Muito barulho por nada

John Gielgud e Margaret Leighton como Benedick e Beatrice em uma performance na Broadway , 1959

Much Ado About Nothing ( inglês dos primeiros tempos modernos Muito barulho sobre o Nothing ) é uma comédia de William Shakespeare . A obra é sobre o casamento do nobre florentino Cláudio com Hero, filha do governador de Messina. Os planos do casamento encontram obstáculos externos na forma de uma intriga de Don John, o irmão ilegítimo do Rei de Aragão. Por outro lado, Beatrice e Benedict só admitem seu afeto por meio de algumas maquinações dos outros personagens. A obra foi mencionada pela primeira vez em uma entrada no “Stationer's Register” em agosto de 1600. No mesmo ano, foi impressa em quarto na oficina de Valentine Simmes . A primeira apresentação registrada data de 1613. A maioria dos estudiosos acredita que Shakespeare terminou a peça por volta da virada do ano de 1598/99. Junto com O que você gosta e o que você vai fazer, Much Ado About Nothing contava entre as chamadas comédias românticas de Shakespeare.

Visão geral

Storylines

A trama principal descreve as circunstâncias do casamento do nobre florentino Cláudio com Hero, filha de Leonato, governador de Messina. O trabalho tem dois subenredos. A primeira descreve uma intriga do nobre espanhol Don John, que quer frustrar o casamento de Claudio por ódio a Claudio . O episódio cômico sobre o segurança Dogberry e seus ajudantes está entrelaçado nesta linha lateral . A segunda subtrama descreve o amor entre o nobre Benedikt e Beatrice, sobrinha de Leonato.

personagens principais

A companhia cênica da obra possui dois grupos principais. O primeiro gira em torno de Leonato, governador de Messina. Sua casa de campo é o cenário da ação. Leonato é viúvo e tem apenas um filho, sua filha Hero, que é sua única herdeira. Ele mora com seu irmão Antonio e sua sobrinha Beatrice. O grupo em torno de Leonato também inclui Margarethe e Ursula, as damas da corte de Hero, assim como o sargento Dogberry com sua comitiva e o clérigo Irmão Francis. O centro do segundo grupo principal é o herdeiro do trono do Reino de Aragão, o Príncipe Dom Pedro. Ele está acompanhado por seu meio-irmão Don John , bem como pelo nobre Bento de Pádua e Claudio de Florença. Eles também incluem os servos Conrad e Borachio e o cantor Balthasar. Você pode ver imediatamente a simetria dos dois grupos: os irmãos Leonato e Antonio da Sicília e os irmãos Don Pedro e Don John da Espanha. O grupo siciliano inclui Beatriz e Herói e o grupo italiano inclui os homens feudais do príncipe, os nobres Bento e Cláudio.

Narrou a hora e o local da ação

A obra se passa na cidade portuária de Messina, na época em que a Sicília estava sob domínio espanhol. Isso é indicado pelo título de Dom Pedro, Príncipe de Aragão. As relações entre a Sicília e a Espanha, especialmente a Coroa de Aragão , abrangem o longo período entre os séculos XII e XVI. O ato em si dura apenas alguns dias e geralmente é transferido para o horário de verão.

enredo

A Impotência do Herói na Cena da Igreja ,
pintura de Alfred Elmore , 1846

Ato I.

A peça começa com o anúncio de que Dom Pedro, o Príncipe de Aragão, vem hoje a Messina com sua comitiva. Enquanto cumprimentava os convidados na residência do governador, um dos nobres se apaixona pela filha do anfitrião.

[Cena 1] Um mensageiro informa ao governador de Messina que Dom Pedro de Aragão está vindo para a cidade depois de uma campanha bem-sucedida. Houve poucas baixas na batalha, porque os soldados lutaram com uma bravura incomum. Claudio em particular , um jovem nobre florentino, havia sido homenageado pelo príncipe por sua extraordinária coragem na batalha e agora é esperado por seu tio em Messina. Beatrice, sobrinha do governador Leonato, pergunta sobre outro participante da campanha, um certo Bento, de quem ela zombou muito nesta ocasião. Quando os soldados chegam, Leonato os recebe em sua casa e os convida a passar um mês em Messina. Don Pedro aceita o convite e apresenta o anfitrião ao seu silencioso meio-irmão Don John , com quem se reconciliou recentemente. Enquanto isso, Beatrice e Benedikt têm uma violenta batalha de palavras. Ambos são conhecidos por não meditarem nas palavras ao lidar com os outros e há muito, embora infundados, antipatias um pelo outro. Claudio conta a seu companheiro de armas Bento XVI sobre seu amor pelo Herói. Bento XVI expressa seu desprezo pelo casamento com Don Pedro e Claudio. Don Pedro oferece Claudio para cortejar Hero em seu lugar.

[Cena 2] Leonato e seu irmão mais velho Antonio discutem os preparativos para a festa de boas-vindas ao príncipe e sua comitiva. Antonio conta que um de seus servos ouviu por acaso uma conversa entre o príncipe e Claudio em que o príncipe confessou seu amor pela filha de Leonato, Herói . O governador duvida do relatório e ambos decidem esperar para ver e informar Hero por precaução .

[Cena 3] Don John, o irmão ilegítimo do príncipe, confessa a seus servos Conrado e Borachio seu descontentamento e sua disposição de não mostrar consideração por terceiros. Eles decidem frustrar o casamento entre Claudio e Hero .

Ato II

[Cena 1] Leonato e Antonio com Hero e Beatrice e as criadas. Entrada das máscaras. Don John e Borachio afirmam Claudio que Don Pedro está no amor com herói . Claudio confessa em conversa interna que agora está convencido da intenção fraudulenta do príncipe. Quando Bento entra, ele confirma a impressão de Cláudio. O príncipe explica a Bento XVI suas intenções claras e honestas em relação a Hero. Beatrice vai até o príncipe com Claudio . O príncipe percebe que Cláudio está deprimido. O príncipe relata que ele manteve sua promessa e conquistou Claudio para o Herói . O príncipe faz uma oferta para Beatrice se casar, mas ela se recusa. O Príncipe discute com Leonato e Claudio os preparativos para o casamento de Herói e Claudio. O casamento é combinado em uma semana.

[Cena 2] Don John e Borachio planejam a intriga contra o casamento de Claudio com Hero.

Ato II-V

Juntamente com outros, eles decidem encurtar o tempo até o casamento, atraindo Benedikt e Beatrice para a armadilha do amor. Claudio, Leonato e Don Pedro deixam Benedikt ouvir uma conversa em que discutem o quanto Beatrice sofre porque o ama de verdade. Bento XVI decide ter misericórdia dela e retribuir seu amor. Hero e sua camareira Ursula têm uma conversa com o mesmo significado ao alcance da voz de Beatrice, embora agora Bento XVI seja o amante infeliz. Imediatamente ela decide ser mais gentil com Benedict de agora em diante.

Don Juan, o meio-irmão indesejado de Don Pedro, está planejando impedir o casamento e, assim, causar danos. Para provar a infidelidade de Hero, ele encena uma cena de amor na janela da câmara de Hero entre seu seguidor Borachio e a empregada do Herói Margaret, que veste roupas de Hero, e garante que Claudio e Don Pedro observem a cena. Ambos caem no espetáculo e consideram Hero um infiel. No dia seguinte do casamento, Cláudio a acusou de infidelidade diante de todos os presentes e se recusou a se casar. Hero desmaia. Depois que Claudio, Don Pedro e Don Juan deixaram a Igreja, até que sua honra seja restaurada, o monge avisa que todos acreditam que o Herói morreu devido à vergonha.

Depois que Leonato, Herói e o monge também partiram, Bento e Beatriz, que ficam sozinhos na igreja, confessam seu amor um pelo outro. Beatrice está convencida da inocência de Hero e faz Bento XVI prometer matar seu amigo Claudio pelos danos que ele causou.

Mas a honra do Herói é restaurada antes mesmo do duelo acontecer. Acontece que os guardas que prenderam o perpetrador Borachio e seu aliado Konrad na noite da produção de Dom Juan também os ouviram e ficaram sabendo das maquinações de Dom Juan. Depois de ouvir seu testemunho, Leonato está completamente convencido da inocência de Hero.

Cláudio sente profundo remorso pela suposta morte de sua noiva. Leonato promete casá-lo com sua sobrinha, que se parece com Hero. Claro, na verdade é o próprio herói vivo. No casamento, Benedikt e Beatrice voltam ao antigo padrão de negar o amor mútuo com muitos trocadilhos, até que Hero e Claudio puxam alguns poemas de amor que Benedikt e Beatrice escreveram um para o outro. A peça termina com um feliz casamento duplo que termina com a boa notícia de que Don Juan foi preso enquanto fugia de Messina.

Modelos literários e referências culturais

Herbert Beerbohm Tree como Benedikt e Winifred Emery como Beatrice
Desenho de Max Cowper, 1905

No enredo sobre Hero e Claudio, Shakespeare retoma um tema narrativo amplamente difundido na cultura renascentista europeia. Histórias sobre uma noiva caluniada e injustamente acusada por uma intriga, sua rejeição pelo noivo, sua aparente morte e o subsequente reencontro dos amantes gozaram de grande popularidade no século 16 e foram publicadas em inúmeras recriações épicas e dramáticas, incluindo a de Shakespeare Tempo mais de uma dúzia quando houve versões impressas.

Shakespeare provavelmente conhecia diferentes versões desse motivo; Pode-se presumir com grande certeza que ele usou tanto a versão no épico Orlando Furioso de Ariost quanto a versão em prosa em La prima parte de le novelle de Matteo Bandello como fontes para o enredo Herói-Claudio. O trabalho de Ariost foi publicado em 1516 e traduzido para o inglês por John Harrington em 1591 ; na 5ª canção do épico é apresentada a história de Ariodante e da princesa escocesa Genevra (Ginevora), que Spenser também reconta em poesia em 1590 em The Faerie Queene (II, iv). No enredo desta história, existem alguns paralelos com o enredo do Herói-Claudio; Ariodante também está convencido da falta de castidade de Genevra por meio de uma intriga e de evidências falsas. Curvado de dor, ele deixa sua amante e anuncia seu suicídio; no final, porém, após várias complicações, tudo acabou bem para o casal. Nas novelas de Bandello, publicadas em 1554, que também fornecem os modelos para outras obras de Shakespeare, como Romeu e Julieta ou Décima Segunda Noite, a 22ª história é a história de Fenícia e Timbreo, que também se assemelha à de Herói e Cláudio em elementos individuais do enredo . Em 1574, a história de Bandello foi traduzida para o francês de uma forma embelezada e moralizada nas tragiques de Histoires de Belleforest ; entretanto, Shakespeare provavelmente usou a versão original de Bandello como fonte.

No desenvolvimento da trama e no design dos personagens, Shakespeare se desvia significativamente de seus modelos em sua peça. Em contraste com Ariost e Bandello, a intriga e a calúnia em Much Ado About Nothing não vêm de um rival que tenta dessa forma destruir o relacionamento amoroso existente para chegar mais perto de realizar seus próprios desejos e vontades. Especialmente na versão da história de Bandello, o ponto central é o conflito clássico entre amizade e amor: o rival calunioso Girondo é amigo do protagonista Timbreo. Em contraste, Shakespeare apresenta a figura intrigante do forasteiro malicioso Don John (Don Juan), que como um vilão maquiavélico por insatisfação, inveja ou interesse pelo poder, procura causar estragos a fim de perturbar a ordem existente.

Shakespeare também fez outra mudança significativa em suas fontes em sua concepção do Príncipe D. Pedro, que era amigo de Claudio, como a mais alta autoridade social. Na versão de Bandello da história, o casamento é mediado por um terceiro anônimo; Ao contrário da peça de Shakespeare, em que o tema da propaganda representativa desempenha um papel conspícuo, o rei Don Pierro de Aragão não está a par das intenções do casamento nem está envolvido na encenação do jogo publicitário. Nem há um mal-entendido de que o próprio príncipe se apaixonou pela noiva. Na cena de calúnia posterior, Don Pedro surpreendentemente não vê razão para ter as acusações contra Hero verificadas e se recusa a defender Hero, independentemente de sua obrigação social como príncipe de esclarecer a situação.

Além disso, a trama um tanto melodramática sobre Hero e Claudio é complementada pela popular luta de amor entre Beatrice e Benedick (Benedikt), que com suas inúmeras batalhas espirituosas de palavras e piadas empurra parcialmente a trama inicial real para segundo plano. Não existe um modelo ou fonte direta para este enredo; Além do tema da "guerra alegre", que remonta à antiguidade, Shakespeare aqui especialmente ocupa a convenção de "amantes zombando", que foi moldada nos euphuistic romances e dramas por John Lylys e por Shakespeare já com os personagens por Biron e Rosaline foram incluídos em Love's Labor's Lost e posteriormente desenvolvidos.

Na comédia de Shakespeare, a mudança de papel do príncipe é novamente importante para a conexão dramatúrgica das histórias em torno dos dois amantes; Por sua iniciativa e participação ativa nas duas intrigas amorosas, Dom Pedro contribui para o fato de que por um lado a relação de amor entre Hero e Claudio leva ao casamento, enquanto por outro lado o amor entre Beatrice e Benedick começa a se desenvolver através de o duplo truque de escuta que ele planejou. Ao mesmo tempo, a intriga cômica de Don Pedro é justaposta à trama destrutiva de seu meio-irmão Don John; Imediatamente após Don Pedro anunciar sua intenção de usar um truque para aproximar Benedick e Beatrice (II.1), Don John e Borachio estão planejando sua intriga contra Hero (II.2).

Shakespeare também contrasta as histórias jogadas no meio cortês em um nível social inferior com a peça tola do meirinho mudo Dogberry (maçã silvestre) e Verges (slough), para os quais não há fontes diretas. Dessa forma, não apenas o caráter lúdico da peça permanece consistente mesmo nas fases de envolvimentos bastante ameaçadores, mas os modelos usados ​​por Shakespeare também são significativamente expandidos em termos sociais, morais e emocionais.

Namoro

Em contraste com muitas outras obras de Shakespeare, o período em que Muito Barulho por Nada foi criado pode ser reduzido com grande certeza e precisão. A peça não está listada no Palladis Tamia de Francis Meres , que foi registrado para impressão no Stationers 'Register em 7 de setembro de 1598 e contém uma lista das obras de Shakespeare conhecidas até aquele momento. A primeira evidência da escrita da obra pode ser encontrada em uma nota anterior no Stationers 'Register de 4 de agosto de 1600, em que, juntamente com outras obras de Shakespeare como As you Like It e Henry V e Every Man in His de Jonson Humor , “A comédia de muche A doo about nothinge | Um booke ... to staied ”é mencionado, possivelmente para dificultar uma impressão pirateada pouco antes da primeira impressão legítima com esta entrada de bloqueio. No entanto, um outro detalhe na edição impressa da obra publicada pouco depois permite uma definição ainda mais precisa do período em que Muito Barulho por Nada foi escrito. Em alguns lugares, por exemplo em 4.2, em vez de especificar o caráter dramático do Gargalo (maçã silvestre) nas atribuições do texto da primeira impressão, o nome de Will Kemp , um dos mais conhecidos atores cômicos da trupe de atuação de the Lord Chamberlain's Men , é mencionado que as primeiras representações para este papel de meirinho simplório foram fornecidas pelo próprio Shakespeare. Com base em evidências contemporâneas adicionais, no entanto, está claramente provado que Kemp deixou a companhia de teatro de Shakespeare no máximo em 11 de fevereiro de 1599, provavelmente no final de 1598 ou início de 1599, como sugerem outras fontes. Muito Barulho por Nada deve, portanto, ter sido escrito no período entre o final do verão de 1598 e o início de 1599. As análises comparativas estilísticas e temáticas também sugerem um período de redação no final de 1598 ou início de 1599.

História do texto

Página de rosto da quarta edição da peça, 1600

Após a inscrição oficial no Stationers 'Register em 23 de agosto de 1600 para impressão, a primeira versão impressa de Much Ado about Nothing apareceu no mesmo ano como uma edição cuidadosamente definida em formato de quatro letras (Q). A página de rosto desta primeira edição contém uma referência a várias apresentações anteriores da companhia Shakespeare: “Muito barulho sobre | Nada. | Como tem sido às vezes do sol, publicá-lo | agiu pelo direito honrado, o Senhor | Chamberlaine, seus servos. | Escrito por William Shakespeare. | LONDRES | Impresso por VS para Andrew Wise e | William Aspley. | 1600. “As iniciais VS representam o impressor londrino Valentine Simmes, que também foi responsável pela impressão do primeiro quarto-quarto (Q 1) de Hamlet em 1603. A primeira edição de quatro edições de Muito barulho sobre nada é geralmente considerada um texto confiável; Contrariamente às suposições anteriores, os editores de hoje da peça assumem quase unanimemente que esta impressão foi baseada em um manuscrito autógrafo de Shakespeare. Várias indicações, como discrepâncias individuais nos nomes e nomeações dos personagens ou a falta ocasional de instruções de palco apontam para um rascunho do manuscrito ( “papel sujo” ) de Shakespeare como a cópia original; Em uma cópia justa ou em uma cópia de teatro como um livro direto ("livro pronto"), esses erros menores provavelmente já teriam sido corrigidos.

A primeira edição em fólio de 1623 (F) foi impressa com base na impressão de quatro letras (Q). Enquanto a edição de quatro agudos não tem divisão em atos ou cenas, a impressão em fólio contém uma divisão em cinco atos; Em alguns lugares, correções individuais foram feitas em pequenos detalhes, provavelmente com a ajuda de um livro do diretor. Na pesquisa atual de Shakespeare, esta versão impressa de 1623 em formato fólio não é mais reconhecida como uma autoridade independente de texto. Uma divisão da peça em 17 cenas foi feita pela primeira vez por Edward Capell em sua edição das obras de Shakespeare 1767-1768; Os editores subsequentes geralmente adotaram a classificação de cena de Capell, que só foi parcialmente alterada em edições de texto ou versões de palco mais recentes.

Adaptações

A ópera Béatrice et Bénédict é uma adaptação musical do tema por Hector Berlioz e foi estreada em 1862. Existem inúmeras adaptações para o cinema. Em 1958, o SFB Muito Barulho por Nada foi criado sob a direção de Ludwig Berger . O DEFA filmou a peça em 1964 com Christel Bodenstein e Rolf Ludwig , dirigido por Martin Hellberg . Em 1973 foi lançado o filme soviético Much Ado About Nothing ( Mnogo shuma iz nichego ), dirigido por Samson Iossifowitsch Samsonow . A versão de 1993 de Kenneth Branagh obteve o maior sucesso de público . Em 2011, Joss Whedon filmou uma adaptação da peça . O romance As We Like It de Angela Carter refere - se às peças de Shakespeare de várias maneiras.

Saída de texto

Despesa total
Inglês
  • Muito Barulho por Nada ( The Arden Shakespeare. Terceira Série ). Editado por Claire McEachern. Bloomsbury, London 2006, ISBN 1-903436-83-4 .
  • Muito Barulho por Nada ( The Oxford Shakespeare ). Editado por Sheldon P. Zitner. Oxford University Press, Oxford 2008, ISBN 978-0-19-953611-5 .
alemão
  • Muito barulho por nada. In: Obras dramáticas de Shakespeare. Traduzido por August Wilhelm von Schlegel , complementado e explicado por Ludwig Tieck . Terceira parte. G. Reimer, Berlin 1830, pp. 261-338.
  • Muito barulho por nada. Muito barulho por nada ( edição de estudo inglês-alemão ). Editado e comentado por Norbert Greiner . Stauffenburg, Tübingen 1988, ISBN 3-86057-548-1 .
  • Muito barulho por nada. Muito barulho por nada. Inglês alemão. Traduzido e comentado por Holger Michael Klein. Reclam, Ditzingen 1993, ISBN 3-15-003727-1 .
  • Muito barulho por nada. Edição bilingue. Recentemente traduzido por Frank Günther. dtv, Munich 2012, ISBN 978-3-423-12754-7 .

literatura

Links da web

Wikisource: From Shakespear's Muito barulho por nada (tradução do primeiro ato)  - fontes e textos completos
Wikisource: Much Ado About Nothing  - Fontes e textos completos (inglês)
Commons : Much Ado About Nothing  - coleção de imagens, vídeos e arquivos de áudio

Evidência individual

  1. ↑ William Shakespeare: Muito Barulho por Nada. Edição bilingue. Alemão por Frank Günther, 5ª edição, Munique 2012. I, 1, 1–88.
  2. ↑ William Shakespeare: Muito Barulho por Nada. Edição bilingue. Alemão por Frank Günther, 5ª edição, Munique 2012. I, 1, 89–104 e 138–150.
  3. ↑ William Shakespeare: Muito Barulho por Nada. Edição bilingue. Alemão por Frank Günther, 5ª edição, Munique 2012. I, 1, 105–137.
  4. ↑ William Shakespeare: Muito Barulho por Nada. Edição bilingue. Alemão por Frank Günther, 5ª edição, Munique 2012. I, 1, 151–188.
  5. ↑ William Shakespeare: Muito Barulho por Nada. Edição bilingue. Alemão por Frank Günther, 5ª edição, Munique 2012. I, 1, 189–265.
  6. ↑ William Shakespeare: Muito Barulho por Nada. Edição bilingue. Alemão por Frank Günther, 5ª edição, Munique 2012. I, 1, 266–305.
  7. ↑ William Shakespeare: Muito Barulho por Nada. Edição bilingue. Alemão por Frank Günther, 5ª edição, Munique 2012. I, 2, 1–26.
  8. ↑ William Shakespeare: Muito Barulho por Nada. Edição bilingue. Alemão por Frank Günther, 5ª edição, Munique 2012. I, 3, 1–68.
  9. ↑ William Shakespeare: Muito Barulho por Nada. Edição bilingue. Alemão por Frank Günther, 5ª edição, Munique 2012. II, 1, 1-73.
  10. ↑ William Shakespeare: Muito Barulho por Nada. Edição bilingue. Alemão por Frank Günther, 5ª edição, Munique 2012. II, 1, 74-140.
  11. ↑ William Shakespeare: Muito Barulho por Nada. Edição bilingue. Alemão por Frank Günther, 5ª edição, Munique 2012. II, 1, 141–156.
  12. ↑ William Shakespeare: Muito Barulho por Nada. Edição bilingue. Alemão por Frank Günther, 5ª edição, Munique 2012. II, 1, 157–192.
  13. ↑ William Shakespeare: Muito Barulho por Nada. Edição bilingue. Alemão por Frank Günther, 5ª edição, Munique 2012. II, 1, 193–239.
  14. ↑ William Shakespeare: Muito Barulho por Nada. Edição bilingue. Alemão por Frank Günther, 5ª edição, Munique 2012. II, 1, 240–313.
  15. ↑ William Shakespeare: Muito Barulho por Nada. Edição bilingue. Alemão por Frank Günther, 5ª edição, Munique 2012. II, 1, 314–356.
  16. ↑ William Shakespeare: Muito Barulho por Nada. Edição bilingue. Alemão por Frank Günther, 5ª edição, Munique 2012. II, 2, 1-51.
  17. ↑ Ver William Shakespeare: Muito Barulho por Nada. Editado por Sheldon P. Zitner. Oxford World Classics 2008, página 6ss. Ver também Stanley Wells, Gary Taylor: William Shakespeare: A Textual Companion. Oxford University Press, Oxford 1987, ISBN 0-393-31667-X , página 371 e Ina Schabert (Ed.): Shakespeare Handbuch. 5ª edição revisada e complementada. Kröner, Stuttgart 2009, p. 417f., And Ulrich Suerbaum: The Shakespeare Guide. 3º, rev. Edição. Reclam, Ditzingen 2015, p. 140.
  18. ↑ Ver William Shakespeare: Muito Barulho por Nada. Editado por Sheldon P. Zitner. Oxford World Classics 2008, página 6ss. Ver também Stanley Wells, Gary Taylor: William Shakespeare: A Textual Companion. Oxford University Press, Oxford 1987, ISBN 0-393-31667-X , página 371. Ver também Ina Schabert (Ed.): Shakespeare Handbuch. 5ª edição revisada e complementada. Kröner, Stuttgart 2009, p. 417f., And Ulrich Suerbaum: The Shakespeare Guide. 3º, rev. Edição. Reclam, Ditzingen 2015, p. 140. Em contraste com Sheldon P. Zitner, Jonathan Bate e Eric Rassmussen, os editores da edição da Royal Shakespeare Company, presumem que Shakespeare era mais provável de ter conhecido a tradução francesa das tragiques de Histoires por Pierre Belleforest. Ver Jonathan Bate, Eric Rasmussen (Eds.): William Shakespeare Complete Works. Macmillan Publishers 2008, ISBN 978-0-230-20095-1 , p. 257.
  19. ↑ Cf. Ina Schabert (Ed.): Shakespeare Handbook. 5ª edição revisada e complementada. Kröner, Stuttgart 2009, p. 417f. Veja também William Shakespeare: Much Ado About Nothing. Editado por Sheldon P. Zitner. Oxford World Classics 2008, p. 38ss. e Hans-Dieter Gelfert: William Shakespeare em sua época. Beck, Munich 2014, ISBN 978-3-406-65919-5 , pp. 305ff. Veja também Wolfgang Riehle: Much Ado About Nothing. In: Interpretações dos Dramas de Shakespeare. Philipp Reclam jun. Verlag, Stuttgart 2000, ISBN 3-15-017513-5 , página 159.
  20. ↑ Ver Wolfgang Riehle: Muito Barulho por Nada. In: Interpretações dos Dramas de Shakespeare. Philipp Reclam jun. Verlag, Stuttgart 2000, ISBN 3-15-017513-5 , pp. 161ss.
  21. ↑ Cf. Ina Schabert (Ed.): Shakespeare Handbook. 5ª edição revisada e complementada. Kröner, Stuttgart 2009, p. 417f. Veja também Hans-Dieter Gelfert: William Shakespeare em seu tempo. Beck, Munich 2014, ISBN 978-3-406-65919-5 , pp. 305ff. Veja também Wolfgang Riehle: Much Ado About Nothing. In: Interpretações dos Dramas de Shakespeare. Philipp Reclam jun. Verlag, Stuttgart 2000, ISBN 3-15-017513-5 , página 157, e Jonathan Bate, Eric Rasmussen (ed.): William Shakespeare Complete Works. Macmillan Publishers 2008, ISBN 978-0-230-20095-1 , p. 257.
  22. ^ Wolfgang Riehle: Muito barulho sobre nada. In: Interpretações dos Dramas de Shakespeare. Philipp Reclam jun. Verlag, Stuttgart 2000, ISBN 3-15-017513-5 , pp. 166f.
  23. ↑ Cf. Ina Schabert (Ed.): Shakespeare Handbook. 5ª edição revisada e complementada. Kröner, Stuttgart 2009, p. 417f. Veja também Hans-Dieter Gelfert: William Shakespeare em seu tempo. Beck, Munich 2014, ISBN 978-3-406-65919-5 , pp. 305ff. e Wolfgang Riehle: Muito Barulho por Nada. In: Interpretações dos Dramas de Shakespeare. Philipp Reclam jun. Verlag, Stuttgart 2000, ISBN 3-15-017513-5 , pp. 176ss.
  24. ↑ Ver William Shakespeare: Muito Barulho por Nada. Editado por Sheldon P. Zitner. Oxford World Classics 2008, página 5f. e The Oxford Shakespeare . Editado por Stanley Wells e Gary Taylor . Clarendon Press, Segunda Edição Oxford 2005, ISBN 0-19-926718-9 , página 569. Ver também Stanley Wells, Gary Taylor: William Shakespeare: A Textual Companion. Oxford University Press, Oxford 1987, ISBN 0-393-31667-X , página 371 e Ina Schabert (Ed.): Shakespeare Handbuch. 5ª edição revisada e complementada. Kröner, Stuttgart 2009, p. 416f. e Ulrich Suerbaum: The Shakespeare Guide. 3º, rev. Edição. Reclam, Ditzingen 2015, p. 139.
  25. ↑ Ver William Shakespeare: Muito Barulho por Nada. Editado por Sheldon P. Zitner. Oxford World Classics 2008, pp. 50ss., 79ss. e 86f. e Stanley Wells, Gary Taylor: William Shakespeare: A Textual Companion. Oxford University Press, Oxford 1987, ISBN 0-393-31667-X , página 371. Cf. também Ina Schabert (Ed.): Shakespeare Handbuch. 5ª edição revisada e complementada. Kröner, Stuttgart 2009, p. 416f. e Ulrich Suerbaum: The Shakespeare Guide. 3º, rev. Edição Reclam, Ditzingen 2015, pp. 140f.
  26. ↑ Veja mais detalhes William Shakespeare: Muito Barulho por Nada. Editado por Sheldon P. Zitner. Oxford World Classics 2008, p. 50ss.