Giovanni Carestini

Carestini (por volta de 1740)

Giovanni Carestini (nascido em 13 de dezembro de 1700 em Monte Filottrano em Ancona , Estados Papais ; morreu em 1760 ) foi um cantor de ópera italiano , e neutro ( soprano , mais tarde Velho ), em obras de teatro de George Frideric Handel , Johann Adolph Hasse e Christoph Willibald Gluck ocorreu.

Vida

Segundo Frédéric Delaméa, Giovanni Maria Bernadino Carestini nasceu em 13 de dezembro de 1700 em Monte Filottrano, hoje Filottrano perto de Ancona. Outras fontes mencionam apenas 1705 como o ano de nascimento. A carreira de Carestini começou em 1719, com o apoio do Cardeal Agostino Cusani (1655–1730) em Milão. Por isso foi apelidado de Il Cusanino . Estreou-se publicamente no Carnaval de 1720, no palco do Teatro Regio Ducal . Em 1721 ele cantou para Alessandro Scarlatti em Roma . Os noivados seguiram-se em 1723 na corte vienense na capela imperial, 1724 em Veneza , 1726 em Parma e 1728 em Nápoles nas óperas de Hasse, Vinci e Porpora, entre outros . Via Piacenza 1730, Alessandria 1730, Munique 1731, Veneza e Milão, veio a Londres em 1733 , onde cantou para Handel no palco do Haymarkt. Carestini substituiu o castrato Senesino por Handel, que havia desentendido com Handel e mudou para a rival em Covent Garden .

Para Handel, Carestini cantou os papéis principais em Arianna em Creta , Ariodante e Alcina . Ele também apareceu nos oratórios Deborah , Esther e Athalia . Como em Nápoles em 1735, ele recebeu uma taxa mais alta do que seu concorrente Caffarelli . Com a temporada de 1740 em Londres sem sorte, Carestini voltou à Itália no início dos anos 1740. Em Milão, ele apareceu no Demofoonte de Gluck em 1743 . Em 1744, ele foi contratado pela corte vienense. De 1747 a 1749 ele cantou para Hasse em Dresden . Em seguida, mudou-se de Veneza em 1749 para Berlim em 1750. São Petersburgo aconteceu de 1754 a 1756. A atuação de Carestinis em Nápoles em 1758 não deu certo. A voz de Carestini estava gasta e fora de moda. Carestini pateticamente afastou-se do palco e voltou para sua terra natal, onde morreu dois anos depois.

Voz e reputação

O alcance da voz de Carestini mudou ao longo de sua carreira. Segundo Charles Burney , ele inicialmente tinha uma "voz forte e completa de soprano" que depois "se transformou em um dos contraltos mais bonitos, fortes e profundos". Carestini era muito conceituado pela crítica de sua época. Hasse observou que “quem não ouviu Carestini não entrou em contato com o estilo de canto perfeito”. Johann Adam Hiller descreveu Carestini da seguinte forma: “Ele tinha grande habilidade nas passagens que, segundo a boa escola de Bernachi , como Farinello , empurrava com o peito. Ele empreendeu muitas mudanças arbitrárias, a maioria com bom sucesso, mas às vezes ao ponto da devassidão. Sua ação foi muito boa e, como seu canto, ardente. "

Hogarth: alavanca matinal (detalhe, por volta de 1734)

O pintor, gravador e caricaturista inglês William Hogarth incluiu a cantora Carestini em uma de suas caricaturas da vida social inglesa em 1734. Georg Christoph Lichtenberg, por sua vez, interpretou a imagem em sua explicação detalhada das gravuras em cobre Hogarthic em 1798 e não era particularmente amigo de Carestini.

Gravações

• Philippe Jaroussky : A História de um Castrato - Carestini. Le concert d´Astrée, Emmanuelle Haïm , Virgin Classics 2007
• Vesselina Kasarova : Sento brillar. Il complesso barocco, Alan Curtis, RCA Red Seal 2008

literatura

• Claudia Maria Korsmeier: A cantora Giovanni Carestini (1700-1760) e "seus" compositores. A carreira de um castrato na primeira metade do século XVIII. Eisenach: Verlag der Musikalienhandlung Karl Dieter Wagner, 2000, ISBN 978-3889790842 . Diss. University of Münster, 1998

Links da web

• Alan Riding: Na ópera, um tipo diferente de menos é mais: 'Handel e os Castrati'. New York Times, 13 de abril de 2006 ( online )

Evidência individual

1. ^ Charles Burney: Diário de uma viagem musical. Terceiro volume. Através da Boêmia, Saxônia, Brandemburgo, Hamburgo e Holanda. Potsdam. P. 132 ( online em Zeno.org ).
2. ↑ Allatson Burgh, Christian Friedrich Michaelis: Anedotas e observações sobre música. Baumgärtnersche Buchhandlung, 1820, p. 139 ( online na pesquisa de livros do Google).
3. ^ Johann Adam Hiller: Vidas de estudiosos e músicos famosos da música, em tempos mais recentes. Primeira parte. Verlag der Dykische Buchhandlung, Leipzig 1784, p. 220 ( online em Kölnklavier ).
4. ^ Georg Christoph Lichtenberg: O casamento de acordo com a moda , em: Escritos e cartas. Ed. E comentado por v. Celebridades de Wolfgang. Volume 3, Zweiausendeins, 1994, ISBN 3-86150-042-6 , pp. 951f.