Georg Albrechtsberger e foi instruído em composição vocal por Antonio Salieri .

Pianista e compositor

Os sucessos de Beethoven como compositor estão inicialmente intimamente relacionados à sua carreira como virtuose do piano. Nos primeiros dez anos apenas em Viena, 20 de suas 32 sonatas para piano foram compostas, incluindo a Grande Sonate pathétique op. 13 em dó menor e as duas sonatas op. 27 , a segunda das quais era conhecida como Moonlight Sonata (não por Beethoven) ; a adição do título quasi una fantasia indica que a improvisação no piano foi uma importante fonte de inspiração para o compositor.

Em 29 de março de 1795, Beethoven fez sua primeira aparição como pianista em Viena com seu Concerto para piano em si bemol maior, Op. 19 . Ele causou um rebuliço especial com sua notável habilidade de fantasiar livremente . Em 1796, o jovem virtuoso empreendeu uma turnê de concertos em Praga, Dresden, Leipzig e Berlim, que foi um grande sucesso artístico e financeiro. A viagem iniciada por Lichnowsky seguiu a rota da viagem que o príncipe havia feito com Mozart em 1789.

As primeiras composições que Beethoven imprimiu foram os três trios de piano compostos em 1794/1795, aos quais ele atribuiu a obra número 1. Nos anos seguintes, Beethoven lidou com dois outros gêneros centrais da música clássica: o quarteto de cordas e a sinfonia. Entre 1798 e 1800, depois de estudar intensamente os quartetos de Haydn e Mozart, compôs a primeira série de seis quartetos, que dedicou como op.18 ao Príncipe Lobkowitz. Pouco depois, em 1800 e 1802, Beethoven se apresentou como compositor sinfônico. A dedicatória da 1ª sinfonia, op. 21 em dó maior, foi para van Swieten, a da 2ª sinfonia, op. 36 em ré maior, para o príncipe Lichnowsky.

Problemas de audição

O crescente sucesso de Beethoven como pianista e compositor foi ofuscado por uma grave deficiência: por volta de 1798, surgiram os primeiros sintomas da deficiência auditiva que levou à surdez quase completa . De acordo com o próprio relatório de Beethoven de 1801, o sofrimento piorou em poucos anos; entretanto, parece ter estagnado por algum tempo nos anos seguintes.

A causa da doença é objeto de inúmeras investigações. As possíveis causas incluem atrofia dos nervos auditivos ou otosclerose .

Os problemas de audição de Beethoven não só representavam uma séria ameaça à sua carreira como músico; também afetou sua interação social. A doença mergulhou Beethoven em uma séria crise pessoal, que às vezes o fazia pensar em suicídio. Beethoven revelou seu estado de espírito no chamado Testamento de Heiligenstadt , um documento que escreveu em outubro de 1802 no final de uma cura em Heiligenstadt, depois que também não teve o sucesso esperado.

Anos médios de Viena (por volta de 1802 - por volta de 1812)

Criação de perfis como compositor

Beethoven, 1804/1805.
Este retrato de Joseph Willibrord Mähler esteve em posse de Beethoven até sua morte. Está na coleção do Museu de Viena

A meia-idade de Viena, conhecida como o “período heróico” pelo biógrafo de Beethoven, Maynard Solomon , é a fase mais produtiva da biografia criativa de Beethoven, apesar da deficiência causada pela deficiência auditiva. Nessa época, Beethoven havia desenvolvido seu próprio estilo distinto.

Beethoven compôs seis das nove sinfonias entre o outono de 1802 e 1812 sozinho, incluindo obras conhecidas como a 3ª Sinfonia Eroica , a 5ª Sinfonia e a 6ª Sinfonia Pastorale . Além disso, o  e 5º concerto para piano , bem como a versão final do 3º concerto para piano , o concerto para violino, op. 61 e os cinco quartetos de cordas “médios”, op. 59, n. º 1–3 , op. 74 e op. 95 foram criados .

Beethoven também compôs a primeira versão de sua única ópera Fidelio durante esse tempo. Em 20 de novembro de 1805, foi apresentada pela primeira vez sob o título original de Leonore , mas foi posteriormente revisada duas vezes.

Beethoven alcançou seu maior sucesso até então em 1813/1814 com a execução de uma obra composta especialmente para o Congresso de Viena , Vitória de Wellington ou A Batalha de Vitória op.91, que retrata a vitória decisiva dos ingleses sobre as tropas napoleônicas e assim o Espírito de audiência da época se reuniu.

Influências francesas

A Revolução Francesa e Napoleão Bonaparte deixaram uma forte impressão em Beethoven e está provado que eles tiveram um impacto em sua obra. Por exemplo, Beethoven pretendia originalmente adicionar a adição “intitulata Bonaparte” ou “escrita em Bonaparte” à 3ª Sinfonia Eroica . Uma anedota relata que Beethoven removeu furiosamente a adição do título depois que Napoleão se coroou imperador em dezembro de 1804. A mudança no título original provavelmente está mais relacionada a uma viagem planejada, mas não realizada a Paris.

O tema que Beethoven usou em sua ópera Fidelio remonta a uma ópera revolucionária francesa, Léonore ou L'amour conjugal ( Leonore ou Die amor conjugal ) de Jean Nicolas Bouilly , e que Beethoven usou em sua 5ª sinfonia em dó menor, op. 67 elementos da chamada música revolucionária, estilo que compositores franceses como André-Ernest-Modeste Grétry , Étienne-Nicolas Méhul e Luigi Cherubini moldaram no final do século XVIII.

Patronos e meios de subsistência

O conde imperial Franz von Oppersdorff , que era amigo do príncipe Lichnowsky, estava muito interessado em receber Beethoven em seu castelo em Oberglogau, perto de Neustadt ( Prudnik em polonês ). Em 1806, Oppersdorff pôde receber o convidado com um concerto solene. Para surpresa de todos, a orquestra do palácio sob a direção do maestro local Hoszek tocou a 2ª sinfonia de Beethoven, que ficou muito satisfeito com o gesto. Em agradecimento, o compositor prometeu dedicar a Oppersdorff sua Sinfonia5 em dó menor, na qual trabalhava atualmente. O conde pagou 500 forints a Beethoven , na esperança de que essa dedicação tornasse a família Oppersdorff famosa. Em última análise, no entanto, Beethoven Oppersdorff dedicou sua 4ª sinfonia.

No relacionamento entre Beethoven e seu patrono mais importante, o príncipe Lichnowsky, havia um distanciamento crescente com o passar dos anos. As tensões aumentaram no outono de 1806 durante uma estada de Beethoven no castelo Grätz (checo Hradec ) perto de Troppau (checo Opava ), a residência do príncipe, em uma disputa séria. Por volta da mesma época, 1806 ou 1807, Lichnowsky, que teve de cumprir obrigações financeiras extraordinariamente altas naqueles anos, parou de pagar o salário anual do compositor.

Além do salário principesco, Beethoven recebia uma renda considerável de contratos de publicação e receitas de concertos, mas isso não garantia segurança financeira permanente. Portanto, em dezembro de 1807, Beethoven candidatou-se - em vão - ao kk Hoftheaterdirektion para um emprego e também considerou deixar Viena. Uma oportunidade correspondente surgiu quando Friedrich Ludwig III. O conde Truchsess zu Waldburg foi nomeado Kapellmeister para a corte de Jérôme Bonaparte em Kassel em novembro de 1808 .

Graças a uma iniciativa de Ignaz von Gleichenstein e da condessa Marie Erdődy , que estavam entre as amigas mais próximas de Beethoven, foi possível manter Beethoven em Viena. Em 1o de março de 1809, o arquiduque Rudolph , Franz Joseph Fürst Lobkowitz e Ferdinand Fürst Kinsky garantiram ao compositor um salário anual fixo por decreto com a única condição de que Beethoven ficasse em Viena (o chamado contrato de pensão).

No entanto, a esperança de Beethoven de independência financeira logo sofreu vários reveses: a desvalorização do dinheiro por meio da chamada patente financeira na primavera de 1811, a morte do Príncipe Kinsky no ano seguinte e a ameaça de falência do Príncipe Lobkowitz em 1813. resultado, Beethoven foi forçado a continuar a processar para pagamentos em tribunal.

Encontro com Bettina Brentano e Goethe

A apreciação de Beethoven por Johann Wolfgang von Goethe começou na década de 1790, especialmente em suas composições musicais. Em 1809/1810 a preocupação composicional com o poeta acumulou-se nos ciclos da canção op.75 e 83, bem como na música incidental para Egmont op.84.

Durante sua estada em Viena na primavera-verão de 1810, Beethoven conheceu Bettina Brentano , irmã do poeta Clemens Brentano, no final de maio . Ela ganhou sua confiança e usou sua amizade com Goethe para incentivar um encontro entre as duas personalidades artísticas. Bettina Brentano mais tarde deu uma contribuição decisiva para moldar a imagem romântica de Beethoven por meio de representações literariamente fortemente remodeladas de seu relacionamento com Beethoven.

O tão esperado encontro entre Beethoven e Goethe ocorreu em julho de 1812 (19, 20, 21 e 23), quando ambos estavam na cidade termal boêmia de Teplitz . O resultado foi bastante confuso: no dia 19 de julho, Goethe escreveu à esposa: “Nunca vi um artista mais resumido, mais enérgico, mais íntimo. Eu entendo muito bem como ele deve se posicionar estranhamente contra o mundo. ”E em 12 de setembro de 1812 Goethe escreveu de Karlsbad para seu amigo Carl Friedrich Zelter , o diretor da Berlin Sing-Akademie :“ Eu conheci Beethoven em Teplitz. Seu talento me surpreendeu; mas infelizmente ele é uma personalidade completamente indomável que não está nada errada quando acha o mundo detestável, mas não o torna mais agradável para si mesmo ou para os outros. Por outro lado, ele deve ser muito desculpado e lamentado, pois sua audição o está perdendo, o que talvez prejudique menos a parte musical de seu ser do que a parte social. Ele, que é lacônico de qualquer maneira, é dobrado por causa dessa deficiência. ”Por outro lado, Beethoven escreveu laconicamente em 9 de agosto de Franzensbad para seu editor Härtel :“ Göthe gosta muito do ar da corte, mais do que convém a um poeta. Não é antes falar do ridículo dos virtuosos quando os poetas, que deveriam ser considerados os primeiros professores da nação, podem esquecer tudo sobre este vislumbre. "

Relações com Mulheres e a " Amada Imortal "

De acordo com Franz Gerhard Wegeler , Beethoven estava “muitas vezes apaixonado”, mas isso apenas se referia a um breve período na década de 1790, quando Wegeler estava em Viena. No entanto, as mulheres desempenharam um papel importante na vida de Beethoven de muitas maneiras: como amigas e confidentes, como intérpretes ou como destinatárias de dedicatórias.

Johanna von Honrath

O primeiro grande amor de Beethoven foi Johanna von Honrath . Seu amigo de infância Franz Gerhard Wegeler escreve sobre a juventude do compositor em Bonn: “O primeiro amor dele e de Stephan von Breuning foi a Srta. Jeanette d'Honrath de Colônia, Neumarkt Nro. 19. (atual residência do mestre construtor Sr. Biercher), que muitas vezes passou algumas semanas na família von Breuning em Bonn. Ela era uma loira bonita, alegre, de educação agradável e disposição amigável, que gostava de música e tinha uma voz agradável. "

Maria Anna Wilhelmine de e para Westerholt-Gysenberg

Maria Anna Wilhelmine von und zu Westerholt-Gysenberg provavelmente também foi uma namorada de infância de Beethoven. Ele mesmo se dirige a ela em sua carta como “ma très chere amie” (em alemão “minha querida amiga”), que fala mais por uma amizade íntima do que por amor. Seu amigo de infância, Franz Gerhard Wegeler , por outro lado, escreveu alguns anos depois sobre o primeiro amor de Beethoven de uma Fraulein v. W. - deixando desconhecido a quem ele se referia:

“Seguiu-se o carinho mais amoroso por uma linda e amável Srta. V. W., sobre o qual Werther ama Bernhard Romberg me contou anedotas há três anos. Esses casos de amor, no entanto, caíram na era de transição e deixaram tão poucas impressões profundas quanto as que haviam despertado no belo. "

- Franz Gerhard Wegeler

Condessa Marie von Erdődy

A condessa Marie von Erdődy (1779-1837) foi uma das amigas mais antigas e leais de Beethoven . Vários de seus trabalhos são dedicados a ela. Além de seu apartamento na cidade, ela era proprietária da propriedade Erdődy em Jedlesee , onde Beethoven teria vivido em 1815. Na literatura mais antiga, presume-se de várias maneiras que houve um breve caso de amor entre Beethoven e a condessa, mas isso é pura especulação.

Condessa Josephine Brunsvik

Condessa Josephine Brunsvik como Condessa Deym, miniatura sem marca de lápis, antes de 1804

Beethoven foi recebido de maneira particularmente amigável pela família húngara Brunsvik . As irmãs Therese , Josephine , Charlotte e seu irmão Franz conheceram o compositor pela primeira vez em 1799. Quando a família voltou para sua terra natal húngara após 18 dias, Beethoven escreveu um trecho do poema de Goethe, acho que o seu, no álbum de Josephine e Therese .

Por insistência de sua mãe, que queria casar sua linda filha com um nobre rico, Josephine Brunsvik casou-se com o conde Joseph von Deym no verão de 1799 , mudou-se para Viena com ele e deu à luz quatro filhos em seu breve casamento. Durante este tempo, Beethoven foi um "visitante constante da jovem condessa" e deu-lhe aulas de piano "por muitas horas seguidas" "gratuitamente". Depois que o conde Deym morreu inesperadamente no início de 1804, um caso de amor se desenvolveu entre Beethoven e Josephine. Entre 1804 e 1809 Beethoven escreveu para ela pelo menos catorze cartas de amor, algumas delas apaixonadas, nas quais a chamava, entre outras coisas, de “anjo”, “meu tudo” e sua “única amada” e jurava a ela “lealdade eterna ”. Apesar das palavras calorosas de amor, ambos os parceiros permaneceram não só na frente dos parentes, mas também nas cartas com o endereço formal "Você", enquanto Beethoven falava com Franz, irmão de Josephine. A correspondência, se recebida, também documenta os conflitos emocionais do casal decorrentes da contradição entre seus sentimentos pessoais e os constrangimentos da realidade: Josephine tinha quatro filhos para cuidar e, em caso de casamento com o não nobre Beethoven, ela teria a tutela perdida para ela. No outono de 1807, Josephine finalmente se retirou de Beethoven sob pressão de sua família. Já em 1805, Therese escrevera a Charlotte preocupada: “Mas diga-me, Pepi e Beethoven, o que aconteceria com isso? Ela deve estar em guarda! ... Seu coração deve ter força para dizer não, um triste dever, senão o mais triste de todos. "

Em 1810, Josephine casou-se com o barão da Estônia Christoph von Stackelberg, o que acabou sendo extremamente infeliz para ela. Stackelberg os deixou no final de junho / início de julho de 1812. Em seu diário de 8 de junho de 1812, diz: “Hoje tenho um dia difícil. - A mão do destino repousa sombriamente sobre mim - Além da minha profunda dor, também vi a degeneração de meus filhos e - quase - toda a coragem me abandonou - !!! ”Pouco depois ela anotou em seu diário que pretendia ir a Praga para viajar: “St. quer que eu me sente sozinho [ele me deixou sentar]. ele é insensível para aqueles que imploram na necessidade. [...] Eu quero falar com Liebert em Praga [!]. Eu nunca quero deixar os filhos de mim. [...] Eu arruinei Stackb fisicamente por amor [a mim] por causar [...] tantos sofrimentos e doenças através dele. Nunca enviei) carta para ela, sem mencionar o nome dela, chamada de " Amada Imortal ". A carta é notável não apenas por causa de sua linguagem íntima, mas também porque é a única carta sobrevivente de Beethoven para uma mulher da qual ele sempre liga para o destinatário.

Em 1817, Therese, que manteve contato com Beethoven, anotou em seu diário sobre a irmã doente: “Josephine não sofre punições por causa da dor de Luigi? Sua esposa - o que ela não teria feito do herói! ”Uma das anotações do diário de Therese de 1848 diz:“ Feliz por ter tido relações íntimas e intelectuais de Beethoven por tantos anos! A casa de Josephine e querida amiga! Eles nasceram um para o outro e ainda estariam vivos se tivessem se unido. "

Numerosos pesquisadores de Beethoven, especialmente em países de língua alemã, incluindo La Mara , Siegmund Kaznelson , Harry Goldschmidt , Brigitte e Jean Massin, Marie-Elisabeth Tellenbach, Carl Dahlhaus e Rita Steblin , consideram Josephine a " Amada Imortal " de Beethoven . Nove meses após o provável encontro dos dois em Praga, Josephine deu à luz sua filha Minona (nascida em 8 de abril de 1813 em Viena; † 21 de fevereiro de 1897 lá) - Minona é um palíndromo do Anonymous . Em uma idade jovem, diz-se que ela tinha uma notável semelhança com Beethoven. Portanto, muitos pesquisadores consideram provável que Beethoven seja o pai biológico de Minona. O compositor estoniano Jüri Reinvere processou o tema da suposta filha de Beethoven em sua ópera Minona , que estreou em 25 de janeiro de 2020 no Teatro Regensburg .

Condessa Giulietta Guicciardi

Por meio das irmãs Brunsvik, Beethoven conheceu sua prima, a condessa Giulietta Guicciardi (1782-1856) por volta de 1801/1802 e se apaixonou por ela por um curto período. No entanto, ele estava ciente de que o casamento estava fora de questão por causa da diferença de classe. Ela também estava noiva do conde Wenzel von Gallenberg , com quem se casou em 1803. Beethoven dedicou a ela a Sonata quasi una Fantasia , op.27 No. 2, conhecida como a Sonata ao luar , em 1802 .

Therese von Zandt

Outra presumível amante de Beethoven foi Therese von Zandt , que era cônega no mosteiro de mulheres mundanas e livres de Asbeck na época de sua ligação de sete meses com o compositor . Zandt publicou a partir de 1798 sob o símbolo Z. A primeira mulher posta no jornal musical geral de Leipzig . Talvez tenha sido ela quem recomendou a Beethoven o material para sua única ópera Fidelio, quando ela viajou a Viena em nome do jornal de 5 de dezembro de 1803 a 5 de julho de 1804. O libreto de Jean-Nicolas Bouilly para a ópera Léonore ou L'amour conjugaldes Fidelio , na qual o material de Fidelio se baseia, foi traduzido pela primeira vez do francês para o alemão por Friedrich Rochlitz , fundador e editor do jornal musical Allgemeine . Um retrato da posse de Beethoven, que supostamente mostraria Giulietta Guicciardi por 200 anos, é provavelmente atribuído a Therese von Zandt , de acordo com uma pesquisa de Klaus Martin Kopitz .

Marie Bigot

Beethoven conheceu a pianista francesa Marie Bigot em particular em 1807. A amizade provavelmente surgiu porque o marido de Marie Bigot, Paul Bigot, trabalhava como bibliotecário para o patrono de Beethoven, o conde Andrej Rasumowsky . Várias cartas de Beethoven testemunham esse relacionamento. Ele também deu a Marie Bigot o autógrafo de seu famoso Appassionata , que agora está na Bibliothèque Nationale de France em Paris. No início de março de 1807, Beethoven a convidou para um passeio quando seu marido estava ausente. Sua reação obviamente ciumenta levou Beethoven a escrever uma carta de desculpas ao casal logo depois, na qual enfatizou: "[...] em qualquer caso, um dos meus primeiros princípios é nunca ter outra coisa senão amizade com a esposa de outra pessoa . "

Elisabeth Röckel

Por volta da primavera de 1808, Beethoven conheceu a cantora Elisabeth Röckel (batizada como Maria Eva), então com 15 anos , irmã do tenor Joseph August Röckel , que havia assumido o papel de Florestan nas apresentações de Fidelio em 1806. Ela morava com o irmão em um apartamento oficial do Theatre an der Wien, onde se chamava “Elis. [!] Rökel ”e fez amizade com a cantora Anna Milder-Hauptmann , que também morava lá, e que na verdade a chamava de“ Elise ”[!] Em uma carta. Após um testemunho duvidoso de Anton Schindler para Gerhard von Breuning, Beethoven queria se casar com ela. Mais tarde, ela negou, mas relatou várias vezes que Beethoven gostava muito dela. Em seu obituário oficial está escrito: “Beethoven era um de seus admiradores”. Em 2010, Klaus Martin Kopitz apresentou a tese de que Beethoven havia composto seu famoso álbum Für Elise para ela em 27 de abril de 1810 . Em 2015, ele publicou outras fontes anteriormente desconhecidas sobre o relacionamento dela com Beethoven. O autógrafo da folha do álbum ficou mais tarde nas mãos de Therese Malfatti , de cuja herança veio a professora Babette Bredl, mãe do amigo da família de Malfatti e herdeiro Rudolph Schachner, em Munique . Bredl emprestou o autógrafo a Ludwig Nohl , que o copiou e publicou. Embora ele tenha declarado explicitamente que “não foi escrito para Therese”, vários pesquisadores de Beethoven são da opinião de que ela deve, no entanto, ser considerada como o destinatário da dedicatória.

Elisabeth Röckel casou-se com Johann Nepomuk Hummel em 1813 e mudou-se com ele para Weimar , em março de 1827 ela voltou para Viena. A pedido do moribundo Beethoven, ela o visitou várias vezes e recebeu um cadeado do compositor e sua última pena como lembrança. As relíquias estão na posse do Centro Beethoven da Universidade Estadual de San José desde 2012 . Pouco depois da morte do compositor, ela confessou a Schindler, “quais eram as raízes profundas de seu antigo amor por Beeth. espancado você ainda vive nela. "

O musicólogo Michael Lorenz duvidou em 2011 que Elisabeth se autodenominava “Elise”, pois isso só pode ser comprovado por algumas fontes. Como ele também observa, "na Viena de Vormärz nenhuma distinção foi feita entre os nomes Elisabeth e Elise, eles eram intercambiáveis ​​e virtualmente idênticos".

Therese von Malfatti

Outra mulher na vida de Beethoven foi Therese Malfatti . Beethoven a conheceu em 1809 por meio de seu amigo Ignaz von Gleichenstein, que se casou com Anna, irmã de Therese, em 1811. Na primavera de 1810, em vista do novo casamento de Josephine Brunsvik, Beethoven estava aparentemente planejando propor casamento a Therese Malfatti e pediu a seu amigo Franz Gerhard Wegeler, em Bonn, obter uma cópia de seu certificado de batismo . Mas quando Therese von Malfatti rejeitou seu pedido - sua família também foi contra por razões de classe - Beethoven superou essa rejeição com comparativamente pouco esforço. Therese manteve uma relação amigável com ele depois.

Antonie Brentano

No final de maio de 1810, Beethoven conheceu sua cunhada Antonie Brentano por meio de Bettina Brentano , que viveu em Viena de 1809 a 1812 para vender a extensa propriedade de seu falecido pai Johann Melchior Edler von Birkenstock . Em março de 1811 ela escreveu em uma carta a Bettina Brentano que Beethoven havia se tornado “uma de suas pessoas mais queridas” e que ela a visitava “quase todos os dias”. Uma relação amigável desenvolveu-se entre o casal Franz e Antonie Brentano e Beethoven, que Antonie descreveu em seu diário como "afinidades eletivas". Ela também possuía o autógrafo da canção An die Geliebte de Beethoven , WoO 140, na qual sua mão anotava: “Solicitei ao autor em 2 de março de 1812”. Pouco antes, Beethoven havia escrito essa canção para a cantora bávara Regina Lang no livro genealógico.

Em 1972, Maynard Solomon formulou a hipótese de que a carta de Beethoven à amada imortal datava de 6/7. Julho de 1812 foi dirigido a Antonie Brentano. Ela viajou com sua família de Praga a Karlovy Vary. Embora não possa ser provado que Beethoven a conheceu em Praga, e que a "Amada Imortal" pode não ter ido para "K" afinal, vários pesquisadores de Beethoven agora aderiram a essa hipótese, incluindo Yayoi Aoki , Barry Cooper , William Kinderman , Klaus Martin Kopitz e Lewis Lockwood e Susan Lund.

"Amado imortal"

A carta de Beethoven à amada imortal , que ele escreveu em 07/06. Escrito em julho de 1812 em Teplitz durante uma viagem aos spas da Boêmia, é o testemunho pessoal mais importante do compositor ao lado do Testamento de Heiligenstadt . É dirigido a uma mulher, sem nome, com quem pouco antes, a 3 de julho, em Praga, se realizou um encontro decisivo para o futuro da relação. A carta revela, entre outras coisas, o amor mútuo admitido e a esperança de um vínculo duradouro entre os amantes, que, no entanto, enfrentam evidentemente grandes obstáculos. A identidade da “Amada Imortal” é controversa entre os pesquisadores de Beethoven.

Crise e anos finais (por volta de 1812-1827)

Crise de vida

Beethoven em 1815, detalhe de uma pintura de Willibrord Joseph Mähler

A partir de 1812, a situação de vida de Beethoven começou a mudar significativamente para pior. Além dos eventos fatídicos em torno do “Amado Imortal”, havia preocupações materiais em relação ao contrato de pensão e um agravamento da deficiência auditiva e até surdez total. A partir de cerca de 1813, Beethoven utilizou auriculares para se comunicar com seu entorno, a partir de 1818 pode-se comprovar o uso dos chamados cadernos de conversação, nos quais os interlocutores anotavam suas falas. Devido à sua perda auditiva avançada, ele não era mais capaz de se apresentar como pianista.

O irmão de Beethoven, Kaspar Karl, morreu em 15 de novembro de 1815, deixando para trás um filho de nove anos. Beethoven foi pego em uma disputa legal extenuante que durou anos com sua cunhada Johanna sobre a tutela de seu sobrinho Karl , durante a qual esta lhe foi alternadamente concedida e negada. Em sua função de pai substituto, Beethoven falhou em sua tentativa de subordinar o protegido a seus objetivos educacionais moralmente exagerados.

Novos planos de composição e trabalhos finais

Ao mesmo tempo que a crise pessoal de Beethoven, houve uma mudança em seu estilo composicional. De 1813 a 1814, ele estava inicialmente envolvido na composição da Vitória de Wellington e em uma revisão completa de sua ópera Leonore zu Fidelio . Nos anos seguintes, Beethoven voltou-se intensamente para a sonata para piano. O resultado foram as sonatas op. 90 (1814), op. 101 (1815–1817) e op. 106 ( fortepiano sonata , 1817–1818). Ao mesmo tempo, Beethoven criou as duas sonatas para violoncelo op.102 (1815), o círculo de canções An die ferne Geliebte op.98 (1816), bem como o cenário de Mar do Silêncio de Goethe e Viagem feliz para coro e orquestra op .112.

Por alguns anos, Beethoven se dedicou quase exclusivamente a obras para grupos menores, mas em 1819 surgiu a oportunidade de abordar outra obra maior. Seu patrono e estudante de piano de longa data, o arquiduque Rudolph, seria entronizado como arcebispo de Olomouc ( Olomouc em tcheco ) em 20 de março de 1820 . Beethoven foi contratado para compor uma grande missa solene. Mas o processo de composição da Missa solemnis op.123 começou a ganhar vida própria, de modo que Beethoven não concluiu a obra até o final de 1822 / início de 1823.

Paralelamente à missa, Beethoven trabalhava as 33 modificações de uma valsa de Anton Diabelli op. 120, um ciclo de variações para piano baseado em um apelo da editora musical e compositora Diabelli . Ele havia enviado sua valsa a vários compositores com o pedido de que cada um contribuísse com uma variação para uma edição coletiva planejada. Enquanto trabalhava nas Variações Missa solemnis e Diabelli , Beethoven continuou a série de suas últimas sonatas para piano com op. 109 , 110 e 111 .

Depois de uma pausa de mais de dez anos, Beethoven voltou ao gênero da sinfonia. A estreia da 9ª Sinfonia Op. 125 em 7 de maio de 1824 foi recebida com entusiasmo pelo público. A apresentação foi conduzida pelo Kapellmeister Michael Umlauf , e Beethoven ficou com ele no pódio do maestro para ajudar.

Finalmente, entre a primavera de 1824 e o outono de 1826, começando com o Quarteto de Cordas, op. 127, foi criado um último grupo de cinco quartetos de cordas. A produção do quarteto iniciou uma comissão de composição do amante da música russo Nikolai Borisowitsch Príncipe Galitzin . Beethoven recebeu motivação adicional com o retorno a Viena do violinista Ignaz Schuppanzigh, que viajava desde 1816 e cujo conjunto havia estreado quase todos os seus quartetos de cordas anteriores. O Quarteto de Cordas em Fá maior Op. 135 foi a última obra que Beethoven concluiu.

amigos e conhecidos

Retrato Ludwig van Beethoven , 1823, óleo sobre tela, 66 × 57 cm, Museu Kunsthistorisches , Viena, Coleção de instrumentos musicais antigos, inv. No. 1000, localização: Neue Burg , Viena

Devido à surdez, Beethoven dependia cada vez mais do apoio de amigos e conhecidos nos últimos anos. Beethoven tinha empregados domésticos (cozinheira e governanta), mas discussões violentas com os empregados levaram repetidamente a demissões de um lado ou de outro.

Beethoven já havia usado pessoas de seu círculo de amigos para fazer recados e outros serviços, como a fabricante de pianos Nannette Streicher nascida Stein em 1817/1818 . A amizade entre Beethoven e a família Stein de fabricantes de pianos remonta à sua primeira estada em Augsburg em 1787. Nanette Streicher cuidava da limpeza e freqüentemente mediava entre o compositor e sua equipe doméstica.

Em 1822, Anton Schindler apareceu pela primeira vez no círculo de amigos de Beethoven. Schindler buscou a proximidade de Beethoven e serviu-lhe de factotum . Sua mistura de servilismo e arbitrariedade sempre foi o motivo de seu desprazer e desprezo. Após a morte de Beethoven, Schindler trouxe documentos do espólio de Beethoven, incluindo alguns dos livros de conversação, para sua posse. Schindler escreveu uma das primeiras biografias de Beethoven, mas a credibilidade de muitas de suas declarações é duvidosa, pois ele não se esquivou da falsificação para apoiar suas afirmações.

No verão de 1825, após o rompimento com Schindler, Karl Holz , o segundo violinista do Quarteto Schuppanzigh, assumiu a função de secretário pessoal e conselheiro. Nos últimos meses de sua vida, em particular, sua amizade com o amigo de infância de Beethoven, Stephan von Breuning , que viera para Viena em 1801, recuperou importância. Breuning tornou-se co-guardião de seu sobrinho Karl em setembro de 1826 e cuidou de Beethoven durante os meses de sua doença terminal.

família

O irmão de Ludwig van Beethoven, Johann, alcançou certa prosperidade como farmacêutico em Viena. O contato nunca particularmente próximo dos irmãos se intensificou quando Beethoven pediu emprestado uma grande soma de Johann em 1822. Nos anos que se seguiram, o compositor consultou repetidamente o empresário de sucesso como consultor financeiro.

A decisão do Tribunal de Apelação em 8 de abril de 1820, que finalmente nomeou Beethoven como guardião de seu sobrinho Karl com a condição de que um co-guardião o apoiasse, não poderia acabar com as tensões contínuas entre tio e sobrinho. Em 6 de agosto de 1826, Karl tentou o suicídio, o que levou à renúncia de Beethoven da tutela.

Doenças e morte

Casa de Beethoven na Schwarzspanierstrasse de Viena (demolida em 1904)
Túmulo de Beethoven, Cemitério Central de Viena

Beethoven sofria de doenças com frequência desde os 30 anos de idade. Existem descrições de vários sintomas, como diarreia, dor abdominal, cólicas, condições febris ou inflamação. Por um lado, as doenças agudas podem ser consideradas causas, por outro lado, uma ou mais doenças crônicas são apontadas como a causa principal. Entre outras coisas, suspeita-se de envenenamento por chumbo , brucelose e consumo excessivo de álcool.

Até hoje não foi possível determinar com certeza se apenas uma ou várias causas diferentes eram responsáveis ​​pelos problemas de saúde de Beethoven. Os biógrafos de Beethoven notaram que o artista bebia regularmente vinho branco barato, que os vinicultores da época adoçavam com açúcar de chumbo em vez de açúcar de cana caro. Os ossos e cabelos de Beethoven contêm chumbo em uma concentração raramente medida: “Examinamos mais de 20.000 pacientes e medimos o teor de chumbo em seu sangue e cabelo em todos eles. Entre eles, havia apenas oito pessoas com níveis de chumbo comparáveis. Todos os oito estão gravemente doentes e seus sintomas são semelhantes aos de Beethoven. O chumbo não precisa ser a única causa da doença e da morte prematura de Beethoven, mas o metal venenoso certamente piorou seus sintomas. "

Com o aumento da idade, a frequência e a intensidade das condições da doença aumentaram. No verão de 1821, anunciou por icterícia severa e provavelmente abuso de álcool uma cirrose de. Beethoven buscou alívio das queixas nos banhos e permaneceu no campo. O último o levou em 29 de setembro de 1826 - junto com seu sobrinho - para a propriedade de seu irmão Johann em Gneixendorf . Na viagem de volta a Viena, realizada em um carro aberto no frio e úmido no início de dezembro, Beethoven contraiu uma pneumonia . Logo após a recuperação, sintomas graves de cirrose hepática apareceram com retenção de água nas pernas e abdômen, bem como icterícia, de modo que Beethoven não pôde mais deixar o leito do doente. Depois de várias perfurações e tentativas de tratamento malsucedidas por vários médicos, Beethoven morreu em 26 de março de 1827 aos 56 anos. Seu último médico foi Andreas Ignaz Wawruch .

O enterro no cemitério local de Währing ocorreu em 29 de março com grande simpatia da população vienense. Diz-se que cerca de 20.000 pessoas participaram do cortejo fúnebre . O discurso fúnebre escrito por Franz Grillparzer foi proferido pelo ator Heinrich Anschütz . Franz Schubert , que seguiria Beethoven até o túmulo um ano depois, prestou-lhe suas últimas homenagens ao lado de Grillparzer como um dos 36 portadores da tocha.

O corpo de Beethoven foi exumado duas vezes : em 1863 para medir os ossos e fotografar o crânio; 1888, para transferir seu esqueleto - novamente com grande simpatia pública - em 22 de junho de 1888 no bosque de honra do Cemitério Central de Viena .

O compositor

importância

Monumento de Beethoven em Frankfurt am Main
Monumento de Beethoven em Nuremberg

No século 19, as obras de Beethoven (ou uma certa seleção de obras importantes) no mundo da música frequentemente representavam o auge da arte musical. Hoje, Beethoven é considerado o finalizador do classicismo vienense e um pioneiro do romantismo. Em particular nas formas da sinfonia, da sonata para piano e do quarteto de cordas, que foram fundamentais para a era do clássico vienense, ele criou obras cuja influência histórica musical dificilmente pode ser superada. Por exemplo, Beethoven lançou bases importantes para a ampla penetração sinfônica dos concertos solo na história da música posterior.

Na forma sonata , ele passou a se concentrar na implementação e alcançou, por meio de um trabalho motivacional rigoroso, um grau especial de integridade estrutural. Beethoven desenvolveu posteriormente os conceitos de Haydn e Mozart de partes instrumentais individualizadas em uma forma processual no sentido de uma dinamização da forma apropriada ao conteúdo das idéias, que agora assume dimensões maiores. Comparado ao minueto cortesão-aristocrático , Beethoven preferia um Scherzo sério em andamentos principalmente rápidos e muito rápidos, o que evita ritmos de dança; o finale, que antes de Beethoven costuma terminar de maneira alegre e animada, pode se tornar o ponto-alvo do desenvolvimento de toda a obra e, possivelmente, superar o primeiro movimento em termos de comprimento e peso.

Outra inovação essencial foi a unidade de uma ideia abrangente. O que ele deixou claro em obras individuais (por exemplo, nas sonatas para piano Pathétique e Appassionata , Les Adieux , na Eroica e na Sinfonia Pastoral ) pode ser aplicado à maioria de suas obras instrumentais: isso nas partes individuais dos estados mentais representados estão em um relacionamento interno um com o outro.

Seus cadernos de desenho mostram quanto trabalho incansável e tentativas repetidas ele tentou dar às suas obras a forma em que finalmente o satisfizeram. É surpreendente como O. Jahn escreveu:

“... sobre sua maneira de girar e mudar não apenas motivos e melodias individuais , mas também os menores elementos deles, e desenhando a melhor forma de todas as variações possíveis ; não se compreende como tal obra musical esfacelada pode tornar-se um todo orgânico ... E se esses esboços muitas vezes dão a impressão de oscilações e sentimentos incertos, então a admiração pela autocrítica genuinamente engenhosa volta a crescer, que, depois de tudo foi examinado, finalmente com certeza soberana mantém o melhor. "

- O. Jahn : Ensaios coletados, página 243.

Hora de Bonn

As primeiras obras de Beethoven, que foram escritas durante seu tempo em Bonn, incluem dez composições conhecidas hoje do período de 1782-1785. Quase todos eles foram publicados em um esforço para estilizá-lo como uma criança prodígio. Além disso, são conhecidas cerca de trinta obras dos anos de 1787 a 1792, das quais apenas uma foi publicada na época. Beethoven incorporou muitos deles em obras posteriores. As peças do primeiro período ainda eram fortemente influenciadas pelo estilo de Neefe e Sterkel e baseavam-se no exemplo de Mozart . Os últimos anos em Bonn trouxeram canções , cantatas , árias e variações mais independentes , que em alguns casos já davam uma ideia do compositor analítico de tempos posteriores. As obras no estilo sonata, por outro lado, não são muito impressionantes e em grandes partes permaneceram fragmentos; Ele só adquiriu essa forma, que foi tão importante para o Beethoven posterior, durante sua estada em Viena.

Seus primeiros trabalhos foram publicados originalmente por Heinrich Philipp Bossler na Musikverlag. O jovem Beethoven teve suas primeiras impressões musicais com a colheita de flores para amantes do piano publicada pela Boßler . Suas primeiras composições também apareceram na colheita de flores em 1783 . Mais tarde, o empresário e editor musical Boßler desenhou o original das Sonatas para eleitores de Beethoven . Esta impressão foi a única das sonatas disponíveis até 1828.

Primeira era da criatividade individual

Tudo começou com a publicação dos primeiros três trios de piano Op. 1 (1795) e terminou por volta dos anos 1800-1802. A 1ª sinfonia é uma delas. Beethoven o abordou aos 29 anos e o completou no início do ano seguinte. Ele estreou em 2 de abril de 1800 com grande sucesso. Nessa época, as composições para piano foram inovadoras, tanto na forma de concerto quanto de sonata e variação, não só em termos de técnica, mas também em termos de composição dos movimentos e do conjunto.

Segundo período criativo

Começou por volta de 1800-1802 e durou até 1814. Este subtítulo inclui principalmente sinfonias e sonatas para piano.

Eroica e Fidelio

Com a 3ª sinfonia , Beethoven encontrou a forma de uma sinfonia um tanto monumental e heróica. Originalmente era chamada de Sinfonia grande, intitolata Bonaparte (em homenagem a Napoleão ). Depois de saber que Napoleão havia se tornado imperador da França em 18 de maio de 1804, no entanto - de acordo com uma anedota - ele apagou o nome da página de rosto com grande raiva. Seu novo título passou a se chamar Heroic Symphony, composto para celebrar a memória de um grande homem . Hoje é principalmente chamada de Eroica com seu título italiano . Foi estreado em agosto de 1804 no palácio de Viena do Príncipe Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz , a quem agora era dedicado.

A única ópera de Beethoven foi estreada em 1805. Como muitas outras obras, ela passou por várias revisões e foi originalmente chamada de Leonore . Na terceira versão como Fidélio (com abertura em Mi maior) ela subiu ao palco em 1814. Beethoven não inovou no design dramático com ela. Ela ainda tem sua posição especial por meio do material rico e profundo, humanamente interessante e comovente e da qualidade de sua música.

Sinfonias nº 5 em dó menor, nº 6 em fá maior e nº 7 em lá maior

Início da 5ª sinfonia

A 5ª sinfonia de Beethoven também é chamada de sinfonia do destino . Foi criado durante uma fase difícil da vida do compositor. Diz-se que Beethoven disse sobre as quatro notas de abertura distintas: “Então o destino bate no portão”. No entanto, isso foi rejeitado pelos historiadores da música como uma atribuição lendária posterior. Em 22 de dezembro de 1808 foi estreado juntamente com a 6ª sinfonia ( pastoral ), o quarto concerto para piano e partes da missa em dó maior.

A pastoral não é música de programa no verdadeiro sentido da palavra , como muitas vezes é erroneamente chamada, mas, segundo a própria afirmação de Beethoven, “mais uma expressão de sentimento do que pintura”. Portanto, a sinfonia ainda está no terreno da música clássica. Franz Liszt , que escreveu os primeiros poemas sinfônicos , referiu-se antes às aberturas de Beethoven, como Coriolan ou King Stephan , ao desenvolver este novo gênero . No entanto, o tema da pastoral relacionado com a natureza foi um elemento básico da época seguinte do Romantismo, a época da poesia sinfônica por excelência. Da mesma forma, a arte do Romantismo colocava ênfase na parte mais íntima do ser humano, ou seja, seus sentimentos e atitudes. Do ponto de vista que Beethoven provavelmente também considerava suas pastorais, isso poderia muito bem ser considerado um precursor romântico. Isso é apoiado pela extensão da forma a cinco movimentos, bem como pela inclusão de instrumentos (por exemplo, flautim ) que não estão em casa na orquestra sinfônica clássica. São inovações que apontam claramente para a era romântica, que se tornam ainda mais evidentes na triunfante 9ª sinfonia . Além disso, alguns dos topoi do “programa musical” (“tempestade” etc.) usados na pastoral foram alegremente retomados na era romântica.

Na 7ª Sinfonia em Lá Maior, Op. 92, que foi concluída em 1812 , Beethoven musicalmente antecipou as guerras de libertação antinapoleônicas posteriores . Na estreia em dezembro de 1813, provocou uma grande euforia no público. Esta sinfonia é caracterizada por um certo patriotismo e não indica a era vindoura do Romantismo tão claramente quanto as sinfonias anteriores. No entanto, inovações harmônicas e polifônicas podem ser sentidas claramente no trabalho. O movimento central da obra é incomumente o segundo, o Allegretto . É caracterizado por um ritmo solene, "como um interminável cortejo fúnebre de milhões". Nas palavras de Beethoven, é dedicado àqueles “que tanto se sacrificaram por nós”.

Último período criativo

Nos anos de 1814 a 1818, a produção de Beethoven desacelerou temporariamente. Durante este período, apenas algumas composições maiores foram criadas, e. B. a 28ª Sonata para Piano em Lá Maior (1815) e o Liederkreis . Doença e sofrimento doméstico amargo atrapalharam sua imaginação. Depois de superar esse período de desânimo, ele mudou em alguns aspectos. Seu sentimento foi ainda mais internalizado com o completo isolamento do mundo exterior, como resultado do qual a expressão era muitas vezes ainda mais comovente e imediata do que antes, enquanto a unidade de conteúdo e forma às vezes não era tão perfeita como de costume, mas influenciada por um fator subjetivo.

As principais obras dessa terceira época são a Missa solemnis (1818-1823), que o próprio Beethoven considerou sua obra mais realizada, e a nona sinfonia em Ré menor (1823-1824). Também pertencem a este período: a abertura à Consagração da Casa , op. 124 (1822), as sonatas para piano Op. 106 em si bemol maior (1818), op. 109 em mi maior , op. 110 em Lá bemol maior (1821) e Op. 111 em dó menor (1822), as Variações Diabelli , várias peças menores para piano e voz e, finalmente, os últimos grandes quartetos de cordas, op. 127 em Mi bemol maior (1824), Op. 130 em si bemol maior e op. 132 em lá menor (1825), op. 131 em dó sustenido menor e op. 135 em Fá maior (1826). Os últimos quartetos de cordas remontam à preocupação de Beethoven com as técnicas de composição de Johann Sebastian Bach , especialmente suas técnicas de fuga. No entanto, essas peças não apontam para o passado, mas para um futuro distante. Sua Op. 133 ( Grande Fuga ) era extraordinariamente moderno para a sua época e mal foi compreendido ao longo do século XIX. Muitos rascunhos, incluindo um para uma décima sinfonia em dó menor e um quinteto de cordas em dó maior, estavam na propriedade do compositor.

9ª sinfonia

Beethoven concluiu a 9ª sinfonia em 1824. O último movimento com o final do coro do poema To Joy de Schiller é particularmente conhecido. O tema desta frase é a base do hino europeu . A sinfonia expressa a luta de um coração humano que, por labuta e sofrimento, anseia pelo dia de pura alegria que não é concedida a ele com plena clareza e pureza. Os três primeiros movimentos com sua arquitetura grandiosa, instrumentação e processamento temático foram definidores de tendências para os compositores sinfônicos do período romântico até Gustav Mahler . A primeira execução da 9ª sinfonia ocorreu junto com partes da Missa solemnis em 7 de maio de 1824. Beethoven queria apoiar o maestro especificando os tempos, embora ele não pudesse mais dirigir a execução sozinho. No entanto, a orquestra foi instruída a não dar atenção a isso.

Sinfonia nº 10

Beethoven ainda estava trabalhando em sua 10ª sinfonia pouco antes de sua morte, mas não a concluiu. Existem muitos esboços e notas da primeira frase. Barry Cooper trabalhou esses esboços em uma primeira frase. Existem também esboços de 1825 para um terceiro movimento, um poderoso Scherzo intitulado Presto .

Instrumentos de Beethoven

Um dos pianos de Beethoven era um instrumento fabricado pela companhia de pianos vienense “Geschwister Stein” . Em 19 de novembro de 1796, Beethoven escreveu uma carta a Andreas Streicher , marido de Nannette Streicher : "Recebi seu piano forte anteontem. É realmente maravilhoso, todo mundo gostaria de guardar para si ... ” De acordo com as memórias de Carl Czerny , Beethoven tinha um forte piano de Walter em sua casa em 1801 . Em 1802, Beethoven pediu a seu amigo Zmeskall que perguntasse a Walter se ele poderia fazer um piano forte com uma corda para ele.

Em 1803, Beethoven recebeu seu piano de cauda Erard ; mas, como escreveu Newman: "Beethoven estava insatisfeito com este instrumento desde o início, porque achou sua mecânica inglesa insuportavelmente difícil." Outro piano de Beethoven, um Broadwood de 1817, um presente de Thomas Broadwood, permaneceu até sua morte no ano de 1827 em seu Schwarzsparnierhaus.

O último instrumento de Beethoven foi um piano forte de quatro pratos de Conrad Graf . O próprio Graf confirmou que emprestou a Beethoven um piano forte com alcance de 6½ oitavas e mais tarde o vendeu para a família Wimmer após a morte do compositor. Em 1889, o instrumento foi adquirido na Casa de Beethoven em Bonn.

aluna

Trabalhos (seleção)

( WoO = trabalho sem número de opus)

Trabalhos orquestrados

Sinfonias:

Concertos de piano:

Outros trabalhos de concerto:

Aberturas:

Ópera e outras obras teatrais

Ópera:

  • Leonore (1ª versão, comp. 1804/1805, estreia: 1805; libreto de Jv Sonnleithner, 3 atos, 19 canções e números musicais, aberto com a abertura nº 2 de Leonore)
  • Leonore (2ª versão, comp. 1805/1806, estréia: 1806; libreto revisado por St.v. Breunig, 2 atos, 18 canções e números musicais, aberto com a abertura nº 3 de Leonore)
  • Fidelio (3ª versão de Leonore , comp. 1814, estreia: 1814; libreto revisado pela Sra. Treitschke, 2 atos, 17 canções e números musicais, aberto com a abertura Fidelio.)

Ballets:

Música de palco:

Trabalhos vocais

Oratório

medir-se

Cantatas

Canções

  • Descrição de uma garota WoO 107
  • Para uma criança WoO 108
  • O Homem Livre WoO 117
  • Oito canções op. 52
    A jornada de Urian ao redor do mundo , Cor de fogo , A pequena canção da calma , Canção de maio , A despedida de Molly , Amor , Marmotte , A pequena flor Wunderhold
  • Eu te amo do jeito que você me ama WoO 123
  • La partenza WoO 124
  • Adelaide op.46
  • Canção de despedida aos cidadãos de Viena WoO 121
  • Canção de guerra dos austríacos WoO 122
  • Canção do sacrifício WoO 126
  • Novo amor, nova vida WoO 127 (1ª versão)
  • La tiranna WoO 125
  • VI Canções de Gellert op. 48
    Pedidos , O amor ao próximo , Da morte , A glória de Deus da natureza ( os céus se gabam ) , O poder e a providência de Deus , canto de penitência
  • Felicidade , Op. 88
  • The Quail Beat WoO 129
  • To Hope op.32 (1ª configuração)
  • Elegia com a morte de um poodle WoO 110
  • Quando a amada quis se separar (sentimentos sobre a infidelidade de Lydia) WoO 132
  • In questa tomba oscura WoO 133
  • Sehnsucht WoO 134 (4 configurações)
  • Souvenir WoO 136
  • Os jovens em um país estrangeiro WoO 138
  • Canção de longe (mesma parte do piano que Der Jüngling in der Fremde WoO 138)
  • Cantando de longe WoO 137
  • O Amante WoO 139
  • Sechs Gesänge op. 75
    Você conhece o país , Novo Amor, Nova Vida (2ª versão), Do Fausto de Goethe (Canção das pulgas de Mefisto), Advertência de Gretel , Ao amante distante , ao satisfeito
  • Quatro arietas e um dueto
    op.82 Dimmi, ben mio, che m'ami , T'intendo sì, mio ​​cor , L'amante impaziente (Arietta buffa) , L'amante impaziente (Arietta assai seriosa) , Odi l ' aura che dolce sospira
  • Drei Gesänge von Goethe op. 83
    Wonne der Wehmut , Sehnsucht , com uma fita pintada
  • Para o amado (versão 1)
  • Ao querido WoO 140 (3ª versão)
  • O Espírito do Bardo WoO 142
  • Despedida do Guerreiro WoO 143
  • Merkenstein WoO 144 (1ª configuração)
  • Merkenstein op.100 (2ª e 3ª configuração)
  • O segredo do WoO 145
  • To Hope op.94 (2ª configuração)
  • Saudade WoO 146
  • Para o amado distante . Um círculo de canções de Aloys Jeitteles op. 98
    Na colina eu sento, olhando , Onde as montanhas são tão azuis , Navegadores leves nas alturas , Essas nuvens nas alturas , O maio varre, as várzeas florescem , Pegue-os então, estes canções
  • O Homem da Palavra op.99
  • Ruf vom Berge WoO 147
  • De qualquer maneira WoO 148
  • Renúncia WoO 149
  • Música noturna sob o céu estrelado WoO 150
  • Ariette (O Beijo) op.128
  • O sanctissima ("O você feliz") WoO 157, No. 4
  • Das canções de diferentes povos WoO 158
  • Numerosos arranjos de canções folclóricas

Trabalhos de piano

O foco de seu trabalho está nas 32 sonatas para piano. Ele também escreveu variações sobre temas estrangeiros e seus próprios, das quais as Variações Diabelli estão entre as obras para piano mais importantes de todas.

Entre as numerosas peças para piano, as três coleções de bagatelas, op. 33, op. 119 e op. 126, são particularmente importantes. Particularmente populares são a folha de álbum Für Elise e o rondo Die Wut über die Lost Groschen (op. 129).

Música de câmara

Trios de cordas

  • Trio de cordas em mi bemol maior op.3 (1792)
  • Serenata em Ré maior op.8 (1797)
  • Três Trios, Op. 9 (1796-1798)
    • Op. 9 No. 1 em Sol maior
    • Op. 9 No. 2 em ré maior
    • Op. 9 No. 3 em dó menor

Quartetos de cordas

Quartetos de piano

  • 3 quartetos de piano WoO 36 (1785)
    • Nº 1 em Mi bemol maior
    • Nº 2 em ré maior
    • No. 3 em dó maior

Trios de piano

  • Trio para piano, flauta e fagote WoO 37 (por volta de 1783)
  • Movimento do trio Hess 48 em mi bemol maior (cerca de 1790-1792)
  • Gassenhauer Trio op. 11 em si bemol maior (1798) para piano, violino / clarinete e violoncelo, dedicado à condessa Maria Wilhelmine von Thun
  • Trio op.121a em Sol menor / Sol maior (comp. 1803? / Rev. 1816) - Variações da canção de Wenzel Müller Ich bin der Schneider Kakadu

Arranjos feitos pela mão de Beethoven:

  • Trio op.38 para piano, clarinete / violino e violoncelo (1802/1803), arranjo do septeto op.20
  • Arranjo da segunda sinfonia op.36 para trio de piano (1805)

Sonatas para violino

Sonatas e variações para violoncelo

  • Variações para piano e violoncelo
    • Doze variações sobre um tema do oratório Judas Maccabaeus de Handel em Sol maior Kinsky-Halm WoO 45 (1796), dedicado à princesa Christiane von Lichnowsky
    • Variações doze sobre o tema de uma menina ou uma mulher a partir de Mozart ópera Die Zauberflöte em Fá Maior op.66 (1798)
    • Sete variações do tema Para homens que sentem amor, da ópera Die Zauberflöte em Mi bemol maior de Mozart Kinsky-Halm WoO 46 (1801), dedicada ao conde Johann Georg von Browne

Outros trabalhos de música de câmara

Gravações

Disco

  • Ludwig van Beethoven: Obras - primas ● 40 horas MP3 , DVD-ROM, Aretinus Gesellschaft für Musikarchivierung mbH, Berlin 2006, ISBN 3-939107-12-3 .

Literatura de ficção

A vida e a obra de Ludwig van Beethoven tornaram-se não apenas o assunto da história da música, mas também da literatura. Franz Grillparzer escreveu o discurso fúnebre como o poema de duas estrofes sobre cantar palavras sobre o túmulo de Beethoven . Em 1840, foi publicada a novela A Pilgrimage to Beethoven , na qual Richard Wagner colocava sua própria ópera na boca de seu modelo, Beethoven. Heribert Rau o retratou em sua obra Beethoven, publicada em 1859 , a vida de um artista . Em 1903, Romain Rolland heroizou o compositor como artista e lutador em seu romance psicológico Vie de Beethoven ( A Vida de Beethoven ). Kurt Delbrück escreveu O amor do jovem Beethoven em 1922 e três anos depois o romance O último amor de Beethoven . Em 1926, Arthur Schurig recontou a vida do compositor no volume de contos Vom Glücke Beethoven . Em 1927, o livro Der Titan de Ottokar Janetschek foi publicado, uma recontagem da vida de Beethoven. O romance histórico de duas partes de Felix Huch, Beethoven, foi lançado em 1927/1931 . Os sonetos Moab de Albrecht Haushofer incluíram com Beethoven um poema reflexivo sobre as sonatas para piano do Criador surdo. Na segunda metade do século 20, Alfred Karrasch teve sucesso com o romance Appassionata. Um romance de vida de Beethoven e um sucesso de vendas. Em 1952, a novela Das Godesberg Breakfast, de Heinz Magka, foi publicada pela Voggenreiter-Verlag . Em 1973, Die Mühsal einer Tag foi publicado . Um romance de Beethoven, de Joachim Kupsch ; um ano depois, os sonetos para Beethoven, de Gustinus Ambrosi . Além de romances e poemas, inúmeras peças teatrais trataram da vida do compositor.

Filmes sobre Beethoven

Filatélico

Com a data de emissão inicial 2 de janeiro de 2020 foi o German Post AG para o 250º aniversário de Beethoven um selo especial na denominação de 80 centavos de euro. O design é do artista gráfico Thomas Steinacker de Bonn.

Beethoven como o homônimo

As seguintes instituições, eventos e locais foram nomeados em homenagem a Beethoven.

Veja também

Fontes biográficas

  • Franz Gerhard Wegeler , Ferdinand Ries : Notas biográficas sobre Ludwig van Beethoven. Bädeker, Koblenz 1838.
  • Franz Gerhard Wegeler: Adendo às notas biográficas de Ludwig van Beethoven. Bädeker, Koblenz 1845.
  • Anton Schindler : Biografia de Ludwig van Beethoven. Aschendorff, Münster 1860.
  • Gerhard von Breuning : Do Schwarzspanierhaus. Memórias de L. v. Beethoven desde minha juventude. Rosner, Viena 1874
  • Arrey von Dommer:  Beethoven, Ludwig van . In: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volume 2, Duncker & Humblot, Leipzig 1875, pp. 251-268.
  • Ludwig van Beethoven: Correspondência. Edição completa. Editado por Sieghard Brandenburg . 7 volumes. Henle, Munich 1996–1998.
  • Karl-Heinz Köhler , Grita Herre, Dagmar Beck (eds.): Livros de conversação de Ludwig van Beethoven. 11 volumes. Leipzig 1972-2001.
  • Maynard Solomon (ed.): Diário de Beethoven 1812–1818. Casa de Beethoven, Bonn 2005.
  • Klaus Martin Kopitz : Um pedido desconhecido de Beethoven ao Imperador Franz I. In: Bonn Beethoven Studies. Volume 6 (2007), pp. 101-113.
  • Beethoven do ponto de vista de seus contemporâneos em diários, cartas, poemas e memórias. Editado por Klaus Martin Kopitz e Rainer Cadenbach , com a assistência de Oliver Korte e Nancy Tanneberger. 2 volumes. Henle, Munich 2009, ISBN 978-3-87328-120-2 .
  • Josef Niesen : Bonn Personal Lexicon. 3º, melhore. e exp. Ed. Bouvier, Bonn 2011, ISBN 978-3-416-03352-7 , pp. 39-42.
  • Stefan Michael Newerkla : Os condes imperiais irlandeses de Browne-Camus no serviço russo e austríaco. Do Tratado de Limerick (1691) à morte de seu amigo da família Ludwig van Beethoven (1827). In: Lazar Fleishman, Stefan Michael Newerkla, Michael Wachtel (eds.): Скрещения судеб. Relações literárias e culturais entre a Rússia e o Ocidente. A Festschrift for Fedor B. Poljakov (= Stanford Slavic Studies. Volume 49). Peter Lang, Berlin 2019, pp. 43–68.

Literatura (seleção)

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  • Joseph Schmidt-Görg: Ludwig van Beethoven (1770-1827). In: Bernhard Poll (Ed.): Rheinische Lebensbilder. Volume 4, Rheinland Verlag, Cologne 1973, ISBN 3-7927-0327-0 , pp. 119-140.
  • Ludwig Nohl : a vida de Beethoven. 3 volumes. Viena / Leipzig 1864, 1867, 1877. (A primeira biografia científica)
  • Ludwig Nohl: a morte de Beethoven. Uma crônica documental. In: Ludwig Nohl: caderno musical. Munich 1866, pp. 209-312.
  • La Mara [Ida Maria Lipsius]: A Amada Imortal de Beethoven. O segredo da condessa Brunsvik e suas memórias. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1909.
  • Alexander Wheelock Thayer : a vida de Ludwig van Beethoven. Editado por Hermann Deiters e Hugo Riemann . 5 volumes. Leipzig 1917–1922. (Directmedia Publishing, Berlin 2007, ISBN 978-3-89853-334-8 ) (Um trabalho padrão básico) em zeno.org
  • La Mara ( Ida Maria Lipsius ): Beethoven e os Brunsviks. Baseado em documentos de família da propriedade de Therese Brunsvik. Siegel, Leipzig 1920.
  • Paul Bekker : Beethoven. Editora alemã, Stuttgart, 1922.
  • Ludwig Schiedermair : O jovem Beethoven. Leipzig 1925.
  • Theodor von Frimmel : Manual de Beethoven. Leipzig 1926.
  • August Halm: Beethoven . Berlim, Hesse 1927
  • Romain Rolland : os anos de maestria de Beethoven. Da Eroica à Appassionata . Berlin 1930.
  • Romain Rolland: apresentação de Jean Lacoste: Vie de Beethoven: 1903. Bartillat, Paris [2015], ISBN 978-2-84100-576-5 .
  • Otto F. Beer : Décima Sinfonia. Volksbuchverlag, Viena 1952.
  • Jean e Brigitte Massin: Ludwig van Beethoven. Club Français du Livre, Paris 1955. (Tradução alemã sob o título: Beethoven. Biografia do material, dados sobre a obra e ensaio. Munique, 1970.)
  • Georg Kinsky , Hans Halm: O trabalho de Beethoven. Índice bibliográfico temático de todas as suas composições concluídas. Henle, Munich / Duisburg 1955.
  • Walter Riezler : Beethoven. Atlantis, Zurique 1962.
  • Jean e Brigitte Massin: Recherche de Beethoven. Fayard, Paris 1970.
  • Rudolf Klein: Locais de Beethoven na Áustria. Lafite, Viena 1972, ISBN 978-3-85151-014-0 . (Edição 1970 DNB 457218673 )
  • HC Robbins Landon : Beethoven. Universal Edition, Zurich 1974, ISBN 3-7024-0092-3 .
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  • John E. Klapproth: O único amante de Beethoven: Josephine! , Charleston, EUA 2015. ISBN 978-1-4700-9807-0
  • John E. Klapproth: The Immortal Beloved Compendium. Tudo sobre a única mulher que Beethoven amou - e muitas que não amou. CreateSpace, Charleston SC 2016.
  • Michael Ladenburger: Beethoven em movimento. Livro que acompanha uma exposição na Casa Beethoven em Bonn. Bonn 2016, ISBN 978-3-88188-149-4 .
  • Martin Geck: Beethoven. O criador e seu universo. Siedler, Munich 2017, ISBN 978-3-8275-0086-1 .
  • Christine Eichel : A sensível Titã. Ludwig van Beethoven no espelho de suas obras mais importantes. Blessing Verlag Munich 2019, ISBN 978-3-89667-624-5
  • Karl-Heinz Ott : Intoxicação e silêncio. Sinfonias de Beethoven. Hoffmann e Campe, Hamburgo 2019, ISBN 978-3-455-00396-3
  • Lutz Felbick : O compositor extemporaneus Beethoven como "netos" de JS Bach. In: Michael Lehner, Nathalie Meidhof, Leonardo Miucci (eds.): The volatile work. Improvisação pianística da época de Beethoven. Schliengen 2019, pp. 34–56. (= Pesquisa musical na Universidade de Artes de Berna. 12.) doi: 10.26045 / kp64-6176-003
  • Martin Geck: Ouça Beethoven. Quando os flashes de inspiração quebram as formas sagradas. Reclam, Ditzingen 2020, ISBN 978-3-15-011252-6 .
  • Werner Telesko , Susana Zapke , Stefan Schmidl: Beethoven visuell. O compositor no espelho dos mundos pictóricos da imaginação. Hollitzer Verlag, Vienna 2020, ISBN 978-3-99012-790-2 .
  • Alessandra Comini : Beethoven - O Nascimento de um Mito. Do inglês americano por Pia Viktoria Pausch. Hollitzer Verlag, Vienna 2020, ISBN 978-3-99012-615-8 .
  • Matthias Henke : Beethoven: O acorde do mundo. Biografia. Carl Hanser Verlag, Munich 2020, ISBN 978-3-446-26578-3 .
  • Christian Thielemann com Christine Lemke-Matwey : Minha jornada para Beethoven . CH Beck, Munich 2020, ISBN 978-3-406-75765-5 .
  • Norbert Schloßmacher (Ed.): Beethoven - The Bonner Years , Böhlau Verlag, Cologne 2020, ISBN 978-3-412-51968-1 .

Links da web

Wikisource: Ludwig van Beethoven  - Fontes e textos completos
Commons : Ludwig van Beethoven  - álbum com fotos, vídeos e arquivos de áudio

Biográfico

Atual

Sites de língua estrangeira

Notas e letras

Gravações

Evidência individual

  1. a b Descoberta surpreendente - Beethoven não era completamente surdo. no site da Der Tagesspiegel .
  2. a b Ludwig van Beethoven no site do Planeta Wissen .
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  6. Alexander Wheelock Thayer: a vida de Ludwig van Beethoven. Editado por Hermann Deiters e Hugo Riemann. Volume 1, Leipzig 1917, p. 121 ( zeno.org )
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    Ludwig van Beethoven: Correspondência. Edição completa. Volume 1. Ed. Por Sieghard Brandenburg . Henle, Munich, 1996, No. 65 e Volume 5, No. 1855.
  8. ^ Ludwig Nohl: Os Beethovens em Bonn. Um esboço biográfico. In: The Gazebo. Folha de família ilustrada . Nasceu em 1879. Ernst Keil, Leipzig 1879, pp. 612–616. (Com retrato do avô (xilogravura após pintura de Radoux))
  9. Klaus Martin Kopitz , Rainer Cadenbach (Ed.): Beethoven do ponto de vista de seus contemporâneos. Munich 2009, No. 695.
  10. Jürgen May: Neefe como parceiro na fama de Beethoven. In: Helmut Loos (ed.): Christian Gottlob Neefe (1748–1798). Uma personalidade artística independente. Relatório da conferência. Chemnitz 1998. pp. 237-253.
  11. Jürgen May: Neefe como parceiro na fama de Beethoven. P. 242f.
  12. ^ Knud Breyer: Habilidades de língua estrangeira. In: Heinz von Loesch, Claus Raab (ed.): Das Beethoven-Lexikon. Laaber 2008, p. 264.
  13. ^ Sieghard Brandenburg: as experiências políticas de Beethoven em Bonn. In: Helga Lühning , Sieghard Brandenburg (ed.): Beethoven. Entre a revolução e a restauração. Bonn 1989, pp. 3-50.
  14. Klaus Martin Kopitz, Rainer Cadenbach (Ed.): Beethoven do ponto de vista de seus contemporâneos. Munich 2009, No. 534.
  15. Dieter Haberl: a primeira viagem de Beethoven a Viena - O namoro de sua viagem escolar a WA Mozart. In: Novo Anuário Musicológico. 14, 2006, pp. 215-255.
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  17. ^ Carlheinz Gräter: raridades Hohenloher - história e histórias. Silberburg-Verlag, 2010.
  18. Max Braubach (ed.): Os livros da família de Beethoven e Babette Koch. Bonn 1970, p. 19.
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  21. Gottfried Scholz: Quem é considerado um compositor austríaco? O conceito de Áustria no curso da história como um problema de historiografia musical nacional. In: Report on the International Musicological Congress of the Music Research Bayreuth 1981. Bärenreiter, Kassel 1984, ISBN 3-7618-0750-3 , p. 445 ff.
  22. Gustav Nottebohm : Manuscritos de Beethoven relativos ao baixo figurado e teoria da composição e o livro de Seyfried “Estudos de Ludwig van Beethoven no baixo figurado” etc. In: Beethoveniana. Peters, Leipzig 1872, pp. 154-203, aqui p. 171. Textarchiv - Internet Archive
  23. ^ Franz Gerhard Wegeler, Ferdinand Ries: Notas biográficas sobre Ludwig van Beethoven. Koblenz 1838, página 84.
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  27. Ludwig van Beethoven. Correspondência. Volume 1, nº 65.
  28. Hans-Peter Zenner: A surdez de Beethoven: “Tenho que viver como um exilado”. In: Deutsches Ärzteblatt . 2002 99 (42).
  29. Leo Jacobson: Problemas auditivos de Ludwig van Beethoven. In: German Medical Weekly .  36 (1910), pp. 1282-1285.
  30. A. Laskiewicz: A tragédia de Ludwig van Beethoven do ponto de vista audiológico. In: laringologia, rinologia, otologia e suas áreas de fronteira.  43, pp. 261-270 (1964).
  31. H. Jesserer, H. Bankl: Beethoven surdo da doença de Paget? Relatório sobre a descoberta e exame de fragmentos de crânio por Ludwig van Beethoven. In: laringologia, rinologia, otologia.  65: 592-597 (1986) et al.
  32. Otosclerose é uma doença dos ossos do ouvido interno que leva à perda de audição. Hoje, os pacientes costumam receber ajuda com próteses ainda desconhecidas na época de Beethoven. Ver também Knud Breyer, artigo Taubheit . In: Heinz von Loesch , Claus Raab (ed.): Das Beethoven-Lexikon. Laaber, Laaber 2008, pp. 760-762.
  33. Ludwig van Beethoven. Correspondência. Volume 1, nº 106.
  34. Robbins Landon. P. 7.
  35. Maynard Solomon: Beethoven. Biografia. Traduzido por Ulrike von Puttkamer. Frankfurt am Main 1987.
  36. ^ Franz Gerhard Wegeler, Ferdinand Ries: Notas biográficas sobre Ludwig van Beethoven. Koblenz 1838, página 78.
  37. ^ Ludwig van Beethoven: Correspondência . Volume 1, nº 152.
  38. Ulrich Schmitt: A revolução na sala de concertos. Sobre a recepção de Beethoven no século XIX. Mainz et al. 1990, pp. 191-220.
  39. Lidia Procner, Franciszek Dendewicz: Sławne Postacie Pogranicza polsko-czeskiego Euroregionu Pradziad - wspólne dziedzictwo historyczne - Ludwig van Beethoven . Powiat Nyski, Nysa 2007, ISBN 978-83-60431-09-2 , pp. 16 (polonês).
  40. Jürgen May: Beethoven e o Príncipe Karl Lichnowsky. P. 33. In: Glenn Stanley (Ed.): Beethoven Forum. vol. 3 (1994), pp. 29-38
  41. ^ Ludwig van Beethoven: Correspondência. Volume 1, Nº 302 e 303.
  42. Cf. Klaus Martin Kopitz : nomeação de Beethoven para Kassel na corte de Jérôme Bonaparte. Uma busca por pistas. In: The Tonkunst . Vol. 5, No. 3 de julho de 2011, pp. 326-335
  43. O fator decisivo foi provavelmente um concerto em 22 de dezembro de 1808, que Beethoven deu no Theatre an der Wien , ao qual também compareceu a “corte suprema” e que “encantou o grande público e silenciou os mesquinhos invejosos”. Veja Augsburgische Ordinari Postzeitung. Nro. 11, Freytag, 13 de janeiro de 1809, página 1, como uma versão digitalizada da Biblioteca da Universidade de Augsburg .
  44. Martella Gutiérrez-Denhoff: "O infeliz decreto". Pensão de Beethoven do Príncipe Lobkowitz, Príncipe Kinsky e Arquiduque Rudolph. In: Sieghard Brandenburg, Martella Gutiérrez-Denhoff (ed.): Beethoven e Bohemia. Contribuições para a biografia e história do impacto de Beethoven. Bonn 1988, pp. 91-145
  45. ^ Renate Moering: a implementação literária de sua experiência em Beethoven por Bettine von Arnim. In: Cornelia Bartsch, Beatrix Borchardt, Rainer Cadenbach (eds.): O “macho” e a “fêmea” Beethoven. Relatório sobre o Congresso Internacional de Musicologia de 31 de outubro a 4 de novembro de 2001 na Universidade das Artes de Berlim. Bonn 2003, pp. 251-277.
  46. Citado de Massin 1955/1970, p. 208.
  47. Citado em Massin 1955/1970, p. 210.
  48. Citado em Massin 1955/1970, página 209.
  49. ^ Franz Gerhard Wegeler, Ferdinand Ries: Notas biográficas sobre Ludwig van Beethoven. Koblenz 1838, página 117.
  50. Klaus Martin Kopitz : o amor de infância de Beethoven, Johanna von Honrath (1770–1823). Uma contribuição para sua biografia. In: Bonn Beethoven Studies. Volume 9, 2011, ISBN 978-3-88188-121-0 , pp. 155-158. klaus-martin-kopitz.de (PDF).
  51. Fac-símile da carta, página 48 In: Robert Bory: Ludwig van Beethoven. Sua vida e obra em fotos. Zurich 1960.
  52. Prova: Schmidt-Görg 41. - SBH 490 Fac-símile do Beethoven-Haus: Schiedermair, Beethoven. Contribuições para a vida e obra baseadas em documentos da Casa de Beethoven. Bonn 1930
  53. Em maio de 1799, a mãe Anna trouxe suas duas filhas Therese e Josephine para Viena para ver Beethoven, que aceitou ambas como estudantes de piano. Mais tarde - após o casamento de Josephine - ele também conheceu os outros irmãos; uma amizade Duz desenvolvida com Franz ao longo dos anos.
  54. ^ Therese Brunsvik em seu livro de memórias, citado de La Mara (1909), página 68 f.
  55. Susanne Beyer : Ludwig o maior. O espelho 49,3o. 11. 2019. Hamburgo 2019, p. 121
  56. ^ Joseph Kerman, Alan Tyson : Ludwig van Beethoven. In: The New Grove Dicionário de Música e Músicos. Ed. por Stanley Sadie , Vol. 2: Voltar - Bolívia. Macmillan: London 1980, Repr. 1988, p. 364
  57. Beethoven: Treze cartas desconhecidas para Josephine, Condessa Deym, nascida v. Brunsvik. Fax. Introdução e transmissão de Joseph Schmidt-Görg. 2ª edição Bonn 1986.
  58. Tellenbach (1988), página 259 f.
  59. Klaus Martin Kopitz, Rainer Cadenbach (Ed.): Beethoven do ponto de vista de seus contemporâneos. Munich 2009, No. 141.
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    É impressionante que Beethoven ficasse frequentemente doente e deprimido desde 1810 (após o novo casamento de Josephine) (como Thayer já observou).
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  87. ^ Não há provas de que Beethoven e Antonie se conheceram em Praga. ["Não há evidências de que Beethoven e Antonie se tenham conhecido em Praga."] (Solomon 1972, p. 577.)
  88. Claramente, não há possibilidade de certeza absoluta aqui [...] É possível que a carta tenha surgido de um ... encontro com uma mulher que informou a Beethoven que ela estava indo para Karlsbad e então falhou em cumprir sua intenção declarada. [“Obviamente, não há certeza absoluta aqui ...] É possível que a carta tenha sido escrita como resultado de um encontro com uma mulher ... que informou a Beethoven que queria ir para Karlsbad e então não o usou para cumprir sua intenção declarada. . "] (Solomon 1998, p. 219 f.)
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  114. Ignaz Josef Pleyel (1757–1831) adquiriu os direitos de marketing (para a França) para o opp em 24 de janeiro de 1827. 130, 133 e 134. O contrato em francês foi celebrado na presença de testemunhas em Viena e com firma reconhecida em cartório. Veja o contrato entre Ludwig van Beethoven e Ignaz Pleyel, Viena, 24 de janeiro de 1827 no Beethoven-Haus Bonn, acessado em 12 de junho de 2019.
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