La Traviata

Dados de trabalho
Título: La Traviata
Pôster da estreia

Pôster da estreia

Forma: Ópera em três atos
Linguagem original: italiano
Música: Giuseppe Verdi
Libreto : Francesco Maria Piave
Fonte literária: La dame aux camélias de Alexandre Dumas d. J.
Pré estreia: 6 de março de 1853
Local de estreia: Veneza , Teatro La Fenice
Hora de brincar: aproximadamente 2 horas e meia
Local e hora da ação: Paris, 1850
pessoas
  • Violetta Valéry ( soprano )
  • Flora Bervoix, amiga de Violetta (meio -soprano )
  • Annina, serva e confidente de Violettas (soprano)
  • Alfredo Germont, amante de Violetta ( tenor )
  • Giorgio Germont, seu pai ( barítono )
  • Gastone, amigo de Violetta e Alfredo (tenor)
  • Barone Douphol, conhecido de Violetta, também seu admirador (barítono)
  • Marchese d'Obigny, conhecido Violettas ( baixo )
  • Dottore Grenvil, Médico de Violetta (baixo)
  • Giuseppe, servo de Violetta (tenor)
  • Um servo de Flora (baixo)
  • Um servo (baixo)
  • Amigos de Violettas e Floras, mascarados (disfarçados de toureiros e ciganos) e outros. ( Refrão )

La traviata ( italiano para "O Caminho Perdido") é uma ópera de Giuseppe Verdi ( música ) e Francesco Maria Piave ( libreto ) baseada no romance La dame aux camélias (1848), que o autor Alexandre Dumas, o Jovem, também escreveu em fevereiro 1852 quando a atuação trouxe ao palco. A ópera foi estreada em 6 de março de 1853 no Teatro La Fenice em Veneza e inicialmente falhou o público antes de se tornar uma das óperas de maior sucesso na história da música.

Como antes em Rigoletto e Il trovatore , Verdi colocou uma pessoa que foi condenada ao ostracismo e rejeitada pela sociedade no centro da ação. Uma ópera sobre uma cortesã que também morre de tuberculose era uma inovação inédita na época.

trama

primeiro ato

Salão na casa das Violettas

Paris, meados do século 19, outubro: a cortesã Violetta Valéry dá uma festa em seu salão. Ela é apresentada a um jovem atraente, Alfredo Germont, que é muito mais atencioso e sincero do que seu atual companheiro, o Barão Douphol. Ele começa uma animada canção de bebida por amor.

Quando Violetta precisa descansar após um acesso de tosse, Alfredo aproveita o momento ao lado dela para declarar seu amor por ela. Ela o desencoraja porque não sabe amar e é incapaz de lidar com emoções fortes.

Por fim, ela lhe dá uma camélia como convite , que ele deve trazer de volta para ela assim que desaparecer - ou seja, no dia seguinte. Os convidados se despedem. Sozinha, ela quase se entrega à ideia de Alfredo de devoção mútua, mas tenta suprimir esses pensamentos com um hino de louvor à alegria.

Segundo ato

Primeira foto: casa de campo perto de Paris, sala de estar no térreo

Três meses depois, em janeiro, Violetta e Alfredo moram em uma casa fora de Paris. Alfredo descobre que Violetta vendeu secretamente seus bens para financiar seu novo estilo de vida. Envergonhado, ele desaparece em Paris, onde tenta arrecadar dinheiro.

Durante sua ausência, Violetta recebe a visita do pai de Alfredo, Giorgio Germont, que fica impressionado com a sinceridade de sua devoção. No entanto, ele exige que ela termine o caso de amor para preservar a reputação de sua família. Violetta, sabendo que vai morrer de tuberculose , aceita que esse final seja o melhor.

Alfredo volta para casa e encontra Violetta, perturbada, escrevendo uma carta. Ele só fica tranquilo quando ela confessa seu amor por ele (de novo). Ela sai, um mensageiro entra, informa a Alfredo que Violetta havia partido na carruagem e entrega a ele uma carta dela. A princípio ele pensa que é sobre dinheiro. No entanto, quando ele lê que ela decidiu voltar para sua antiga vida, ele fica desesperado.

O pai de Alfredo chega e pede que ele volte para casa. Ele se recusa. Ele encontra um convite para uma festa em Flora Bervoix, amiga de Violetta. Agora ele sabe onde encontrar Violetta; seu desespero se transforma em raiva e ele sai correndo.

Segunda foto: Galeria no Palácio das Floras

Violetta, de braço dado com o Barão Douphol, vai ao Baile Floras. Os hóspedes disfarçados como ciganos e toureiros entreter os outros com dança e canto. Alfredo também aparece e começa a ganhar o jogo de cartas. Ao fazer isso, ele solta comentários sobre Violetta, que irritam o barão.

Quando os outros convidados saem do quarto para se refrescar, Violetta pede que Alfredo saia. Alfredo responde que só irá se ela vier com ele. Ela se recusa. Quando ele a confronta, ela cita uma promessa feita como motivação (pensa no pai de Alfredo). Ele acha que ela ama Douphol.

Alfredo então chama os convidados de volta ao salão. Ele se deixa levar pelo ciúme e joga o dinheiro ganho em Violetta, como uma espécie de recompensa por seu serviço amoroso. Violetta afunda no chão desmaiada, os convidados ficam indignados. O pai de Alfredo também fica chocado e reprova veementemente seu filho que logo se arrependerá. Violetta lamenta não poder abrir o coração ao amante. Douphol desafia seu rival para um duelo.

Terceiro ato

Quarto de violetta

Página de título da redução para piano, Ricordi por volta de 1855, cena do terceiro ato

Fevereiro: a condição de Violetta piorou significativamente. Ela está acamada e o médico indica à criada e confidente Annina que sua dona só tem horas de vida. Uma carta de Giorgio Germont informa que o barão foi ferido em um duelo e agora está se recuperando. Alfredo teve que ir para o exterior por um tempo.

O pai, envergonhado de seus princípios anteriores e da dor que causou a outros, revela a Alfredo o sacrifício que Violetta fez por sua insistência. Ele agora quer voltar rapidamente para sua amada. Violetta sabe que não tem futuro e se despede de seu passado. Ruídos e cantos alegres entram pela janela - os parisienses estão celebrando o carnaval .

Alfredo aparece de repente e só é anunciado pouco antes. Ele afunda nos braços de Violetta, implorando seu perdão. Por um breve período ela se esquece da doença e se junta aos planos dele para um futuro feliz. Ela quer se levantar, mas desmaia com um ataque de tosse e percebe que não tem mais forças para fazê-lo.

Padre Germont vem e abençoa seu amor. Violetta dá a Alfredo um medalhão com sua foto para lembrá-lo dela. Ele deveria buscar uma nova felicidade, e sua noiva deveria então usá-la, e ela oraria no céu por ambos. Alfredo pede desesperadamente para ela ficar. Na verdade, Violetta sente seus antigos poderes voltando; ela se levanta - e cai morta.

música

Line-up orquestral

Números

primeiro ato

  • No. 1. Preludio
  • No. 2. Introdução
    • Introdução : Dell'invito trascorsa è già l'ora ... (Violetta, Alfredo, Flora, Gastone, Barone, Marchese, Dottore, coro)
    • Brindisi : Libiamo ne 'lieti calici (Alfredo, Violetta, Flora, Gastone, Barone, Marchese, Dottore, coro)
    • Valsa : Che è ciò? - Non gradireste ora le danze? (Violetta, Flora, Gastone, Barone, Marchese, Dottore, Alfredo, coro)
    • Dueto : Un dì, felice, eterea (Alfredo, Violetta)
    • Stretta : Si ridesta in ciel l'aurora (coro)
  • No. 3. Ária de Violetta
    • Cena: È strano! ... è strano! ... (Violetta)
    • Ária : Ah, fors'è lui che l'anima (Violetta)
    • Tempo di mezzo: Follie! ... Follie! ... (Violetta)
    • Cabaletta : Sempre libera degg'io (Violetta)

Segundo ato

  • No. 4. Cena e ária de Alfredo
    • Cena: Lunge da lei per me non v'ha diletto! (Alfredo) (Allegro vivo em La Minore)
    • Ária: De 'miei bollenti spiriti (Alfredo)
    • Tempo di mezzo: Annina, donde vieni? (Alfredo, Annina)
    • Cabaletta: Oh mio rimorso! ... Oh infamia ... (Alfredo)
  • Nº 5. Cena e dueto Violetta e Germont
    • Cena: Alfredo? - Por Parigi ou ou partiva (Violetta, Annina, Giuseppe)
    • Cena: Madamigella Valery? (Violetta, Germont)
    • Dueto: Pura siccome un angelo (Germont, Violetta)
    • Transição: sem papel de parede quale affetto (Violetta, Germont)
    • Cantabile : Un dì, quando le veneri (Germont, Violetta)
    • Transição: Così alla misera (Violetta, Germont)
    • Cantabile: Dite alla giovine sì bella e pura (Violetta, Germont)
    • Tempo di mezzo: Or imponete - Non amarlo ditegli (Violetta, Germont)
    • Cabaletta: Morrò! ... la mia memoria (Violetta, Germont)
  • 6ª cena, duettino e ária Germont
    • Cena: Dammi tu forza, o cielo! (Violetta, Alfredo, Annina)
    • Duettino : Ch'ei qui non mi sorprenda ... (Violetta, Alfredo)
    • Cena: Ah, vive sol quel core all'amor mio! ... (Alfredo, Giuseppe, Comissário)
    • Ária: Di Provenza il mare, il suol (Germont)
    • Tempo di mezzo: Né rispondi d'un padre all'affetto? (Germont, Alfredo)
    • Cabaletta: Não, non udrai rimproveri (Germont, Alfredo)
  • No. 7. Finale II
    • Cena: Avrem lieta di maschere la notte (Flora, Marchese, Dottore)
    • Coro: Noi siamo zingarelle (Chor di Zingare, Flora, Marchese)
    • Coro: Di Madride noi siam mattadori (Coro di Mattadori, Gastone)
    • Final II: Alfredo!… Voi!… - Qui desiata giungi… (Violetta, Alfredo, Flora, Gastone, Barone, Marchese, Dottore, coro)
    • Cena e dueto: Invitato a qui seguirmi (Violetta, Alfredo)
    • Transição: Ne appellaste?… Che volete? (Violetta, Alfredo, Flora, Gastone, Barone, Marchese, Dottore, coro)
    • Arietta : Ogni suo aver tal femmina (Alfredo)
    • Coro: Oh, infamia orribile (Gastone, Barone, Marchese, Dottore, Chor)
    • Largo des Finale II: Di sprezzo degno se stesso rende (Germont, Violetta, Alfredo, Flora, Gastone, Barone, Marchese, Dottore, Chor)

Terceiro ato

  • No. 8. Preludio
  • No. 9. Cena e romance de Violetta
    • Cena: Annina? ... - Comandado? ... (Violetta, Annina, Dottore)
    • Declamato : Teneste la promessa ... (Violetta)
    • Cena: Attendo, attendo ... né a me giungon mai! ... (Violetta)
    • Romance : Addio, del passato em sogni ridenti (Violetta)
  • No. 10. Baccanais
    • Coro: Largo al quadrupede (Chor di Maschere)
  • No. 11. Duet di Violetta e Alfredo
    • Cena: Signora ... - Che t'accadde? (Annina, Violetta)
    • Tempo di attacco : Alfredo! - Colpevol sono ... so tutto, o cara ... (Violetta, Alfredo)
    • Dueto: Parigi, o cara, noi lasceremo (Alfredo, Violetta)
    • Tempo di mezzo: Ah, non più ... a un tempio ... (Violetta, Alfredo)
    • Cabaletta: Gran Dio! ... morir sì giovine - Oh mio sospiro e palpito (Violetta, Alfredo)
  • No. 12. Última final
    • Cena: Ah, Violetta! - Voi, signor! ... (Germont, Violetta, Alfredo)
    • Concertato: Prendi: quest'è l'immagine - Não, non morrai, non dirmelo (Violetta, Alfredo, Germont, Annina, Dottore)
    • Cena final: È strano!… - Che! - Cessarono gli spasmi del dolore (Alfredo, Violetta, Germont, Annina, Dottore)

História de origem

O libreto de Francesco Maria Piave é baseado no romance La dame aux camélias de Alexandre Dumas, o Jovem . O romance de Dumas contém elementos autobiográficos e é baseado em um romance entre o poeta e a modista e cortesã Marie Duplessis , cujos admiradores incluíam numerosos nobres. O breve relacionamento ocorreu nos anos de 1844 a 1845. Nessa época, a doença de Marie se fez sentir, à qual ela sucumbiu em 3 de fevereiro de 1847. Em 1852 foi encenada uma versão teatral do romance, que impressionou o público e é considerada um dos pontos altos do teatro francês da época.

Giuseppe Verdi conhecia o romance e a peça, cuja estreia viu durante uma estada em Paris. Já na primavera de 1852, ele projetou a estrutura cênica de sua ópera junto com Piave. Inicialmente, o título Amore e Morte era “amor e morte”. Verdi completou a música em apenas 45 dias. Na época da estreia, em 6 de março de 1853, a pessoa descrita havia morrido há apenas seis anos.

O interesse de Verdi pelo assunto também está relacionado à sua própria biografia. Desde 1847 vivia com a cantora Giuseppina Strepponi , que já tinha vários filhos ilegítimos e por isso era considerada ela própria “caída”. A obra de Verdi não é um sermão moral, mas transfigurou o sofrimento da mulher em questão. Verdi e Strepponi não se casaram até 1859.

A estréia no Teatro La Fenice de Veneza acabou sendo um fiasco, embora Verdi a tivesse encenado pessoalmente e, por precaução, tenha avançado o enredo para a época de Luís XIV . Verdi sabia que era um risco transformar uma cortesã no personagem-título de uma ópera e, assim, acusar a sociedade italiana de sua própria imoralidade. Mas os cantores - principalmente o tenor Lodovico Graziani como Alfredo e o barítono Felice Varesi como Giorgo Germont - foram os responsáveis ​​pelo fracasso. Apenas Fanny Salvini-Donatelli foi vocalmente apta para seu papel como Violetta, mas foi ridicularizada como "redonda como uma salsicha" por causa de sua figura. Os outros atores foram Speranza Giuseppini como Flora, Angelo Zuliani como Gastone, Carlotta Berini como Annina e Andrea Bellini como Dottore Grenvil.

Para a apresentação no ano seguinte, em 6 de maio de 1854, no Teatro San Benedetto , também em Veneza, Verdi revisou ligeiramente a partitura. As mudanças incidiram, entre outras coisas, no dueto Violetta / Germont no segundo ato e na Cabaletta Germonts e no dueto Violetta / Alfredo no terceiro ato, performance que teve grande sucesso, embora a escolha do libreto continuasse a ser criticada. Por motivos de censura, a ópera também foi apresentada na Itália sob o título de Violetta .

Após esta segunda apresentação, o sucesso continua até hoje. Segundo as estatísticas, La traviata é a ópera mais popular de Verdi. Em alguns países, é a ópera executada com mais frequência. Operadis gravou um total de 253 gravações em 2009 - a primeira em 1912 em francês sob a direção de Emile Archainbaud com Jane Morlet como Violetta. Só é superado por Aida , para quem o Operadis tem 261 gravações.

Produções e adaptações

A personagem principal Violetta, que está quase continuamente no palco, representa um papel desafiador para uma soprano dramática de coloratura devido à variedade de expressões e ao grande alcance vocal . Muitas cantoras como Maria Callas , Renata Tebaldi , Renata Scotto , Teresa Stratas , mais recentemente Diana Damrau , Anna Netrebko , Anja Harteros ou Olga Peretyatko e outros incorporaram o papel.

Adaptações cinematográficas

literatura

  • Giuseppe Verdi: La traviata. Pontuação. G. Ricordi & CSpA, Milão.
  • Georg Mondwurf: Giuseppe Verdi e a Estética da Libertação. Lang, Frankfurt / Main 2002, ISBN 3-631-38400-9 .
  • Attila Csampai , Dietmar Holland: Giuseppe Verdi, La Traviata: textos, materiais, comentários. Rowohlt, Reinbek 1983, ISBN 3-499-17690-4 .
  • Florian Csizmadia: Verdi rumo ao drama musical - investigações estilísticas e analíticas em Rigoletto, Il Trovatore e La Traviata. University of Music Dresden, 2001, ISBN 3-638-30035-8 (tese de diploma no departamento de musicologia).
  • Tino Drenger: Amor e morte no drama musical de Verdi. Estudos semióticos em óperas selecionadas. 1996, ISBN 3-88979-070-4 .
  • Henning Mehnert (Ed.): Giuseppe Verdi: La Traviata. Alemão italiano. Libreto. Reclam, Ditzingen 1995, ISBN 3-15-009424-0 .
  • Silke Leopold : Verdi - La Traviata. ( Guia de ópera compacto .) Henschel, Leipzig 2013, ISBN 978-3-89487-905-1 .

Links da web

Commons : La traviata  - coleção de imagens, vídeos e arquivos de áudio

Evidência individual

  1. traviare no dicionário PONS italiano - alemão .
  2. a b c d e f La Traviata. In: Opernlexikon de Reclam. Volume 52 da biblioteca digital . Philipp Reclam jun., 2001, p. 2521.
  3. a b c Guia de ópera Harenberg. 4ª edição. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , páginas 967 e seguintes.
  4. ^ A b Giuseppe Verdi, Antonio Baldassarre, Matthias von Orelli: Giuseppe Verdi: lettere 1843-1900. Peter Lang, 2009, p. 294 ( visualização limitada no Google Livros ).
  5. La Traviata no AAlto-Musiktheater. Recuperado em 14 de agosto de 2015.
  6. ^ Discografia sobre La traviata em Operadis, acessada em 14 de agosto de 2015.
  7. ^ Discografia sobre Aida at Operadis, acessada em 14 de agosto de 2015.
  8. ^ Giuseppe Verdi, Wilhelm Zentner (ed.): La Traviata. Philipp Reclam jun., Stuttgart, ISBN 978-3-15-004357-8 , p. 6
  9. Arte ( Memento de 28 de setembro de 2008 no Internet Archive )
  10. Nils Oehlschläger: Ao ar livre com toque de ópera no Maschpark / 15.000 amantes da música celebram o ensaio público de “La Traviata” no palco flutuante da prefeitura - seja na toalha de piquenique ou na área de estar. In: Hannoversche Allgemeine Zeitung de 22 de julho de 2016, p. 14
  11. Nils Oehlschläger: Ópera ao ar livre é muito boa. In: Hannoversche Allgemeine Zeitung de 21 de julho de 2016.
  12. Stefan Arndt: Este beijo do mundo inteiro para Hanover. In: Hannoversche Allgemeine Zeitung de 24 de julho de 2016