Aida (ópera)

Dados de trabalho
Título: Aida
Página de título da redução de piano, por volta de 1872

Página de título da redução de piano, por volta de 1872

Forma: Ópera em quatro atos
Linguagem original: italiano
Música: Giuseppe Verdi
Libreto : Antonio Ghislanzoni
Pré estreia: 24 de dezembro de 1871
Local de estreia: Cairo , Khedivial Opera House
Hora de brincar: cerca de 3 horas
Local e hora da ação: Memphis e Tebas , época do governo dos Faraós
pessoas
  • o rei [do Egito] ( baixo )
  • Amneris, sua filha (meio -soprano )
  • Aida, filha do rei etíope, escrava da corte real egípcia ( soprano )
  • Radamès, general egípcio ( tenor )
  • Ramfis, sumo sacerdote (baixo)
  • Amonasro, rei da Etiópia, pai Aidas ( barítono )
  • Alta sacerdotisa (soprano)
  • um mensageiro (tenor)
  • um oficial (papel silencioso)
  • Padres, sacerdotisas, ministros, capitães, soldados, escravos, prisioneiros, pessoas ( coro )

Aida é uma ópera em quatro atos de Giuseppe Verdi baseada em um libreto de Antonio Ghislanzoni , baseado em um cenário do egiptólogo Auguste Mariette . A estreia ocorreu em 24 de dezembro de 1871 na Khedivial Opera House, no Cairo.

trama

A ópera se passa no Egito na época dos faraós . A personagem-título Aida é a filha de um rei etíope que foi raptada para o Egito como refém . O líder militar egípcio Radamès tem que escolher entre seu amor por Aida e sua lealdade ao Faraó ou o casamento com Amneris, a filha do Faraó .

primeiro ato

Primeira imagem: Salão do Palácio do Rei em Memphis

O sumo sacerdote Ramfis diz ao capitão da guarda do palácio Radamès que a deusa Ísis nomeou um general para a guerra contra a Etiópia e que agora ele quer anunciar a decisão ao rei. Radamès secretamente espera ser ele mesmo o escolhido e ganhar a mão de Aida, uma escrava etíope da filha do rei egípcio Amneris, por meio de sucesso militar. Ele sonha em trazê-la de volta para sua amada casa e ser capaz de "erguê-la até o sol". A filha do Faraó, Amneris, apaixonada por Radamès, tenta descobrir em uma conversa se ele retribui seus sentimentos. Quando ela percebe uma mudança em seu comportamento quando Aida se apresenta, ela suspeita que ela seja uma rival e esconde seu ciúme por trás de uma simpatia fingida para com sua escrava.

O rei entra com Ramfis e sua corte e recebe um mensageiro que relata a invasão das tropas etíopes lideradas por seu rei Amonasro. Só Aida sabe que ela é realmente filha de Amonasro. O rei anuncia a nomeação de Radamès como general. Ele e Ramfis atraem os presentes com disposição para a guerra. Aida fica sozinha, dividida entre querer que seu amado Radamès volte vitorioso e querer que a Etiópia ganhe a guerra. Ela pede ajuda aos deuses.

Segunda foto: No Templo do Vulcão em Memphis

Em uma cerimônia solene com danças religiosas, Ramfis apresenta sua espada a Radamès e, junto com os sacerdotes, eles pedem a vitória ao deus Ptah.

Segundo ato

Primeira foto: um quarto nos apartamentos Amneris

O exército egípcio venceu. Amneris desvenda o segredo de seu amor de Aida, contando a ela que Radamès foi morto em batalha. Amneris reconhece sua rival em Aida e ordena que ela a acompanhe como escrava para o próximo Festival da Vitória.

Segunda foto: Um dos portões da cidade de Tebas

O rei do Egito recebe solenemente Radamès e suas tropas às portas de Tebas . Ele ordena que os etíopes capturados na guerra sejam apresentados. Um dos prisioneiros é Amonasro, o rei etíope e pai de Aida. Ele finge ser um subordinado em Tebas e descreve a alegada morte do rei etíope. Tanto Amonasro como Radamès pedem que os prisioneiros sejam libertados. O sumo sacerdote Ramfis e o rei não podem mais evitar esses pedidos e libertar os prisioneiros. Apenas Amonasro como porta-voz dos prisioneiros e Aida seriam mantidos como reféns. Como recompensa por sua campanha bem-sucedida, Radamès teria se casado com sua filha Amneris a pedido do rei e se tornado rei do Egito após sua morte.

Cenografia de Philippe Chaperon para a segunda cena do terceiro ato, Cairo 1871

Terceiro ato

O rio Nilo

É noite nas margens do Nilo. O Templo de Ísis ergue-se ao fundo. Ramfis leva Amneris ao templo onde ela deseja orar à deusa Ísis na noite anterior ao casamento. Aida está secretamente esperando por Radamès aqui. Mas primeiro seu pai aparece. Ele quer persuadir sua filha a descobrir o segredo de Radamès que rota as tropas egípcias tomariam para invadir a Etiópia. Mas embora seu pai a lembre de seu lar distante com palavras comoventes, a filha resiste a ele. Quando Amonasro ameaça expulsá-la ("Você não é minha filha, é a escrava dos faraós"), ela finalmente cede. Enquanto isso, Radamès chega e Amonasro tem que se esconder. Depois de outra vitória contra os rebeldes etíopes, Radamès espera poder pedir ao rei em casamento Aida. Aida deixa claro para ele que Amneris nunca permitiria isso e pede a seu amante que fuja do Egito com ela. Quando ele hesita, ela o acusa de não amá-la. Radamès então concorda em fugir juntos. Talvez ele conheça um caminho secreto que não é guardado pelas tropas egípcias. Depois de alguma hesitação, você nomeia Radamès, que nem imagina que está sendo ouvido, desfiladeiro Napata . Amonasro agora emerge triunfante de seu esconderijo e se revela o rei dos etíopes. Radamès percebe que sem querer traiu sua pátria e, portanto, se desonrou. Quando os três querem fugir, Amneris emerge do templo e grita “Traidor!” (“Traditor”). Amonasro corre para esfaqueá-la, mas Radamès intervém e impede o ato sangrento. Mas ele se recusa a fugir com Aida e seu pai. Em seguida, ele entrega sua espada ao precipitado Ramfis e se deixa ser capturado sem resistência. Nesse ínterim, Amonasro conseguiu escapar com sua filha Aida.

O patria mia , cantada por Marie Rappold (1916)

Quarto ato

Cenografia de Helmut Jürgens para Aida , performance do National Theatre Munich 1963

Primeira imagem: salão do palácio do rei, de onde um corredor leva à sala do tribunal e outro à prisão onde Radamès está detido

Amneris está desesperada, dividida entre a raiva, a dor e o amor. Ela quer salvar Radamès e mostrá-lo. Ela implora em vão que ele se defenda no tribunal dos padres para salvar sua vida. Mas Radamès não vê mais sentido em uma vida sem Aida, a quem ele acredita que Amneris matou. Amneris então relatou que Amonasro havia caído. No entanto, Aida conseguiu fugir e está viva. Ela promete a Radamès a vida, o trono e seu amor se ele renunciar a Aida. Mas Radamès está determinado a morrer e retorna para sua prisão subterrânea. A acusação dos padres pode ser ouvida invisivelmente e os três silêncios de Radamès podem ser ouvidos. Ele é sentenciado a ser enterrado vivo nas salas sob o altar da deusa. Amneris implora misericórdia aos sacerdotes e eventualmente os amaldiçoa por sua crueldade.

La fatal pietra , cantada por Nicola Zerola (1909)

Segunda foto: templo subterrâneo do vulcão

Enquanto Radamès está bloqueado em um cofre subterrâneo, ele espera que Aida esteja segura na Etiópia. Depois que a pedra fechou a cripta, Radamès ouve um suspiro, vê uma sombra e reconhece Aida, que se esgueirou para a cripta ao amanhecer para morrer com ele, finalmente em seus braços. Juntos, os dois amantes se despedem descontraidamente e transfigurados deste “vale das lágrimas”, enquanto as sacerdotisas cantam no templo e Amneris reza tristemente a Ísis para que a alma de Radamès descanse em paz.

Desenho em aquarela após a estreia europeia no La Scala de Milão , 1872: Radamès vê Aida na abóbada subterrânea do templo

Instrumentação

A formação orquestral da ópera inclui os seguintes instrumentos:

Histórico de trabalho

Cartaz da Hippodrome Opera Company, Cleveland, 1908
Apresentação na Arena de Verona 2011

Para a cerimônia de abertura do Canal de Suez em 1869 e a inauguração da nova Khedivial Opera House no Cairo , Giuseppe Verdi foi contratado para compor um hino. Verdi foi convidado a fazê-lo pelo quediva Ismail Pasha , que havia sido criado na Europa, e seu diretor de ópera, mas recusou várias vezes. Portanto, a ópera foi inaugurada com o Rigoletto de Verdi . No entanto, o quediva queria uma nova composição de uma ópera "em estilo exclusivamente egípcio" para o novo teatro.

Por fim, o fundador da Administração de Antiguidades do Egito e egiptólogo que mora no Cairo, Auguste Mariette, teve uma ideia. Em 1869, ele escreveu o libreto para uma ópera chamada Aida ambientada no antigo Egito. Ele o imprimiu em várias cópias e o enviou ao ex-libretista de Verdi e gerente da Opéra-Comique de Paris , Camille du Locle . Ele entregou o libreto com um esboço do enredo como rascunho de um cenário de ópera para Verdi com a insinuação de que, se ele não se envolvesse no projeto, seria proposto a seu concorrente Richard Wagner . Verdi sentiu-se então inclinado a se ocupar com o trabalho. Ele achou o libreto adequado, negociou o preço e começou a compor.

Verdi exigiu e recebeu 150.000 francos ouro pela composição, o que provavelmente foi o preço mais alto para um compositor até então. Outras demandas foram feitas: Verdi fez trombetas para a orquestra de palco na marcha triunfal da companhia Pelitti em Milão, com apenas uma válvula (perinet), o que aprofundou a circunferência em um tom inteiro . Eles entraram na história da música como trompetes de Aida .

Em uma carta a seu amigo Giuseppe Piroli em 16 de julho de 1870, Verdi escreveu:

“Compor uma ópera para o Cairo !!! Ufa! Não vou encená-lo porque teria que temer ser mumificado ali. Devo dizer-lhe, porém, que o contrato ainda não foi assinado. Mas como minhas condições - e foram duras - foram aceitas por telegrama, pode-se considerar concluído. Se alguém tivesse me dito há dois anos, 'você vai escrever para o Cairo', eu teria pensado que eles eram loucos, mas agora eu vejo que eu sou o louco. "

Embora Verdi já tivesse concluído sua composição em novembro de 1870, ela não poderia ser estreada até 24 de dezembro de 1871 no Cairo. O motivo do atraso foi que os trajes e adereços foram incluídos no cerco prussiano de Paris na Guerra Franco-Prussiana (1870-1871).

Aida é uma das grandes óperas de maior sucesso do século XIX.

Discografia (seleção)

Links da web

Commons : Aida  - coleção de fotos, vídeos e arquivos de áudio

Evidência individual

  1. Conteúdo da Aida em klassika.info .
  2. Evan Baker: Aida. In: Enciclopédia de Teatro Musical de Piper. Volume 6: Funciona. Spontini - Zumsteeg. Piper, Munich / Zurich 1997, ISBN 3-492-02421-1 , página 478.
  3. a b dados de trabalho para Aida (ópera) baseados no MGG com discografia na Operone.
  4. Detlef Giese: Verdi - Aida ( amostra de leitura ; PDF; 545 kB). Bärenreiter, Kassel 2012.
  5. Como Aida veio para o Egito? - História de sucesso de uma ópera de Verdi. In: O que é o quê . 20 de dezembro de 2001.
  6. Christian Ahrens, Art. Trompete, modelos especiais, Die Aida-Trompete em: MGG Online, ed. por Laurenz Lütteken, Kassel, Stuttgart, New York 2016ff., publicado pela primeira vez em 1998, publicado online em 2016, https://www.mgg-online.com/mgg/stable/49692
  7. P. Petrobelli et al. ( Edizione critica dell'epistolario verdiano .) Parma 1988. (italiano)
  8. ^ H. Busch: "Aida" de Verdi. A história de uma ópera em cartas e documentos. Minneapolis 1978. (Inglês)
  9. Fabricia Della Seta: Art. Verdi, Giuseppe, literatura, estudos musicais e dramatúrgicos, investigações em obras individuais, obras de palco, Aida em: MGG Online, ed. por Laurenz Lütteken, Kassel, Stuttgart, New York 2016ff., publicado pela primeira vez em 2006, publicado online em 2016.