Vera Marzot

Vera Marzot ( 22 de de Junho de, 1931 em Milão - 20 de Fevereiro de, 2012 em Roma ) foi um italiano figurinista que trabalhou para filme , peça discurso e ópera , em particular com os diretores italianos Luchino Visconti e Luca Ronconi .

vida e trabalho

A família de Marzot é originária de Friuli . Estudou na Università di Study Sociali e no Centro Sperimentale di Cinematografia em Roma, mas sem graduação.

Filme

Marzot começou a trabalhar no cinema no final dos anos 1950 como assistente de figurino para conhecidos estilistas italianos - Dario Cecchi , Flavio Mogherini , Beni Montresor , Pier Luigi Pizzi e Piero Zuffi . Em 1960 assume pela primeira vez a responsabilidade exclusiva pelos figurinos do filme Urlatori alla sbarra de Lucio Fulci . Seguiram-se fantasias para filmes de Nanni Loy , Damiano Damiani e Joseph Losey . Para o filme Eva , de 1962, ela desenhou todos os figurinos, exceto os da atriz principal Jeanne Moreau . Este foi vestido pelo estilista Pierre Cardin .

No início da década de 1960 começou a trabalhar com o figurinista Piero Tosi , inicialmente para a monumental tarefa de decorar o drama histórico O Leopardo de Luchino Visconti . Tosi, Marzot e Umberto Tirelli , responsáveis ​​pela implementação, tiveram sucesso - em estreita coordenação com o cenógrafo Mario Garbuglia - tanto com a opulência do Ottocento quanto com as demandas realistas dos Macchiaioli em imagens impressionantes. Os artistas envolvidos estavam unidos pelo interesse em reproduções historicamente precisas e pelo amor aos detalhes, e o filme foi celebrado como uma obra-prima na história do cinema. No mesmo ano, Marzot auxiliou seu colega Tosi na Monicellis I compagni , que, no entanto, tratava de mostrar pobreza, roupas gastas e tecidos ruins.

Junto com Tosi, o artista foi responsável pelos figurinos de quatro filmes: em 1964 o mundo surreal de A Mulher Macaco de Marco Ferreri e a mudança de cores brilhantes para tons tristes no drama da desilusão de Vittorio De Sica , casamento em italiano , representou usado por um brilhante Sophia Lorries . Em 1969 e 1974 Die Verdammten seguiu , no ambiente da Alemanha Nacional Socialista dos anos 1930, e violência e paixão , uma elegia nostálgica sobre o envelhecimento e a passagem da realidade para a memória, em que a elegância de Silvana Mangano contrasta fortemente com a falta de qualquer poesia estava, mesmo em trajes.

Embora Marzot preferisse filmes de grande fantasia, como La colonna infame de Nelo Risi , ela trabalhou frequentemente para filmes de personagens contemporâneos, mas também para comédias de faroeste com Terence Hill e Bud Spencer . Também trabalhou na televisão com os diretores Edmo Fenoglio , Mario Ferrero , Ugo Gregoretti , Marco Leto , Alberto Negrin e Sandro Sequi .

Artigo falado

A partir de meados da década de 1970, Vera Marzot aposta cada vez mais no teatro falado e na ópera, onde volta a trabalhar com Luchino Visconti. Mas ela também aceitou encomendas de trabalhos de palco com os diretores Mario Ferrero , Gabriele Lavia e Wolfgang Storch .

Com L'anitra selvatica de Ibsen em janeiro de 1977 no Teatro Metastasio em Prato, uma longa colaboração entre o artista e o diretor Luca Ronconi em drama e ópera começou. Os projetos de palco para esta produção vieram do famoso arquiteto Gae Aulenti . Posteriormente, no entanto, uma tríade se estabeleceu, formada por Ronconi, Marzot e a cenógrafa italiana Margherita Palli , cujas produções puderam ser vistas em Perugia, Reggio Emilia e Torino, no Festival dei Due Mondi em Spoleto e no Maggio Musicale Fiorentino em o Teatro Argentina em Roma, no Piccolo Teatro e na Comédie-Française em Paris. Essas produções foram dedicadas a um amplo espectro da literatura mundial - de Shakespeare, Goldoni e Alfieri a Henry James a Hofmannsthal, Ibsen, Maeterlinck, Pirandello e Chekhov.

Ópera

De 1965 a 1967, Marzot foi o figurinista em três produções de Luchino Visconti : primeiro Don Carlos de Verdi na Ópera Romana , depois Der Rosenkavalier e La traviata na Royal Opera House Covent Garden em Londres.

A colaboração de longa data com Luca Ronconi e Margherita Palli também se estendeu ao campo da ópera e teve resultados de grande sucesso nas décadas de 1980 e 1990, seja no Teatro Regio di Torino , no La Scala de Milão , onde os dois criaram seis novas produções, incluindo aberturas de duas temporadas, ou no Festival de Páscoa de Salzburg , onde Falstaff de Verdi estava no programa, conduzido por Sir Georg Solti . Três das produções desenvolvidas no Scala - Aida , Guillaume Tell e Tosca - também alcançaram amplo público como adaptações para a TV. A colaboração com Ronconi e Palli também se estende à Ópera de Bonn , ao Festival Rossini de Pesaro, ao Teatri Comunali de Bolonha e Florença e ao Teatro Lirico di Cagliari . No Maggio Musicale, Fiorentino Ronconi encenou a ópera raramente executada Fierrabras de Schubert e um ciclo completo das três óperas de Monteverdi sobreviventes , cada uma com os cenários de Margherita Palli e os figurinos de Vera Marzot.

Em alguns casos, o figurinista também trabalhou com outros diretores de ópera, por exemplo com Mario Martone ( Così fan tutte em Nápoles e Ferrara), Lamberto Puggelli ( Il corsaro em Parma e Trieste) e Federico Tiezzi ( La clemenza di Tito no Maggio Musicale Fiorentino 2003).

Um dia Marzot interrompeu a sua atividade profissional, foi para Bruxelas e estudou pintura na Académie royale des Beaux-Arts . Ela estava particularmente interessada nas técnicas de marbre finta , faux-bois e trompe-l'oeil . Depois disso, passei a me dedicar alternadamente à pintura e ao figurino.

Ela ensinou história e técnica do figurino na Università Iuav di Venezia .

citações

“Os longos meses de preparação para Il Gattopardo , junto com Tosi e Tirelli, que cuidaram da realização dos figurinos, representaram o meu treinamento atual”.

- Vera Marzot : Em conversa com Ginevra Munck, Vogue Italia , online: [1]

“Quando comecei a trabalhar não havia nem fotocópia - e isso não era no século XIX. Passei horas e horas em bibliotecas desenhando - o que não foi ruim para mim. Depois de aprender a dar nó de gravata em 1820, você nunca mais se esquecerá disso, nunca mais. "

- Vera Marzot

Filmografia

Como assistente de fantasia

Como figurinista

 

Junto com Piero Tosi

Produções de teatro

Com o diretor Luca Ronconi

consequências

Fonte:

Produções de ópera (seleção)

Com o diretor Luchino Visconti

Com o diretor Luca Ronconi

Fontes para as produções Visconti:, para as produções Ronconi:

literatura

De Vera Marzot

  • Accademia di Francia, Villa Medici: I piaceri ei giorni: la moda. , 10 de março a 17 de abril de 1983. Ed. Por Vera Marzot. Catalogo della Mostra: Roma 1983 (itálico)

Sobre Vera Marzot

  • Vittoria Crespi Morbio: Vera Marzot alla Scala , 2013, ISBN 88-422-2282-8 (itálico)
  • S. Masi: Costumisti and scenografi del cinema italiano , 1 ° vol., Roma 1990, pp. 213-23 (itálico)

Links da web

Evidência individual

  1. ↑ Luca Ronconi : L'anitra selvatica , site oficial, acessado em 31 de agosto de 2016.
  2. ↑ a b Teatro stable del Veneto : Vera Marzot , curta biografia da figurinista, acessada em 31 de agosto de 2016 (italiano)
  3. ↑ José Luis Martínez Montalbán: Obras de teatro de Luchino Visconti , 22 de agosto de 2008, acesso em 31 de agosto de 2016.
  4. ^ Teatro alla Scala (Milão): Risultato Ricera , palavra-chave: Marzot, acessado em 31 de agosto de 2016.
dados pessoais
SOBRENOME Marzot, Vera
PEQUENA DESCRIÇÃO Figurinista italiana
DATA DE NASCIMENTO 22 de junho de 1931
LOCAL DE NASCIMENTO Milão
DATA DA MORTE 20 de fevereiro de 2012
Lugar da morte Roma