Oberto conte di San Bonifacio

Dados de trabalho
Título: Oberto, conde de San Bonifacio
Título original: Oberto conte di San Bonifacio
Página de título do libreto, Milão 1839

Página de título do libreto, Milão 1839

Linguagem original: italiano
Música: Giuseppe Verdi
Libreto : Antonio Piazza e Temistocle Solera
Pré estreia: 17 de novembro de 1839
Local de estreia: Milão , Teatro alla Scala
Hora de brincar: aproximadamente 2 horas e meia
Local e hora da ação: Castelo de Ezzelino , perto de Bassano , 1228
pessoas
  • Oberto, conde de San Bonifacio ( baixo )
  • Leonora, sua filha ( soprano )
  • Cuniza, irmã de Ezzelino (soprano)
  • Imelda, sua confidente (meio -soprano )
  • Riccardo, conde de Salinguerra ( tenor )
  • Damas da corte, cavaleiros, vassalos, oficiais, soldados, servos ( coro e extras )

Oberto conte di San Bonifacio (Oberto, Conde de San Bonifacio) é uma ópera em dois atos de Giuseppe Verdi baseada em um libreto de Antonio Piazza e Temistocle Solera . A estreia ocorreu em 17 de novembro de 1839 no La Scala de Milão . Oberto é a primeira ópera executada por Verdi.

Emergência

Como um jovem compositor, Verdi ainda teve que seguir os costumes do negócio da ópera italiana da época. Em primeiro lugar, um empresário decidiu quais óperas deveriam estrear na próxima temporada. O elenco foi então determinado. Só então um libretista foi contratado para delinear o enredo em linhas gerais. Se os censores aceitassem a peça planejada, o libreto final era elaborado. O compositor tinha importância secundária e teve que escrever pelo menos uma peça de bravura para a prima donna . Se a prima donna não gostou, ela escolheu uma ária de seu repertório que poderia muito bem ter vindo de outro compositor. Mesmo quando uma ópera era encenada em outros palcos, havia "adaptações" aos cantores existentes. Somente após o sucesso retumbante de Verdi com sua terceira ópera, Nabucco , ele teve a oportunidade de influenciar a escolha da peça e do libreto.

Existem afirmações contraditórias sobre a gênese da ópera. O próprio Verdi escreveu em suas informações autobiográficas para seu editor Giulio Ricordi em 1879 que Pietro Massini, que dirigia o Teatro Filodrammatici em Milão, havia lhe dado um libreto que foi posteriormente revisado por Temistocle Solera. Já em 1871, Verdi afirmou que o texto original era de Antonio Piazza e se intitulava Lord Hamilton . Segundo uma carta de Verdi de 1834, a única coisa certa é que ele esperava um libreto prometido. Em 1836, Verdi parece ter recebido então um libreto, mas inicialmente não encontrou tempo para o compor, visto que se ocupava como director da escola de música de Busseto .

A pesquisa de Verdi acha difícil classificar Lord Hamilton . Foi preservada uma carta de Verdi para Massini de 21 de setembro de 1837, na qual ele escreveu um libreto de Antonio Piazzas com o título Rocester e pediu que Piazza expandisse “il Duetto delle due donne” (o dueto das duas mulheres) . No entanto, nem o libreto de estreia mundial nem a redução para piano de Oberto contêm tal dueto. Por esta razão, o pesquisador de Verdi Frank Walker chegou à conclusão de que Rocester foi a primeira ópera perdida de Verdi. David Kimbell chegou a uma conclusão completamente diferente. Ele ressaltou que o quarteto no segundo ato de Oberto na caligrafia de Verdi "originalmente se referia às partes vocais como Eleonora, Cuniza, Rocester (!) E Oberto". Verdi riscou o nome Rocester e o substituiu por Riccardo. Uma vez que outros números do Oberto que mais tarde foram excluídos ou regravados foram preservados, é igualmente provável que o Oberto tenha sido inicialmente projetado como um Rocester e só recebeu o título Oberto depois que foi retrabalhado por Solera .

Um modelo literário direto para o oberto não é verificável, embora o tema de Ezzelino tenha sido tratado várias vezes na década de 1830. Pode ser que Giambattista Vercis 20 volumes Storia della Marca Trevigiani e Veronese , Veneza em 1786, uma das fontes do libretista.

Revisões para Verdi

De acordo com as circunstâncias do negócio da ópera italiana na época, as partes vocais foram adaptadas aos cantores existentes. Inicialmente, estava prevista a realização da ópera em Parma. Depois que esse plano falhou, a obra seria publicada na temporada seguinte, na primavera de 1839, no La Scala de Milão, sob o comando do empresário Bartolomeo Merelli . Por causa da doença de alguns cantores, a estreia foi adiada para o outono. Como alguns dos cantores planejados, incluindo o parceiro posterior de Verdi, Giuseppina Strepponi , não estavam mais disponíveis para a estréia, Verdi trabalhou em algumas peças vocais durante os ensaios antes da estréia.

Quando a ópera foi encenada em Turim durante a temporada de carnaval de 1840 , Mary Shaw , a cantora de Cuniza na estreia, não estava disponível. Luigia Abbadia , que preferiu interpretar o papel, ficou insatisfeita com seu papel e inseriu uma ária da ópera Elena da Feltre, de Saverio Mercadante , estreada em 1839 , no primeiro ato . Quando Oberto foi retomada em outubro de 1840, Luigia Abbadia cantou no La Scala, e Verdi escreveu duas novas peças para ela, uma cavatina no primeiro ato e um dueto Cuniza / Riccardo, que substituiu o dueto existente. Este dueto também foi apresentado na ópera de Gênova em 1841 .

Embora a música da ópera ainda seja “desequilibrada” e sujeita aos ditames das óperas da época, Selk acredita que ela já apresenta muitas características do Verdi posterior, principalmente nas cenas de ensemble.

De acordo com a forma musical, Oberto é uma ópera numérica com abertura de cinco minutos e meio (sinfonia) e cenas compostas.

enredo

Contexto histórico e pré-história

Ezzelino III. da Romano (1194–1259) foi um dos líderes dos leais gibelinos na Itália, que apoiou o imperador Hohenstaufen Frederico II em seu conflito com o papa. Ezzelino havia herdado propriedades em Treviso , mas logo conquistou grande parte do Veneto . Em 1228 Ezzelino também tinha um castelo perto de Bassano , onde se desenrolava a ação da ópera.

Flashbacks da ópera revelam a seguinte história: Ezzelino derrotou o conde de San Bonifácio, chamado Oberto, com a ajuda da família Salinguerra de Verona . Ele foi exilado e fugiu para Mântua , mas deixou sua filha Leonora com sua irmã em Verona. Então Riccardo Salinguerra abordou Leonora com um nome falso e a seduziu, mas a deixou porque se apaixonou por Cuniza, irmã de Ezzelino. Ezzelino concordou com o casamento de seu partidário Riccardo e sua irmã. Leonora, que tinha ouvido falar do casamento iminente, viajou ao castelo de Ezzelino para confrontar Riccardo e revelar sua quebra de lealdade. A ópera se passa no dia do casamento planejado de Riccardo e Cuniza.

primeiro ato

Primeira foto: uma linda paisagem perto de Bassano

Após a abertura (sinfonia) , um coro de damas de companhia, cavaleiros e vassalos saúda o noivo que veio para o casamento. Com seus agradecimentos, Riccardo revela que espera um aumento de poder do casamento. Depois que Riccardo saiu com o coro em direção ao castelo, Leonora sobe ao palco. Em uma cena e cavatina, ela lamenta seu destino e quer vingança. Apesar de seu exílio, Oberto também veio procurar sua filha e vingar sua honra perdida. Ambos se encontram inesperadamente. Oberto revela sua dor com o passo em falso de Leonora, mas faz as pazes com ela. Ambos correm em direção ao castelo para se vingar.

Segunda foto: magnífico salão no palácio de Ezzelino

Um coro canta sobre a noiva feliz. Cuniza agradece. Quando está sozinha com Riccardo, as premonições a atormentam. Riccardo tenta acalmar suas preocupações. Depois que ambas pediram demissão, Leonora chega e pede que Imelda converse com Cuniza. Na cena seguinte, Leonora revela que é filha de Oberto. Cuniza ainda está indeciso até Oberto se juntar a eles. Depois de saber da infidelidade de Riccardo, Cuniza convoca toda a corte no final para confrontar Riccardo com Leonora. Riccardo primeiro tenta acusar Leonora, mas Cuniza finalmente se convence de sua maldade. Oberto desafia Riccardo para um duelo com a espada.

Segundo ato

Primeira foto: o quarto da princesa

Na presença de Imelda, Cuniza tenta se lembrar dos happy hours com Riccardo, mas ela não consegue mais sentir amor por ele. Você já se decidiu. Riccardo deve voltar para Leonora.

Segunda foto: lugar solitário perto dos jardins do palácio

Oberto fica sabendo da decisão de Cuniza pelo coro dos cavaleiros, mas ainda quer vingança e um duelo de vida ou morte. Riccardo inicialmente recusa o duelo, mas Oberto o chama de covarde. Cuniza e Leonora também aderem. Cuniza declara sua renúncia e decide que Riccardo deve retornar para Leonora. Oberto sibila para Riccardo que Riccardo deve fingir que aceita, mas se ele não for um covarde, ele deve enfrentar um duelo. Riccardo esfaqueia o velho Oberto em um duelo atrás do palco. Em um acesso de desespero, Riccardo percebe sua culpa, se arrepende e ora. Ele já se decidiu e está fugindo. Cuniza fica sabendo da morte do velho conde e que Leonora desmaiou ao lado do cadáver de seu pai. Leonora, que desde então acordou de um desmaio, é conduzida a Cuniza, onde se culpa pela morte do pai. Nesse momento, aparece um mensageiro com uma carta de Riccardo para Cuniza, que ela lê em voz alta. Riccardo quer fugir da Itália, pede perdão a Leonora e transfere seus bens para ela. Em desespero, Leonora decide ir para o mosteiro.

Instrumentação

A formação orquestral da ópera inclui os seguintes instrumentos:

recepção

O Oberto de Verdi foi um sucesso na estreia e foi reencenado por várias casas de ópera italianas nos anos que se seguiram. No entanto, a ópera nunca conseguiu se firmar no repertório.

Em 1889, por ocasião de um festival em homenagem ao 50º aniversário da ópera de Verdi, Verdi se distanciou de sua primeira obra. Em uma carta a Arrigo Boito , o libretista de Otello e Falstaff , ele escreveu: “Tente imaginar se nosso público, com preferências tão diferentes de cinquenta anos atrás, teria paciência para ler os dois longos atos de Ouvir 'Oberto' . ”Ele continuou, dizendo que o público ficaria entediado ou expressaria seu descontentamento.

literatura

  • Anselm Gerhard , Uwe Schweikert (ed.): Manual Verdi . Metzler, Kassel 2002, ISBN 3-476-01768-0 e Bärenreiter, Stuttgart / Weimar 2002, ISBN 3-7618-2017-8 .
  • Jürgen Selk: Em busca do Oberto definitivo. Análise no encarte do CD, gravado pela Philips em 1997.
  • Heinz Wagner: O grande manual da ópera. 2ª edição, Florian Noetzel Verlag, Wilhelmshaven 1995, p. 732.

Discografia (seleção)

Links da web

Commons : Oberto conte di S. Bonifacio  - Coleção de imagens, vídeos e arquivos de áudio

Evidência individual

  1. ↑ Selk: Em Busca do Oberto Definitivo. 1997, p. 16.
  2. ↑ Selk: Em Busca do Oberto Definitivo. 1997, p. 17.
  3. ↑ Selk: Em Busca do Oberto Definitivo. 1997, p. 17.
  4. ↑ Selk: Em Busca do Oberto Definitivo. 1997, pp. 17-18.
  5. ↑ Selk: Em Busca do Oberto Definitivo. 1997, p. 18 f.
  6. ↑ Selk: Em Busca do Oberto Definitivo. 1997, p. 19.
  7. ↑ Selk: Em Busca do Oberto Definitivo. 1997, p. 19.
  8. ↑ Michael Walter, em: Gerhard, Schweikert (Ed.): Verdi-Handbuch. 2002, p. 300.
  9. ↑ Selk: Em Busca do Oberto Definitivo. 1997, página 19 f.
  10. ↑ Selk: Em Busca do Oberto Definitivo. 1997, p. 15, p. 19.
  11. ^ Jesse Rosenberg: Oberto conte di San Bonifacio. In: Enciclopédia de Teatro Musical de Piper. Volume 6: Funciona. Spontini - Zumsteeg. Piper, Munich / Zurich 1997, ISBN 3-492-02421-1 , página 384.
  12. ↑ Selk: Em Busca do Oberto Definitivo. 1997, p. 15.
  13. ↑ Citação de uma carta de Verdi, impressa por Selk: Em busca do Oberto definitivo. 1997, p. 15.