Aribert Reimann

Aribert Reimann (2010)

Aribert Reimann (carregado março 4, 1936 em Berlim ) é um alemão pianista , compositor e musicólogo.

Vida

Aribert Reimann é o filho mais novo do músico de igreja Wolfgang Reimann (1887–1971) e do contralto Irmgard Rühle (1894–1972). Reimann já estava compondo suas primeiras canções para piano aos dez anos de idade. Depois de terminar o ensino médio, ele começou a trabalhar como répétiteur na Städtische Oper Berlin . Também começou a estudar composição, contraponto e piano (com Boris Blacher e Ernst Pepping, entre outros ) na Universidade de Música de Berlim . Em 1958, Reimann foi para a Universidade de Viena para estudar musicologia. No final dos anos cinquenta, também fez as primeiras apresentações como pianista e acompanhante. No início dos anos setenta, Reimann tornou-se membro da Akademie der Künste (Berlim) . De 1983 a 1998, ele assumiu o cargo de professor na Universidade de Artes de Berlim no campo da música contemporânea . Reimann escreveu música de câmara , obras orquestrais, óperas e uma vasta gama de obras de música vocal, desde cantos solos desacompanhados a sinfonias corais, tornando-se assim um dos mais importantes compositores contemporâneos.

A cooperação entre Aribert Reimann e Günter Grass para o balé marcou o início de sua carreira . A colaboração surgiu através da mediação do bailarino e coreógrafo Marcel Luipart . Reimann compôs os balés de histórias Stoffreste (1959) e The Scarecrows (1970) a partir de um libreto de Grass . Em 1966, ele também musicou o poema March de Günter Grass para vozes faladas e flauta. Em primeiro lugar, Reimann se destacou como compositor de óperas (literárias) importantes : Com Ein Traumspiel nach August Strindberg , que estreou em 1965, o trabalho de sucesso de Reimann como compositor de ópera começou. Melusine (1971 Schwetzinger Festspiele ), Lear (1978 Bavarian State Opera ) baseado em William Shakespeare , The Ghost Sonata baseada em August Strindberg (Berlim 1984), Troades baseado na peça de Euripides na versão de Franz Werfel (1986 Munique), Das Schloss baseado no romance de Franz Kafka (Berlim 1992), Bernarda Albas Haus baseado em Federico García Lorca (Munique 2000) e Medea baseado na terceira parte da trilogia homônima Das goldene Vlies de Franz Grillparzer (Viena 2010) solidificou A posição de Reimann como um dos principais compositores de ópera alemães.

Reimann recebeu muitos prêmios, incluindo com a Grande Cruz do Mérito com Estrela da República Federal da Alemanha e a Ordem do Mérito do Estado de Berlim. Em 2011, ele recebeu o Prêmio Ernst von Siemens Music pelo trabalho de sua vida.

A convite de Walter Fink , ele foi o sétimo compositor na anual compositor retrato de do Festival de Música de Rheingau em 1997 .

A obra Cantus para clarinete e orquestra , dedicada ao clarinetista e compositor contemporâneo Jörg Widmann , foi estreada em 13 de janeiro de 2006 na grande sala de transmissão do WDR em Colônia. Reimann inspirou-se para este trabalho nas composições para clarinete de Claude Debussy . Ele vive e trabalha em Berlim.

Prêmio de Composição Busoni

O Prêmio de Composição Busoni foi doado por Aribert Reimann em 1988. É o único prêmio concedido pela Akademie der Künste para promover jovens compositores. Estudantes de composição também são apoiados desde 1992.

Prêmios

Aribert Reimann com a encomenda Pour le Mérite (2014)

Trabalhos selecionados

  • Trabalhos orquestrados
    • Sinfonia baseada na ópera " A Dream Game " (1964)
    • Rondes para orquestra de cordas (1967)
    • Loqui (1969)
    • Concerto para piano e 19 instrumentistas (1972)
    • Variações (1975)
    • Sete fragmentos para orquestra in memoriam Robert Schumann (1988)
    • Nove peças (1993)
    • Concerto para violino e orquestra (1995/96)
    • SPIRALAT HALOM , Dream Spirals (2002)
    • Nahe Ferne , momentos da peça para piano de Ludwig van Beethoven em si bemol maior (2002/03)
    • Ilhas do Tempo (2004)
    • Cantus para clarinete e orquestra (2006)
  • Orquestral trabalha com canto
    • A Dance of Death , suite para barítono e orquestra de câmara (1960)
    • Fragmentos de Hölderlin para soprano e orquestra (1963)
    • Verrà la morte , cantata após Cesare Pavese para solos (soprano, tenor, barítono), dois coros mistos e orquestra (1966)
    • Estreitando para tenor e orquestra (1967)
    • Inane , monólogo para soprano e orquestra (1968)
    • Fragmentos da ópera " Melusine " (1970)
    • Ciclo baseado em textos do livro de poesia Atemwende de Paul Celan para barítono e orquestra (1971)
    • Linhas para soprano e orquestra de cordas de câmara (1973)
    • Festival de Natal sem nuvens , réquiem para barítono, violoncelo e orquestra (1974)
    • Seis poemas de Sylvia Plath (1975)
    • Fragmentos de " Lear " para barítono e orquestra (1976/78)
    • Chacun sa chimère , Poème visuel de Charles Baudelaire para tenor e orquestra (1981)
    • Três canções baseadas em poemas de Edgar Allan Poe para soprano e orquestra (1980/82)
    • Réquiem para soprano, mezzo-soprano, barítono, coro misto e orquestra (1982)
    • Finite Infinity baseado em poemas de Emily Dickinson para soprano e orquestra (1994/95)
    • The Poles Are Inside Us para barítono e piano, baseado em um poema de Paul Celan (1995)
    • Kumi Ori para barítono e orquestra (1999)
    • Tarde para soprano e orquestra (2003)
  • Música vocal
    • Março para orador e flauta baixo (1966), WP 30 de julho de 1966 Biswil (CH), Alte Kirche (Günter Grass, orador; Aurèle Nicolet , flauta)
    • Disposto para solo de barítono (1989)
    • Shine and Dark baseado em um poema de James Joyce , para barítono e piano (mão esquerda) (1989)
    • Escurecido para solo alto. Nove poemas (1992)
    • Lady Lazarus para soprano solo (1992)
    • Peça noturna para soprano e piano (1992)
    • Cinco canções baseadas em poemas de Paul Celan para contratenor e piano (1994/2001)
    • … Ni una sombra , trio para soprano, clarinete em Lá e piano, baseado em poema de Friedrich Rückert e letra de Antonio Porchia (2006)
    • Foi um olhar que me levou à ruína. Segundo monólogo de Stella da peça homônima de Johann Wolfgang von Goethe , para soprano e piano (2014)
  • Música de câmara
    • Reflexões para sete instrumentos (1966)
    • Trovers baseados em antigos textos de trovadores franceses para voz falada e conjunto (1967)
    • Não revelado para barítono e quarteto de cordas (1981)
    • Poemas de Maria Stuart de Robert Schumann , op.135 de 1852 para meio-soprano e conjunto de câmara (1988)
    • ... ou deveria significar a morte? Oito canções e um fragmento de Felix Mendelssohn Bartholdy baseado em poemas de Heinrich Heine (1996) arranjados para soprano e quarteto de cordas e combinados com seis interlúdios
    • Metamorfoses em um minueto de Franz Schubert (D 600) para dez instrumentos (1997)
    • Três poemas de Safo , na tradução alemã de Walter Jens (2000)
    • Fanfarrias para el público para 15 instrumentos de sopro (2004)
  • Solo de piano
    • Primeira Sonata (1958)
    • Spectra (1967)
    • Variações para piano (1979)
    • A caminho (1989/93)

Veja também

Prêmio de Composição Busoni

literatura

  • Siglind Bruhn: a música vocal de Aribert Reimann. Waldkirch, Edition Gorz 2016, ISBN 978-3-938095-21-8 ( informações do editor )
  • Albert Gier: De volta a Shakespeare! Lear libreto de Claus H. Henneberg para Aribert Reimann e sua tradução para o inglês por Desmond Clayton . Em: Herbert Schneider / Rainer Schmusch (eds.): Tradução do libreto: Interculturalidade no teatro musical europeu (= publicações musicológicas. Vol. 32). Olms, Hildesheim 2009, pp. 329-349.
  • Wolfgang Burde: Aribert Reimann. Schott, Mainz 2005.
  • Arkadi Junold: Métodos de dublagem de voz na ópera "Lear" de Reimann. Arkadien-Verlag, Berlin 2007, ISBN 978-3-940863-02-7 .
  • Kii-Ming Lo : Governante invisível sobre um povo obediente. Ópera “Das Schloß” de Aribert Reimann baseada em Franz Kafka . In: Peter Csobádi, Gernot Gruber, Ulrich Müller et al. (Ed.): "Chorem, chorem, pobres!" - As pessoas seduzidas e enganadas no palco, "Relatório do Congresso de Salzburg 1994" . Müller-Speiser, Anif / Salzburg 1995, pp. 663-674.
  • Jürgen Maehder : “Nachtstück” de Aribert Reimann - estudos de estrutura musical e pontuação de linguagem . In: Aurora (“Anuário da Sociedade Eichendorff”) 36/1976. Pp. 107-121.
  • Jürgen Maehder : “Lear” de Aribert Reimann - comentários sobre alguns problemas estruturais da ópera literária , livreto de programação da Ópera Estatal da Baviera de Munique para a estreia. Bavarian State Opera, Munich 1978, pp. 61-73.
  • Jürgen Maehder : Comentários sobre alguns problemas estruturais da ópera literária . In: Klaus Schultz (Ed.): "Lear" de Aribert Reimann. Caminho de uma nova ópera. dtv, Munich 1984, pp. 79-89.
  • Jürgen Maehder : Aribert Reimann e Paul Celan: o cenário da poesia hermética nas mentiras alemãs contemporâneas . Em: Claus Reschke / Howard Pollack (eds.): Literatura Alemã e Música. An Aesthetic Fusion: 1890–1989 (= Houston German Studies. Vol. 8). Fink, Munich 1992, pp. 263-292 (inglês).
  • Jürgen Maehder : Investigações no teatro musical de Aribert Reimann. Dramaturgia musical em "Lear" e "The Ghost Sonata" . In: Jürgen Kühnel / Ulrich Müller / Oswald Panagl (eds.): Teatro de música contemporânea. Texto e composição, recepção e formação canônica. Müller-Speiser, Anif / Salzburg 2008, pp. 342–373.
  • Jürgen Maehder : Aribert Reimann e Paul Celan. La mise en musique de la poésie hermétique dans le lied allemand contemporain . In: Antoine Bonnet / Frédéric Marteau (orgs.): Paul Celan, la poésie, la musique. “Avec une clé changeante”. Hermann, Paris 2015, pp. 351–372 (francês).
  • Klaus Schultz (Ed.): "Lear" de Aribert Reimann. Caminho de uma nova ópera. dtv, Munich 1984.
  • Ulrich Tadday (Ed.): Music Concepts 139. Aribert Reimann. Texto da edição + kritik, Munich 2008, ISBN 978-3-88377-917-1 .
  • Anselm Weyer: Günter Grass and the music (= Cologne Studies for Literary Studies. Vol. 16). Peter Lang, Frankfurt am Main et al., 2007, ISBN 978-3-631-55593-4 (também: Cologne, University, dissertation, 2005).
  • Sigrid Wiesmann (Hrsg.): A favor e contra a ópera literária (= Thurnauer Schriften zum Musiktheater. Vol. 6). Laaber, Laaber 1982.
  • Luigi Bellingardi: Alcune riflessioni sulla “Ghost Sonata ” de Aribert Reimann . In: Sabine Ehrmann-Herfort / Markus Engelhardt (ed.): "Vanitatis fuga, Aeternitatis amor". Wolfgang Witzenmann em seu 65º aniversário (= Analecta Musicologica. Vol. 36). Laaber, Laaber 2005, pp. 689-695 (italiano).

Links da web

Commons : Aribert Reimann  - Coleção de imagens, vídeos e arquivos de áudio

Evidência individual

  1. ↑ Anselm Weyer: A dança de Günter Grass. Espantalhos, mariposas, cinco cozinheiros e um ganso: o grande homem de letras tinha uma queda pelo balé. Tanz - a revista europeia de balé, dança e performance (maio de 2010), p. 50ss.
  2. ↑ Entrevista com Reimann sobre material e som em Süddeutsche Zeitung 26 de fevereiro de 2010, p. 12.
  3. ↑ cf. “Prêmio Nobel de Música” para Aribert Reimann ( lembrança de 4 de fevereiro de 2011 no Arquivo da Internet ) em br-online.de, 1 de fevereiro de 2011
  4. ^ Celebração acadêmica anual e entrega do Prêmio Robert Schumann de Poesia e Música a Aribert Reimann: Academia de Ciências e Literatura | Mainz. Recuperado em 30 de outubro de 2018 .
  5. ↑ Espere, com certeza você terminará com horror. In: Frankfurter Allgemeine Zeitung , 10 de outubro de 2017, página 12
  6. ↑ O motivo da publicação foi o arquivo médico de Robert Schumann, que Reimann herdou do irmão de sua mãe no ano anterior, veja Pensamentos turbulentos. Longe! , Concerto em 8 de novembro de 2018 da Filarmônica de Berlim, moderado por Stefan Lang, no qual a conversa de Reimann com o moderador. O processo médico está atualmente emprestado pela Academia de Artes de Berlim.
dados pessoais
SOBRENOME Reimann, Aribert
PEQUENA DESCRIÇÃO Compositor e pianista alemão
DATA DE NASCIMENTO 4 de março de 1936
LOCAL DE NASCIMENTO Berlim