Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modern
Grand Traité d'Instrumentation et d'Orchestration modern ( francês para grande tratado sobre instrumentação e orquestração modernas ) é um tratado docompositor francês Hector Berlioz (1803–1869). Esta teoria da instrumentação apareceu pela primeira vez em 1844 por Henry Lemoine . Por sugestão de Alexander von Humboldt , que Berlioz conheceu em Paris em dezembro de 1842, o autor dedicou sua obra aorei prussiano Friedrich Wilhelm IV. Teve sucesso imediato e foi em italiano (traduzido por Alberto Mazzucato ), inglês durante o vida do autor, espanhol e alemão (em duas versões diferentes,traduzidopor Schlesinger em Berlim , traduzido por Johann Christoph Grünbaum , e Breitkopf & Härtel em Leipzig ). Em 1855, foi publicada uma segunda edição, que foi expandida para incluir informações sobre a regência orquestral. No mundo de língua alemã, a obra é conhecida no arranjo de Richard Strauss , que publicou uma versão em 1905 sob o título Instrumentationlehre . O próprio Hector Berlioz considerou o tratado tão importante que o nomeou Opus 10 em seu catálogo raisonné publicado em 1852. O livro contém numerosos exemplos de partituras clássicas , com obras de Mozart ( Don Giovanni , Die Zauberflöte , Ave verum ), Beethoven ( 5º concerto para piano e sinfonias nº 3-9), Gluck ( Iphigénie en Tauride , Orfeo ed Euridice ), Weber ( Der Freischütz , Oberon ), Spontini ( La vestale ) , Méhul , Rossini ( Wilhelm Tell ), Meyerbeer ( Os huguenotes , Robert o Diabo ), Halévy ( La Juive ), Wagner e o próprio Berlioz: Benvenuto Cellini , La damnation de Faust , Les Troyens , L'enfance du Christ , Harold en Italie , Lélio ou Le retour à la vie , Symphonie fantastique , Te Deum , Requiem .
construção
A segunda edição expandida de 1855 contém, após uma introdução, 67 capítulos organizados por grupo de instrumentos:
- introdução
- Cordas
2º violino
3º viola
4º viola d'amore
5º violoncelo
6º contrabaixo
- Instrumentos depenados
7. Harpa
8. Guitarra
9. Bandolim
- Instrumento de teclado
10. Piano
- Jogadores de vento
11. Instrumentos de transposição e não transposição
- Instrumentos de palheta
12. Oboé
13. Trompa inglesa
14. Fagote
15. Fagote tenor
16. Contra- fagote
17. Clarinetes
18. Clarinete alto
19. Clarinete baixo
20. Trompa de Basset
21. Aperfeiçoamento dos clarinetes
- Woodwinds sem juncos
- Instrumento de sopro com chaves
24. Órgão
- Latão
25ª trompa
26ª trompa com três válvulas
27ª trompete
28ª corneta
29º trombone
30º trombone alto
31ª flugelhorn
32. flugelhorn cromática
33. flugelhorn com válvulas
34. baixo ophicleide
35. alto ophicleide
36. double bass ophicleide
37. Bombardon
38.Bass tuba
- Woodwind com boquilha
39. Serpent
40. Bass Serpent ( basson russe )
- Vozes
41. soprano , alto , tenor , baixo
- Bateria
42. Instrumentos com altura fixa e não fixa
43. Timbales
44. Sinos
45. Jeu de timbre
46. Glockenspiel
47. Gaita de vidro
48. Crotales
49. Bombo
50. Prato
51. Tamtam
52. Tambor de estrutura
53. Pandeireta
54. Tarola
55. Triângulo
56. Schellenbaum
- Novos instrumentos
57. Introdução
58. Saxofone
59. Saxhorn
60. Sax tromba
61. Sax tuba
62. Concertina
63.
Órgão melódico 64. Órgão Liszt
65. Octobass
66ª orquestra
67. O maestro: teoria de sua arte
importância
A planta trata a amplitude e o timbre da corrente orquestrada de meados do século XIX - instrumentos . O autor escreve no final do Capítulo 56:
“Nosso trabalho visa apenas transmitir o conhecimento dos instrumentos utilizados na música atual e indicar as leis segundo as quais eles devem ser harmoniosamente unidos ou utilizados para contrastes efetivos, levando em consideração a expressividade e o caráter peculiar de cada um deles. "
Que ele não considerou a descoberta de tais leis uma coisa fácil é evidente a partir da frase final da introdução:
"Leva muito tempo para encontrar os oceanos da música, mas muito mais para aprender a navegar."
No primeiro capítulo de seu Grand Traité, Berlioz traça a linha entre o que pode ser aprendido e o que não pode ser aprendido e, consequentemente, trata a teoria da instrumentação como uma teoria artesanal tradicional de transmissão de experiência, enquanto considera a arte real da instrumentação como pertencente à inspiração criativa ; para ele, essa arte é um processo composicional . O domínio da técnica de instrumentação está vinculado a dois pré-requisitos: por um lado, à capacidade de uma imaginação sonora interior (fantasia sonora), que com os artistas criativos segue seus próprios e novos caminhos; por outro lado, o conhecimento preciso dos instrumentos e suas possibilidades tonais no solo e na interação combinada.
Os compositores que trabalharam com a teoria da instrumentação de Berlioz incluem R. Strauss, em particular Rimski-Korsakow e os outros representantes do Grupo dos Cinco , Widor , Gevaert , Paul Dukas , Leoš Janáček , Edvard Grieg , Frederick Delius , Georges Bizet e Gustav Mahler , que gravou a estereofonia nas obras orquestrais de Berlioz no movimento final de sua 2ª sinfonia .
Camille Saint-Saëns comenta sobre o trabalho da seguinte forma:
“Este Traité d'Instrumentation é uma obra altamente paradoxal. Inicia com um prefácio de várias linhas alheias ao tema, em que o autor faz frente aos músicos que abusam das modulações e cuja predileção pela dissonância corresponde ao gosto que certos animais têm de plantas salgadas e arbustos espinhosos. Em seguida, volta-se para os instrumentos orquestrais e mistura asserções estranhas com as verdades mais genuínas e conselhos valiosos. [...]
Em seu tratado, como em sua instrumentação, Berlioz é simplesmente fabuloso com todas as esquisitices. Minha geração deve seu treinamento a ele, e ouso dizer que é uma boa geração. Berlioz possuía o dom inestimável de acender a imaginação e despertar o amor pela arte em que lecionava. [...] Esses exemplos musicais aparentemente supérfluos nos faziam sonhar, abriam as portas para um novo mundo, um mundo amplo e um olhar fascinante para o futuro, na terra prometida. "
despesa
- Hector Berlioz: Grand traité d'instrumentation et d'orchestration modern . Ed .: Peter Bloom. Bärenreiter, Kassel 2003. ISBN 978-3-761-81586-1 .
Evidência individual
- ↑ com referências a novos instrumentos de Adolphe Sax
- ^ Grand traité d'instrumentation. Nova edição das Obras Completas, Vol. 24. S. XLI.
- ^ Walter Gieseler : Instrumentação. In: Ludwig Finscher (Hrsg.): A música do passado e do presente . Segunda edição, tema, volume 4 (Hanau - Cartuxos). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 1996, ISBN 3-7618-1105-5 ( edição online , assinatura necessária para acesso completo) (p. 923)
- ^ Grand traité d'instrumentation. Nova edição das Obras Completas, Vol. 24. S. LVI.
literatura
- Walter Gieseler : Instrumentação. In: Ludwig Finscher (Hrsg.): A música do passado e do presente . Segunda edição, tema, volume 4 (Hanau - Cartuxos). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 1996, ISBN 3-7618-1105-5 ( edição online , assinatura necessária para acesso completo) (p. 923)
- Instrumentação e orquestração. In: Stanley Sadie (Ed.): Grove Dictionary of Music and Musicians . Segunda edição, Volume 12. Macmillan, London 2001, ISBN 0-333-60800-3 , doi : 10.1093 / gmo / 9781561592630.article.20404 (inglês).
Links da web
- Grand traité d'instrumentation et d'orchestration modern : partituras e arquivos de áudio no International Music Score Library Project