Georges Simenon

Georges Simenon, 1965

Georges Joseph Christian Simenon (nascido em 12 de fevereiro de 1903 em Liège , † 4 de setembro de 1989 em Lausanne ) foi um escritor belga . Ele era mais conhecido como o autor de um total de 75 romances policiais sobre o personagem do Comissário Maigret . Além disso, Simenon escreveu mais de 100 outros romances e 150 contos com seu nome, bem como quase 200 romances baratos e mais de 1000 contos sob vários pseudônimos . Ele escreveu em francês e usou principalmente o pseudônimo Georges Sim em seu próprio nome até ter sucesso .

Simenon começou sua carreira de escritor aos dezesseis anos como jornalista em sua cidade natal de Liège. Na década de 1920, ele se tornou um escritor extremamente produtivo de literatura trivial em Paris . Os romances sobre o personagem Maigret foram os primeiros trabalhos publicados por Simenon com seu próprio nome na década de 1930 e levaram ao seu avanço literário. A partir de então, Simenon criou um extenso corpo de romances policiais e psicológicos que o tornaram um dos escritores mais traduzidos e lidos do século XX. Apesar de seu grande sucesso comercial e numerosas vozes individuais entusiastas, a crítica literária foi inconclusiva em sua classificação. Mesmo com as ambições literárias mais elevadas de seus romances "Não-Maigret", ele não superou a reputação de autor de literatura de entretenimento.

O estilo de escrita de Simenon é caracterizado por um alto nível de clareza e uma atmosfera densa , apesar do vocabulário limitado e da renúncia programática da sutileza literária. Segundo seu próprio depoimento, seu trabalho é sobre a “pessoa nua”, a pessoa que aparece por trás de todas as máscaras. A própria história de vida de Simenon fluiu para as obras de ficção, bem como para várias autobiografias . Sua vida privada era volátil, os dois casamentos foram acompanhados de inúmeros casos amorosos. Viajando com frequência, ele teve 33 residências diferentes na Bélgica , França , Canadá , Estados Unidos e Suíça ao longo de sua vida .

Vida

Infância e adolescência

Local de nascimento de Georges Simenon na 26 rue Léopold, onde passou os primeiros dois anos de sua vida

Georges Simenon nasceu em Liège na noite de 12 para 13 de fevereiro de 1903, de acordo com a certidão de nascimento oficial de 12 de fevereiro às 23h30. No entanto, de acordo com o próprio depoimento de Simenon, o parto só ocorreu na sexta-feira, 13 de fevereiro , às 12h10, e seu pai havia datado o nascimento no cartório por insistência da mãe supersticiosa . Esta versão foi adotada pela maioria de seus biógrafos.

O pai de Georges, Désiré Simenon, era contador em uma seguradora, sua mãe, Henriette Brüll, havia trabalhado como vendedora assistente na filial de Liège da loja de departamentos A l'ínnovation antes de ele nascer. Simenon, mais tarde, muitas vezes enfatizou o contraste entre as origens de seus pais. Os Simenons eram uma associação familiar de longa data em Liège, descendentes de fazendeiros e trabalhadores, com fortes laços familiares. Apesar de suas raízes flamengas , eles tinham uma autoimagem distintamente valona . Henriette Brüll, por outro lado, era a filha mais nova de um prussiano e de uma holandesa e era considerada estrangeira na Bélgica. Após a ruína e a morte prematura de seu pai, sua infância foi marcada pela pobreza e pela luta de sua mãe para viver. Simenon descreveu o contraste tenso entre os dois ambientes com as palavras: “Meu pai não sentia falta de nada, minha mãe sentia falta de tudo. Essa era a diferença entre eles ”.

Enquanto o adolescente Georges idealizava o pai calmo e frugal e, segundo suas próprias falas, depois tomava emprestados os traços de caráter de Maigret, a mãe sempre se preocupava e, segundo Simenon, encontrava "o infortúnio onde ninguém mais suspeitaria". Após o nascimento de seu irmão Christian, que era três anos mais novo que ele, Georges se sentiu repelido por ela; a relação entre os irmãos não era muito próxima. Simenon quase não mencionou seu irmão nos escritos autobiográficos posteriores. Christian morreu na Guerra da Indochina em 1947 depois que o ex-apoiador do Rexismo fascista se escondeu na Legião Estrangeira a conselho de seu irmão após o fim da guerra . A difícil relação com a mãe permeou a vida e o trabalho de Simenon. A partir de Balzac , ele definiu o escritor como "um homem que não gosta da mãe". A Lettre à ma mère (carta para minha mãe) escrita após sua morte tornou-se uma das contas finais .

A casa dos Simenons de 1905 a 1911 em 3 rue Pasteur, agora 25 rue Georges Simenon

Georges aprendeu a ler e escrever no jardim de infância, que frequenta desde o nascimento de Christian. De 1908 a 1914 frequentou a escola primária do Instituto Católico Saint-André. Na época em que se formou, ele era o primeiro da classe e o aluno favorito dos irmãos da escola . O coroinha se sentiu chamado ao sacerdócio e recebeu uma meia bolsa de 1914 para o colégio jesuíta em Saint-Louis. Acima de tudo, porém, ele se tornou um leitor ávido. Os frequentemente hóspedes do Leste Europeu que sua mãe hospedava desde 1911 o apresentaram à literatura russa . Seu autor favorito foi Gogol , seguido por Dostoiévski , Chekhov e Joseph Conrad . Ele pegava emprestado até dez livros por semana da biblioteca pública, lia Balzac, Dumas , Stendhal , Flaubert e Chateaubriand , Cooper , Scott , Dickens , Stevenson e Shakespeare .

As férias de verão de 1915 foram um momento decisivo na vida de Simenon. O garoto de 12 anos teve sua primeira experiência sexual com uma garota três anos mais velha que ele. Para ficar perto dela, mudou-se para o colégio jesuíta de Saint-Servais, onde também recebeu uma meia-bolsa a partir de setembro de 1915. Embora logo tenha ficado claro que seu amante já tinha um namorado mais velho, a mudança de escola teve um impacto. Simenon perdeu o interesse pela religião, seu desempenho na escola mais voltada para a ciência diminuiu. Lá ele se sentiu um estranho e um prisioneiro. Em seu desejo de liberdade, ele ficava por aí até tarde da noite, discutindo com sua mãe, cometendo pequenos furtos e aprendendo sobre duas coisas que teriam um grande impacto em sua vida: álcool e prostitutas. As primeiras tentativas de escrita de Simenon também caíram nessa época, usando o pseudônimo que o acompanhou até a década de 1930: Georges Sim.

O fim desta fase de crescentes problemas familiares e escolares marcou um ataque cardíaco de Désiré Simenon em 20 de junho de 1918. O diagnóstico foi angina de peito , o pai estava previsto ter uma expectativa de vida de alguns anos. Coube a Georges crescer e assumir o papel de ganha-pão da família aos quinze anos. Ele terminou a escola na hora, sem completar o ano letivo atual e os próximos exames. No romance autobiográfico The Red Donkey , ele descreve seus sentimentos por meio do herói: “Foi realmente uma libertação! Seu pai o salvou. "

Jornalista em Liège

Os primeiros empregos de Simenon não duraram muito. Ele interrompeu o aprendizado como chefe de confeitaria depois de apenas 14 dias. Como vendedor assistente em uma livraria, ele foi demitido seis semanas depois porque contradisse o proprietário na frente dos clientes. Pouco antes do aniversário de 16 anos de Simenon, foi uma decisão de última hora que definiu o curso de seu futuro. Enquanto caminhava sem destino por Liège, ele tomou conhecimento da redação da Gazette de Liège , entrou, se inscreveu e foi aceito. O editor-chefe Joseph Demarteau reconheceu seu talento e o promoveu, apesar de suas aventuras ocasionais. Simenon descreveu em uma entrevista: “Um minuto atrás, eu era apenas um estudante. Passei por um limiar [...] e de repente o mundo era meu. "

O jovem jornalista manteve o pseudônimo de Georges Sim. Ele se deu e se vestiu com uma capa de chuva e cachimbo como seu modelo, o jovem repórter Rouletabille das histórias de crime de Gaston Leroux . Depois de assumir a seção de acidentes e crimes , Simenon logo recebeu sua própria coluna na qual foi nomeado “M. le Coq ”relatado em tom irônico por Hors du Poulailler (Outside the Chicken Coop) . A orientação do Gazette era conservadora e católica de direita, sem que Simenon, politicamente indiferente, lhe atribuísse grande importância. Ele também escreveu uma série sobre o perigo judeu , mas depois se distanciou dos artigos anti-semitas que lhe foram atribuídos. O biógrafo Stanley G. Eskin apontou que algumas correntes anti-semitas fluíram para os primeiros trabalhos de Simenon, mas os trabalhos posteriores estavam livres de tais tendências e Simenon foi elogiado pelo retrato empático dos judeus.

Encorajado pelo sucesso de sua coluna, publicada diariamente em 1920, Simenon voltou-se para a literatura humorística. Ele publicou contos no Gazette e em várias outras revistas, e escreveu seu primeiro romance, Pont des Arches , que foi publicado em fevereiro de 1921 após Simenon ter atraído 300 assinantes . Apesar de seu sucesso profissional, Simenon se via como um enfant terrible dos editores, um inconformista e um rebelde. Ele foi atraído para os círculos artísticos e em junho de 1919 juntou-se ao artista de Liège e grupo anarquista La Caque em torno do pintor Luc Lafnet . Aqui ele conheceu Régine Renchon na véspera de Ano Novo em 1920. A personalidade do estudante de artes três anos mais velho impressionou Simenon, embora mais tarde ele afirmasse que nunca tinha se apaixonado de verdade por Tigy - ele mudou seu nome porque não gostava de Régine -, mas acima de tudo que ansiava por uma parceria. O casal logo ficou noivo e planejou uma vida juntos em Paris .

Désiré Simenon morreu em 28 de novembro de 1921. Georges Simenon escreveu: “Ninguém jamais entendeu o que estava acontecendo entre pai e filho.” Mesmo décadas depois, ele confessou que pensara em seu pai quase todos os dias desde então. A partir de 5 de dezembro cumpriu o serviço militar no exército belga. Depois de um mês na ocupada Aachen , seu pedido para ser transferido de volta para Liège foi atendido, onde Simenon poderia continuar a trabalhar para o Gazette durante o dia . Seu serviço militar terminou em 4 de dezembro de 1922 e dez dias depois ele já estava no trem noturno para Paris.

Escritor trivial em Paris

Os primeiros meses de Simenon em Paris foram decepcionantes. Sem Tigy, que ficou para trás em Liège, ele se sentia sozinho na grande cidade invernal. O escritor Binet-Valmer , de quem esperava uma introdução à cena literária parisiense, acabou por ser um membro da Action française de reputação duvidosa. Em vez do esperado emprego como secretário particular, Simenon agiu como mensageiro para a organização política extremista de direita de Binet-Valmer. Afinal, ele conheceu a redação dos jornais parisienses enquanto distribuía folhetos. Simenon voltou a Liege para se casar com Tigy em 24 de março de 1923. Ele então encontrou o emprego desejado como secretário particular do Marquês Raymond de Tracy, que se tornou a figura paterna de Simenon. Até março de 1924, sua principal tarefa era viajar por toda a França para as propriedades do rico aristocrata.

A crítica de Colette , aqui em uma foto de 1932, moldou o estilo de Simenon.

Simenon largou o emprego quando conseguiu ganhar uma posição no cenário literário parisiense. A partir do inverno de 1922/23, escreveu os chamados “contes galants”, contos eróticos curtos para frívolos jornais parisienses. Às vezes, ele publicava em 14 revistas diferentes e usava um grande número de pseudônimos para distingui-los. Para uma literatura mais sofisticada, ele escolheu o jornal de grande circulação Le Matin . Aqui, um encontro com a editora literária Colette foi inovador para o estilo conciso das obras posteriores de Simenon. Ela rejeitou seu trabalho várias vezes e exigiu: "Apague tudo o que é literário". Foi só quando ele seguiu a recomendação e encontrou seu estilo simples característico que Colette aceitou a letra de seu "petit Sim". Depois de 25 histórias em 1923, Simenon publicou entre 200 e 300 histórias em várias revistas entre 1924 e 1926.

Simenon fez suas primeiras tentativas com textos literários mais longos no campo da literatura trivial . Em 1924, ele escreveu seu primeiro romance de dez centavos , Le Roman d'une dactylo . O título de um de estenodatilógrafa novela já ditou o mercado para pequenos funcionários e donas de casa a que Simenon adaptados seus textos: “Romanos A faire pleurer Margot” (romances que fazem Margot chorar). Simenon não se limitou aos romances sentimentais , mas cobriu dois outros gêneros principais da "populaire romana" com romances de aventura e romances policiais . Ele também estendeu suas já estabelecidas histórias eróticas engraçadas ao comprimento de um romance. Apesar do sucesso comercial, Simenon viu sua literatura trivial, que criou sob um pseudônimo, principalmente como um aprendizado na arte da escrita. Seu talento para a autopromoção levou a uma reportagem de capa sobre seu ritmo acelerado de trabalho no Paris Soir . Outro evento ficou famoso sem nunca ter acontecido: Simenon deveria escrever um romance em série em uma gaiola de vidro pública. O plano foi destruído em 1927 pela falência do jornal envolvido, mas mesmo assim tornou-se uma lenda popular que foi firmemente estabelecida na mente de muitos como um evento real.

Josephine Baker com o traje de Folies Bergère 1927

Por quase sete anos a partir de 1924, a casa dos Simenons foi um apartamento na casa número 21 na Place des Vosges , um ex- Hôtel particulier Cardeal Richelieu . O escritor agora ganhava bem, mas também gastava o dinheiro com as mãos: em festas, viagens, carros e mulheres. Tigy, que se estabeleceu como pintora nos anos parisienses, não soube dos inúmeros casos de seu marido até 1944, quando o pegou em flagrante. Duas mulheres em particular se tornaram mais importantes para Simenon naquela época: Henriette Liberges era a filha de 18 anos de um pescador de Bénouville quando Simenon e Tigy a conheceram no verão de 1925 em férias na Normandia . Simenon a rebatizou de “Boule”, ela foi contratada como empregada doméstica, logo se tornou amante de seu “petit Monsieur” e permaneceria ao seu lado por quase quarenta anos. A segunda esposa era Josephine Baker , então já uma estrela mundial, cuja secretária e amante Simenon era em 1927. Ele ficou tão apaixonado por ela que pensou em casamento, mas temia "tornar-se conhecido como Monsieur Josephine Baker". Quando Simenon deixou Paris para Île-d'Aix no verão de 1927 , foi também uma fuga do relacionamento com Josephine Baker.

A invenção de Maigret

Embora continuasse morando em Paris durante os meses de inverno, Simenon estava cansado das superficialidades e distrações da cidade grande. Na primavera de 1928 ele comprou um barco, que batizou de “Ginette” e no qual navegou os rios e canais da França por seis meses junto com Tigy e Boule. A bordo, Simenon encontrou paz de espírito para se concentrar totalmente em seu trabalho. Em 1928 conseguiu publicar 44 novelas de dez centavos, que alcançaram quase a totalidade da produção de 51 romances nos quatro anos anteriores. Em 1929, Simenon repetiu a combinação bem-sucedida de viajar e escrever. Ele comprou uma grande traineira de pesca que também estava em condições de navegar e chamou-a de Ostrogoth . A viagem começou na primavera de 1929 e passou pela Bélgica e Holanda até o Mar Báltico . Naquele ano, Simenon publicou 34 romances e sentiu-se pronto para dar um passo em frente na literatura. O salto para a literatura séria ainda parecia grande demais para ele, ele precisava de uma "rede de segurança" em suas próprias palavras. Assim, ele criou romances policiais "semi-literários", cujo foco era o personagem Maigret .

Maigret como escultura em Delfzijl , onde se diz que a figura foi inventada

De acordo com o relato de Simenon, Maigret apareceu com Maigret no inverno de 1929/30 em um café em Delfzijl , Holanda , onde os contornos do volumoso comissário repentinamente surgiram em sua imaginação. Ele então escreveu o primeiro romance de Maigret, Pietr-le-Letton . Na verdade, a pesquisa de Simenon posteriormente decifrou que Maigret já havia aparecido em quatro romances triviais anteriores de diferentes tamanhos, um dos quais foi escrito em Delfzijl, mas já em setembro de 1929. O primeiro romance real de Maigret, Pietr-le-Letton , em por outro lado, é na primavera ou verão datado de 1930 em Paris. Em qualquer caso, o editor de Simenon, Fayard, não estava nada entusiasmado com a mudança de estilo de seu lucrativo autor trivial, e Simenon teve que lutar muito pela série Maigret e sua chance de maior desenvolvimento literário. O facto de querer publicar pela primeira vez com o seu nome verdadeiro também se revelou difícil, pois todos conheciam o autor como Georges Sim. Para se dar a conhecer, Simenon encenou um grande baile a 20 de fevereiro de 1931, no qual o convidados como criminosos ou policiais estavam fantasiados e assinaram os dois primeiros romances publicados de Maigret, M. Gallet décédé e Le pendu de Saint-Pholien . A propaganda deu certo e o baile virou o assunto do momento.

Os romances de Maigret foram um sucesso imediato e imediatamente tornaram Simenon famoso. Ela recebeu uma resposta muito positiva da imprensa, e logo se seguiram traduções para vários idiomas. No outono de 1931, Jean Renoir perseguiu o viajante Simenon abertamente a fim de adquirir os direitos de La nuit du carrefour , duas outras adaptações para o cinema se seguiram. No entanto, Simenon deixou a série expirar após 19 romances. O romance planejado como conclusão tinha o simples título de Maigret e colocava seu herói na aposentadoria. A partir do verão de 1932, Simenon voltou-se para a literatura na qual ainda não confiava três anos antes: escreveu seus primeiros “romans durs” (romances duros). Também nesses romances geralmente ocorre um crime, mas eles não são romances policiais no sentido clássico. Eskin se referiu a eles como "romances policiais reversos", nos quais o crime geralmente não está no início, mas no final, e o foco não está na investigação policial. Quando Simenon informou seu editor Fayard da nova mudança de curso, ele resistiu e tentou pressionar outros romances baratos com obrigações contratuais. Então Simenon mudou-se para a renomada editora Gallimard , com quem assinou um lucrativo contrato para seis publicações de livros por ano.

Em abril de 1932, Simenon deixou Paris para sempre e mudou-se para a área de La Rochelle . Ele alugou a propriedade La Richardière . Quando o arrendamento expirou em 1934, ele se mudou para perto de Orléans , em 1935 para Neuilly-sur-Seine , antes de retornar para Nieul-sur-Mer perto de La Rochelle em 1938 . Além das mudanças frequentes - ao longo da vida Simenon teve 33 residências diferentes - esses anos foram caracterizados por longas viagens sobre as quais escreveu relatos : 1932 para a África , 1933 para o Leste Europeu , em 1935 uma viagem de oito meses pelo mundo para o Taiti e de volta. Marc Simenon nasceu em 19 de abril de 1939 , primeiro filho de Georges e único de Tigy. Mais tarde, Marc tornou-se diretor e também filmou os romances de seu pai. Um ano e meio antes, Simenon havia anunciado: “Já escrevi 349 romances, mas nada disso conta. Ainda não comecei o trabalho que me toca muito [...] Aos quarenta vou publicar meu primeiro romance de verdade, e aos quarenta terei recebido o Prêmio Nobel ”.

Segunda Guerra Mundial

Refugiados belgas em 11 de maio de 1940

Após o ataque alemão à Holanda na Segunda Guerra Mundial em 10 de maio de 1940, Simenon, como todos os reservistas em seu país natal , foi convocado para o exército belga . Quando ele atendeu, a embaixada já tinha outros planos para ele. Desde a invasão das tropas alemãs, numerosos comboios de refugiados estão a caminho da Bélgica para a França, a área de La Rochelle foi declarada zona de recepção e Simenon, com suas boas conexões na área, foi nomeado comissário para a Bélgica refugiados. Simenon disse mais tarde que foi responsável por 300.000 refugiados em um período de cinco meses. O biógrafo Patrick Marnham assume 55.000 refugiados em dois meses. Em qualquer caso, Simenon defendeu seus compatriotas com comprometimento e talento organizacional. Após o armistício de 22 de junho de 1940, ele foi o responsável pelo retorno dos trens de refugiados à Bélgica; para isso, ele teve que trabalhar junto com as forças de ocupação alemãs. Em 12 de agosto, ele renunciou ao mandato. Simenon posteriormente processou o destino dos refugiados em dois romances: Le Clan des Ostendais e Le Train ( filmado em 1973 ). Depois disso, ele terminou seu trabalho sobre o tema da guerra.

Château de Terre-Neuve , onde Simenon viveu de 1940 a 1942

A ocupação da França teve pouco impacto na vida de Simenon. Inicialmente, como estrangeiro, tinha de se apresentar semanalmente na esquadra da polícia local, mas foi posteriormente dispensado. Depois que a casa em Nieul foi confiscada pelas tropas alemãs, a família mudou-se três vezes durante a guerra, mas sempre ficou perto de La Rochelle. A partir de 1940, os Simenons viveram por um curto período de tempo em uma casa de fazenda perto de Vouvant , então uma ala do Château de Terre-Neuve em Fontenay-le-Comte ; em julho de 1942 mudaram-se para a aldeia de Saint-Mesmin . Em todos os lugares, a vida rural permitiu que fossem autossuficientes em grande parte. No outono de 1940, Simenon foi mais afetado do que a tripulação pelo diagnóstico equivocado de um médico que, após uma radiografia de rotina, declarou que seu coração estava "dilatado e desgastado", que ele tinha apenas dois anos de vida, e apenas se ele estivesse sob efeito de álcool, fazendo sexo, hábitos alimentares e trabalho físico. Foi só em 1944 que um especialista parisiense deu tudo certo e, nos primeiros meses após o diagnóstico, Simenon viveu com medo da morte. Em dezembro de 1940 iniciou sua autobiografia Je me souviens , por meio da qual queria registrar sua vida para seu filho Marc, escrita “por um pai condenado à morte”. Por sugestão de André Gide , com quem se correspondia animadamente na época, ele mais tarde retrabalhou a autobiografia em primeira pessoa com nomes alterados no romance de desenvolvimento Pedigree .

Em junho de 1941, Simenon deixou sua autobiografia de lado e voltou ao seu trabalho habitual. Ele escreveu 22 romances e 21 contos durante os anos de guerra. Isso significava que a produção caiu em comparação com os anos anteriores à guerra, mas Gallimard foi capaz de voltar aos suprimentos, Simenon continuou presente como autor e sua renda era alta. Ele também voltou à sua criação mais popular: depois de algumas histórias publicadas em revistas, novos romances de Maigret apareceram em 1942, após um intervalo de oito anos. Stanley G. Eskin suspeita das razões da reativação do comissário aposentado por um lado na fonte segura de renda em tempos incertos, por outro lado na recuperação dos "romans durs", cujo processo de escrita foi muito mais árduo e psicologicamente estressante para Simenon. Ele via "Maigret como exercício, como prazer, como relaxamento".

Durante a guerra, Simenon também estava presente na tela como nenhum outro escritor de língua francesa. Nove de seus romances foram filmados, cinco pela Continental Films, fundada por Joseph Goebbels e sob controle alemão . Isso produziu um filme com tendências anti-semitas da fonte inofensiva de Simenon, Les inconnus dans la maison . Após a libertação da França , Simenon foi atacado por sua colaboração com a Continental , bem como por seu trabalho como júri no Prix ​​de la Nouvelle France , que deveria substituir o Prix ​​Goncourt em 1941 . Quando membros das Forces Françaises de l'intérieur o procuraram em julho de 1944 , Simenon entrou em pânico, saiu de casa e se escondeu por vários dias. Em 30 de janeiro de 1945, ele foi colocado em prisão domiciliar por suspeita de colaboração . A alegação poderia ser refutada, mas Simenon não recuperou sua liberdade até maio. Nesse ponto, ele decidiu deixar a França o mais rápido possível. Ele mudou da Gallimard para a recém-fundada Presses de la Cité , mais comercialmente orientada , o que prejudicou sua reputação literária na França. Em agosto de 1945, Simenon deixou o continente europeu com uma escala em Londres e com destino ao exterior.

América

Em 5 de outubro de 1945, Simenon e Tigy chegaram a Nova York . Simenon, com disposição para novas impressões, imediatamente se sentiu em casa no novo mundo. Ele gostava do estilo de vida americano , do espírito democrático e do individualismo. Por ter pouco conhecimento do inglês, ele viajou para o Canadá francófono, onde alugou dois bangalôs em Sainte-Marguerite-du-Lac-Masson , a noroeste de Montreal , um para morar e outro para trabalhar. Ele então procurou uma secretária e conheceu Denyse Ouimet, que se tornaria sua segunda esposa, apenas um mês após sua chegada. Simenon ficou imediatamente fascinado pelo franco- canadense de 25 anos . Para ele, pela primeira vez, atração sexual e amor estavam unidos nela. Mais tarde, ele a descreveu como a mulher mais complicada que já conheceu. Ele também mudou o nome dela para “Denise” porque descobriu que a grafia com y foi afetada. O relacionamento deles foi difícil desde o início, a paixão tornou-se violenta em ambos os lados, e Simenon descreveu: "Houve momentos em que eu não conseguia decidir se a amava ou odiava".

Seu primeiro romance, Trois chambres à Manhattan , escrito no continente americano, tratava de um encontro com Denise. Com seu segundo Maigret à New York , ele também trouxe Maigret para o outro lado do Atlântico. Nos anos seguintes, Simenon percorreu o continente. Ele viajou para a Flórida e Cuba , estabeleceu-se no Arizona em 1947 , primeiro em Tucson , no ano seguinte em Tumacacori e, finalmente, mudou-se para Carmel-by-the-Sea na Califórnia em 1949 . Tigy, que desde a descoberta do caso de seu marido com Boule vivia apenas como amiga e mãe de seu filho ao lado de Simenon, aceitou o ménage à trois com Denise. Quando a bocha veio da França em 1948, ela até se tornou um ménage à quatre. Foi só quando Denise engravidou que Tigy se divorciou, sem que isso levasse a uma separação permanente. Uma das cláusulas do tratado de divórcio exigia que Tigy se estabelecesse dentro de seis milhas da residência de Simenon até que Marc atingisse a maioridade. Em 29 de setembro de 1949, nasceu seu segundo filho, John. Em 21 de junho de 1950, Simenon se divorciou de Tigy em Reno e se casou com Denise no dia seguinte.

Em setembro, a nova família morava em uma fazenda em Lakeville , Connecticut . Os cinco anos seguintes foram os mais consistentes e produtivos da vida de Simenon. Ele escreveu treze Maigrets e quatorze Não-Maigrets e gostou da assimilação como um "George" americano. Ele também recebeu honras literárias em sua casa adotiva. Ele foi nomeado Presidente dos Escritores de Mistério da América em 1952 e eleito para a Academia Americana de Artes e Letras , uma viagem à Europa naquele mesmo ano foi um retorno triunfante. Sua fama, reputação e sucesso de vendas internacionais aumentaram. Em 23 de fevereiro de 1953, nasceu Marie-Georges, chamada Marie-Jo, única filha de Simenon, com quem mantinha uma relação particularmente próxima. Em entrevista ao New Yorker , Simenon anunciou: “Sou um dos sortudos. O que se pode dizer dos sortudos além de fugir? ”Ele até considerou a cidadania americana , mas desistiu quando sua imagem da América ficou embaçada pelo impacto da era McCarthy . Além disso, Denise tinha crescentes problemas psicológicos, que ele esperava resolver mudando-se para outro local. Em março de 1955, um amigo perguntou-lhe o que Simenon pensava sobre a América e ele deu respostas que não o convenceram. No dia seguinte, ele decidiu ir embora.

Voltar para a europa

O retorno espontâneo à Europa ocorreu sem quaisquer planos específicos para o futuro local de residência de Simenon. Em 1955 viajou pela França com Denise, finalmente ficou na Côte d'Azur , a partir de abril em Mougins e de outubro em Cannes . Lá ele se tornou presidente do júri do Festival Internacional de Cinema em maio de 1960 . Ele defendeu o vencedor do concurso La dolce vita de Federico Fellini , que marcou o início de uma amizade com o diretor italiano. As relações de Simenon com o público mudaram desde seu retorno à Europa. Ele havia atingido o auge de seu sucesso comercial e permaneceu fiel ao seu esquema de alternar os romances Maigret e Não-Maigret, sem se esforçar para o avanço literário. Apesar dos inúmeros comentários entusiasmados de outros escritores, as críticas na avaliação de Simenon permaneceram inconclusivas. Simenon reagiu com amargura e desprezo pelo mundo literário. Em 1964, ele simplesmente chamou o Comitê do Prêmio Nobel, que não havia seguido sua profecia autoconfiante e em 1947 em vez de seu André Gide, “aqueles idiotas que ainda não me entregaram o prêmio”.

Castelo de Echandens , residência de Simenon de 1957 a 1963

Eventualmente, Simenon se estabeleceu na Suíça, onde passaria o resto de sua vida. Em julho de 1957 mudou-se para o Castelo Echandens , perto de Lausanne . Em maio de 1959, nasceu o terceiro filho de Simenon, Pierre, mas o filho comum não conseguiu encobrir o afastamento dos cônjuges. Ambos beberam, houve agressão e violência mútuas. Denise escreveu mais tarde: “Ele me odiava tão possessivamente quanto me amava.” A situação se tornou tão estressante para ela que em junho de 1962 ela foi temporariamente internada na clínica psiquiátrica de Nyon , onde voltou em abril de 1964. Embora Simenon se recusasse a se divorciar até sua morte, Denise não viveu mais ao seu lado a partir daquele momento. Simenon posteriormente publicou suas entradas de diário de 1959 a 1961 sob o título Quand j'étais vieux (Quando eu era velho) . A crise de sua vida, determinada pela idade e pela dúvida, já é mencionada no título.

A Maison de Simenon abandonada em Epalinges (2013; demolida em 2016/2017)

Simenon mudou-se do Castelo de Echandens para Epalinges em dezembro de 1963 porque a rodovia estava sendo construída nas proximidades . A casa ali, planejada por ele mesmo, lembrava um rancho americano em estilo e dimensões . Os 22 quartos espaçosos destinavam-se a filhos e netos, mas Simenon logo se sentiu desconfortável e solitário na casa grande. Depois que ele libertou Boule em novembro de 1964 ao serviço de seu filho Marc, que entretanto tinha seus próprios filhos, Teresa Sburelin permaneceu a última mulher ao lado de Simenon. O jovem veneziano foi contratado como empregada doméstica em novembro de 1961, logo se tornou seu amante e cuidou dele na velhice. De 1964 a 1972, Simenon escreveu 13 romances Maigret e 14 não Maigret em Epalinges. Seu último romance foi Maigret et Monsieur Charles . No verão de 1972, ele planejou um romance exigente sob o título Oscar ou Victor, que conteria toda a sua experiência de vida. Após um longo período de preparação, ele começou a implementá-lo em 18 de setembro, mas o processo usual de escrita não se concretizou. Dois dias depois, ele decidiu desistir de escrever e colocar “sem profissão” em seu passaporte. Em suas memórias, Simenon escreveu: "Não precisava mais me colocar no lugar de todos que conhecia [...] Torci, finalmente estava livre."

No mesmo ano, Simenon deixou sua casa em Epalinges e a colocou à venda. Mudou-se para um apartamento em Lausanne, em fevereiro de 1974 mudou de residência pela última vez e mudou-se para uma pequena casa próxima, de cujo jardim surgiu um grande cedro, supostamente a árvore mais antiga de Lausanne. Depois que Simenon desistiu de escrever, ele encontrou uma forma de expressão mais conveniente: o gravador . Entre fevereiro de 1973 e outubro de 1979 ditou um total de 21 volumes autobiográficos, os chamados Dictées . No entanto, sua publicação despertou pouco interesse de leitores e críticos literários. Em contraste, Simenon voltou às manchetes em janeiro de 1977 com uma entrevista. Em uma conversa com Fellini, ele afirmou ter dormido com 10.000 mulheres em sua vida, incluindo 8.000 prostitutas. O biógrafo Fenton Bresler investigou extensivamente a credibilidade do número. Denise disse que seu marido estava exagerando que, juntos, calcularam um número de 1.200. Porém, Simenon posteriormente confirmou o número várias vezes e explicou que queria conhecer as mulheres através da sexualidade, para saber a verdade sobre o seu ser.

O último livro que Simenon publicou em 1981 foi uma carta fictícia para sua filha Marie-Jo intitulada Mémoires intimes , à qual ele anexou as notas que ela deixou para trás. Marie-Jo, que teve um relacionamento particularmente próximo com seu pai desde a infância - Stanley G. Eskin falou de um complexo elétrico - e sofria de problemas de saúde mental desde a juventude, atirou em si mesma em 20 de maio de 1978 em Paris. Seu suicídio foi um duro golpe para o pai, e os Memoires se tornaram a justificativa de Simenon, em que ele culpava Denise pela morte de sua filha e negava qualquer responsabilidade. Denise, por sua vez, publicou um relatório de revelação hostil sobre o casamento deles em abril de 1978 sob o título Un oiseau pour le chat . As cinzas de Marie-Jo foram espalhadas sob o cedro no jardim da casa de Simenon. Aqui ele passou os últimos anos ao lado de Teresa. Em 1984, um tumor cerebral foi removido, uma operação da qual ele se recuperou bem. Em 1988, ele sofreu uma hemorragia cerebral e ficou paralítico durante o último ano de sua vida. Na noite de 3 a 4 de setembro de 1989, Georges Simenon faleceu no Hotel Beau-Rivage em Lausanne. Suas cinzas, como as de sua filha, foram espalhadas no jardim de sua casa.

plantar

fatos e figuras

De acordo com a bibliografia de Claude Menguy, Georges Simenon publicou 193 romances (incluindo 75 maigrets) e 167 contos (incluindo 28 maigrets) sob seu nome. Há também reportagens , ensaios , 21 dictées , quatro outras obras autobiográficas e correspondência com André Gide e Federico Fellini. Simenon trabalhou seus modelos em roteiros e peças de rádio , escreveu peças e fez balé . Para uma lista detalhada, consulte a lista de trabalhos de Georges Simenon .

Sob um pseudônimo, Simenon escreveu, além de suas primeiras reportagens jornalísticas, 201 romances e antologias de baixo custo, 22 contos e contos em publicações belgas e 147 em publicações francesas, bem como mais de 1000 "contes galants" (histórias eróticas). Simenon usou os seguintes pseudônimos: Germain d'Antibes, Aramis, Bobette, Christian Brulls, Christian Bull's, Georges Caraman, J.-K. Charles, Jacques Dersonne, La Déshabilleuse, Jean Dorsage / Dossage, Luc Dorsan, Gemis, Georges (-) Martin (-) Georges / George-Martin-George, Gom Gut / Gom-Gut (t), Georges d'Isly, Jean , Kim, Miquette, Misti, Monsieur le Coq, Luc d'Orsan, Pan, Jean du Perry, Plick et Plock, Poum et Zette, Jean Sandor, Georges Sim, Georges Simm, Trott, G. Vialio, Gaston Vial (l) é, G. Violis.

O trabalho de Simenon foi traduzido para mais de 60 idiomas. Ele é um dos autores mais lidos do século XX. A circulação total costuma ser estimada em 500 milhões, mas não há evidências concretas desse número. De acordo com estatísticas da UNESCO em 1989, Simenon ocupa o 18º lugar entre os autores mais traduzidos do mundo, na literatura de língua francesa ele ocupa o quarto lugar, atrás de Júlio Verne , Charles Perrault e René Goscinny . Simenon explica o sucesso mundial das suas obras com a sua compreensibilidade geral, que se deve em igual medida ao estilo simples deliberadamente guardado e à sua proximidade com os "pequenos".

As primeiras traduções para o alemão foram publicadas em 1934 pelo Schlesische Verlagsanstalt em Berlim. Naquela época, o primeiro nome de Simenon ainda era germanizado como "Georg". Após a Segunda Guerra Mundial, o trabalho de Simenon foi publicado em 1954 pela Kiepenheuer & Witsch e em uma edição em brochura por Heyne Verlag . Entre outras coisas, Paul Celan foi responsável por duas traduções, que, no entanto, são consideradas malsucedidas. No início dos anos 1970, Federico Fellini informou ao editor Daniel Keel sobre Simenon. Seu Diógenes Verlag publicou uma edição completa de Simenon em 218 volumes de 1977, que foi concluída em 1994. As primeiras novas edições e traduções revisadas surgiram já em 1997. Uma nova edição de todos os romances de Maigret foi publicada em 2008, e 50 romances selecionados não pertencentes a Maigret se seguiram desde 2010. Em 2017, os direitos de língua alemã foram transferidos para Kampa Verlag do ex-funcionário de Diógenes Daniel Kampa.

Processo de escrita

Georges Simenon, 1963, foto de Erling Mandelmann

O processo de escrita de Simenon foi descrito em detalhes por ele em numerosas entrevistas e seus trabalhos autobiográficos, desde o plano no calendário aos primeiros esboços nos famosos envelopes amarelos até o telegrama final ao editor. Para Simenon, um romance sempre foi anunciado por uma fase de inquietação e desconforto. Primeiro ele desenhou os personagens, cujos nomes ele pegou emprestado de uma coleção de listas telefônicas. Então o envelope amarelo entrou em cena, no qual Simenon registrou os dados dos personagens e suas relações uns com os outros. O ponto de partida da ação foi a pergunta: “Que esta pessoa seja posta, o lugar onde está, onde vive, o clima em que vive, o seu trabalho, a sua família etc. - o que lhe pode acontecer, que a ele te obriga a ir até o fim de si mesmo? ”Para uma elaboração mais detalhada, Simenon estudou enciclopédias e livros especializados, em alguns casos até desenhou as plantas dos locais para visualizá-los. Apenas uma fração dos detalhes trabalhados mais tarde fluiu para o romance real, mas eles formaram o pano de fundo sobre o qual os personagens desenvolveram suas próprias vidas na imaginação de Simenon.

Para escrevê-lo, Simenon se colocou em seus personagens e entrou em uma espécie de transe , ou, como ele chamou, um “estado de graça” que nunca durou mais do que 14 dias. Ele tentou trabalhar o mais rápido possível e intervir o mínimo possível no processo de escrita. Sem que o enredo e o final fossem determinados de antemão, ele deixou seus personagens "agirem e a história se desenvolver de acordo com a lógica das coisas". O processo externo, entretanto, era precisamente planejado e pré-marcado no calendário: Simenon escrevia um capítulo todas as manhãs das seis e meia às nove, depois do qual sua criatividade se exauria para o dia. Não houve intervalo entre os dias para que ele não perdesse o fio. Inicialmente, Simenon escreveu à mão e depois digitou o romance, depois digitou diretamente na fonte. Após a conclusão, três dias foram planejados para a revisão, onde Simenon restringiu que ele pudesse apenas corrigir erros e não aprimorar o texto. Uma vez que é impossível para ele explicar a origem da história, ele também não pode consertá-la depois. Ele também não aceitou a intervenção do editor de uma editora . Ele disse que nunca mais leu seus livros depois que foram publicados.

Na década de 1920, Simenon atingiu seu maior índice de produção com os contos frívolos. Ele escrevia oitenta páginas por dia, o que significava cerca de quatro a sete histórias. Ele digitou os textos na versão final na velocidade de um datilógrafo. Com maior demanda por seu trabalho, a produtividade caiu: de 80 páginas de literatura trivial para 40 páginas de romances policiais por dia em duas sessões, após o sucesso do primeiro May Rets ele reduziu para 20 páginas em uma sessão. O processo de escrita propriamente dito era igualmente rápido, mas os materiais mais exigentes exigiam o lazer de um tempo de preparação mais longo e uma fase de recuperação. Mais tarde, foram até os romances de Maigret, durante os quais Simenon se recuperou dos mais estressantes “romans durs” psicologicamente.

estilo

A conselho de Colette em 1923, Simenon manteve um estilo decididamente simples e sóbrio. De acordo com suas próprias declarações, ele limitou o vocabulário a 2.000 palavras. Um estudo dos romances de Maigret encontrou um vocabulário entre 895 e 2300 palavras, 80% das quais vem do vocabulário básico e contém menos de 2% de palavras raras. Para justificar isso, Simenon se referiu a uma estatística segundo a qual mais da metade dos franceses tinha um vocabulário inferior a 600 palavras. Ele evitou qualquer linguagem “literária”, tudo “mots d'auteur” (palavras do autor) e desenvolveu uma teoria de “mots matière”, aquelas palavras “que têm o peso da matéria, palavras com três dimensões como uma mesa, uma casa, um copo de água". Por exemplo, Simenon nunca descreveu a chuva como “gotas de água [...] que se transformam em pérolas ou coisas semelhantes. Eu quero evitar qualquer aparência de literatura. Tenho horror à literatura! Aos meus olhos, literatura com um grande 'L' é um absurdo! "

Simenon foi particularmente elogiado pela arte de suas descrições, algumas das quais estão embutidas no enredo, algumas das quais o interrompem como quadros inseridos. De acordo com Stanley G. Eskin, Simenon foi um observador atento e memorável, o que lhe permitiu desenhar cenas densas que aparentemente colocaram o leitor direto na ação. A atmosfera da prosa é freqüentemente baseada na correspondência de elementos internos e externos da trama, o assunto, o personagem e o cenário circundante. O clima, que influencia o humor das pessoas envolvidas, é sempre de particular importância. Simenon também fica de olho nas pequenas coisas do cotidiano no mundo de seus personagens: a condição física, seja por causa de um resfriado ou de sapatos novos, repetidamente tem precedência sobre o evento real. Em momentos dramáticos e trágicos, Simenon coloca conscientemente a descrição do cotidiano contra qualquer pathos crescente . Raymond Mortimer apelidou Simenon a este respeito como um "poeta do ordinário". Josef Quack falou de um “gênio da visualização realista”.

Por outro lado, a qualidade inacabada dos romances de Simenon, que surgiu do processo de produção apressado, foi criticada. Eskin descreveu os romances como "uma série extraordinária de primeiros rascunhos" que nunca foram revisados. Fraquezas podem ser encontradas no projeto estrutural, que muitas vezes não segue nenhuma tensão. O início e o fim do romance nem sempre são bem-sucedidos, a trama se perde em becos sem saída ou se interrompe abruptamente no final. Uma mudança na perspectiva da narrativa às vezes é usada como um efeito efetivo, mas às vezes um narrador autoral que aparece repentinamente serve apenas para encobrir fraquezas no enredo ou na narrativa. Por ironia, Simenon declinou amplamente e, nos casos em que é sentido subliminarmente, continua mal projetado. Por causa de sua rejeição à edição, seus romances têm erros gramaticais elementares e peculiaridades estilísticas recorrentes, como as elipses frequentes e perguntas retóricas . Dispositivos estilísticos raramente usados, como comparações e metáforas, mostram uma tendência para estereótipos e clichês .

Maigret

Georges Simenon (2º da esquerda) em 1966 ao lado dos atores de Maigret Jan Teulings (à esquerda), Gino Cervi (2º da direita) e Rupert Davies (à direita)

Os romances sobre Maigret , comissário da Polícia Criminal no Quai des Orfèvres em Paris , seguem em sua maioria um padrão fixo em sua estrutura: O início mostra Maigret na rotina de sua vida cotidiana, uma vida sem grandes acontecimentos. A investigação começa com o crime. O foco está menos na ação externa - o trabalho de rotina é confiado principalmente aos assistentes de Maigret - do que no processo interno de Maigret, que tenta entender o que está acontecendo. A conclusão é um interrogatório final do comissário, que mais parece um monólogo de Maigret. Aqui, não apenas o crime real é esclarecido, mas parte da vida anterior do perpetrador é exposta. Nem sempre há uma prisão no final, às vezes Maigret deixa o agressor entregue ao seu destino. Típico dos romances de Maigret é a transição do quebra-cabeça inicialmente criminológico para o nível psicológico de explorar o tema. De acordo com Stanley G. Eskin, isso quebra as regras do jogo do romance policial clássico e decepciona alguns leitores.

Comparado ao romance policial clássico, que, de acordo com Ulrich Schulz-Buschhaus, consiste em uma mistura dos componentes mistério , ação e análise , Simenon eliminou quase completamente os dois primeiros elementos em seus romances Maigret em favor da análise psicológica. Não existe mais nenhum mistério em torno do crime, ele surge da vida cotidiana e se tornou a própria ocorrência cotidiana. O foco não está na busca pelo agressor, mas na compreensão do ato. Assim como Maigret não é um detetive excêntrico, mas um pequeno burguês integrado ao aparato policial , os perpetradores não são criminosos demoníacos, mas cidadãos comuns, cujo ato surge de uma situação de crise. Em sua normalidade, o comissário e o perpetrador tornam-se figuras de identificação para o leitor.

Simenon descreveu Maigret como um "raccomodeur des destins", um "reparador de destinos". Seu método é caracterizado pela humanidade e compaixão. Em particular, ele considera os “pequenos” como “seu povo”, cujas interações ele está mais familiarizado do que a alta burguesia ou a aristocracia. A ética de Maigret obedece à máxima “não julgue”, por isso ele recusa qualquer julgamento moral e desconfia das instituições de justiça. Em contraste com isso, não se trata principalmente de fatos, mas de compreender uma verdade humana mais profunda. Muitos estudos enfatizam a semelhança do método de pesquisa de Maigret com o de um escritor, especialmente com o de seu criador Simenon: como ele, Maigret vive da capacidade de sentir empatia por uma situação. Assim, depende de ser inspirado por estímulos-chave para reconhecer e compreender as conexões. Bertolt Brecht criticou a abordagem mais intuitiva do que racional de Maigret : "o nexo causal está oculto, nada além do destino está rolando, o detetive suspeita em vez de pensar". Fechar um caso raramente se transforma em um triunfo para Maigret. Em vez disso, ele reage com desânimo à evidência renovada de falibilidade humana. Madame Maigret, o protótipo de uma dona de casa antiquada e não emancipada, cujo papel se limita principalmente a manter a comida quente para o marido, torna-se o pólo adormecido do inspetor. Simenon a descreveu como seu conceito ideal de esposa.

Não Maigret

O foco dos “romans durs”, os romances não Maigret, é sempre uma única figura. Simenon explicou a André Gide: "Não consigo modelar mais do que uma figura de cada vez". O protagonista é quase sempre masculino. De acordo com Fenton Bresler, Simenon criou apenas algumas figuras femininas proeminentes em sua obra, como Marguerite em Le Chat . Com algumas exceções, como tia Jeanne , Betty e La Vieille , Lucille Becker vê as personagens femininas apenas como um catalisador para o destino dos protagonistas masculinos. Segundo André Gide, Simenon preferia personagens fracos que se deixavam levar, e Gide tentou por muito tempo desenvolver protagonistas fortes. Stanley G. Eskin descreveu o protótipo do herói Simenon como “raté”, uma “existência maluca”, desde o infeliz no casamento, família ou trabalho reprimido “homenzinho” com um desejo de fuga para o clochard . Nicole Geeraert chamou os personagens de neuróticos , "que não se adaptam ao ofício de ser humano".

Em muitos casos, os protagonistas de Simenon sentem uma deficiência que podem compensar por muito tempo em suas vidas, até que um determinado evento os tire do curso. Depois de abandonarem seu padrão de comportamento usual, as regras ancestrais perdem sua validade. Os personagens violam a lei com um sentimento de superioridade ou impotência fatídica. A crise termina na queda do herói ou em seu dano interior e subsequente resignação. A estrutura dos “Não-Maigrets” permanece em grande parte presa ao esquema dos romances policiais de Maigret: O personagem principal é uma mistura de perpetrador e vítima, em vez de um crime às vezes é apenas um acidente que desencadeia a crise, em vez de ser interrogou uma confissão do ato. No entanto, falta a figura de Maigret, o "reparador do destino". É assim que os romances geralmente terminam sombrios. Sem o comissário de equilíbrio, os protagonistas fracassados ​​são deixados por conta própria e seu medo existencial no final. Enquanto as condições sociais da época, como a Grande Depressão da década de 1930, encontravam apenas uma entrada limitada nos romances, Simenon foi muitas vezes inspirado pelo lado negro de sua própria biografia, pelas circunstâncias familiares dos Simenons e Brülls, sua turbulência juventude, o motivo frequente de escorregar no crime para o infeliz segundo casamento. As cenas também acompanham as frequentes mudanças de locação de Simenon, embora com atraso: "Não posso escrever sobre o lugar onde moro atualmente."

Simenon resumiu seu trabalho como uma busca pelo "l'homme nu" - a "pessoa nua" entendida como "a pessoa que é comum a todos nós, apenas com seus instintos básicos e primordiais". Os personagens de Simenon são, sem ter consciência disso, predeterminados em sua existência por instintos e impulsos . Segundo Nicole Geeraert, Simenon traça uma visão determinista e pessimista do homem. Para Hanjo Kesting , o enredo “quase sempre tem um traço fatalista , um elemento de inevitabilidade e destino”. Em seu primeiro romance de Maigret, Pietr-le-Letton , Simenon desenvolveu a “teoria da lágrima”, do “momento em que por trás o humano aparece para o jogador ”. É esse salto existencial que Simenon realiza nas histórias de vida de seus personagens. Muitas vezes leva ao “ato gratuito”, um ato sem motivo. Para o crítico literário Robert Kanters, "Balzac foi o escritor com quem o homem se desenvolve, com Simenon ele rompe".

Modelos literários e posição na literatura criminal

Simenon chamou Nikolai Gogol de "o maior escritor do século passado".

Simenon foi moldado desde cedo pela literatura russa , que, segundo suas próprias afirmações, foi formativa em particular para seus “romans durs”. Com Gogol , por exemplo, sua relação com os “pequenos” o conectava: “Na minha vida não procurei heróis com grandes gestos e grandes tragédias, mas enfrentei os pequenos, dei-lhes uma dimensão heróica sem a deles identidade insignificante e tirar sua pequena vida. ” Chekhov o influenciou na importância do meio social . Assim como Chekhov, seus personagens não se conhecem, mas fiquem atentos ". O autor não tenta explicar, mas deixa-os em sua complexidade nos afetar" por Dostoiévski ele havia assumido um conceito alterado de culpa: "A culpa não é deixa de ser uma ofensa simples e clara, como está no código penal, mas se torna um conflito pessoal para cada indivíduo. "

Por outro lado, a ficção policial clássica quase não teve qualquer influência no trabalho de Simenon. Ele não estava muito interessado em outros escritores policiais e leu apenas alguns romances policiais. Julian Symons avaliou: “Os romances de Maigret estão isolados no campo da ficção policial, sim, eles têm pouca relação com as outras obras do gênero.” O romance policial francês estava anteriormente na tradição dos romances de aventura e da literatura fantástica . Foi somente através de Simenon que o nível de realismo encontrou seu caminho na literatura policial em língua francesa. Pierre Assouline viu Simenon como o ponto de partida para um novo romance policial francês que era independente da tradição americana. Pierre Boileau e Thomas Narcejac foram ainda mais longe , segundo os quais Simenon não havia escrito nenhum romance policial. Embora faça uso da tecnologia do gênero, com foco nos antecedentes do comportamento humano, “ele não pode ser contado entre os romancistas policiais. É apenas graças a um mal-entendido que Maigret é considerado um dos maiores detetives. "

Não obstante, Simenon foi pioneiro em um novo tipo de literatura policial psicologicamente moldada que Boileau e Narcejac ou Patricia Highsmith representaram depois dele . O primeiro escritor policial importante em língua alemã, Friedrich Glauser , também seguiu seu exemplo: “Em um autor, encontrei tudo o que perdia em toda a literatura policial. O nome do autor é Simenon [...] aprendi o que posso fazer com ele. ”Para Thomas Wörtche , Simenon permaneceu“ um solitário no continente europeu, mas imensamente importante ”. Ele cruzou de forma mais consistente a linha entre ficção policial e literatura e, portanto, antecipou os problemas da ficção policial posterior, que não pode ser classificada no esquema de ficção policial atual.

recepção

Gravação contemporânea

Georges Simenon, 1963, foto de Erling Mandelmann

Os romances de Maigret se tornaram um sucesso instantâneo em 1931. No outono, a editora nomeou Hachette Simenon como best-seller do ano. A imprensa mostrou interesse desde o início e julgou com grande aprovação. As críticas positivas elogiaram o estilo e a qualidade das descrições e chegaram à conclusão de que Simenon estava elevando o romance policial a um nível de qualidade mais sério e literariamente superior. As resenhas mistas costumavam insistir na inferioridade do gênero, no qual Simenon mostrava habilidades técnicas, as raras resenhas ruins simplesmente se aborreciam com o autor. Simenon foi comparado a outros escritores prolíficos como Edgar Wallace , Maigret já foi colocado no mesmo nível de Sherlock Holmes . O escritor e jornalista Roger DEVIGNE levou La guinguette à deux sous em uma seleção das dez maiores obras-primas de 1918, o escritor e crítico Jean Cassou descobriu nos romances de Simenon mais poesia do que na maioria das obras poéticas. Stanley G. Eskin resumiu: Simenon havia se tornado "na" em 1931.

Em poucos meses, os romances de Maigret foram traduzidos para oito idiomas. Na Inglaterra e nos Estados Unidos, as críticas foram mistas. O Suplemento Literário do Times escreveu sobre "histórias bem contadas e inteligentemente construídas" que a Saturday Review criticou: "A história é melhor do que o detetive". Uma exceção foi Janet Flanner , que em uma reunião eufórica no New York Simenon disse que estava “em uma classe própria”. A Simenon demorou muito para se estabelecer no mercado de língua alemã. Depois de algumas edições antes e depois da guerra, foi só em 1954 que a série Maigret de Kiepenheuer & Witsch se tornou um grande sucesso.

Os primeiros romances não Maigret de Simenon também foram recebidos de forma amplamente positiva pelos críticos na década de 1930. Havia duas linhas básicas de revisão: alguns viam Simenon como um escritor policial que testou suas habilidades na literatura superior, outros como um escritor que sempre se destacou acima do gênero do romance policial. Em muitos casos, romances individuais foram destacados que, do ponto de vista do crítico, marcaram o avanço da obra de Simenon em direção à literatura de luxo. Stanley G. Eskin chamou isso de um jogo que seria encontrado repetidamente na recepção de Simenon pelos próximos dez a vinte anos. O crítico literário Robert Kemp descreveu as obras de Simenon como "metade romance popular, metade romance policial", para acrescentar, "elas me parecem de grande valor". Seu colega André Thérive considerou Les Pitard “uma obra-prima em sua forma mais pura, em estado puro”. Paul Nizan , entretanto, contradisse: "Você de repente percebe que ele era um autor decente de literatura policial, mas que ele é um autor extremamente medíocre de literatura completamente normal."

Durante os oito anos em que Simenon se afastou de Maigret e publicou apenas "romans durs", seus números de vendas estavam diminuindo. É verdade que sua reputação de escritor sério se consolidou. Mas ele ainda era visto principalmente pelo público como o criador de Maigret, mesmo como aquele que havia parado de escrever os romances de Maigret. Durante seus anos na América, o "caso Simenon" continuou a ser discutido na imprensa francesa, embora não mais com a mesma atenção que prevalecia antes da Segunda Guerra Mundial. Eskin descreveu uma incerteza nas classificações de como Simenon deveria ser classificado, ele não cabia em nenhuma gaveta. Nos Estados Unidos, por outro lado, o interesse aumentou e seus romances tornaram-se bestsellers. Os primeiros livros sobre Simenon apareceram na década de 1950, começando com Le Cas Simenon de Thomas Narcejac , em que Simenon é colocado sobre Camus , para uma monografia soviética. Além de receber honras americanas da Academia Americana de Artes e Letras e dos Escritores de Mistério da América , Simenon foi aceito na Academia Real de Ciências e Belas Artes da Bélgica em 1952 . Em 1966, ele recebeu o prêmio de Grande Mestre dos Escritores de Mistério da América e, em 1974, a Academia Sueca do Crime nomeou-o Grande Mestre .

De meados da década de 1950 até o final de sua carreira de escritor, a reputação de Simenon permaneceu em um alto nível. Admiradores individuais lutaram contra a imagem generalizada de Maigret e o propagaram como um escritor sério, mas em geral a recepção de Simenon permaneceu ambígua. De acordo com Patrick Marnham, a mudança da editora das renomadas Editions Gallimard para as Presses de la Cité de orientação comercial também prejudicou a reputação literária de Simenon na França e atrapalhou a obtenção de prêmios literários mais elevados. As últimas obras autobiográficas não conseguiram melhorar a reputação de Simenon. Quand j'etais vieux recebeu críticas mistas. O Guardian, por exemplo, falou de uma “menopausa masculina” e o The Sunday Telegraph simplesmente comentou: “Hmm!” Os Dictées não alcançaram um grande número de leitores, ao contrário do Mémoires intimes , que recebeu grande interesse, mas críticas ruins por causa de suas revelações .

O "Caso Simenon"

Um lema para a análise da obra de Simenon foi estabelecido desde o início: "le cas Simenon - o caso Simenon". O termo remontava a Robert Brasillach , que já havia elaborado duas características opostas de Simenon em 1932: seu talento, a capacidade de observar e seu sentimento pela atmosfera de um lado, o descaso na execução, construções superficiais e falta de literatura. educação, por outro. O termo foi atraído por numerosas resenhas ao longo dos quinze anos seguintes e eventualmente se tornou o título do primeiro livro tratado sobre Simenon por Thomas Narcejac. Em 1939, o “caso Simenon” havia se tornado uma “aventura Simenon” para Brasillach, e ele desejava que Simenon procurasse outras margens literárias: “Se alguém um dia pudesse escrever o grande romance de nosso tempo, então [...] A maior perspectiva que seja esse jovem ”.

François Bondy usou o termo “O Milagre de Simenon” em 1957, mas não para descrever o amadurecimento de Simenon “de uma colportagem medíocre a obras genuinamente literárias”, mas pelo “fato de que tanto seu trabalho quanto sua avaliação permanecem no crepúsculo apesar de tudo”. Ele descreveu um caminho "do virtuosismo do polivalente à intensa concentração e simplificação". Alfred Andersch falou de um "enigma" Simenon, como o escritor francês mais famoso e mais lido em 1966 nas duas representações da literatura francesa contemporânea de Maurice Nadeau e Bernard Pingaud estava ausente: “É um enigma. Suspeita que todo o nosso conceito de literatura pode estar errado. ”Também para Jean Améry ,“ o caso Simenon foi bastante único na literatura moderna ”, ele o descreveu como“ O fenômeno Simenon - um talento narrativo que talvez seja único hoje , aliada a uma capacidade de trabalho não menos inédita ”. O próprio Simenon resistiu ao termo “cas Simenon”: “Não sou um caso, ficaria horrorizado se fosse um 'caso'. Sou apenas um romancista, só isso ”. Ele se referiu a modelos como Lope de Vega , Dickens , Balzac, Dostoiévski e Victor Hugo . No presente ninguém escreve mais como eles, por isso ele, o romancista tradicional, é hoje visto como um "caso".

Para o editor Bernard de Fallois foi “o maior mérito de Simenon ter reavaliado a leitura, [...] ter reconciliado a arte e o leitor”. Seus romances são para o leitor “um meio de autoconhecimento e quase a resposta para seu talento pessoal . ”Da mesma forma, o crítico literário Gilbert Sigaux, editor das obras de Simenon, escreveu que Simenon obrigava o leitor a“ olhar para si mesmo ”. Ele perguntou “não: quem matou ?, mas: para onde vamos? Qual é o objetivo da nossa aventura? ”Nesse sentido, todos os romances de Simenon pertenciam a“ um mesmo romance ”. Georg Hensel acrescentou: “Se você quer descobrir no século 21 como as pessoas viviam e se sentiam no século 20, você tem que ler Simenon. Outros autores gostam de saber mais sobre a sociedade do que ele. Ninguém sabe tanto sobre o indivíduo quanto ele. ”Para Thomas Narcejac, Simenon se classificou entre os buscadores com sua“ recusa em retratar personagens, de pessoas a acontecimentos ou à intriga ”, e pertencia ao círculo do existencialismo . Jürg Altwegg considerou a maior conquista de Simenon “derivar e explicar seus personagens de seus respectivos ambientes”, e o descreveu como o “ Goethe da maioria silenciosa”: “ Zola e outros fizeram dos desprivilegiados o tema de seus melhores trabalhos. Mas apenas Simenon conseguiu ganhar essas massas como leitores. "

vozes

Federico Fellini , de quem Simenon era amigo, 1965

Simenon é um dos raros casos de um autor de best-seller popular que também foi altamente valorizado por outros escritores. Um de seus primeiros admiradores foi Hermann Graf Keyserling em 1935 , que chamou Simenon de uma “maravilha natural” e lhe deu o título de “Gênio do Idiota”, do qual Simenon se orgulhava muito. Uma amizade precoce o ligou a André Gide , que escreveu em 1939 “que considero Simenon um grande romancista, talvez o maior e mais genuíno romancista que a literatura francesa possui hoje.” Na América, Henry Miller tornou-se seu amigo, o Julgado, “Ele é tudo o que um escritor queria ser, e ele continua sendo um escritor. Um escritor fora da norma, como todos sabem. É realmente único, não apenas hoje, mas em qualquer época. ”O saudoso amigo Federico Fellini disse em vista do tamanho da obra:“ Eu nunca pude acreditar que Simenon realmente existiu ”.

Muitos autores da literatura mundial estavam entre os leitores de Simenon. William Faulkner confessou: “Gosto de ler os romances policiais de Simenon. Eles me lembram Čechov . " Walter Benjamin fez o mesmo:" Eu leio todos os novos romances de Simenon. " Ernest Hemingway elogiou os" livros maravilhosos de Simenon ". Kurt Tucholsky escreveu: “Este homem tem o grande e raro dom de contar histórias épicas sem contar nada . As histórias dele geralmente não têm conteúdo algum [...] E você não consegue largar o livro - te rasga, você quer saber como vai, mas não vai. […] Está completamente vazio, mas com que cores este pote é pintado! ” Thornton Wilder julgou:“ O talento narrativo é o mais raro de todos os talentos no século 20. [...] Simenon tem esse talento na ponta dos dedos. Todos podemos aprender com ele ”. Do ponto de vista de Gabriel García Márquez , ele foi até“ o escritor mais importante do nosso século ”.

Muitos escritores policiais em particular admiravam Simenon. Para Dashiell Hammett ele foi “o melhor escritor policial de nossos dias”, para Patricia Highsmith “a maior contadora de histórias de nossos dias”, para WR Burnett “não apenas o melhor escritor policial, ele também é um dos melhores escritores por excelência”. Friedrich Glauser elogiou a série Maigret: “Os romances são quase todos escritos de acordo com o mesmo esquema. Mas eles são todos bons. Há uma atmosfera nisso, uma humanidade não barata, uma assinatura dos detalhes ”. John Banville escreveu seu primeiro romance policial porque foi "surpreendido por Simenon". Cecil Day-Lewis admitiu que "com seus melhores romances policiais, ele está entrando em uma dimensão que seus colegas não podem alcançar".

O número de admiradores de Simenon, por sua vez, atraiu críticos. Para Julian Barnes , foi "uma admiração às vezes um tanto embaraçosa" que alguns grandes escritores mostraram a Simenon. Philippe Sollers descreveu: “O fato de Gide - depois de rejeitar Proust - considerá-lo o maior escritor de seu tempo é uma comédia irresistível.” Jochen Schmidt também considerou Simenon “superestimado”. Sua fama de “grande escritor” é “um daqueles truísmos que já deixam um gosto meio insosso”.

Efeito e conseqüência

Busto de Georges Simenon em Liege, Place du Congrès

Place du Commissaire Maigret em Liege com uma estátua de Simenon no banco

Os romances de Simenon foram transformados em filmes com frequência, veja a lista de adaptações cinematográficas das obras de Georges Simenon . Em 2010, foram realizados um total de 65 longas-metragens e 64 produções televisivas internacionais, incluindo séries que, em alguns casos, foram produzidas ao longo de muitos anos. A série sobre o comissário Maigret da televisão francesa com Jean Richard (88 episódios de 1967 a 1990), as adaptações cinematográficas subsequentes com Bruno Cremer (54 episódios de 1991 a 2005) e a série da BBC com Rupert Davies (52 episódios de 1960 ) permaneceram os mais extensa até 1963).

Em 1976, o erudito literário foi chefiado por Maurice Piron na Universidade de Liege , fundado pelo Centre d'études Georges Simenon , dedicado ao estudo da vida e da obra Georges Simenon e a publicação anual desde 1989 publicada Traces . Simenon doou seus manuscritos, documentos de trabalho e recordações profissionais para a instituição, que são mantidos no Fundo Simenon . Em 1989, a associação internacional Les Amis de Georges Simenon foi estabelecida em Bruxelas , que desde então publica Cahiers Simenon e outras publicações de pesquisa, bem como textos inéditos anualmente . A Sociedade Georges Simenon de língua alemã foi fundada em 2003. Ela publicou três anuários entre 2003 e 2005.

No aniversário de 100 anos de Simenon, a região ao redor do local de nascimento de Simenon, Liège, declarou Valônia 2003, Année Simenon au Pays de Liège , ano Simenon, no qual várias exposições e eventos relacionados ao escritor aconteceram. Nesse contexto, o musical Simenon et Joséphine, sobre a relação de Simenon com Josephine Baker, estreou em 25 de setembro de 2003 e estreou na Opéra Royal de Wallonie em Liège. No ano seguinte, uma estátua de Simenon foi erguida na nova Place du Commissaire Maigret . A Résidence Georges Simenon em Liège , construída em 1963, já tinha o seu nome. Ele também é lembrado regularmente na casa adotiva de Simenon na costa atlântica francesa: na área ao redor de Les Sables-d'Olonne , um festival Simenon tem sido realizado todos os anos desde 1999 em homenagem ao escritor . A diferença de popularidade na Bélgica em ambos os lados da fronteira linguística foi demonstrada por uma votação do público na televisão belga em 2005, na qual o “maior belga” foi votado. Enquanto Simenon foi classificado em 10º na edição da Valônia Le plus grand Belge , ele pousou em 77º lugar no homólogo flamengo De Grootste Belg .

Obras e adaptações cinematográficas

literatura

Biografias

• Pierre Assouline : Simenon. Uma biografia . Chatto & Windus, Londres 1997, ISBN 0-7011-3727-4 (inglês).
• Fenton Bresler: Georges Simenon. Em busca da pessoa "nua" . Ernst Kabel, Hamburgo 1985, ISBN 3-921909-93-7 .
• Stanley G. Eskin: Simenon. Uma biografia . Diogenes, Zurich 1989, ISBN 3-257-01830-4 .
• Nicole Geeraert: Georges Simenon . Rowohlt, Reinbek 1991, ISBN 3-499-50471-5 .
• Daniel Kampa et al. (Ed.): Georges Simenon. Sua vida em fotos . Diogenes, Zurich 2009, ISBN 978-3-257-06711-8 .
• Patrick Marnham: O homem que não era Maigret. A vida de Georges Simenon . Knaus, Berlin 1995, ISBN 3-8135-2208-3 .

Para o trabalho

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• Arnold Arens: The Simenon Phenomenon . Steiner, Stuttgart 1988, ISBN 3-515-05243-7 .
• Lucille F. Becker: Georges Simenon . House, Londres 2006, ISBN 1-904950-34-5 (inglês).
• Hanjo Kesting : Simenon. Ensaio . Wehrhahn, Laatzen 2003, ISBN 3-932324-83-8 .
• Claude Menguy: De Georges Sim à Simenon. Bibliografia . Omnibus, Paris 2004, ISBN 2-258-06426-0 (francês).
• Josef Quack: Os limites do humano. Sobre Georges Simenon, Rex Stout, Friedrich Glauser, Graham Greene . Königshausen & Neumann, Würzburg 2000, ISBN 3-8260-2014-6 .
• Claudia Schmölders , Christian Strich (Ed.): Sobre Simenon . Diogenes, Zurich 1988, ISBN 3-257-20499-X .

documentário

• O século de Georges Simenon. . Documentário, França, 2013, 52 Min, escrito e dirigido por Pierre Assouline , produção: Cinétévé, Les Films du Carré, RTBF Secteur Document Aires, INA , arte France, Simenon.tv, primeira transmissão: 23 de fevereiro de 2014. arte, Resumo ; acessado em 26 de dezembro de 2020

Links da web

• Literatura de e sobre Georges Simenon no catálogo da Biblioteca Nacional da Alemanha
• Obras de e sobre Georges Simenon  na Biblioteca Digital Alemã
• maigret.de - Informações sobre vida, trabalho e filmes
• Le Centre d'études Georges Simenon et le Fonds Simenon da Universidade de Liège (francês); Acessado em 26 de dezembro de 2020
• Georges Simenon: 100º aniversário em 2003 . Livreto de 20 páginas de Diogenes Verlag (PDF); acessado em 26 de dezembro de 2020

Evidência individual

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2. ↑ Patrick Marnham: O homem que não era Maigret. P. 30.
3. ↑ Veja a seção: Patrick Marnham: O homem que não era Maigret. Pp. 34-52, citação p. 52.
4. ↑ Patrick Marnham: O homem que não era Maigret. Pp. 50-58, citado na pág. 50.
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161. ↑ Citado de: Hanjo Kesting: Simenon. P. 53.
162. ↑ Citações de: Daniel Kampa et al. (Ed.): Georges Simenon. Sua vida em fotos. Pp. 300-301.
163. ↑ Claudia Schmölders, Christian Strich (Ed.): Sobre Simenon. P. 64.
164. ↑ Julian Barnes : A cabra. In: du 734, março de 2003, p. 23.
165. ↑ Citado de: Nicole Geeraert: Georges Simenon. Pp. 123-124.
166. ↑ Jochen Schmidt : Promoção de um produto menor? Crítica do crime alemão e o objeto de seu desejo obscuro. In: Karl Ermert, Wolfgang Gast (ed.): O novo romance policial alemão . Evangelical Academy Loccum 1985, ISBN 3-8172-0005-6 , página 133.
167. ↑ Le Centre d'études Georges Simenon et le Fonds Simenon ( Memento de 25 de fevereiro de 2016 no Internet Archive ) na Universidade de Liège .
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169. ↑ Les Amis de Georges Simenon, Asbl . Blog sobre a associação de Michel Schepens.
170. ↑ Sobre nós no site da Sociedade Georges Simenon.
171. ^ L'Année Simenon au Pays de Liège no site da editora Gallimard .
172. ^ Georges Simenon e Joséphine Baker se recuperaram na superbe salle du Forum de Liège . In: Liège, Província de Notre. No. 25, setembro de 2003 (pdf).
173. ↑ Une oeuvre monumentale érigée place Commissaire Maigret . In: La Libre Belgique de 1º de outubro de 2013.
174. ↑ Página inicial do Festival Simenon na área ao redor de Les Sables-d'Olonne .