Singspiel

O Singspiel é uma peça com interlúdios musicais ( canções , danças , movimentos instrumentais ) e principalmente um personagem básico alegre. Ao contrário do Opera buffa , o Singspiel não tem recitativos entre os números das canções , mas diálogos falados. O "German Singspiel" surgiu da Opéra comique do século XVIII .

história

O termo Singspiel existe na Alemanha desde o século 16 para madrigais encenados , bem como jogos de igreja, tribunal e cidade nos quais a música desempenha um papel. Na época barroca , a Singspiel pastoral desenvolvido com base no modelo italiano com Heinrich Schütz 's Tragicomoedia von der Dafne (1627, libretto por Martin Opitz ). Naquela época, o termo Singspiel ainda era usado de forma bastante inespecífica para eventos de teatro musical de todos os tipos e, na melhor das hipóteses, servia para distinguir entre peças em língua alemã e óperas importadas da área de língua românica .

O Singspiel, como um gênero de teatro musical claramente definido, desenvolveu-se por volta de 1700 como uma contraparte burguesa da ópera cortês . Em contraste com a ópera, no Singspiel a ária é primeiro substituída pela canção e o recitativo é substituído pela palavra falada. Singspiele mais simples, em que, em vez de árias recém-compostas, canções conhecidas foram inseridas, como nos vaudevilles franceses , eram freqüentemente chamados de Liederspiele .

Em 1776, Joseph II declarou o Teatro Francês em Viena (hoje Burgtheater ) como um Teatro Nacional Alemão e promoveu a atuação do Singspiele alemão lá para superar os modelos franceses. De Salieri Der Rauchfangkehrer (1781) e de Mozart O Rapto do Serralho (1782) foram criados neste contexto . O “Wiener Nationalsingspiel” combinava as tradições do antigo teatro folclórico vienense com a ópera buffa e a ópera séria . Na cena do teatro comercial livre, por outro lado, foi criada a Flauta Mágica de Mozart (1791), que deveria ser considerada uma grande ópera. Até Johann Wolfgang von Goethe e Christoph Martin Wieland escreveram letras para comédias musicais limitadas ao contexto local.

Como Viena era a maior cidade da área de língua alemã, a popular Singspiel tinha boas oportunidades de desenvolvimento aqui. O Singspiel da Alemanha do Norte e Central, que também se baseava na ópera balada inglesa e na comédie melée d'ariettes francesa, era um pouco mais provinciano. As traduções iniciais puras de peças em inglês e francês logo se desenvolveram em peças de palco independentes, complementadas por árias e libretos. Devido à influência de Johann Adam Hiller , o Singspiel de língua alemã atingiu seu apogeu no século XVIII e início do século XIX. O modelo que ofuscou tudo foi o comiques óperas do teatro recinto parisiense . Singspiele freqüentemente tinha um personagem cômico , porque os eventos burgueses tinham que ser comédias de acordo com a cláusula de classe . Desde que este comando perdeu sua influência, jogos de canto também foram usados ​​para transmitir conteúdo sério. Exemplos disso são Singspiele de Mozart ou Fidelio de Ludwig van Beethoven (1805), o primeiro ato do qual é uma espécie de Singspiel. No período Biedermeier , popularizaram-se peças inspiradoras ao estilo Singspiel, baseadas no modelo de Étienne-Nicolas Méhuls Joseph (1807), bem como Die Schweizer Familie (1809), de Joseph Weigl .

No século 19, o Singspiel era um contraponto à grande ópera produzida de forma muito mais elaborada e também podia ser representada por grupos de teatro itinerantes , de onde surgiram autores como Albert Lortzing . O autor, dramaturgo e diretor Karl von Holtei, por exemplo, usou o Singspiel no Königsstädtisches Theatre Berlin. Da mesma forma, grande parte do repertório dos teatros suburbanos vienenses consistia em singspiele, cuja demarcação muitas vezes não é clara para uma farsa cantada.

Desde a segunda metade do século 19, operetas menores eram frequentemente chamadas de "Singspiel" (ver Singspielhalle ). A comédia musical surgiu principalmente em Londres e Nova York no século XX . No mundo de língua alemã, o singspiel " Im Weißen Rössl " de 1930, baseado em alegres melodias de hit folk, tornou-se popular .

Atribuições ideológicas

A forte dependência do Singspiel das peças dos teatros de feiras parisienses há muito tempo foi ocultada pela literatura e musicologia alemãs. Na primeira metade do século 20, uma historiografia cultural nacionalista alemã tentou construir uma história do Singspiel independente das influências francesas. Havia a opinião de que o Singspiele de Hiller e a Flauta Mágica de Mozart se desenvolveram linearmente em uma Game Opera alemã e uma Ópera Romântica Alemã, ou que a Opereta de Viena emergiu do “ Singspiel Nacional” de Viena . Na abundância de produtos franceses dominando o mercado, os Singspiele alemães eram apenas eventos isolados, eram principalmente adaptações ou traduções de modelos franceses e dificilmente poderiam se separar de sua influência.

fábricas

literatura

Links da web

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Apresentação de 5 compositores Singspiel

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Evidência individual

  1. ^ Karl H. Wörner , Lenz Meierott (1993): História da música. Um livro de estudo e referência . Göttingen: Vandenhoeck e Ruprecht