Aroldo

Dados de trabalho
Título: Aroldo
Página de título do libreto, Milão 1857

Página de título do libreto, Milão 1857

Forma: Ópera em quatro atos
Linguagem original: italiano
Música: Giuseppe Verdi
Libreto : Francesco Maria Piave
Fonte literária: O Noivo de Walter Scott e Harold, o Último dos Reis Saxões de Edward Bulwer-Lytton
Pré estreia: 16 de agosto de 1857
Local de estreia: Teatro Nuovo, Rimini
Hora de brincar: cerca de 2 horas
Local e hora da ação: Castelo de Egbert em Kent; Escócia, por volta de 1200
pessoas
  • Aroldo, cruzado saxão ( tenor )
  • Mina, sua esposa, filha de Egbert ( soprano )
  • Egberto, um velho cavaleiro, vassalo de Kenth ( barítono )
  • Briano, piedoso eremita ( baixo )
  • Godvino, aventureiro, convidado de Egbert (tenor)
  • Enrico, primo de Mina (tenor)
  • Elena, prima de Enrico (meio -soprano )
  • Jorg, servo de Aroldo (papel silencioso)
  • Cavaleiros, damas, cruzados, escudeiros, caçadores, pessoas ( coro e figurantes ).

Aroldo é uma ópera em quatro atos de Giuseppe Verdi baseada em um libreto de Francesco Maria Piave . Atrás de Aroldo está a ópera Stiffelio retrabalhada e completamente redesenhada , que, sob pressão dos censores, só foi autorizada a ser apresentada de forma distorcida na Itália. A primeira apresentação de Aroldo aconteceu em 16 de agosto de 1857 no Teatro Nuovo de Rimini . O Noivo de Walter Scott e Harold, o Último dos Reis Saxões, de Edward Bulwer-Lytton, serviu de modelo literário para a nova trama .

enredo

pré-história

Após a Terceira Cruzada sob o comando de Ricardo Coração de Leão (1º ato, 2ª aparição), o cruzado Aroldo voltou da Palestina para o castelo de seu sogro Egberto em Kent. Um de seus companheiros é o piedoso eremita Briano, que salvou sua vida perto de Ascalon, na Palestina, e agora é seu ajudante espiritual. Durante a ausência de Aroldo, o aventureiro Godvino, que estava hospedado no castelo de Egberto, seduziu a esposa de Aroldo, Mina.

primeiro ato

Primeira foto: Salão do castelo de Egberto. Mesa com instrumentos de escrita

Após uma sinfonia de nove minutos (abertura), o enredo real começa. Um coro festeja o retorno de Aroldo de uma sala adjacente onde está sendo realizado um banquete em homenagem a Aroldo. Mina é atormentada por remorso e sai correndo desesperadamente da sala de banquete. Aroldo entra, acompanhado de Briano. Aroldo mais uma vez confessa seu amor, que o manteve vivo na Palestina. Ao notar a perturbação de Minas, Aroldo pensa no dia do casamento de hoje e a repreende por não usar mais o anel da mãe. Mina está desesperada, mas não consegue encontrar nenhuma palavra explicativa. Após um sinal de trombeta anunciando a chegada da comitiva de Aroldo, Aroldo e Briano saem correndo, deixando Mina sozinha. Egberto, o pai de Mina, que desde então começou a suspeitar, chega como uma surpresa. Mina quer confessar tudo a Aroldo numa carta, mas Egberto arranca-lhe a carta e, por uma questão de honra e de dever, exige que Mina fique com Aroldo, Aroldo nada diz e aguenta sozinho a sua vergonha.

Segunda foto: suíte do corredor com iluminação festiva. Um grande livro com cadeado está em cima de um móvel medieval

Godvino, sentindo-se abandonado por Mina, entra sorrateiramente e coloca uma carta no livro. Briano o surpreende, mas não o reconhece quando ele desaparece entre os convidados que chegam. Quando Enrico entra com os convidados e pega o livro, Briano diz que é Enrico e informa brevemente Aroldo. Os convidados cercam Aroldo e o obrigam a contar suas aventuras na cruzada. Aroldo conta a história de um vilão na Palestina que traiçoeiramente contaminou a honra do amigo e colocou uma carta de amor em um livro trancado. Em seguida, Aroldo pega o livro e exige que Mina o abra. Quando ela se recusa, ele quebra a fechadura e uma carta cai do livro. Egberto pega a carta e a rasga. Aroldo ataca com raiva, mas Mina intervém. Egberto sibila para Godvino que ele o desafia para um duelo de espadas no cemitério e o insulta como traidor ("traidor").

Segundo ato

Cemitério velho. No centro uma cruz, à direita o portão de uma igreja, ao fundo à esquerda o castelo de Egberto. Lua pálida

Mina ora por perdão no túmulo de sua mãe. Godvino chega e confessa seu amor por ela. A seu pedido para lhe devolver o anel, a promessa de um amor pecaminoso, e para ir embora, ele se recusa. Egberto, armado com duas espadas, se aproxima e manda Mina embora. Godvino se recusa a lutar até que Egberto o insulte como um vergonhoso covarde. Aroldo, saindo da igreja, descobre os lutadores e os proíbe de lutarem entre si, principalmente em solo consagrado. Ele desarma Godvino e estende sua mão. Quando Godvino tenta segurar sua mão, Egberto o repreende por ter traído Aroldo. Quando Mina chega, Aroldo descobre a verdade. Aroldo, que ainda não quer acreditar, implora a Mina que se justifique, mas ela se cala. Aroldo agora quer lutar contra o próprio Godvino e jura vingança. Um cântico soa na igreja. Briano, saindo da igreja, lembra a Aroldo seus votos de cruzado e cavaleiro. Quando Mina, Godvino, Egberto e Briano pedem novamente perdão a Aroldo, ele quer amaldiçoar Mina. Briano aponta para a cruz do cemitério e Aroldo desmaia ao pé da cruz.

Terceiro ato

Antessala no castelo de Egberto. Mesa com instrumentos de escrita

Godvino fugiu e enviou uma carta a Mina pedindo que ela o seguisse. Egberto, que interceptou a carta, se vê novamente desonrado e quer se matar com veneno de um anel, mas primeiro escreve uma carta de despedida a Aroldo. Enquanto leva o anel aos lábios, Briano entra em busca de Aroldo e informa a Egberto que localizou Godvino. Egberto jura vingança novamente e se afasta. Entram Aroldo e depois dele Godvino. Godvino se declara pronto para um duelo. Aroldo, por outro lado, pergunta o que ele faria se ele libertasse Mina e ambos pudessem passar uma liberdade culpados juntos. Godvino hesita. Aroldo chama Mina e incita Godvino a uma sala ao lado para que ele ouça a conversa. Depois que Mina entra, ele dá a ela a carta de divórcio (sic!) E exige que ela assine. Sinais de Mina. Já que não se sente mais vinculada à promessa feita ao pai, ela chama Aroldo de juiz e confessa-lhe que sempre o amou e que foi seduzida por Godvino. Aroldo jura vingança novamente, mas Egberto o impede, entra com uma espada ensanguentada e diz que matou Godvino. Briano quer levar Aroldo, que ainda se recusa a perdoar Mina, à igreja. Aroldo fala de uma casa cheia de maldições da qual ele quer fugir. Mina não acredita em perdão por seus pecados indesejados.

Quarto ato

Paisagem em Loch Lomond, na Escócia. Vista para o lago e uma cabana

Aroldo e Briano se estabeleceram como eremitas à beira do lago. O ato começa com um coro noturno de pastores, ceifeiros e caçadores. Aroldo não consegue superar a infidelidade de Mina e oscila entre o amor e o ódio. Briano exorta-o a rezar ao sino da noite. À noite, surge uma tempestade, um barco semidestruído ameaça virar e alguns homens puxam os destroços para a costa com uma corda. Egberto e Mina descem do barco e pedem para entrar na cabana. Quando Aroldo reconheceu Mina, ficou furioso novamente. Naquele momento, Briano sai da cabana e cita a Bíblia “Il giusto un di ha detto ...” (O justo uma vez disse: Quem nunca pecou deve atirar a primeira pedra. A mulher levantou-se e foi perdoada.) Egberto e Briano pede várias vezes a Aroldo que perdoe Mina. Finalmente Aroldo se supera e perdoa. A ópera termina com as palavras: “Trionfi la legge divina d'amor!” (A lei divina do amor vence!).

Instrumentação

A formação orquestral da ópera inclui os seguintes instrumentos:

Histórico de trabalho

Emergência

A versão original de Aroldo , a ópera Stiffelio de Verdi , foi escrita entre Luisa Miller e Rigoletto . O enredo da obra, que estreou em 1850 e tratava do adultério da esposa de um pastor protestante, foi rejeitado antes mesmo da estreia em Trieste e teve que ser mudado sob pressão dos censores. Em outras casas de ópera italianas, também, o stiffelio só podia ser executado de forma mutilada e distorcida. Já em 1851, Verdi considerou reescrever a obra, mas inicialmente não encontrou tempo. No entanto, Verdi foi apegado a esta ópera e escreveu em 1856: “Posso esquecer com segurança algumas das minhas óperas que não estão em circulação, porque a escolha do material foi um erro. No entanto, há dois que não gostaria que fossem esquecidos: Stiffelio e La battaglia di Legnano . "

Depois que Piave reescreveu, expandiu e realocou o libreto para o tempo das Cruzadas , Verdi começou a retrabalhar o Stiffelio em Aroldo na primavera de 1856 e proibiu seu editor Ricordi de continuar a publicar a música para Stiffelio . Verdi compôs alguns números do zero. A mudança decisiva em comparação com o Stiffelio foi a transferência da trama para a Idade Média com as cenas em Kent e na Escócia na época após a Terceira Cruzada sob Ricardo Coração de Leão . O padre Stiffelio se tornou o cruzado Aroldo, onde Bulwer-Lyttons Harold era o homônimo. Um quarto ato foi adicionado à ópera original de três atos.

Verdi interrompeu a revisão do Stiffelio em 1856 em ordem para compor Simon Boccanegra . Assim, a versão final de Aroldo só foi concluída antes da composição do baile de máscaras .

Recepção e classificação

A estreia mundial de Aroldo no Teatro Nuovo em Rimini sob o maestro Angelo Mariani foi um grande sucesso, e a ópera foi apresentada em quase todos os palcos da Itália, incluindo Viena, Nova York, Espanha e América do Sul. No entanto, a obra não pôde prevalecer e dificilmente foi realizada após 1870.

Na opinião de Rolf Fath, Aroldo foi o único retrabalho de Verdi a ficar “atrás da primeira versão da ópera” e “ficar mais convencional”. O pesquisador do Verdi Julian Budden também vê o Aroldo como "a revisão menos bem-sucedida do Verdi" e um retorno ao convencional, pelo qual "o efeito geral do Aroldo [...] é muito mais fraco do que o do Stiffelio".

Além disso, o libreto sofre de fragilidades. Algumas cenas da ópera, especialmente no 2º e 3º atos, parecem anacrônicas , improváveis ​​e pouco críveis porque o personagem principal se contradiz e o Stiffelio brilha repetidamente .

Desde a descoberta da partitura original do Stiffelio no final dos anos 1960 e o renascimento do Stiffelio em 1968, ele teve preferência sobre Aroldo em apresentações de palco . Apesar de todas as objeções, Budden vê uma melhora no fluxo musical do Aroldo em relação ao Stiffelio , de modo que o Aroldo "sempre merecerá seu lugar no cânone de Verdi".

Discografia (seleção)

literatura

  • Julian Budden: Verdi. Leben und Werk , 2ª edição revisada, Philipp Reclam jun., Stuttgart 2000, ISBN 3-15-010469-6 , pp. 253-254
  • Julian Budden (tradutora Christine Frobenius): Aroldo: A nova versão de uma ópera , suplemento ao CD, Philips 2001
  • Rolf Fath: Reclam's Little Verdi Opera Guide , Philipp Reclam jun., Stuttgart 2000, ISBN 3-15-018077-5 , pp. 85-86
  • Sebastian Werr, em: Anselm Gerhard and Uwe Schweikert (eds.): Verdi Handbuch , Metzler, Kassel 2002, ISBN 3-476-01768-0 , e Bärenreiter, Stuttgart e Weimar 2002, ISBN 3-7618-2017-8 , p 380-385
  • Heinz Wagner: O grande manual da ópera , 2ª edição, Florian Noetzel Verlag, Wilhelmshaven 1995, ISBN 3-930656-14-0 , p. 744

Links da web

Commons : Aroldo  - coleção de imagens, vídeos e arquivos de áudio

Evidência individual

  1. ^ Julian Budden: Aroldo: A nova versão de uma ópera , suplemento ao CD, Philips 2001, p. 30.
  2. ↑ a b Texto em alemão na tradução de Gudrun Meier, em: Suplemento ao CD Aroldo, Philips 2001, p. 156.
  3. ↑ Michela Garda: Stiffelio / Aroldo. In: Enciclopédia de Teatro Musical de Piper. Volume 6: Funciona. Spontini - Zumsteeg. Piper, Munich / Zurich 1997, ISBN 3-492-02421-1 , p. 429
  4. ↑ a b Citação de Rolf Fath, Kleiner Verdi-Opernführer de Reclam , página 85.
  5. ^ Carta a Cesare De Sanctis datada de 6 de julho de 1854, ver Sebastian Werr em: Anselm Gerhard e Uwe Schweikert (eds.): Verdi Handbuch , página 384.
  6. ^ Rolf Fath, Little Verdi Opera Guide de Reclam , página 85.
  7. ↑ Sebastian Werr, em: Anselm Gerhard e Uwe Schweikert (eds.): Verdi Handbuch , página 385.
  8. ^ Julian Budden: Verdi. Life and Work , Philipp Reclam 2000, p. 253.
  9. ^ Julian Budden: Verdi. Life and Work , Philipp Reclam 2000, p. 254.
  10. ↑ Extensive in Julian Budden: Aroldo: Die Neuaufnahm einer Oper , suplemento do CD, Philips 2001, pp. 32-33.
  11. ^ Julian Budden: Aroldo: A nova versão de uma ópera , suplemento ao CD, Philips 2001, página 33.
  12. ^ Citação de Julian Budden: Aroldo: A nova versão de uma ópera , suplemento ao CD, Philips 2001, p. 34.