Hector Berlioz
Louis Hector Berlioz (nascido em 11 de Dezembro de, 1803 em La Côte-Saint-André , Departamento Isère , † 8 de Março de, 1869 em Paris ) foi um francês compositor e crítico musical do período romântico .
Vida e trabalho
Casa e origem dos pais
origem
Hector Berlioz nasceu em 11 de dezembro de 1803 em La Côte-Saint-André filho de Marie-Antoinette-Joséphine Berlioz, nascida Marmion, e do médico Louis-Joseph Berlioz . Ele foi batizado em 14 de dezembro de 1803 na Igreja de Santo André. Seus pais se casaram em fevereiro de 1803. Em suas memórias, os Mémoires , Berlioz observou mais tarde, não sem ironia, que - em contraste com Virgílio e Alexandre, o Grande - sua mãe não teve nenhuma visão de seu significado posterior quando ele nasceu.
Berlioz tinha duas irmãs, Marguerite-Anne-Louise Berlioz (1806-1850) e Adèle Berlioz (1814-1860). Três outros irmãos morreram na primeira infância. Por exemplo, sua irmã Louise morreu em abril de 1816 aos sete anos de idade de uma infecção na garganta inicialmente inofensiva que piorou inesperadamente. Júlio, irmão de Berlioz, nascido em dezembro, provavelmente morreu em março de 1819 de extravasamento no quarto ventrículo cerebral , como escreve o padre Louis na crônica familiar Livre de Raison . No mesmo ano, 1821, nasceu seu irmão Próspero. Ele provavelmente morreu de febre tifóide em 15 de janeiro de 1839 .
De 1815 a 1838, seu pai Louis Berlioz escreveu uma crônica familiar intitulada Le Livre de Raison de Louis Joseph Berlioz, Docteur médecin résidant à La Côte St. André , na qual descreveu a árvore genealógica e as experiências atuais da família Berlioz na turbulência napoleônica . Louis Berlioz conseguiu rastrear a árvore genealógica de Claude Berlioz em La Côte St. André (nascido por volta de 1590), um curtidor comercial. Seus descendentes do sexo masculino continuaram esta profissão, desde que não se tornassem padres ou monges. Joseph Berlioz (1700–1799), o avô de Louis Berlioz, acumulou tanta riqueza que conseguiu construir uma casa de campo em Les Granges, perto de Grenoble . Seu filho Louis-Joseph Berlioz, avô do compositor, tornou-se advogado.
Padre Louis
O pai de Berlioz também deveria se tornar advogado, mas prevaleceu contra seu pai e estudou medicina. Ele estudou na recém-inaugurada Ecole Centrale em Grenoble e mais tarde abriu um consultório médico rural. Ele é considerado o primeiro médico a divulgar a acupuntura na França. Louis Hector planejou que seu filho Hector um dia assumiria a prática de seu médico rural, o que mais tarde geraria conflitos na idade adulta do compositor. Nicolas Marmion, o pai da mãe de Berlioz, era como Louis Berlioz também advogado; O pai de Berlioz assumiu o controle de sua propriedade em La Côte. “Le bon Louis”, como o pai de Berlioz era chamado, era muito popular por seu senso de dever e utilidade; sua morte foi lamentada por todo o lugar.
O padre Louis Berlioz foi o formador da vida posterior de seu filho Heitor. Apesar dos conflitos posteriores com o pai sobre a escolha da carreira, como mostram suas cartas e memórias Mémoires , era importante para ele ter certeza do amor do pai mesmo na idade adulta. Quando o pai Louis ensinou seu filho na infância, ele seguiu os ideais de Jean-Jacques Rousseau e guiou seu filho para o aprendizado independente. O interesse posterior de Berlioz pela literatura, antiguidade e ciência, entre outras coisas, remonta à influência de seu pai.
Madre josephine
A imagem da mãe de Hector Berlioz, Josephine, é moldada por suas lembranças . Como resultado, ela era hostil às artes e amaldiçoou seu filho Hector quando ele escolheu uma carreira como compositor. Quase todos os biógrafos do compositor presumem, entretanto, que ela, e não seu marido, Louis, era a parte emocional do relacionamento. De acordo com as Memórias , ela foi a primeira a sentir o significado quando o jovem Hector se apaixonou pela mais velha Estelle Dubeuf aos 12 anos. Como Ferdinand Hiller , de quem Berlioz se tornou amigo em Paris no final da década de 1820, falava com amor de sua mãe, mas ainda lamentava suas reservas sobre a arte e suas aspirações profissionais. No entanto, de acordo com uma declaração da irmã de Berlioz, Nancy, ela teria se orgulhado secretamente do sucesso da Messe solennelle , enquanto o pai Louis era mais indiferente. A sua religiosidade estrita só se fez sentir no comportamento em relação ao filho quando este iniciou a carreira de compositor. Nenhuma pintura de retrato de Josephine Berlioz sobreviveu.
Infância e adolescência
Infância e adolescência
Por razões desconhecidas, pouco se sabe sobre a infância de Berlioz de 1803 a 1815 na crônica familiar.
Berlioz celebrou sua primeira comunhão na primavera de 1815. Anos mais tarde, já adulto, reconheceu a música que ouvira durante a Primeira Comunhão, nomeadamente uma adaptação de "Quand la bien-aimé reviendra" da ópera Nina ou La Folle par amour de Nicolas Dalayrac . Posteriormente, ele descreveu momentos de reações emocionais na infância e na adolescência, duas vezes depois de ler Virgílio e uma vez ao encontrar uma procissão católica.
Estelle Dubeuf
Em Meylan, perto de Grenoble , a vila natal de seu avô, Berlioz, de 12 anos, viveu seu primeiro - não correspondido - romance com sua mãe e irmãs durante as férias anuais de final de verão, quando conheceu Estelle Dubeuf, de 18 anos. Estelle Dubeuf era filha de um fiscal de Grenoble. A família possuía uma villa em Meylan, onde Estelle e sua irmã Ninon passavam parte do verão. Havia laços amigáveis entre as famílias Berlioz e Dubeuf. Nas Mémoires, Berlioz escreve que só conheceu Estelle no verão de 1815, mas é mais provável que a tenha visto várias vezes. O jovem Berlioz parece ter aceitado a inacessibilidade de Estelle. A própria Estelle aparentemente não percebeu os sentimentos do jovem Berlioz, pois ela continuou a criá-lo amigavelmente. Já nessa época ele estava escrevendo músicas - principalmente canções - inspiradas por sua paixão por Estelle e muitas das quais ele destruiu novamente. Uma dessas canções, inspirada em Estelle et Némorin de Jean-Pierre Claris de Florian , influenciou posteriormente o tema das cordas no início da Symphonie fantastique .
instrução
Não está claro exatamente quando Louis Berlioz começou a ensinar seu filho Heitor. Berlioz veio pela primeira vez para o petit seminaire em La-Côte-St.-André por volta de 1814 - ele mesmo admitiu que tinha cerca de dez anos - e lá recebeu aulas de latim. Mas depois de um curto período de tempo, Louis Berlioz o levou de volta da escola e decidiu ensiná-lo sozinho. Além disso, de vez em quando, o padre Louis também contratava professores particulares. Em retrospecto, Berlioz mais tarde julgou que as aulas em casa o haviam protegido demais das realidades da vida. No entanto, as vantagens superaram as vantagens, já que o estilo liberal de ensino de seu pai o poupou do ensino ortodoxo em uma escola regular. Em termos literários, conheceu, entre outros, Plutarco , História Romana de Charles Rollins , Jean de La Fontaine , Miguel de Cervantes , Jean-Pierre Claris de Florians Estelle et Némorin , Jean-Jacques Rousseau e François-René de Chateaubriand ; ele foi capaz de citar passagens de Virgílio e Horácio de cor. No campo da geografia, seu fascínio pela Ásia e pelos mares do Sul significava que ele sabia mais sobre a Ásia do que sobre sua França natal.
Além disso, Louis Berlioz deu aulas de música ao filho. O pai de Berlioz não pretendia preparar o filho para uma possível carreira musical. Para não encorajar muito o entusiasmo do filho pela música, o pai Berlioz recusou-lhe aulas de piano. Em suas Mémoires , porém, Berlioz descreveu isso como uma vantagem, pois estimulava sua imaginação e lhe permitia compor para orquestra sem passar pelo piano. De acordo com o julgamento do posterior amigo de Berlioz, Ferdinand Hiller , nunca houve um compositor famoso que cresceu em condições musicais menos favoráveis do que Berlioz, que só entrou em contato sério com a música aos 18 anos.
Por outro lado, em 1816, Louis Hector deu a seu filho uma flauta e uma edição de François Deviennes Méthode de flute théorique et pratique , que o jovem Hector elaborou em auto-estudo, e o ensinou a ler música. Berlioz recebeu aulas de canto em 1817 de um violinista de Lyon chamado Imbert, que passou um tempo em La Côte-Saint-André. Quando Imbert voltou a Lyon, Berlioz aprendeu violão e flauta em 1818 com François-Xavier Dorant de Colmar, na Alsácia. As aulas de violão continuaram até 1821 e provavelmente terminaram porque Dorant não podia mais ensinar seu aluno.
As primeiras tentativas de composição de Berlioz também são registradas a partir de 1818. Ele escreveu várias composições, incluindo dois quintetos, que também revisou e ofereceu a algumas editoras.
Depois que Berlioz passou no Baccalauréat na segunda tentativa em 1821 , o padre Louis deu a ele um violão. Ao mesmo tempo, o conflito entre o desejo de seu pai de estudar medicina e o desejo de Berlioz de seguir a carreira de músico começou a se desenvolver. Padre Berlioz desconhecia os desejos de seu filho, que ainda se sentia inseguro sobre como assumir seu cargo. O próprio Louis Berlioz estava politicamente tenso quando foi temporariamente eleito prefeito e renunciou após três meses ao descobrir as irregularidades de seu antecessor.
estude
remédio
Em 1821, Berlioz viajou para Paris com seu primo Alphonse Robert e começou a estudar medicina na École de Médecine. Ele imediatamente reagiu com relutância em estudar medicina, o que se expressou, entre outras coisas, no fato de que ele e sua prima, citando Jean Racine , deram partes do corpo a pardais durante a dissecação. Por outro lado, suas visitas à Opéra tiveram um efeito benéfico sobre ele, mas inicialmente ele sentiu falta das óperas de Christoph Willibald Gluck no repertório. Em vez disso, ele viu Les Danaïdes de Antonio Salieri , que, depois de suas limitadas impressões musicais até agora, foi uma nova experiência em seu local de nascimento. Um pouco mais tarde, três semanas após sua chegada a Paris, ele teve a oportunidade de assistir a uma apresentação de Gluck - Iphigénie en Tauride . Essa experiência fortaleceu sua decisão de se tornar músico. Este conflito ainda estava ocorrendo dentro dele; ele também omitiu esse assunto em suas cartas a sua irmã Nancy. Assim, ele passou nos exames finais do primeiro ano de estudo em julho de 1822.
Além disso, fora de seus estudos médicos, assistiu a palestras sobre história da França na Sorbonne com Charles de Lacretelle e sobre literatura no Collège de France com François Andrieux . A sua decisão de se tornar músico foi ainda mais reforçada quando começou a visitar a biblioteca do Conservatório . Lá ele estudou, por exemplo, as partituras de ambas as óperas Iphigenie de Gluck ( Iphigénie en Aulide e Iphigénie en Tauride ). Berlioz decidiu avisar o pai, que considerou a decisão do filho um capricho passageiro. Isso foi seguido por uma visita de quatro a seis semanas à casa dos pais, mas nada se sabe sobre o curso disso.
Quando a École de Médecine em novembro de 1822, devido à turbulência política, o rei Luís XVIII. reagiu interferindo na vida acadêmica, teve que fechar por cinco meses, Berlioz terminou seus estudos de medicina e tornou-se aluno de Jean-François Lesueur .
música
Ao longo do ano Berlioz conheceu Hyacinthe Gerono, que estudou com Jean-François Lesueur no Conservatório e também era um admirador de Gluck. Gerono conseguiu arranjar um encontro entre Berlioz e Lesueur. Berlioz tornou-se aluno de Lesueur e foi amigo de Lesueur até sua morte em 1837. Com a ajuda de Gerono, Berlioz recuperou o que restava de seu conhecimento; ele também estudou as obras de Gluck , Gaspare Spontini e Ludwig van Beethoven .
Na primavera de 1823, Louis Berlioz pediu ao filho que voltasse para casa. Na época, Berlioz estava em dívida depois de lançar algumas músicas por conta própria. Em vão Louis Berlioz sugeriu que seu filho estudasse Direito. Na esperança de que a paixão de Hector pela música diminuísse , Louis Berlioz cedeu com a condição de que seu filho fizesse o exame final para o exame físico de Bachelier escience , no qual foi aprovado em 12 de janeiro de 1824.
Lesueur provaria ser um professor influente para Berlioz ao, entre outras coisas, sistematizar o que Berlioz havia sentido intuitivamente e acreditado anteriormente em seu aluno. Berlioz compartilhou sua aversão à música de Gioachino Rossini com Lesueur . Durante esse tempo, Berlioz e Gerono formaram um grupo de entusiastas da música com outras pessoas de mentes semelhantes que compareciam juntos a apresentações de ópera. A ideia de Berlioz de escrever uma ópera e ganhar François Andrieux como libretista falhou quando Andrieux recusou, referindo-se à sua idade. As composições de Berlioz desse período incluem a ópera Estelle et Némorin , a missa solennelle e a ópera Les francs-juges .
Fair Solennelle
Berlioz recebeu a ordem para a Missa Solennelle em maio de 1824 para o final de dezembro daquele ano - talvez através de Lesueur - de Masson, o mestre do coro da Igreja de São Roch. Talvez por isso Louis Hector pediu ao filho que voltasse para casa. Mas, apesar da atmosfera inicialmente boa durante a estada de Berlioz, o conflito sobre suas aspirações de carreira estourou novamente, mas Berlioz continuou a insistir em seu ponto de vista.
O ensaio geral para a missa de 27 de dezembro de 1824 falhou, entre outras coisas por causa de vozes orquestrais insuficientes e músicos ausentes. A nítida correspondência entre pai e filho que se seguiu foi mediada por seu tio Victor, a pedido de Berlioz. Após uma revisão da missa, 10 de julho de 1825 foi definido como a nova data da apresentação. O amigo de Berlioz, Augustin de Pons, emprestou-lhe o dinheiro e organizou o coro e a orquestra. Por causa de suas dívidas, Berlioz mudou-se para um apartamento mais barato e deu aulas de flauta e violão.
A realização da feira foi um grande sucesso de público e imprensa. O sucesso colocou Berlioz em uma posição melhor com seus pais e o tornou mais independente deles tanto emocional quanto financeiramente.
Prix de Rome
Após o sucesso da Messe solennelle , Berlioz compôs suas próximas obras com a Scène héroïque e a ópera em três atos Les francs-juges , mas não encontrou oportunidade de executá- las. Apesar de sua intercessão, Rodolphe Kreutzer , que era adorado por Berlioz e diretor da Ópera de Paris , recusou-se a executar as obras nos concertos de ópera spirituels .
Em fevereiro de 1825, a cena musical parisiense foi dominada pela presença de Carl Maria von Weber quando ele veio a Paris para tomar medidas contra as apresentações não autorizadas do Freischütz . Berlioz, que inicialmente estranhou a música de Weber, tornou-se um admirador do compositor. Berlioz teve duas oportunidades de falar pessoalmente com Weber em poucas horas, mas por pouco não o viu.
Enquanto trabalhava em Les francs-juges no verão de 1826, Berlioz participou do Prix de Rome organizado pela Académie de France à Rome , mas falhou na fase preliminar. Por instigação de Lesueur, Berlioz matriculou-se no Conservatório , o que antes só era possível de forma limitada devido à situação incerta causada pelo conflito de Berlioz com seus pais. No Conservatório , Berlioz estudaria, entre outras coisas, o contraponto necessário para a fase preliminar do Prix de Roma . A situação exigia outro compromisso com seu pai. A relação logo ficou turva de novo quando o pai Berlioz descobriu sobre as dívidas de seu filho em conexão com a feira solennelle e seu fracasso no Prix de Rome e, em seguida, cortou as contas. Berlioz brincou brevemente com a ideia de emigrar para o Brasil. Em vez disso, ele conseguiu um emprego como flautista no Théâtre de Nouveautés .
Luigi Cherubini (1841, Jean-Auguste-Dominique Ingres ), professor de Berlioz
Anton Reicha (1825), professor de Berlioz
Gaspare Spontini ( Franz Krüger , data desconhecida), modelo e amigo de Berlioz
Ferdinand Hiller (artista e data desconhecida), amigo de Berlioz
François-Joseph Fétis (1841), crítico de música
Impressionado com o sucesso da feira Solennelle , Luigi Cherubini , diretor do Conservatório , aceitou Berlioz como um novo aluno. Berlioz ingressou na aula de contraponto de Anton Reicha , que teve um grande impacto no estilo de contraponto de seu aluno. O próprio Berlioz mais tarde descreveu Reicha como um excelente professor, quase sempre capaz de justificar as regras que ensinava aos alunos, com os quais também aprendeu muito sobre contraponto, mas também muito apegado à tradição.
No verão de 1827, Berlioz foi reprovado no Prix de Rome com sua dramática cantata Orphée porque tomou liberdades com a composição que foi longe demais para o júri; além disso, o desempenho da cantata falhou. Em agosto, Berlioz adoeceu com amigdalite; a preocupação paternal com o filho aproximou os dois novamente. Ao mesmo tempo, as esperanças de uma apresentação de Les franc-juges em Odéon foram frustradas quando a apresentação de novas óperas francesas foi proibida.
No final do verão de 1827, Paris foi tomada por um entusiasmo crescente por Shakespeare quando uma companhia de teatro londrina liderada por Charles Kemble Hamlet , Romeu e Julieta , Otelo , Ricardo III. , Macbeth e King Lear se apresentaram. Em 11 de setembro de 1827, Hamlet foi dado com a atriz Harriet Smithson como Ophelia em Odéon . Berlioz ficou impressionado com Smithson e seu jogo. Em vão ele declarou seu amor por ela em uma carta.
Em 27 de novembro de 1827, ele executou sua missa solennelle pela primeira vez como maestro . O concerto compensou seu fracasso no Prix de Rome . Seguiu-se em 26 de maio de 1828, um concerto inteiramente com suas próprias obras, incluindo trechos de Les francs-juges , com a abertura Waverley , a Orphée cantata e a Scène héroïque . O concerto teve uma resposta positiva da imprensa; surgiu a ideia de um possível projeto de ópera. As perdas financeiras do show, no entanto, causaram tensão com o pai Louis, que parou de fazer pagamentos ao filho. Lesueur interveio para permitir que o seu aluno participasse no Prix de Rome deste ano .
Enquanto se preparava para o concerto, Berlioz desenvolveu um fascínio por Ludwig van Beethoven ao realizar concertos com sua primeira e segunda sinfonias , a Eroica e as sinfonias do destino , bem como o concerto para violino , o oratório Cristo no Monte das Oliveiras e trechos de a missa em dó maior e a Missa solemnis ouvidas. Quando Lesueur foi inicialmente dominado pela Quinta Sinfonia , mas depois expressou relutância, Berlioz manteve distância de seu professor.
Em 1828, Berlioz ficou em segundo lugar no Prix de Rome com a cantata Herminie , cenário de um episódio de La Gerusalemme liberata de Torquato Tasso , e perdeu o primeiro lugar por dois votos. Esse sucesso reconciliou seus pais, como foi mostrado durante sua visita à casa de seus pais em setembro de 1828. Após seu retorno a Paris, Berlioz escreveu o Huit scènes de Faust como seu Opus 1 dentro de alguns meses , pouco antes da tradução francesa de Gérard de Nerval do Fausto de Johann Wolfgang von Goethe o ter fascinado. Berlioz dedicou a Huit scènes de Faust ao amigo Humbert Ferrand. Por sugestão de Ferdinand Hiller , que Berlioz conheceu no inverno de 1828/29 e que se tornou amigo íntimo do compositor, Berlioz enviou uma cópia da obra a Goethe.
Depois de se mudar para a rue de Richelieu, Berlioz descobriu que Harriet Smithson morava em um apartamento próximo e a via regularmente na rua. Ele começou a ter aulas de inglês. Berlioz ficou esperançoso, mas suas cartas não a alcançaram e ela foi erroneamente informada de que ele era epiléptico. Por fim, ela deu aos avanços de Berlioz uma clara recusa.
No decorrer de 1829, a admiração de Berlioz por Beethoven se aprofundou quando os concertos foram dados principalmente com suas sinfonias. Foi nesse contexto que Berlioz descobriu seu talento como crítico musical. Após seu primeiro artigo com reflexões sobre música religiosa para o correspondente , ele escreveu um detalhado artigo biográfico sobre Beethoven, no qual elogiou a Nona Sinfonia e o Quarteto de Cordas nº 14 como obras-primas. Este artigo foi uma reação a um artigo biográfico de Beethoven pelo crítico musical François-Joseph Fétis , que, entre outras coisas, explicou o estilo tardio de Beethoven com sua mente confusa.
Para se tornar totalmente independente financeiramente de seus pais, ele fez outra tentativa no Prix de Rome com a cantata Cléopâtre , mas falhou novamente porque ele compôs ainda mais romance do que Orphée em 1827. O padre Berlioz cortou novamente as doações. Berlioz tornou-se - possivelmente a partir de janeiro de 1830 - professor de violão na escola feminina Mme Aubrées, em Marais . Ao mesmo tempo, ele deu um concerto no Dia de Todos os Santos em 1829, incluindo suas próprias obras. O concerto foi um sucesso de crítica, rendeu 150 francos e foi tema de conversas durante semanas; ao mesmo tempo, relaxou a situação familiar. Berlioz pensou em projetos de ópera e começou a trabalhar nas Mélodies , um conjunto de canções baseadas em poemas de Thomas Moore .
Enquanto trabalhava na Symphonie fantastique , com a qual processava suas emoções relacionadas a Harriet Smithson, Berlioz conheceu a pianista Camille Moke, de 18 anos . Foi professora de piano na escola feminina Mme Aubrées, em Marais , onde Berlioz era professor de violão. Ela e Hiller se tornaram amigas e possivelmente também eram amantes. Berlioz e Camille se apaixonaram. Em 6 de junho de 1830, eles tentaram fugir, mas deram meia- volta no subúrbio parisiense de Vincennes . A mãe de Camille queria que sua filha estivesse financeiramente segura por meio do casamento, então Berlioz teve que ganhar o Prêmio de Roma . Com a impressão de sua tentativa de fuga, Berlioz e Camille tiveram sua capacidade de se encontrarem restrita.
Em 14 de julho de 1830, Berlioz participou do Prix de Rome pela última vez, independentemente do resultado . Ao compor sua cantata La mort de Sardanapale com base em um texto de Jean-François Gail sobre a última noite do rei assírio Sardanapal , ele se conteve desta vez e compôs de forma tradicional. À sombra da Revolução de julho de 1830 , Berlioz emergiu como o vencedor da competição desta vez. A conquista do Prix de Rome foi acompanhada por uma bolsa de estudos de cinco anos, com uma estadia de dois anos na Villa Medici em Roma e um ano na Alemanha. Para desapontamento de Berlioz, a reação de seus pais foi cautelosa. Houve várias razões para isso; Entre outras coisas, havia preocupações com o pai Berlioz, que corria o risco de perder a visão após uma perda auditiva prolongada, e com a irmã Nancy, que ainda era celibatária.
Depois de vencer o Prix de Rome , Berlioz tinha várias tarefas pela frente. Ele revisou os elementos tradicionais da cantata de Sardanapal . A cantata foi realizada em 29 de outubro de 1830 como parte da cerimônia de premiação e, embora a cena final com o incêndio tenha falhado, recebeu boa resposta da imprensa. No dia 7 de novembro, a ópera apresentou a cantata A Tempestade, baseada na peça homônima de William Shakespeare , que o inspirou Camille. Berlioz sonhava em um dia poder dar à Opéra uma nova direção musical; seu libreto de ópera para Atala já havia sido aprovado. Tendo em vista o início de sua carreira, entre outras coisas com o projeto de ópera, cujo sucesso teria possibilitado o casamento com Camille, Berlioz tentou - embora em vão - se eximir da obrigação de permanecer em Roma.
Symphonie fantastique
A primeira apresentação da Symphonie fantastique ocorreu em 5 de dezembro de 1830 . A apresentação foi um sucesso total; o quarto movimento, Marche au supplice, teve de ser repetido. Berlioz ficou radiante quando seu trabalho conquistou o favor de Gaspare Spontini , a quem ele admirava . Berlioz também conheceu Franz Liszt e desenvolveu uma amizade para toda a vida com Liszt e sua parceira Carolyne zu Sayn-Wittgenstein .
Ao mesmo tempo, a estrela de Harriet Smithson começou a declinar; além disso, ela perdeu mais de 6.000 francos devido à falência da Opéra Comique . Apesar das reservas iniciais, a mãe de Camille também ficou impressionada com a Symphonie fantastique ; as perspectivas de um casamento com Camille tornaram-se mais concretas.
Franz Liszt (1832, litografia de Devéria )
Carolyne zu Sayn-Wittgenstein. Daguerreótipo por volta de 1847
Roma ficar
A caminho de Roma, Berlioz fez uma escala na casa dos pais, onde teve a premonição de que não podia confiar na mãe de Camille. Na verdade, um pouco mais tarde, Camille se casou com o pianista e fabricante de pianos Joseph Etienne Camille Pleyel , filho de Ignaz Josef Pleyel . Ferdinand Hiller mais tarde suspeitou que o casamento teria sido arranjado antes de Berlioz partir para Roma, mas o biógrafo de Berlioz David Cairns considera improvável que Camille Berlioz pudesse ter enganado Berlioz tanto. Cairns suspeita do motivo da renúncia de Camille a Berlioz em uma circunstância desconhecida, que Berlioz indicou em uma carta a Hiller e da qual, segundo Berlioz, apenas Camille sabia.
Em 8 de fevereiro de 1831, Berlioz continuou sua viagem. Em Florença, ele ficou desapontado com as apresentações de I Capuleti ei Montecchi de Vincenzo Bellini e La vestale de Giovanni Pacini . Em março de 1831 ele chegou a Roma.
Em Roma, apenas a empresa de Felix Mendelssohn foi capaz de desviar a atenção de Bartholdy de Camille. Eles fizeram excursões conjuntas nas proximidades de Roma. Mendelssohn pensou pouco no compositor Berlioz, mas o valorizou como pessoa. Finalmente, Berlioz recebeu uma carta da mãe de Camille contando a ele que Camille estava noiva de Camille Pleyel. Perturbado, Berlioz decidiu viajar para Paris disfarçado e filmar Camille, sua mãe e Pleyel lá. No caminho ele se acalmou e decidiu abandonar seu plano. Ele fez uma escala em Nice e passou algumas semanas aqui, que mais tarde descreveu como a época mais feliz de sua vida. Aqui ele escreveu a abertura do concerto Le roi Lear e começou outro baseado em Rob Roy de Walter Scott .
Em 24 de maio de 1831, ele retornou a Roma. Após o seu regresso, surgiu a ideia de Berlioz para Lélio ou Le retour à la vie , uma continuação da Sinfonia Fantástica . No que Berlioz chamou, o “quartel” da Villa Medici , Berlioz se sentiu condenado ao ócio. A única obrigação era submeter à Académie as peças musicais aqui compostas . Como prova de desempenho, ele enviou o Resurrexit, composto seis anos antes, de sua Messe solennelle para Paris. Não lhe escapou que "os cavalheiros fizeram um avanço muito considerável, uma prova tangível da influência de minha estada em Roma sobre minhas idéias e do completo abandono de minhas estranhas tendências musicais". Musicalmente ficou decepcionado em Roma, onde teve sorte de ouvir Rossini e nenhum de seus imitadores; Mendelssohn compartilhou sua opinião. No entanto, Berlioz escreveu outras obras em Roma, como a abertura Rob Roy iniciada em Nice e revisou a Symphonie fantastique . De acordo com o biógrafo David Cairns, a estada em Roma lançou as bases para os próximos 30 anos de Berlioz como compositor.
Enquanto isso, Berlioz fez amizade com Horace Vernet , o diretor da Académie de France em Roma, que havia sido magnânimo sobre a tentativa de Berlioz de escapar para Paris, e seu pai, Carle Vernet . De 6 a 19 de junho de 1831, Felix Mendelssohn Bartholdy o visitou novamente. Por exemplo, eles compartilhavam sua admiração por Gluck, mas diferiam entre outras coisas em questões religiosas e filosóficas. Enquanto Berlioz valorizava a música de Mendelssohn, Mendelssohn lamentava o desdém de Berlioz por Johann Sebastian Bach . Berlioz também fez amizade, por exemplo, com o escultor Antoine Étex e o arquiteto Joseph-Louis Duc, fez amizade com os moradores da região, tocou música para eles e viajou para, por exemplo, Subiaco , Tivoli e Nápoles .
Em maio de 1831, Berlioz encontrou uma maneira de deixar Roma em maio de 1832, um ano antes. Um pouco mais tarde, em novembro de 1831, ele escreveu um artigo detalhado sobre o estado da música italiana para a Revue européene , a sucessora do Correspondente . Berlioz soube que sua irmã Nancy havia se casado com um juiz de Grenoble e que seu irmão de 11 anos, Próspero, se recusou a estudar e até fugiu de casa. Berlioz duvidava do sentido de ensinar latim e grego às crianças para que mais tarde só pudessem estudar medicina ou direito; é melhor fazer com que eles conheçam as demandas da vida real e, por exemplo, deixá-los aprender línguas atuais. Ao mesmo tempo, ele expressou sua aversão ao casamento. No final de abril, o pintor Émile Signol fez um retrato de Berlioz para a Villa Medici .
Em 2 de maio de 1832, Berlioz iniciou sua jornada para casa. Em Florença, ele viu La sonnambula de Vincenzo Bellini e ficou tão decepcionado quanto no ano anterior com I Capuleti ei Montecchi . Quando ele voltou, sua família o recebeu calorosamente e com alegria. Sob sua influência, Próspero voltou para a escola. Enquanto ficava claro que a relação entre Berlioz e irmã Adèle estava se aproximando, Berlioz afastou-se internamente da irmã Nancy, pois aos olhos dele ela agora se tornara membro da burguesia .
Casamento com Harriet Smithson
Entretanto, Berlioz continuou a preparar-se para o concerto planeado com a Symphonie fantastique e Lélio ou Le retour à la vie . e viajou para Paris no outono de 1832. Harriet Smithson chegou a Paris pouco antes. Sua tentativa de ganhar uma posição como gerente de teatro também falhou. Berlioz enviou seus ingressos para o show por meio do jornalista inglês Sutter. Em contraste com o público, Harriet Smithson só percebeu durante o show que ela havia inspirado a Symphonie fantastique . Ela parabenizou Berlioz por seu sucesso. No dia seguinte, ele foi apresentado a ela; agora ela retribuía seus sentimentos.
O pai de Berlioz tentou em vão impedir o casamento iminente, recusando-se a pagar e usando meios legais. A família de Harriet Smithon também resistiu, já que ela havia sido o ganha-pão da família. Em uma queda, Harriet Smithson quebrou a perna em março de 1833, que foi seguida por um longo processo de cura. Por meio do incidente, a mãe de Berlioz também descobriu sobre o casamento que se aproximava. As brigas de família em relação ao casamento aproximaram Berlioz e sua irmã Adèle; Apesar de todos os problemas conjugais que viriam a seguir, suas cartas para Adèle testemunham sua satisfação com seu casamento. Berlioz cuidou do pagamento das dívidas de Harriet. Seguiu-se um período de insegurança emocional, durante o qual o relacionamento quase falhou várias vezes.
Finalmente, em 3 de outubro de 1833, Berlioz e Smithson casaram-se na Embaixada Britânica em Paris com Franz Liszt como um dos padrinhos. Amigos como Franz Liszt, Edouard Rocher e Ferdinand Hiller o alertaram contra esse casamento. Enquanto Rocher disse que Berlioz estava sacrificando sua carreira e seu gênio em um caso de amor fatal, Hiller achava que o casamento foi o passo mais nobre e ao mesmo tempo mais catastrófico que Berlioz já havia dado.
Berlioz e Smithson passaram sua lua de mel no subúrbio parisiense de Vincennes . De volta a Paris, Berlioz buscou novos papéis para Harriet por meio de contatos com Alfred de Vigny e Victor Hugo, entre outras coisas . Em 24 de novembro de 1833 dirigiu um concerto com uma mistura de música e peças de teatro, o que, no entanto, foi um fracasso devido à programação sobrecarregada, tempo insuficiente para os ensaios e atraso de pelo menos uma hora; apenas o Concertino Op.26 de Carl Maria von Weber foi bem recebido. Essa experiência foi compensada pelo sucesso de outro concerto em 22 de dezembro de 1833. Nesse ínterim, Berlioz começou a ganhar dinheiro como jornalista musical, escrevendo para o L'Europe littéraire , o Rénovateur , o Gazette musicale e o Journal des débats . O trabalho era mal pago, mas Berlioz conseguiu fazer seu nome. Em janeiro de 1834, Harriet Smithson engravidou.
Carreira musical
Sob a impressão do concerto de 22 de dezembro de 1833, o violinista Niccolò Paganini - ele pode já ter assistido ao concerto de 9 de dezembro de 1832 - encomendou a Berlioz uma peça que ele queria tocar em seu violino Stradivarius . Isso resultou na sinfonia posterior Harold en Italie . Enquanto trabalhava em Harold en Italie , Berlioz e Harriet se mudaram para Montmartre , onde ele concluiu a obra em junho de 1834. Foi realizada várias vezes em 23 de novembro de 1834 e posteriormente, mas com Christian Urhan como solista, pois Paganini não gostou. Paganini não ouviu Harold en Italie até dezembro de 1838, parabenizou Berlioz durante o concerto e enviou-lhe 20.000 francos por meio de seu filho Achille. A doação financeira permitiu que Berlioz pagasse suas dívidas.
Harriet foi contratada no Thèâtre nautique , inaugurado em junho de 1834 , mas que teve de fechar em dezembro de 1834 devido à falência. Depois de uma gravidez difícil, ela deu à luz o filho Louis em 14 de agosto de 1834.
Rumores de um projeto de ópera para Berlioz na Opéra circulavam. O próprio Berlioz lamentou, entretanto, ter que escrever artigos para jornais para ganhar dinheiro rápido, em vez de compor músicas que renderiam mais. Em 1835, ele planejou a Fête musicale funèbre, uma obra em sete movimentos para homenagear os famosos franceses, da qual surgiram a Symphonie funèbre et triomphale e o Te Deum .
Berlioz e Harriet lutavam com problemas de dinheiro. Berlioz tornou-se o ganha-pão da família; Harriet já havia se acostumado a esse papel antes. As tentativas de reviver sua carreira tiveram sucesso apenas moderado. Um concerto dado por Berlioz em 3 de maio de 1835 teve um sucesso apenas moderado. Um lampejo de esperança como a nova sala de concertos musicais Le Gymnase , mas a tentativa de obter aprovação para a execução de música vocal falhou. O trabalho na Fête musicale funèbre se arrastava. Na primeira metade de setembro de 1835, o filho Louis sobreviveu a uma doença grave. Berlioz começou a dirigir seus próprios concertos; a experiência que adquiriu posteriormente resultou no Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modern .
Nesse ínterim, esperava em vão a aprovação de seu atual projeto de ópera baseado nas memórias do escultor Benvenuto Cellinis na Opéra-Comique . Na Opéra, ele teve mais sucesso no verão de 1835 sob o novo diretor Edmond Duponchel. O trabalho na ópera Benvenuto Cellini foi acelerado com a apresentação de Os Huguenotes de Giacomo Meyerbeer em 29 de fevereiro de 1836.
Após um período de afastamento, Berlioz e a irmã Nancy tornaram-se mais próximas. Enquanto isso, Harriet encontrou a atenção do público novamente no decorrer de 1836, com aparições como Ophelia. No verão de 1835, ela recebeu apoio financeiro de 200 francos do Duque de Orléans. No entanto, a ideia falhou em interpretar a peça inacabada de George Sand, Les jois du coeur perdues, com a participação de Harriet; sua carreira estava acabada.
A Grande Messe des Morts ocorreu em 1837 em nome do Ministro do Interior Conde Adrien de Gasparin, que seria realizada no aniversário da morte do Marechal Adolphe Édouard Casimir Joseph Mortier em memória das vítimas da Revolução de Julho de 1830 . Com a mudança de governo, o contrato quase foi para Luigi Cherubini em vez de Berlioz . Durante os ensaios, o governo Berlioz anunciou que as comemorações aconteceriam sem música. Após longas negociações, no final de 1837 foi reembolsado pelos custos com copistas e músicos. O Requiem foi finalmente estreado em 5 de dezembro de 1837 nos Invalides de Paris sob a direção de François-Antoine Habeneck para o funeral de estado do General Charles-Marie Denys de Damrémont , que morreu na campanha da Argélia , e tornou o nome de Berlioz conhecido nos círculos oficiais . Sua família também ficou impressionada com o sucesso. Lesueur morreu em outubro de 1837, pouco antes da estreia do Requiem .
Pouco depois, em 18 de fevereiro de 1838, a mãe de Berlioz, Joséphine, faleceu aos 53 anos, após adoecer em dezembro. Ela e Berlioz se tornaram próximos nos dois anos antes de sua morte. Em outubro de 1838, Próspero, agora com 18 anos, mudou-se para Paris. Em 15 de janeiro de 1839, Próspero morreu - provavelmente de tifo - e foi enterrado no cemitério de Montparnasse . Em abril de 1839, a irmã Adèle casou-se com o tabelião Marc Suat.
Nesse ínterim, suas ambições de se tornar diretor do Théâtre-Itália ou receber uma cátedra de harmonia no Conservatório fracassaram . Ao mesmo tempo, Berlioz estava ocupado se preparando para a estreia mundial de Benvenuto Cellini em 10 de setembro de 1838, o que, no entanto, foi um fracasso. Na primavera de 1839, Berlioz tirou Benvenuto Cellini da programação. Em seguida, inspirado por seu encontro com Paganini em dezembro de 1838, ele começou a trabalhar na sinfonia dramática Roméo et Juliette , que foi um grande sucesso. Ao mesmo tempo, Berlioz tornou-se bibliotecário no Conservatório, o que - como a doação financeira de Paganini de 20.000 francos em dezembro de 1838 - aliviou suas preocupações financeiras e deu-lhe mais tempo para compor.
Em 1840, Berlioz escreveu a Grande symphonie funèbre et triomphale em nome do estado francês para as comemorações do décimo aniversário da Revolução de julho de 1830 . Nesse ínterim, a revisão de Roméo et Juliette por Jules Janin causou ressentimento na família de Berlioz; O padre Berlioz viu o retrato de seu filho como um artista pobre como um ataque à honra da família. A morte de Paganini, que não teve mais a oportunidade de ouvir a sinfonia Roméo et Juliette que havia inspirado , marcou o fim de uma era para Berlioz, à medida que o interesse do público por concertos começou a diminuir.
Crise do primeiro casamento
Berlioz planejou uma turnê pela Alemanha, onde seu nome já era conhecido através das reimpressões de seu artigo de Débats na Neue Zeitschrift für Musik de Robert Schumann . No entanto, os planos da turnê falharam por causa de Harriet, para quem Berlioz e seu filho Louis se tornaram o único propósito da vida depois que suas carreiras terminaram; a ausência ameaçada de seu marido a fez se sentir inútil. Foi nessa época que a cantora Marie Recio entrou na vida de Berlioz; as circunstâncias exatas são desconhecidas. Ambos se aproximaram.
Nos anos de 1841 e 1842, Berlioz teve de enfrentar preocupações financeiras; a produção de Freischütz de Carl Maria von Weber na Opéra foi um vislumbre de esperança . Nessa época, foram criadas a coleção de canções Les nuits d'été e a instrumentação Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modern . Na primeira metade de 1842, entre outras coisas, perdeu-se a oportunidade de se tornar o maestro-chefe da Opéra. Isso contribuiu para que Berlioz - escondido de Harriet - agora preparasse uma turnê pela Alemanha.
Turnês de concertos
Primeira turnê de shows na Alemanha
Em Bruxelas, a primeira escala, onde Berlioz passou três semanas com Marie a partir de 21 de setembro de 1842, ficou decepcionado não só com o moderado retorno financeiro, mas também com o público desinteressado. A chegada de Berlioz a Frankfurt pegou o diretor de ópera Carl Guhr despreparado, já que as cartas de Meyerbeer sobre o assunto não haviam chegado a ele, mas Berlioz foi bem recebido pelos Frankfurter, pois já tinha um nome aqui através de Robert Schumann. Berlioz e Guhr já estavam planejando novos shows para o final de novembro daquele ano.
Durante um breve retorno a Paris para executar a sinfonia funèbre , Meyerbeer o apresentou a Alexander von Humboldt . Desta vez, seu retorno a Frankfurt ocorreu sem qualquer segredo de Harriet; possivelmente ela já suspeitava do caso do marido com Marie. Em Frankfurt o cenário musical já era dominado pelas violinistas Maria e Teresa Milanollo .
O primeiro concerto de Berlioz na Alemanha ocorreu em Stuttgart, em dezembro de 1842. As próximas paradas foram Karlsruhe e Mannheim. Em Mannheim, Berlioz ficou tão decepcionado com o desempenho vocal de Marie em sua música que secretamente viajou sozinho, mas Marie o seguiu até Weimar. Em 28 de janeiro de 1843, Berlioz chegou a Leipzig, onde viu novamente Felix Mendelssohn Bartholdy e conheceu Robert Schumann pessoalmente. Em fevereiro deu dois concertos na cidade de Dresden, que o impressionou pela hospitalidade. O contato com Richard Wagner , que acabara de se tornar o Royal Saxon Kapellmeister lá, acabou sendo difícil. Em 22 de fevereiro, Berlioz deu um concerto beneficente em Leipzig.
Como os preparativos em Berlim, a próxima parada da turnê, haviam sido adiados, Berlioz viajou primeiro para Braunschweig, que viria a ser o ponto alto de sua estada na Alemanha. Outro sucesso foi a escala em Hamburgo. Durante a estada de um mês em Berlim, Berlioz ficou impressionado com o nível musical da cidade; O rei Friedrich Wilhelm IV e a princesa herdeira também mostraram interesse musical.
No caminho para casa, Berlioz fez paradas em Hanover e Darmstadt. A turnê de concertos cumpriu seu objetivo e aumentou a fama de Berlioz na Alemanha. A viagem de cinco meses deixou claro para Berlioz que o nível musical na Alemanha era mais pronunciado do que na França.
Separação de Harriet
De volta à França, Berlioz se dedicou a concertos mais ambiciosos, além de suas atividades composicionais e jornalísticas, como em 1º de agosto de 1844 na exposição industrial internacional. Ele teve que lutar contra alguma resistência na organização. Projetos como uma série planejada de concertos no Cirque Olympique ou a abertura de outra Opèra comique fracassaram; Além disso, ele não estava mais autorizado a dar concertos na sala de concertos do Conservatório.
Além disso, a ausência de cinco meses durante sua turnê de shows na Alemanha deixou sua marca em seu casamento com Harriet, o que, entre outras coisas, levou ao consumo de álcool por Harriet. A essa altura, ela já deve ter se dado conta da relação entre o marido e Marie. Mesmo assim, Harriet se recusou a desistir do marido. No outono de 1843, o filho de Louis tornou-se interno em sua escola em Paris e voltou para casa para uma visita nos fins de semana e feriados. Ele sofreu muito com os problemas conjugais de seus pais. Apesar da separação que foi finalmente concluída em 1844, Berlioz continuou a cuidar de Harriet. Para se acalmar, Berlioz passou seis semanas em Nice desde o final de agosto de 1844. Seguiram-se os concertos em Marselha e Lyon.
La damnation de Faust
No outono de 1845, ele participou do Festival de Beethoven em Bonn, organizado por Franz Liszt , que o inspirou a compor sua ópera La damnation de Faust . Trabalhou na obra durante a sua segunda digressão de concertos, que o levou à Alemanha, Áustria e Hungria, e depois do seu regresso a Paris.
Depois que sua primeira turnê pela Alemanha estabeleceu sua fama, Berlioz foi recebido de braços abertos. Em Viena, como antes em Berlim, Berlioz ficou impressionado com o nível musical da cidade. No Theatre an der Wien, ele regeu da mesma mesa do maestro que Beethoven, 40 anos antes. Ele serviu de modelo para os retratistas August Prinzhofer e Josef Kriehuber , que fizeram litografias dele. Em Viena, ele também teve a oportunidade de suceder ao falecido Joseph Weigl na orquestra da corte, mas Berlioz não conseguia se imaginar deixando Paris. Marie se apresentou como esposa de Berlioz durante a viagem e assinou “Marie Berlioz”.
Após seu retorno a Paris, Berlioz estava mais uma vez ciente da diferença musical entre Paris e outras cidades. Embora apenas Paris tivesse os recursos para executar obras como seu Requiem na íntegra, isso envolvia muito esforço organizacional e um alto risco de se endividar.
Enquanto isso, a estréia de La damnation de Faust em 6 de dezembro de 1846, bem como uma segunda apresentação subsequente, encontrou apenas um relutante interesse público. A imprensa, por outro lado, reagiu positivamente ao trabalho. Berlioz ficou com uma dívida de 5.000 a 6.000 francos; um terceiro desempenho estava fora de questão por razões de custo.
Rússia
Após o incentivo de Michael Glinka e Leopold von Meyer , Berlioz fez uma turnê de concertos na Rússia. Ele recebeu o apoio financeiro necessário de amigos e admiradores de La damnation de Faust . Berlioz viajou para a Rússia em 14 de fevereiro de 1847, possivelmente sem Marie.
Em São Petersburgo, ele foi apresentado a figuras importantes da vida social. Um concerto em 3 de março de julho. / 15 de março de 1847 greg. incluindo trechos de La damnation de Faust e Roméo et Juliette foi tão bem-sucedido financeiramente que Berlioz foi capaz de saldar suas dívidas após a estreia de La damnation de Faust . O impacto musical do concerto no público de São Petersburgo é mais difícil de avaliar.
Durante os preparativos para uma apresentação completa de Roméo et Juliette, ele veio em 24 de março de julho. / 5 de abril de 1847 greg. em Moscou e deu um concerto que teve uma resposta positiva do público e rendeu 8.000 francos. Após seu retorno a São Petersburgo em 23 de abril, julho. / 5 de maio de 1847 greg. foi listado Roméo et Juliette . Naquela época, ele se apaixonou tristemente por uma cantora de coro de nome desconhecido que acabou se casando com seu noivo.
Em seu retorno a Paris, Berlioz veio após uma escala em Riga em 3 de junho de julho. / 15 de junho de 1847 greg. Em Berlim. Marie é documentada aqui pela primeira vez em conexão com sua viagem à Rússia. O sucesso financeiro e a resposta ao desempenho de La damnation de Faust foram moderados. O rei Friedrich Wilhelm IV concedeu-lhe a Cruz da Ordem da Águia Vermelha e o convidou para jantar em Sanssouci .
Depois de seus fracassos musicais em Paris, Berlioz hesitou em voltar, mas mudou de ideia quando Nestor Roqueplan e Edmond Duponchel se candidataram a diretores de ópera e prometeram-lhe a direção se ele apoiasse sua inscrição no Journal des débats . Eles se tornaram diretores da Opéra, mas não cumpriram a promessa feita a Berlioz.
Em novembro de 1847, Berlioz e seu filho Louis visitaram a casa de seus pais em La Côte-Saint-André, para a alegria do jovem de 13 anos. Então, eclodiu um conflito entre pai e filho quando Berlioz quis enviar seu filho Luís para um colégio em Paris ou Versalhes e este recusou. Enquanto isso, os fracassos e intrigas em Paris levaram Berlioz a ir para Londres.
Londres
Berlioz tinha grandes esperanças para sua estada em Londres. A morte de Mendelssohn, que era muito popular na Inglaterra, atingiu-o profundamente, mas ao mesmo tempo deu-lhe esperança de que agora poderia conquistar os corações dos ingleses para si mesmo. Louise-Antoine Jullien, diretora de sucesso do recém-inaugurado Theatre Royal Drury Lane , contratou Berlioz para dar vários concertos. No início de novembro de 1847, Berlioz chegou a Londres acompanhado do jornalista Charles Gruneisen. Jullien mostrou a ele o Theatre Royal Drury Lane, onde Harriet fez sua estreia em Londres 30 anos antes.
As primeiras dificuldades musicais surgiram quando vários cantores cancelaram. Jullien reagiu oprimido, mas mostrou talento para a improvisação. O primeiro concerto em dezembro de 1847 foi um sucesso. Marie também tinha vindo a Londres para este concerto. No segundo concerto - também em dezembro de 1847 - ficou claro que as possibilidades de Jullien haviam se esgotado.
O primeiro concerto de Berlioz com obras próprias, em 7 de fevereiro de 1848, foi um grande sucesso. No entanto, repetir o concerto no dia 17 de fevereiro estava próximo porque Jullien não podia pagar pela orquestra e pelo coro. Não foi possível realizar um show planejado para o dia 24 de fevereiro - também por falta de dinheiro de Jullien. Mesmo assim, Berlioz se tornou uma celebridade na Inglaterra.
Enquanto isso, a Revolução de fevereiro estourou na França ; parecia mais seguro para Berlioz ficar um pouco em Londres. Durante esse tempo, Berlioz deu vários concertos e tornou-se uma figura proeminente na Inglaterra. Mesmo assim, Berlioz havia chegado a uma fase da vida em que não se sentia em casa em nenhum país. Nessa época, sob a influência do movimento reformista dos cartistas , ele começou a escrever suas memórias, os Mémoires . Ao mesmo tempo, Berlioz acompanhou as primeiras eleições livres na Inglaterra e a situação geral em sua França natal.
Em 22 de abril de 1848, os jornais anunciaram a falência de Jullien. Em 29 de junho de 1848, no final da estada de oito meses de Berlioz na Inglaterra, seu segundo concerto com suas próprias obras aconteceu no Hanover Square Rooms. Foi um sucesso de público, mas acabou decepcionante financeiramente. Após o concerto, a agitação em Paris após a Revolução de fevereiro, durante a qual Harriet quase morreu, persuadiu Berlioz a retornar a Paris.
De volta à França
Em Paris, ele recebeu a notícia no início de agosto de que seu pai havia morrido em 28 de julho de 1848. Em 31 de julho de 1848, Louis Berlioz foi sepultado em La Côte-Saint-André. Berlioz ficou amargurado por não poder comparecer ao funeral de seu pai porque suas irmãs não o notificaram por razões desconhecidas.
A morte de seu pai levou Berlioz a visitar Meylan, a cidade natal de seu avô. Lá ele se lembrou de Estelle novamente e escreveu uma carta para ela. Somente 16 anos depois ele descobriria se Estelle havia recebido a carta.
Em termos musicais, seguiu-se a composição de Te Deum , que só seria executada cinco anos depois.
Durante esse tempo, tornou-se evidente que as perspectivas para a carreira musical de Berlioz em Paris permaneceriam limitadas, mesmo durante o Segundo Império . De acordo com o biógrafo David Cairns, houve vários motivos pelos quais Berlioz permaneceu em Paris. Por um lado, a Europa encontrava-se num estado de incerteza, que se expressava, entre outras coisas, na morte de vários amigos de Berlioz, como o jornalista vienense Alfred Julius Becher , o príncipe Felix von Lichnowsky ou o conde Lajos Batthyány , um patriota húngaro, que o havia promovido poder.
Caricatura ( Wiener Theaterzeitung , por volta de 1850)
Caricatura ( Journal pour rire , edição de 27 de junho de 1850)
Além disso, Harriet sofreu vários derrames em outubro de 1848, o que levou à paralisia da metade direita do corpo e distúrbios da fala. Berlioz pagou por seus cuidados. No outono de 1850, o filho Louis, agora com 16 anos, fez um aprendizado em uma fragata estacionada em Le Havre para se tornar um marinheiro.
A irmã Nancy ficou gravemente doente no inverno de 1849 e morreu de câncer de mama em 4 de maio de 1850. Um dia antes de sua morte, Berlioz havia realizado sua Grande Missa des Morts na igreja de Saint-Eustache .
Este concerto remontou à recém-fundada Grande Societé Philharmonie de Paris , que, com Berlioz como co-fundador e diretor e Pierre Dietsch como diretor do coro, foi a última tentativa de Berlioz de ganhar uma posição musical em Paris. O concerto de abertura bem-sucedido em 19 de fevereiro de 1850 prometia boas perspectivas, mas os três concertos seguintes tiveram apenas um sucesso moderado. Além disso, houve uma disputa quando, em 16 de dezembro de 1850, o terceiro batalhão da 11ª infantaria ligeira quis cruzar uma ponte e ela desabou e o Requiem de Berlioz seria executado em apoio aos parentes berlioz. Dietsch e o coro, porém, reivindicaram a execução de uma de suas missas, que encontrou resistência da orquestra que estava ao lado de Berlioz. Finalmente, o Requiem de Berlioz foi executado. No geral, a temporada acabou sendo um fracasso devido ao número reduzido de visitantes, de modo que o último show do Société aconteceu em 24 de junho de 1851.
Devido à saúde de Harriet e ao aprendizado do filho, Louis, como marinheiro, Berlioz teve de enfrentar problemas de dinheiro. Um raio de esperança foi o reencontro com Louis do final de março ao início de abril de 1851, quando seu navio atracou em Le Havre. Quando o modelo e amigo de Berlioz, Gaspare Spontini , morreu, cuja morte Berlioz lamentou profundamente, ele se candidatou - embora sem sucesso - para sucedê-lo na Académie des Beaux-Arts . Em vez disso, Berlioz foi convidado pelo Ministro do Comércio francês para representar a França na Grande Exposição de Londres em 1851 como membro de um comitê de avaliação de instrumentos musicais .
Como Berlioz teve de gastar grandes somas de dinheiro com os cuidados de Harriet e a educação de Louis, a execução de obras recém-compostas teria sido associada a um alto risco financeiro, de modo que suas perspectivas como compositor eram incertas. Entre a composição de La fuite en Égypte no outono de 1850 e a sequência L'arrivée à Sais três anos depois (que mais tarde se tornou parte da trilogia L'enfance du Christ ), apenas alguns acréscimos foram feitos a Benvenuto Cellini . Nesta época, logo após seu retorno a Paris, ele assinou um contrato para seis concertos no Exeter Hall de Londres para promover a música moderna, incluindo obras suas. Ao mesmo tempo, Berlioz recebeu a notícia de que Franz Liszt queria apresentar Benvenuto Cellini em Weimar . A apresentação da versão Weimar de Benvenuto Cellini por Franz Liszt em 20 de maio de 1852 foi um grande sucesso.
sucessos
Sua estada em Londres de março a junho de 1852 e os concertos com a New Philharmonic Society foram um grande sucesso. Um ponto alto foi a execução da Nona Sinfonia de Beethoven em 12 de maio de 1852. Na Inglaterra, Berlioz conheceu Marie Pleyel, que era pianista, pela primeira vez em 22 anos. O sucesso deu a Berlioz e ao organizador Frederick Beale a esperança de continuar os shows na temporada seguinte.
Nesta época Berlioz teve que moderar seu filho Louis, que queria desistir do mar por causa de uma mudança de humor. Em dezembro de 1852, eles se viram - entretanto reconciliados novamente, por quatro dias. No entanto, Louis negligenciou sua educação e desperdiçou seu dinheiro, mas logo se arrependeu de seu comportamento e foi aprovado no exame final.
A atuação do Grande Messe des Morts por iniciativa do Conde Victor Fialin, duque de Persigny em 22 de outubro de 1852, por ocasião da morte do Barão Taylor, suscitou esperanças em Berlioz de uma atuação do Te Deum para a coroação de Napoleão III . mas a coroação foi adiada indefinidamente.
A estada de Berlioz em Weimar em novembro de 1852 foi um grande sucesso. Durante a “Semana Berlioz” sua música foi tocada e ele próprio foi homenageado. Enquanto Berlioz foi convidado para concertos em Baden-Baden em agosto de 1853 e tinha mais concertos em Frankfurt em perspectiva, os planos dele e de Beales para novos concertos em Londres falharam. Enquanto isso, Berlioz foi convidado a conduzir uma versão em italiano de Benvenuto Cellini em Covent Garden, Londres , por meio da mediação de Beale . No verão de 1853, Berlioz passou oito semanas - inicialmente promissoras - em Londres, onde se formou resistência contra um maestro francês e um elenco em grande parte não italiano na Royal Italian Opera, de modo que a performance foi um fracasso. Nos anos seguintes, Berlioz intensificou suas atividades na Alemanha, inicialmente em Baden-Baden. Seguiram-se concertos em Hanover, Braunschweig, Leipzig e Dresden.
Casamento com Marie Recio
Enquanto Berlioz preparava outra viagem à Alemanha em fevereiro e março de 1854, enquanto sofria de doença - vômitos, diarreia e infecção renal - Harriet morreu no início de março de 1854, depois que sua saúde piorou ainda mais e sua visão foi prejudicada no início de Março de 1854 e foi levado para o cemitério São - sepultado em Vincent .
No final de março de 1854, Berlioz deu concertos em Dresden, entre outros lugares, onde tinha a perspectiva de se tornar maestro da corte. Mas ele teve que perceber que seu sucesso na Alemanha também provocou oposição daqueles para quem sua influência na Alemanha havia se tornado grande demais. No verão de 1854, ele cancelou uma viagem planejada para Munique e se inscreveu - embora sem sucesso - para a Académie des Beaux-Arts . Durante esse tempo, ele fez várias visitas à família.
Em 19 de outubro de 1854, Berlioz e Marie Recio casaram-se na Église de la Sainte-Trinité de Paris . Durante este tempo, o trabalho de Berlioz sobre os Mémoires chegou ao fim por enquanto .
Mais conquistas
Depois que Berlioz já havia composto as partes La fuite en Égypte ( A fuga para o Egito ) e L'arrivée à Sais ( A chegada em Sais ) com a recém-composta primeira parte Le songe d'Hérode ( O sonho de Herodes ) para a trilogia L 'enfance du Christ tinha colocado junto, a estréia em 10 de dezembro de 1854 foi um grande sucesso. O sucesso fez com que Berlioz percebesse que ainda tinha inspiração para compor mais obras. Assim, a ideia de seu próximo trabalho, a ópera Les Troyens , amadureceu nele .
Mas, no decorrer de 1855, Berlioz inicialmente tinha outras obrigações na forma de turnês de concerto, uma revisão do Grande Traité d'instrumentation et d'orchestration moderno e a participação como um especialista na Exposição Mundial de Paris . Em Weimar, apresentou a Symphonie fantastique e sua continuação Lélio em homenagem a Harriet Smithson . Foi a primeira vez desde a performance em 1832 que ambas as obras foram executadas juntas neste conceito original. Mais uma vez, Berlioz teve uma resposta calorosa em Weimar; sua fama em Weimar atingiu um novo recorde. Em Bruxelas, por outro lado, a próxima parada de Berlioz e Marie, a apresentação de L'enfance du Christ teve apenas um feedback moderado. Em vez disso, o conforto da estadia consistia em encontros com o jovem compositor Adolphe Samuel , o historiador Edgar Quinet e o autor George Eliot . Berlioz e Marie conheceram o crítico musical François-Joseph Fétis no concerto de abertura . Em abril de 1855, Berlioz adoeceu enquanto ensaiava o Te Deum , que seria apresentado após seis anos de espera.
Ao mesmo tempo, Louis foi hospitalizado por dois meses por causa de diarreia persistente. Em novembro anterior, houve tensão entre pai e filho quando Louis perdeu o navio e conseguiu passar o dinheiro. Como Berlioz só soube dez anos depois, Louis estava namorando uma jovem chamada Zélie Mallet, que tinha uma filha Clémentine; ele gastou o dinheiro com Zélie e Clémentine.
O Te Deum foi com sua apresentação na Igreja de Saint-Eustache de Paris em 30 de abril de 1855 não tão bem sucedido como anteriormente L'enfance du Christ ou a Grande Messe des Morts , Berlioz fez ainda sobre um possível futuro musical na esperança de Paris.
Richard Wagner
No final de 1854, Berlioz recusou uma oferta da Sociedade Filarmônica de Londres para fazer oito shows na temporada de 1855 porque ele não deveria ter feito nenhum outro show. A oferta finalmente foi para Richard Wagner , que Berlioz conheceu quando viajou para a Inglaterra com Marie em 8 de junho de 1855, após assinar com Henry Wilde para dois concertos. Enquanto Franz Liszt esperava uma amizade entre Berlioz e Wagner, os diferentes traços de caráter dos dois homens tornaram-se evidentes. Enquanto Berlioz, por exemplo, reagiu mais diplomaticamente à adversidade musical nos ensaios em Londres do que Wagner, Wagner, ao contrário de Berlioz, não tinha medo de ataques pessoais em seus julgamentos musicais.
No final da estada, Berlioz tinha motivos para esperar um futuro musical em Londres, pois acabava de receber a proposta de dirigir uma série de concertos no Crystal Palace ; Beale também negociou uma apresentação de L'enfance du Christ e do Te Deum . Nos sete meses após sua estada em Londres, Berlioz trabalhou em uma versão em inglês suplementada do Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modern e em L'art du chef d'orchestre . Em outubro e novembro de 1855, ele organizou os últimos concertos da Feira Mundial de Paris . O príncipe Napoleão ficou impressionado com Berlioz e fez campanha - embora em vão, já que essa homenagem foi para Giuseppe Verdi - para que ele fosse promovido a oficial pelo Chevalier de la Legion d Honneur .
Depois de uma apresentação de L'enfance du Christ em Gotha, Berlioz e Marie visitaram Franz Liszt em Weimar. Aqui, uma ruptura na amizade entre Berlioz e Liszt tornou-se perceptível, que teve sua origem na relação entre Berlioz e Wagner, que Liszt tentou fortalecer.
Crises pessoais
Sua saúde precária e uma vida triste com Marie deixaram Berlioz em desespero. Ele ficou abalado com a morte de sua irmã Adèle no início de março de 1860, aos 55 anos.
No decorrer de 1861 e 1862, houve convulsões entre Berlioz e seu filho Louis. Por um lado, Berlioz reagiu com irritação ao desejo urgente de Luís de se casar, por outro lado, a infância conturbada de Luís fez-se sentir acusando o pai de nunca o ter amado.
Em 13 de junho de 1862, Marie morreu inesperadamente de um ataque cardíaco e foi enterrada em 16 de junho de 1862 no Cimetière de Montmartre . Sua morte trouxe Berlioz e filho Louis mais próximos novamente. Pouco depois da morte de Marie, Berlioz conheceu uma mulher de meia idade chamada Amélie no cemitério; ambos se apaixonaram. Pouco se sabe sobre Amélie; possivelmente ela era casada. O contato entre Berlioz e Amélie estendeu-se por todo o outono e início do inverno de 1862.
Les Troyen
Enquanto Berlioz trabalhava em Les Troyens , o jornalista Charles Jacquat publicou uma curta biografia de Berlioz na série Contemporaries no outono de 1856 , que continha erros factuais, mas promoveu a fama de Berlioz. O fotógrafo Nadar tirou uma foto de retrato de Berlioz. Enquanto Berlioz se preocupava com o filho Louis, que começou a viajar pelo mundo, sua doença intestinal se intensificou, que os médicos diagnosticaram como nevralgia intestinal.
Nos cinco anos seguintes, Berlioz procurou uma maneira de interpretar Les Troyens . A promessa do imperador Napoleão III. defender o trabalho acabou sendo uma promessa vazia. O próprio Berlioz começou a anunciar sua nova ópera em público. Um concerto com trechos de Les Troyens em Baden-Baden em agosto de 1859 recebeu críticas muito favoráveis em vários jornais franceses. Em Baden-Baden, Berlioz foi contratado pelo locatário do cassino Edouard Bénazet para escrever a ópera Béatrice et Bénédict baseada em Much Ado About Nothing de William Shakespeare para a abertura do Teatro Baden-Baden . A ópera estreou em 9 de agosto de 1862.
Quando Berlioz foi questionado sobre seu retorno de Paris para re- encenar Orphée et Euridice de Christoph Willibald Gluck no Théâtre-Lyrique , ele se apaixonou pela cantora Pauline Viardot . Ela retribuiu sua adoração, mas deixar sua família estava fora de questão.
Meados de setembro de 1859 foi Richard Wagner para Paris na Ópera de Paris para Tannhäuser e, se possível, Tristão e Isolda se apresentam. Entre outras coisas, em conexão com a apresentação malsucedida de Tannhäuser na Opéra em 13 de março de 1861, surgiu a impressão de que Berlioz era hostil ao amigo Richard Wagner e sua música em favor de sua nova ópera. Les Troyens foi aprovado para apresentação na Opéra, mas foi apenas a terceira escolha depois dos atuais projetos de ópera de Charles Gounod e François-Auguste Gevaert . Quando Léon Carvalho foi novamente diretor do Théâtre-Lyrique em outubro de 1862 , ele repetidamente ofereceu Berlioz para interpretar Les Troyens . A Opéra teve melhores oportunidades de atuação, mas não mostrou interesse, por isso Berlioz assinou com Carvalho.
Pauline Viardot no de Gluck Orfeo ed Euridice em 1860
Para grande alegria de Berlioz, a Société des Concerts , que havia estreado sua música apenas duas vezes nos 28 anos antes , concordou em março de 1863 em assumir todas as suas partituras e material de performance após Berlioz ter se preocupado previamente com o que fazer com o material sua morte aconteceria.
Durante as negociações com Carvalho, que prometia interpretar Les Troyens na íntegra, o filho Louis, para deleite de Berlioz, passou alguns dias em Paris no final de março de 1863. No final de março, Berlioz viajou para Weimar por várias semanas. Primeiro ele executou Béatrice et Bénédict ; como Liszt havia deixado Weimar nesse ínterim e foi para Roma, Berlioz teve a oportunidade de se conduzir. A estada em Weimar foi prolongada quando Berlioz recebeu um convite do Príncipe de Hohenzollern-Hechingen para conduzir um concerto com seus próprios concertos. Em seu retorno à França, Berlioz ficou desapontado ao descobrir que os preparativos para o Les Troyens estavam progredindo lentamente. Um triunfo fora de Paris foi a apresentação de L'enfance du Christ em Estrasburgo, em junho de 1863 . Ao contrário do acordo original, para decepção de Berlioz, Carvalho insistiu em cortes no Les Troyens . Mesmo assim, a estreia em 4 de novembro de 1863 foi um grande sucesso de público e recebeu - em grande parte positivo - eco na imprensa.
Últimos anos
Quando Les Troyens foi retirado do programa em dezembro de 1863, Berlioz, que agora lutava regularmente contra doenças e recentemente sofria de bronquite, percebeu que suas energias estavam exauridas. “Estou com pressa”, ele já havia escrito ao amigo Ferrand em 1862, “para cortar todos os fios para que eu possa dizer à morte a qualquer momento: Quando você quiser”. Berlioz é descrito como sensível, instável e neurótico em todo sua vida . Apesar de toda a amargura dos últimos anos, Berlioz também experimentou alegrias pela admiração de alunos como Louis Bourgault-Doucoudray, entre outras coisas. Depois de Les Troyens, ele parou de trabalhar como maestro e crítico musical, retirou-se para a vida privada à sombra de suas doenças e cultivou amizades ocasionais.
Estelle Fournier
No decorrer de 1864, em conexão com uma reformulação da cidade, que afetou também o cemitério de Saint-Vincent , Harriet foi reenterrada no cemitério de Montmartre . Em agosto de 1864, ele descobriu o túmulo de Amélie e soube que ela havia morrido. De acordo com o biógrafo David Cairns, essas experiências em Berlioz estimularam o desejo de se reconectar com sua namorada de infância Estelle.
Em setembro de 1864, ele viajou primeiro para Dauphiné para suas sobrinhas, depois para Grenoble e Meylan e finalmente para Lyon, onde Estelle viveu. Estelle, agora casada com Fournier, reagiu com cautela à primeira carta emocionada dele, mas prometeu dar-lhe seu novo endereço em Genebra após o casamento de seu filho. Abriu quando Berlioz se retirou ao tentar contatá-lo novamente. Com a aprovação dela, ele acrescentou o novo contato a ela em suas lembranças até o início de 1865 ; ela insistiu em ler os Mémoires .
A relação entre Berlioz e Estelle se aprofundou com a correspondência depois que eles se mudaram para Genebra; Berlioz foi calorosamente recebido por sua família. Quarenta cartas de Berlioz e três cartas de Estelle Fournier de sua correspondência entre 1864 e 1868 sobreviveram; Berlioz queimou o resto das cartas de Estelle a pedido dela.
Filho Louis
Em meados da década de 1860, a relação entre Berlioz e seu filho Louis, apesar de todas as disputas anteriores, era caracterizada por amor e respeito - apesar de um mal-entendido em junho de 1865, quando Louis informou a seu pai que havia se tornado capitão no Golfo do México e que ele pensava que Louis queria dinheiro. Louis começou a apreciar a música de seu pai e admirou Les Troyens . Ele também se tornou um leitor ávido de Shakespeare e de outras literaturas. Pai e filho se sentiam como irmãos agora, mas ainda achavam que eram diferentes. Louis visitava Paris cerca de três vezes por ano, mas ainda perdia o último grande triunfo de seu pai na estreia de seu septeto em 7 de março de 1866. A amizade entre Berlioz e Liszt ficou ainda mais turva depois que Liszt deixou o septeto impressionado, mas Berlioz se viu incapaz de sentir prazer na Missa Graner recentemente composta por Liszt ; foi o último contato pessoal entre os músicos.
Depois de uma visita de três dias a Estelle em Genebra em meados de setembro de 1866, Berlioz supervisionou uma nova apresentação de Alceste de Christoph Willibald Gluck . Ele ficou encantado em apresentar Gluck a outra geração de músicos e amantes da música. Ainda assim, ele se sentia quebrado e isolado. Mesmo assim, ele aceitou convites para reger Ferdinand Hiller em Colônia e Johann von Herbeck em Viena. Na Feira Mundial de Paris de 1867, ele foi encarregado de concertos.
Berlioz manteve contato regular com seu filho Louis desde sua partida em agosto de 1866. Durante uma festa surpresa em homenagem a Berlioz em junho de 1867, o chocado Berlioz recebeu a notícia de que Louis morrera de febre amarela três semanas antes, em Havana .
Em 29 de julho de 1867, Berlioz escreveu seu testamento. No início de agosto, preocupado com a saúde de Berlioz, seu médico o encaminhou a Néris-les-Bains para ser curado . Em 9 de setembro ele viu Estelle novamente, que também estava de luto pela morte de seu filho, e no dia seguinte ele compareceu ao casamento de sua sobrinha Joséphine.
Ultimo triunfo
Em setembro de 1867, a grã-duquesa Jelena Pavlova, tia do czar Alexandre II , convidou Berlioz para conduzir a próxima temporada de inverno em São Petersburgo. Esta viagem foi um último grande triunfo. Possivelmente, na última semana de sua estada, um retrato foi tirado mostrando Berlioz em uma pose de regente.
morte
Completamente exausto, Berlioz voltou a Paris em fevereiro de 1868. Ele viajou para a Riviera para se recuperar, mas interrompeu sua estadia prematuramente após duas quedas, a segunda sendo causada por um derrame. Falar e escrever tornou-se cada vez mais difícil para ele. Naquela época, ele viajou para Grenoble para inaugurar um monumento ao 99º aniversário de Napoleão Bonaparte . Talvez ele tenha visto Estelle mais uma vez.
De volta a Paris, ele entrou em coma no início de março de 1869 e morreu em 8 de março de 1869. Como membro do Institut de France , foi enterrado três dias depois no cemitério de Montmartre - ao lado de suas duas esposas. A tumba original foi substituída por uma lápide monumental. Em 1961, o Comitê de Nomes de Locais Antárticos do Reino Unido nomeou Berlioz Point , um promontório no sul da Ilha Antártica Alexandre I, em sua homenagem . Um Museu Berlioz foi instalado na casa onde ele nasceu em 1935.
significado
Compositor e maestro
Berlioz é considerado um importante representante da música do período romântico na França , embora ele próprio não gostasse do termo "Romantismo": ele se via como um compositor clássico . Ele é considerado o fundador da música programada sinfônica e da instrumentação orquestral moderna . Suas composições, revolucionárias para a época, mal eram compreendidas e lhe renderam mais críticas do que elogios. Portanto, ele também teve que ganhar a vida como crítico de música . Embora todas as suas obras, com exceção de Béatrice et Bénédict (1862 em Baden-Baden), tenham sido todas estreadas em Paris, ele só recebeu reconhecimento na França muito depois de sua morte.
No entanto, Berlioz foi um grande modelo para muitos dos jovens românticos. Sua influência sobre Franz Liszt , Richard Strauss e muitos compositores russos como Nikolai Rimski-Korsakow foi decisiva . Em 1868, ele viajou para Rostov especificamente para experimentar as várias melodias dos grandes sinos pelos quais o sineiro de Rostov era mundialmente famoso. Berlioz ficou emocionado por poder fazer música com a orquestra de "primeira classe" do Conservatório de São Petersburgo .
Segundo seus próprios relatos, Berlioz foi um dos primeiros regentes a insistir no uso do metrônomo como auxílio durante os ensaios para poder manter o ritmo correto de suas composições. A execução das obras de Berlioz costumava causar problemas para o próprio compositor, pois para alguns ele precisava de até mil instrumentistas e cantores.
Berlioz fez algumas viagens à Alemanha. Em Berlim - visitou a cidade várias vezes, incluindo 1843 e 1847 - Berlioz ficou impressionado com a rica paisagem musical. Muitos teóricos da música alemã contemporânea tiveram dificuldade em explicar o “fenômeno francês” Berlioz. Franz Brendel , historiador da música alemão e jornalista musical do século 19, só pôde interpretar a música de Berlioz transformando o francês em alemão: "Ele deve buscar conosco seu verdadeiro lar espiritual".
O relacionamento com Richard Wagner era muito tenso. Por um lado, pareciam respeitar-se mutuamente, por outro lado criticavam-se publicamente e em cartas a outros compositores como Franz Liszt e Robert Schumann . Enquanto Liszt se comportava diplomaticamente, Schumann publicou um texto no Neue Zeitschrift für Musik no qual Wagner Berlioz chama de “ilimitadamente enfadonho”. Wagner também comentou negativamente sobre a Symphonie fantastique , uma das principais obras de Berlioz: "A beleza na forma não está em lugar nenhum."
Seu contemporâneo Charles Hallé disse dele que ele era o maestro mais perfeito e tinha controle absoluto sobre seu povo. O compositor Ferdinand Hiller disse dele que ele não era um planeta grande ou pequeno no sistema solar musical - ao contrário, era um pouco assustador de se olhar, um cometa inesquecível e brilhante.
Instrumentação de Berlioz
Berlioz é o autor do Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modern de 1844, o primeiro estudo extenso de instrumentação. A obra foi publicada em alemão em 1845 com o título Die Moderne Instrumentation und Orchestration . Em 1904, foi revisado e complementado por Richard Strauss sob o título Instrumentationlehre , e partes dele ainda são válidas hoje. Richard Strauss, que admirava muito Berlioz, originalmente não viu necessidade de trabalhar neste trabalho abrangente. No entanto, quando o editor o abordou e ele começou a lidar com isso, ele descobriu que seu trabalho era atualizar o trabalho para que continuasse a existir. Usando citações de partituras orquestrais de Gluck , Mozart , Beethoven e suas próprias obras, Berlioz explica todos os instrumentos comumente usados em orquestras modernas, incluindo o violão. Até o momento, existem apenas algumas publicações que podem se igualar ao seu trabalho em termos de escopo e precisão, como The Study of Orchestration (1982, inglês) de Samuel Adler e Instruments of the Orchestra (CD) de Yehudi Menuhin .
A versão revisada por Strauss contém outros instrumentos mais modernos, além de outros exemplos de partituras de Richard Wagner e suas próprias composições.
Trabalhos (seleção)
Índice Opus
- [Opus 1]: Huit scènes de Faust (posteriormente retirado) (1828/29)
- Opus 1: Abertura Waverley (1828)
- Opus 2: Le Ballet des ombres (1829).
- Opus 2b: Irlande: mélodies irlandaises (9 melodias; 1829)
- Opus 3: Les francs-juges (1826/1833)
- Opus 4: Le roi Lear (1831).
- Opus 5: Grande messe des morts . (Requiem; 1837)
- Opus 6: Le cinq mai (1831/35)
- Opus 7: Les nuits d'été (1840-1841)
- Opus 8: Rêverie et Caprice (1841).
- Opus 9: Le carnaval romain (1843-1844)
- Opus 10: Grand traité d'instrumentation et d'orchestration modern ( A instrumentação e orquestração modernas ; 1843-1844)
- Opus 11: Sara la baigneuse (1834).
- Opus 12: La cativa (1832).
- Opus 13: Fleurs des landes (1850).
- 3: Letons (1835).
- Opus 14: Symphonie fantastique , episódio de la vie d'un artiste (1830)
- Opus 14b: Lélio ou Le retour à la vie (1831).
- Opus 15: Grande symphonie funèbre et triomphale (1840).
- Opus 16: Harold en Italie (1834).
- Opus 17: Roméo et Juliette (1839).
- Opus 18: Tristia (1849).
- 1: Méditation religieuse (1831).
- 2: La mort d'Ophélie (1842).
- Opus 19: Feuillets d'album (1850).
- 1: Zaïde (1845).
- 2: Les champs (1834).
- 3: Chant des chemins de fer (1846).
- 4: Prière du matin (1846).
- 5: La belle Isabeau (1843).
- 6: Le chasseur danois (1844).
- Opus 20: Vox populi (1849).
- 1: La menace des Francs (1848).
- 2: Hymn à la France (1844).
- Opus 21: Le corsaire (1844).
- Opus 22: Te Deum . (1848)
- Opus 23: Benvenuto Cellini . (1834/1838)
- Opus 24: La damnation de Faust . (1845/46)
- Opus 25: L'enfance du Christ . Trilogy sacrée (1850-1854)
- Le songe d'Hérode (1854).
- La fuite no Egito (1850-1853)
- L'arrivée à Sais (1853-1854)
- Opus 26: L'impériale (1854).
- Opus 27: Béatrice et Bénédict (1860–1862)
- Opus 28: Le temple universel (1861)
- Opus 29: Les Troyens (1856-1858)
- 29a La prise de Troie
- 29b Les Troyens à Carthage
Óperas e lendas dramáticas
- 1823: Estelle et Némorin (Opera; perdeu)
- 1826/1833: Les francs-juges , op.3 (ópera em três atos; principalmente perdida)
- 1834/1838: Benvenuto Cellini . op.23 (ópera em três atos)
- 1841/1847: La nunne sanglante (ópera; inacabada)
- 1846: La damnation de Faust . op. 24 (lenda dramática em quatro atos)
- 1856-1858: Les Troyens . op.29 (ópera em cinco atos)
- 1860–1862: Béatrice et Bénédict . op.27 (ópera cômica em dois atos)
Outros trabalhos vocais
- 1829: Cléopâtre , scène lyrique, baseado em um poema de Pierre-Ange Vieillard
- 1831: Lélio ou Le retour à la vie , op.14b (Melolog em 6 partes; continuação da Symphonie fantastique e attacca a ser tocada depois disso.)
Música orquestral
Aberturas para orquestra:
- 1826/1828: Waverley (grande abertura)
- 1831: Intrada di Rob-Roy MacGregor
- 1831: Le roi Lear , op.4 (grande abertura baseada na tragédia de Shakespeare)
- 1843–1844: Le carnaval romain , op. 9 (abertura característica)
- 1844: Le corsaire , op.21
Sinfonias:
- 1830: Symphonie fantastique . op.14 (episódios da vida de um artista em cinco partes)
- 1834: Harold en Italie , op.16 (Sinfonia em quatro partes com viola concertante, baseada na Peregrinação de Childe Harold de Lord Byron )
- 1839: Roméo et Juliette , op.17 (sinfonia dramática com solos e coros)
Trabalho para orquestra de sopros sinfônicos:
- 1840: Grande symphonie funèbre et triomphale , op.15 : Marche Funèbre - Oraison Funèbre - Apothéose
Trabalhos de concerto:
- 1841: Rêverie et caprice , op.8 (Romance para violino e orquestra)
Música de piano, harmônio e órgão
Música para piano:
- 1844: Albumleaf (16 compassos)
Harmônio e música de órgão:
- 1844: Hino derramar l'élévation en ré majeur, derramar orgue
- 1844: Sérénade agreste à la Madone sur le thème des pifferari romains en mi bémol majeur, pour orgue
- 1844: Toccata en do majeur, pour orgue
- 1845: juntos como Trois pièces pour orgue ou harmonium publicado
Musica religiosa
- 1824: Solennelle de missa para solistas, coro e orquestra (redescoberta em 1992, o próprio Berlioz queria que fosse destruída)
- 1837: Requiem (Grande messe des morts) . op. 5
- 1848–1849: Te Deum . op. 22 (hino)
- 1850: La fuite en Égypte e 1853/1854 L'enfance du Christ , juntos op.25
Fontes
-
Grand traité d'instrumentation et d'orchestration modern. Oeuvre 10me. Schonenberger, Paris [1843–1844] (“Dédié à Sa Majesté Frédéric Guillaume IV, Roi de Prusse”). Digitalizado
- A instrumentação e orquestração modernas . Traduzido do francês por J [ohann] C [hristoph] Grünbaum, AM Schlesinger, Berlin [1843 ou 1844] (edição bilíngue em francês e alemão; " Dedicado em profunda reverência a Sua Majestade o Rei da Prússia Friedrich Wilhelm IV. ") .
- Instrumentação. Concluído e revisado por Richard Strauss . Dois volumes. Edição Peters, Leipzig 1904–1905, novamente lá em 1955 e Frankfurt am Main em 1986.
- Voyage musical em Allemagne et Italie. Études sur Beethoven, Gluck et Weber. Mélanges et nouvelles. Jules Labitte, Paris 1844.
- Os soirées de l'orchestre. Michel Lévy frères, Paris 1852 (tradução alemã: Entretenimento noturno na orquestra . Do francês por Elly Ellès, Breitkopf & Härtel, Leipzig 1909).
- Les grotesques de la musique. Librairie nouvelle, Paris 1859 (tradução alemã: Grotesque Musikantengeschichten . Do francês por Elly Ellès, Breitkopf & Härtel, Leipzig 1906). Digitalizado
- À travers chants. Études musicais, adorações, boutades e críticas . Michel Lévy frères, Paris 1862 (tradução alemã: incursões musicais. Estudos, deificação, fracassos e críticas. Do francês por Elly Ellès, Breitkopf & Härtel, Leipzig 1912).
-
Mémoires […] de 1803 a 1865 et ses voyages en Italie, Allemagne, Russie et Angleterre écrits par lui-même . Vallée, Paris 1865; mais tarde como: Mémoires de Hector Berlioz, […] comprenant ses voyages en Italie, en Allemagne, en Russie et en Angleterre. 1803-1865. Michel Lévy frères, Paris 1870.
- Traduções para o alemão:
- Memórias que descrevem suas viagens pela Itália, Alemanha, Rússia e Inglaterra. 1803-1865 . Traduzido do francês por Elly Ellès. Dois volumes. Breitkopf e Härtel, Leipzig 1903–1905 (novamente: Reclam, Leipzig 1967; Heinrichshofen, Wilhelmshaven 1979; Athenaeum, Königstein im Taunus 1985).
- Memórias . Recentemente traduzido por Dagmar Kreher, ed. e comentado por Frank Heidlberger. Bärenreiter, Kassel 2007, ISBN 978-3-7618-1825-1 .
- Memórias . Traduzido por Hans Scholz, ed. e comentado por Gunther Braam. Hainholz, Göttingen 2007, ISBN 978-3-932622-90-8 .
- Traduções para o alemão:
- Tratado de Instrumentação - Arquivo da Internet (Inglês)
literatura
- Wolfgang Dömling : Berlioz. 4ª edição. Rowohlt, Reinbek perto de Hamburgo 1993.
- Klaus Heinrich Kohrs: Hector Berlioz. Autobiografia como rascunho de arte. Stroemfeld / Roter Stern, Frankfurt am Main / Basel 2003, ISBN 3-87877-872-4 .
- Klaus Heinrich Kohrs: "Les Troyens" de Hector Berlioz. Um diálogo com Virgil. Stroemfeld / Roter Stern, Frankfurt am Main / Basel 2011, ISBN 978-3-86600-083-4 .
- Klaus Heinrich Kohrs: E tudo está mudando para o oposto. Cenas contrafactuais de Hector Berlioz. Stroemfeld Verlag, Frankfurt am Main, 2014, ISBN 978-3-86600-193-0 .
- David Cairns: Berlioz - The Making of an Artist, 1803-1832. Volume 1, Penguin Press, Londres 1999, ISBN 0-14-199065-1 .
- David Cairns: Berlioz - Servitude and Greatness, 1832-1869. Volume 2, Penguin Press, 1999, ISBN 0-14-199066-X .
- La Mara : Cartas de Hector Berlioz para a princesa Carolyne Sayn-Wittgenstein (1903) . Kessinger Pub, 2010, ISBN 978-1-160-04972-6 .
- Stephen Rodgers: forma, programa e metáfora na música de Berlioz . Cambridge University Press, 2009, ISBN 978-0-521-88404-4 .
- Gunther Braam, Arnold Jacobshagen (Ed.): Hector Berlioz na Alemanha. Textos e documentos sobre a recepção alemã de Berlioz (1829–1843) . Hainholz, Göttingen 2002, ISBN 3-932622-42-1 .
- Frank Heidlberger (comentarista, editor, editor), Dagmar Kreher (tradutor): Escritos de Hector Berlioz: Confissões de um entusiasta . Metzler-Verlag, 2002, ISBN 3-476-01932-2 .
- Jean Poueigh: No 100º aniversário da criação de “Faust's Damnation”. In: Lancelot. O mensageiro da França. Livreto 8, Georg Lingenbrink, Rastatt 1947, página 105f.
- Wulf Konold , Alfred Beaujean (Hrsg.): Lexicon orchestral music romanticism. Mainz, Schott, 1989
- Ulrich Michels: dtv-Atlas Music . Volume 2. Editora alemã de bolso [u. a.], Munique [u. a.] 2003, p. 497.
- Dieter Götze: Estrangeiros famosos em Berlim: Hector Berlioz . In: Revista mensal de Berlim ( Luisenstädtischer Bildungsverein ) . Issue 4, 2001, ISSN 0944-5560 , p. 92 f . ( luise-berlin.de ).
- Ferdinand Hiller : a vida do artista . DuMont-Schauberg, Cologne 1880, pp. [63] –143 Textarchiv - Internet Archive
- Christian Berger, Dirk-Matthias Altenmüller: Hector Berlioz estava sofrendo de epilepsia? Um relatório provisório . In: Sieghart Döhring, Arnold Jacobshagen, Gunther Braam (eds.): Berlioz, Wagner and the Germans . Verlag Christoph Dohr, Cologne 2003, pp. 53–58.
Links da web
- Partituras e arquivos de áudio de Berlioz no International Music Score Library Project
- Partituras em domínio público de Hector Berlioz na Choral Public Domain Library - ChoralWiki (Inglês)
- Obras de e sobre Hector Berlioz no catálogo da Biblioteca Nacional Alemã
- Obras de e sobre Hector Berlioz na Biblioteca Digital Alemã
- O site Berlioz
- Catálogo de obras em Klassika
- Jean-Paul Penin : Les Premières armes du jeune Berlioz: la Messe Solennelle.
- Hector Berlioz em Baden-Baden
- Por ocasião do 200º aniversário do compositor em 2003, Helmut Zenz fornece informações com dados de vida abrangentes e teses.
- Berlioz, a danação de Fausto nas imagens de Liebig
- ZeitZeichen : 8 de março de 1869 - aniversário da morte de Hector Berlioz
- Obras de Hector Berlioz no projeto Gutenberg-DE
Evidência individual
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 20-21
- ^ Cairns, Volume 1, p. 16
- ↑ Cairns, Volume 1, p. 17
- ^ Cairns, Volume 1, p. 28
- ^ Cairns, Volume 1, p. 33
- ^ Cairns, Volume 1, página 37
- ↑ a b Cairns, Volume 1, pp. 92-93
- ↑ a b Cairns, Volume 2, p. 183
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 3-5
- ↑ a b c d e f Cairns, Volume 1, pp. 2-3
- ↑ a b c Cairns, Volume 1, pp. 7-9
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 6-7
- ↑ a b c d Cairns, Volume 1, p. 5
- ↑ a b c d e f g h Cairns, Volume 1, pp. 12-14
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 21-22
- ↑ a b Cairns, Volume 1, pp. 38-39
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 39-45
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 61-66
- ↑ a b c Cairns, Volume 1, p. 61
- ↑ a b Cairns, Volume 1, p. 62
- ^ Cairns, Volume 1, p. 63
- ↑ a b Cairns, Volume 1, p. 65
- ↑ a b c Cairns, Volume 1, p. 46
- ^ Cairns, Volume 1, p. 47
- ↑ a b Cairns, Volume 1, pp. 47-48
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 49-60
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 49-50
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 66-99
- ↑ a b Wolfgang Dömling , 1993, pp. 12-14
- ^ Hector Berlioz: Mémoires . Editado por P. Citron, 2 volumes. Paris 1969, p. 56.
- ^ Cairns, Volume 1, p. 66
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 74-75
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 75-76
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 76-77
- ↑ a b Cairns, Volume 1, pp. 87-88
- ↑ a b Cairns, Volume 1, pp. 78-80
- ^ Cairns, Volume 1, p. 88
- ↑ a b Cairns, Volume 1, pp. 88-92
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 100-115
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 102-103
- ^ Cairns, Volume 1, página 103
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 103-105
- ↑ a b Cairns, Volume 1, pp. 105-106
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 106-109
- ^ Cairns, Volume 1, p. 110
- ^ Cairns, Volume 1, página 111
- ↑ a b Cairns, Volume 1, pp. 111-113
- ^ Cairns, Volume 1, p. 113
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 113-114
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 114-115
- ↑ a b Cairns, Volume 1, p. 116
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 116-150
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 126-130
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 116-117
- ^ Cairns, Volume 1, página 117
- ↑ a b Cairns, Volume 1, p. 119
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 119-120
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 121-125
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 117-119
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 129-135
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 135-139
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 141-142
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 144-150
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 149-150
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 151-152
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 152-157
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 157-162
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 165-167
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 167-172
- ^ Cairns, Volume 1, página 174
- ^ Cairns, Volume 1, p. 175
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 175-176
- ↑ Wolf Moser : O violão na vida de um compositor romântico. In: Guitar & Lute. Volume 2, Edição 4, 1980, pp. 26 e 28.
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 176-178
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 180-184
- ↑ a b Cairns, Volume 1, pp. 186-187
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 226-230
- ^ Cairns, Volume 1, página 187
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 187-190
- ↑ a b c Cairns, Volume 1, pp. 190-195
- ^ Cairns, Volume 1, p. 197
- ↑ a b c Cairns, Volume 1, pp. 197-198
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 199-200
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 200-201
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 201-204
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 198-199
- ↑ a b Cairns, Volume 1, pp. 213-215
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 216-220
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 221-222
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 222-223
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 242-244
- ↑ a b c Cairns, Volume 1, pp. 244-254
- ↑ a b Cairns, Volume 1, pp. 254-259
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 260-261
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 270-283
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 279-281
- ↑ a b Cairns, Volume 1, pp. 282-283
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 262-267
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 267-269
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 284-293
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 288-293
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 289-291
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 294-297
- ↑ a b Cairns, Volume 1, p. 304
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 304-309
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 298-299
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 299-300
- ↑ Cairns, Volume 1, p. 301
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 302-303
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 310-320
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 312-320
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 314-316
- ↑ a b Cairns, Volume 1, pp. 317-320
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 327-335
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 336-338
- ^ Cairns, Volume 1, p. 338
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 377-379
- ↑ a b Cairns, Volume 1, pp. 340–343
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 343-344
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 344-351
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 352-375
- ↑ Cairns, Volume 1, 376-391
- ^ Cairns, Volume 1, 376
- ↑ Cairns, Volume 1, 376-377
- ↑ Cairns, Volume 1, 379-381
- ↑ Cairns, Volume 1, 382
- ↑ Cairns, Volume 1, 384-388
- ^ Cairns, Volume 1, 389
- ↑ a b Cairns, Volume 1, pp. 390-391
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 392-406
- ↑ a b Cairns, Volume 1, pp. 392-406
- ↑ a b Cairns, Volume 1, pp. 408-413
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 413-416
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 416-420
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 420-422
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 424-430
- ^ Cairns, Volume 1, p. 429
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 429-430
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 426-426
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 430-431
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 431-432
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 434-440
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 434-435
- ^ Cairns, Volume 1, p. 435
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 437-438
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 440-452
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 446-448
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 448-452
- ↑ a b c Cairns, Volume 1, pp. 453-454
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 489-490
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 457-465
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 457-458
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 459-465
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 465-467
- ^ Cairns, Volume 1, p. 466
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 467-470
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 470-474
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 475-478
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 485-486
- ^ Cairns, Volume 1, p. 554
- ↑ a b Wolfgang Dömling , 1993, pp. 45 e 47
- ^ Hector Berlioz: Mémoires . Editado por P. Citron, 2 volumes. Paris 1969, p. 250.
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 478-480
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 482-484
- ^ Cairns, Volume 1, página 484
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 482-484
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 488-492
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 487-488
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 490-491
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 494-521
- ^ Cairns, Volume 1, p. 522
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 523-527
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 528-529
- ↑ a b Cairns, Volume 1, pp. 529-533
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 529-534
- ^ Cairns, Volume 1, p. 542
- ^ Cairns, Volume 1, p. 543
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 544-545
- ↑ a b Cairns, Volume 1, p. 547
- ^ Cairns, Volume 1, p. 548
- ^ Cairns, Volume 1, p. 549
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 552-555
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 555-557
- ^ Cairns, Volume 1, p. 556
- ↑ Cairns, Volume 1, pp. 557-558
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 1-2
- ↑ a b Cairns, Volume 2, p. 2
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 2-5
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 5-7
- ^ Cairns, Volume 2, página 6
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 6-8
- ^ Cairns, Volume 2, p. 31
- ^ Cairns, Volume 2, p. 8
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 8-11
- ^ Cairns, Volume 2, página 11
- ↑ a b Cairns, Volume 2, pp. 16-20
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 22-23
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 23-24
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 24-27
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 27-28
- ↑ a b c d Cairns, Volume 2, pp. 28-29
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 56-84
- ^ Cairns, Volume 2, p. 29
- ↑ a b Cairns, Volume 2, pp. 31-34
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 34-36
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 40-44
- ↑ a b Cairns, Volume 2, pp. 172-176
- ^ Cairns, Volume 2, página 36
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 38-40
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 36-38
- ^ Cairns, Volume 2, página 44
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 45-46
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 54-55
- ↑ a b Cairns, Volume 2, pp. 85-86
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 86-87
- ^ Cairns, Volume 2, página 87
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 88-89
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 91-92
- ^ Cairns, Volume 2, página 95
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 99-100
- ↑ a b Cairns, Volume 2, pp. 103-105
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 106-132
- ^ Cairns, Volume 2, p. 128
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 126-128
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 152-153
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 153-156
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 133-156
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 140-141
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 142-143
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 143-144
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 145-149
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 151-152
- ^ Cairns, Volume 2, página 146
- ↑ a b Cairns, Volume 2, pp. 157-158
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 170-172
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 183-185
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 158-160
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 160-168
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 185-186
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 176-206
- ^ Cairns, Volume 2, página 176
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 207-211
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 218-220
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 220-223
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 223-224
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 224-231
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 232-235
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 243-246
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 249-250
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 236-241
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 246-249
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 251-255
- ↑ a b Cairns, Volume 2, pp. 256-260
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 261-263
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 263-264
- ^ Cairns, Volume 2, p. 268
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 268-269
- ↑ Cairns, Volume 2, p. 270
- ^ Cairns, Volume 2, p. 272
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 274-276
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 276-277
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 277-278
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 279-282
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 282-286
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 284-286
- ↑ a b c Wolfgang Dömling , 1993, pp. 120-125
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 286-287
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 287-290
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 290-291
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 291-293
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 293-294
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 294-295
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 295-298
- ^ Hector Berlioz: Mémoires . Editado por P. Citron, 2 volumes. Paris 1969, p. 184.
- ^ Hector Berlioz: Mémoires . Editado por P. Citron, 2 volumes. Paris, 1969, p. 51.
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 299-302
- ^ Cairns, Volume 2, p. 303
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 305-308
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 310-312
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 305-308
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 308-309
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 313-314
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 314-315
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 315-317
- ^ Cairns, Volume 2, p. 315
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 317-318
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 318-319
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 319-321
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 321-324
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 326-331
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 332-365
- ^ Cairns, Volume 2, p. 332
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 332-333
- ↑ a b c Cairns, Volume 2, p. 333
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 334-335
- ↑ Cairns, Volume 2, p. 351
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 352-353
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 362-363
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 363-364
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 364-365
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 366-390
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 366-367
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 369-370
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 370-371
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 372-373
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 373-376
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 376-377
- ^ Cairns, Volume 2, p. 377
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 379-380
- ↑ a b Cairns, Volume 2, p. 381
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 381-383
- ^ Cairns, Volume 2, p. 383
- ↑ a b Cairns, Volume 2, pp. 383-384
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 385-387
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 387-389
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 389-390
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 391-420
- ↑ Cairns, Volume 2, p. 391
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 391-392
- ↑ a b Cairns, Volume 2, pp. 392-393
- ↑ a b Cairns, Volume 2, pp. 394-395
- ↑ a b Cairns, Volume 2, pp. 396-397
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 398-399
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 400-402
- ↑ Cairns, Volume 2, p. 403
- ↑ Cairns, Volume 2, p. 404
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 404-405
- ^ Cairns, Volume 2, p. 405
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 406-407
- ↑ a b Cairns, Volume 2, pp. 409-413
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 413-417
- ^ Cairns, Volume 2, p. 413
- ↑ a b Cairns, Volume 2, pp. 417-418
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 418-420
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 420-421
- ^ Cairns, Volume 2, p. 421
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 421-422
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 422-427
- ↑ a b Cairns, Volume 2, pp. 424-427
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 428-432
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 432-434
- ^ Cairns, Volume 2, p. 434
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 434-435
- ↑ a b Cairns, Volume 2, pp. 439-442
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 442-443
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 443-446
- ^ Cairns, Volume 2, p. 446
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 446-448
- ^ Cairns, Volume 2, p. 449
- ↑ a b c Cairns, Volume 2, pp. 449-450
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 451-452
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 453-454
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 454-456
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 457-458
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 458-466
- ↑ a b Cairns, Volume 2, pp. 466-468
- ↑ a b Cairns, Volume 2, p. 466
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 466-474
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 492-498
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 476-488
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 476-488
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 483-484
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 487-488
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 489-490
- ↑ a b Cairns, Volume 2, pp. 506-507
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 491-492
- ↑ a b Cairns, Volume 2, pp. 499-503
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 504-505
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 507-517
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 514-516
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 516-527
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 527-535
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 535-541
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 541-542
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 542-543
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 543-545
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 545-547
- ^ Cairns, Volume 2, p. 547
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 549-557
- ↑ a b Cairns, Volume 2, pp. 556-557
- ^ Cairns, Volume 2, p. 558
- ↑ a b Cairns, Volume 2, pp. 558-559
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 559-561
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 561-562
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 561-562
- ^ Cairns, Volume 2, p. 563
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 564-565
- ↑ a b c Cairns, Volume 2, pp. 565-566
- ^ Cairns, Volume 2, p. 567
- ↑ a b Cairns, Volume 2, pp. 567-568
- ↑ a b Cairns, Volume 2, pp. 568-575
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 576-577
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 577-578
- ↑ a b Cairns, Volume 2, pp. 578-579
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 586-587
- ↑ a b Cairns, Volume 2, pp. 587-589
- ↑ Cairns, Volume 2, p. 663
- ↑ Cairns, Volume 2, p. 664
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 671-675
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 671-675
- ↑ a b Cairns, Volume 2, pp. 680-681
- ↑ a b c Cairns, Volume 2, pp. 683-685
- ^ Cairns, Volume 2, p. 596
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 596-597
- ^ Cairns, Volume 2, p. 597
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 628-650
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 629-630
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 630-631
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 631-633
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 666-671
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 681-683
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 635-638
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 632-635
- ↑ Cairns, Volume 2, p. 635
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 649-687
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 649-663
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 675-678
- ↑ a b Cairns, Volume 2, pp. 686-687
- ↑ Cairns, Volume 2, p. 688
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 688-689
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 689-694
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 689-691
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 691-694
- ^ Cairns, Volume 2, p. 694
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 694-696
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 696-702
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 702-706
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 706-708
- ↑ Wolfgang Dömling , 1993, p. 134
- ^ Hector Berlioz: Lettres intimes. Paris, 1882, p. 238.
- ^ Wilhelm-Lange Eichbaum, Wolfram Kurth: Gênio, loucura e fama . 2ª Edição. Ernst Reinhardt Verlag, Munich / Basel 1979, p. 331 .
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 709-713
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 713-721
- ^ Cairns, Volume 2, p. 721
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 721-722
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 722-731
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 723-725
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 725-726
- ↑ Cairns, Volume 2, p. 726
- ^ Cairns, Volume 2, p. 727
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 727-731
- ↑ Wolfgang Dömling , 1993, p. 127
- ↑ Cairns, Volume 2, p. 732
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 732-734
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 734-736
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 736-737
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 737-738
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 738-739
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 740-741
- ^ Cairns, Volume 2, p. 742
- ↑ a b Cairns, Volume 2, pp. 742-743
- ↑ Cairns, Volume 2, p. 744
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 744-749
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 749-750
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 750-752
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 752-753
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 753-754
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 754-755
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 755-756
- ↑ a b Cairns, Volume 2, pp. 757-767
- ^ Cairns, Volume 2, p. 766
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 766-767
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 767-768
- ↑ Cairns, Volume 2, pp. 768-769
- ↑ a b Cairns, Volume 2, pp. 770-771
- ↑ Cairns, Volume 2, p. 773
- ^ Cairns, Volume 2, p. 774
- ↑ Wolfgang Dömling , 1993, p. 137
- ^ Franz Brendel: História da Música na Itália, Alemanha e França. 6ª edição. Leipzig 1878, página 503.
- ↑ J. Kapp: The triunvirate. Berlin 1919, p. 62f, citado de Wolfgang Dömling: Berlioz. 4ª edição. Rowohlt Taschenbuch Hamburg 1993, pp. 120-125.
- ^ Ferdinand Hiller: a vida do artista . DuMont-Schauberg, Cologne 1880, página 143.
- ↑ Wolf Moser : O violão na vida de um compositor romântico. In: Guitar & Lute. Volume 2, Edição 4, 1980.
dados pessoais | |
---|---|
SOBRENOME | Berlioz, Hector |
NOMES ALTERNATIVOS | Berlioz, Louis Hector (nome completo) |
DESCRIÇÃO BREVE | Compositor e crítico musical francês |
DATA DE NASCIMENTO | 11 de dezembro de 1803 |
NATURALIDADE | La Côte-Saint-André , departamento de Isère |
DATA DA MORTE | 8 de março de 1869 |
LUGAR DA MORTE | Paris |