Stiffelio

Dados de trabalho
Título: Stiffelio
Página de título do libreto, Milão 1850

Página de título do libreto, Milão 1850

Forma: Ópera em três atos
Linguagem original: italiano
Música: Giuseppe Verdi
Libreto : Francesco Maria Piave
Fonte literária: Le pasteur, ou L'évangile et le foyer, de Émile Souvestre e Eugène Bourgeois
Pré estreia: 16 de novembro de 1850
Local de estreia: Trieste , Teatro Grande
Hora de brincar: aproximadamente 1 ¾ horas
Local e hora da ação: Alemanha, século 19
pessoas
  • Stiffelio (Rodolfo Müller), pastor protestante ( tenor )
  • Lina, sua esposa, filha de Stankar ( soprano )
  • Dorotea, prima de Lina (meio -soprano )
  • Stankar, um velho coronel, conde imperial ( barítono )
  • Jorg, outro velho pregador ( baixo )
  • Raffaele, Edler von Leuthold (tenor)
  • Federico von Frengel, primo de Lina (tenor)
  • Fritz, servo (papel silencioso)
  • Amigos do Conde, seguidores de Stiffelios ( coro e figurantes ).

Stiffelio é uma ópera em três atos de Giuseppe Verdi baseada em um libreto de Francesco Maria Piave . O enredo da ópera é baseado na peça Le pasteur, ou L'évangile et le foyer, de Émile Souvestre e Eugène Bourgeois, estreada em 1849 . A ópera estreou em 16 de novembro de 1850 no Teatro Grande em Trieste . Após problemas com as autoridades de censura e falsificação de intervenções, Piave e Verdi retrabalharam a ópera sete anos depois em Aroldo, que estreou em Rimini .

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pré-história

A ação se passa na Alemanha no século XIX. Stiffelio teve que fugir de inimigos não identificados, provavelmente oponentes religiosos, e encontrou refúgio com Stankar sob o nome de Rodolfo Müller. Ele agora é um pregador respeitado e casado com Lina, filha de Stankar. Durante uma das longas viagens de Stiffelio, Raffaele Leuthold, um notório sedutor, induziu a esposa de Stiffelio, Lina, a cometer adultério.

primeiro ato

Primeira foto: salão no térreo do castelo de Stankar

O pastor Jorg, que lê o Messias de Klopstock , aguarda com urgência o retorno de Stiffelio porque seus irmãos não têm seus conselhos. Quando Stiffelio e Lina entram, Stankar, Federico, Raffaele e Dorotea se juntam a eles. Stiffelio conta uma história estranha. Oito dias atrás, um capitão havia observado um homem em uma janela do castelo e ao lado dele uma mulher que parecia estar fora de si. Finalmente o homem saltou pela janela e fugiu para a água. No processo, o homem perdeu uma carteira que o barqueiro havia dado a Stiffelio. Lina e Raffaele se assustam, suspeita Stankar. Stiffelio não quer ler os jornais, mas joga a carteira no fogo por causa da misericórdia de Deus para erradicar o pecado. Raffaele sibila para Lina que quer colocar uma mensagem no livro para ela. Quando amigos e seguidores de Stiffelio o cumprimentam com uma canção de louvor, ele diz que só Deus deve ser louvado. Lina é atormentada pelo remorso.

Lars Cleveman e Lena Nordin como Stiffelio e Lina, Royal Stockholm Opera 2011

Quando ela fica sozinha com Stiffelio, ele reclama que em sua jornada só experimentou opressão, vício, ganância por dinheiro, falta de humanidade e mulheres adúlteras. Lembrando que hoje é seu aniversário de casamento, ele descobre que ela não está mais com o anel. Pelo suspiro dela, ele reconhece seu fracasso. Depois que Stankar chamou Stiffelio, a quem ainda chama de Müller, para uma reunião, Lina tentou orar cheia de remorso e confessar tudo ao marido em uma carta. Stankar a surpreende, pega a carta dela e lê o conteúdo. Stankar a acusa de envergonhá-lo. Ele diz a ela para ficar em silêncio sobre o erro, para não perturbar a paz de espírito de Stiffelio. Raffaele secretamente coloca uma carta para Lina no livro trancado, no qual ele pede que ela se encontre. Federico, primo de Lina, leva o livro com ele.

Segunda foto: sala de recepção do castelo com iluminação festiva

Em Finale I, Jorg, que observava Raffaele, conta a Stiffelio que alguém deixou uma mensagem no livro. Quando Stiffelio tenta abrir o livro, a carta cai. Stankar lê, rasga a carta e desafia Raffaele para um duelo no cemitério da igreja.

Segundo ato

Um antigo cemitério. No meio uma cruz, à esquerda uma igreja

Lina ora por perdão no túmulo de sua mãe. Raffaele entra. A seu pedido para devolver as cartas e o anel e ir embora, ele se recusa. Stankar vem com duas espadas nas mãos para um duelo com Raffaele e manda Lina embora. Raffaele não quer lutar até que Stankar o insulte como um "enjeitado". Stiffelio, saindo da igreja, descobre os duelistas e os proíbe de lutarem entre si, principalmente na terra consagrada. Em vez disso, ele exige que eles se reconciliem. Quando Lina chega, ela pede perdão ao marido. Stiffelio agora percebe que Raffaele é seu rival e quer lutar contra ele. Uma canção religiosa soa na igreja. Jorg, saindo da igreja, pede a Stiffelio que dê consolo à congregação. Stiffelio, que ainda está com raiva, cai em si, mas nunca quer perdoar sua esposa infiel. Quando Jorg aponta para a cruz do cemitério, Stiffelio cai desmaiado ao pé da cruz.

Terceiro ato

Primeira foto: um vestíbulo (anticâmera) com portas

Raffaele fugiu e deixou uma carta para Lina pedindo que ela o seguisse. Stankar, que interceptou a carta, fica furioso novamente, se sente desonrado e escreve uma carta de despedida a Stiffelio, apenas para se suicidar com uma pistola. Jorg, procurando por Stiffelio, diz a Stankar que ele rastreou Raffaele e o trouxe com ele. Stankar quer vingança e desiste de pensar no suicídio. Stiffelio pergunta a Raffaele o que ele faria se libertasse Lina. Raffaele não sabe a resposta. Stiffelio, que pediu a Lina para conversar, manda Raffaele para uma sala contígua para que ele ouça a conversa. Stiffelio libera Lina para que ela possa morar com Raffaele. Ele declara o casamento inválido e dá a ela a carta do divórcio. Lina finalmente assina. Só agora ela não está mais vinculada à promessa feita ao pai e pede a Stiffelio como pastor para fazer sua confissão. Ao fazer isso, ela confessa que ainda ama Stiffelio e que foi explorada e seduzida por Raffaele. Stiffelio planeja matar Raffaele, mas Stankar se adiantou. Stiffelio e Jorg decidem deixar a cena do crime e ir à igreja. Lina não acredita em perdão por seus pecados indesejados.

Segunda foto: interior de uma igreja gótica, púlpito em coluna

Dorotea, Federico e o coro cantam um salmo de penitência. Stankar pede perdão a Deus. Jorg sugere que o ainda confuso Stiffelio abra a Bíblia. Deus o iluminaria. Stiffelio abre o Novo Testamento onde Jesus perdoa a adúltera e lê a passagem em voz alta. Stiffelio também perdoa.

Instrumentação

A formação orquestral da ópera inclui os seguintes instrumentos:

Histórico de trabalho

Origem e classificação musical

O drama em que se baseia a ópera já era conhecido em 1848, um ano antes da estreia em Paris, numa tradução italiana de Gaetano Vestri . A obra trata do adultério da esposa de um pastor protestante, ainda considerado escandaloso na época, embora Émile Souvestre incorporasse ensinamentos moralizantes. Verdi viu a peça como um material operístico adequado, mas dispensou parte da pré-história, o que não explica adequadamente o papel de Lina, a esposa do pastor, e seu sedutor.

Verdi pôs o Stiffelio em música depois de Luisa Miller , numa altura em que regressava de Paris com a sua futura esposa, a cantora Giuseppina Strepponi , e fixou-se com ela em Busseto . Assim, Stiffelio foi a ópera que precedeu o Rigoletto , o Trovador e a Traviata . Na opinião do biógrafo de Verdi, Budden, esses anos entre 1849 e 1853 estão “entre os tempos mais férteis” de Verdi.

recepção

Sob a pressão das autoridades de censura , que foram particularmente inflexíveis após a revolução fracassada de 1848/49 e a restauração que se seguiu, o enredo da ópera teve de ser mudado antes da estréia. Portanto, era impensável na Itália que um padre fosse casado. Portanto, como o pregador Jorg, Stiffelio foi rebaixado a leigos sectários e pregadores de seitas dos Assasserianos / Ahasverianos . No dueto entre Lina e Stiffelio no terceiro ato, onde Lina chama o marido de pastor e quer se confessar, o cargo passou a ser Ministro, confessatemi! (“Padre, ouve a minha confissão!”) A exclamação sem sentido: Rodolfo, deh! ascoltatemi! ("Rodolfo, ah! Me escute!"). A cena na igreja também teve que ser redesenhada de acordo com a vontade dos censores para não dar a impressão de que os crentes estavam reunidos "para ouvir a palavra de Deus". Stiffelio também não tinha permissão para citar o Evangelho.

Após essas e outras mutilações da ópera, a primeira apresentação aconteceu em fevereiro de 1850, em Trieste, onde a obra foi incompreendida e o público aplaudiu fracamente. A essa altura, Verdi já estava concebendo a música para Rigoletto , de modo que não encontrou tempo para reescrever a obra.

Os avivamentos em Nápoles e nos Estados Papais Stiffelio não poderia mais ser um pregador, mas se transformou em um ministro chamado "Guglielmo Wellingrode". Verdi não concordou com essas mudanças. Quando o Stiffelio estava para ser apresentado no La Scala em Milão, no início de 1851, Verdi escreveu a seu editor para esperar até que ele tivesse remodelado a cena na igreja. Ele viu uma oportunidade de fazê-lo quando a ópera seria apresentada em Bolonha em 1852 e Verdi foi convidado para os ensaios. No entanto, quando soube que a ópera seria apresentada na forma distorcida sob o título Wellingrode, ele cancelou .

No final das contas, Verdi viu apenas a possibilidade de retrabalhar completamente a ópera, mudando o lugar e a hora do enredo. Stiffelio se tornou um cruzado chamado Aroldo . O libretista Piave e Verdi reescreveu muitas cenas da ópera, de modo que a primeira apresentação de Aroldo foi equivalente a uma estreia mundial.

Após a apresentação bem-sucedida de Aroldo , Verdi ordenou que as partituras anteriores fossem destruídas. Ele mesmo rasgou as passagens alteradas do autógrafo e as substituiu. No entanto, algumas reduções para piano foram preservadas, a partir das quais a ópera original pôde ser reconstruída por pesquisadores de Verdi.

Não foi até o final dos anos 1960 que as partituras originais de Stiffelio e Guglielmo Wellingrode foram encontradas na biblioteca do Conservatório de Nápoles, de modo que uma performance não adulterada de Stiffelio foi possível. O primeiro revival do Stiffelio ocorreu em 26 de dezembro de 1968 sob a direção de Peter Maag no Teatro Regio em Parma .

Discografia (seleção)

(Ano; maestro; Stiffelio, Lina, Stankar, Jorg, Raffaele; orquestra; gravadora)

literatura

  • Julian Budden: Uma ópera injustificadamente negligenciada. Análise no livreto do CD, gravado pela Philips em 1980.
  • Julian Budden: Verdi - vida e trabalho. Edição revisada, Philipp Reclam jun., Stuttgart 2000, ISBN 3-15-010469-6 , pp. 220-223.
  • Rolf Fath: Guia da Pequena Ópera Verdi de Reclam. Philipp Reclam jun., Stuttgart 2000, ISBN 3-15-018077-5 .
  • Heinz Wagner: O grande manual da ópera. 2ª edição, Florian Noetzel Verlag, Wilhelmshaven 1995, pp. 740 f. E 744.
  • Max U. Balsiger: “Stiffelio” de Verdi - uma lição de teologia? In: Studi Verdiani 20. Parma 2006-2007, pp. 87-108.
  • Kathleen Kuzmich Hansell, Ph. Gossett e outros: Le opere di Verdi. Banda Stiffelio. In: Series 1 Vol. 16. Ed. The University of Chicago Press / Ricordi Milano.
  • Max U. Balsiger: Programa para “Stiffelio”. Zurich Opera House, março de 2005.
  • Bärbel Plötner-Le Lay: Émile Souvestre - Écrivain breton porté par l'utopie sociale. Centre de recherche bretonne et celtique, Brest / Lyon 2007, ISBN 978-2-901737-76-6 .
  • Max U. Balsiger: Serviço divino na ópera - “Stiffelio” de Verdi como um reflexo do pietismo. In: Neue Zürcher Zeitung de 25 de setembro de 2004.

Links da web

Commons : Stiffelio  - coleção de imagens, vídeos e arquivos de áudio

Evidência individual

  1. ↑ Émile Souvestre; Eugène Bourgeois: Stifellius! : dramma in cinque atti e be quadri . Tradução para o italiano de Gaetano Vestri . Milão: Borroni e Scotti, 1848
  2. ^ Fath: Guia da pequena ópera de Verdi de Reclam. 2000, página 81. Budden: Uma ópera injustamente negligenciada. 1980, p. 11 e p. 23, por outro lado, menciona 20 de novembro de 1850.
  3. ↑ Nº 5, Szene und Arie, libreto no livreto do CD 1980, p. 88 f.
  4. ↑ Michela Garda: Stiffelio / Aroldo. In: Enciclopédia de Teatro Musical de Piper. Volume 6: Funciona. Spontini - Zumsteeg. Piper, Munich / Zurich 1997, ISBN 3-492-02421-1 , p. 429
  5. ^ Budden: Uma ópera injustificadamente negligenciada. 1980, p. 24 f.
  6. ^ Budden: Uma ópera injustificadamente negligenciada. 1980, p. 23.
  7. ^ Budden: Uma ópera injustificadamente negligenciada. 1980, p. 26 e p. 28.
  8. ^ Budden: Uma ópera injustificadamente negligenciada. 1980, p. 28.
  9. ^ Budden: Uma ópera injustificadamente negligenciada. 1980, p. 23.
  10. ^ Budden: Uma ópera injustificadamente negligenciada. 1980, p. 28 f.
  11. ^ Budden: Uma ópera injustificadamente negligenciada. 1980, p. 31.