Joachim Herz (Intendente)

Joachim Herz (nascido em 15 de junho de 1924 em Dresden , † 18 de outubro de 2010 em Leipzig ) foi um diretor e diretor de ópera alemão .

Vida

Túmulo de Joachim Herz no Südfriedhof em Leipzig

Joachim Herz, que nasceu em Dresden, estudou Kapellmeister e direção de ópera com Heinz Arnold na academia de música de lá, e mais tarde musicologia na Universidade Humboldt .

Em 1951, ele se tornou diretor da Ópera Estatal de Dresden-Radebeul . Em 1953 mudou-se para a Komische Oper Berlin onde esteve até 1956 como aluno e assistente de Walter Felsenstein , cujos métodos de trabalho adoptou amplamente. Como Felsenstein, o fundador do teatro musical realista , Herz também usou estudos preliminares filológicos e históricos completos para desenvolver produções com um toque pessoal.

Após um breve interlúdio na Ópera da Cidade de Colônia (1956–1957), ele se juntou à Ópera de Leipzig em 1959 como diretor de ópera . “Os anos mais significativos da minha vida”, diria Herz mais tarde.

Aqui ele abriu a nova casa de ópera em 1960 com Die Meistersinger von Nürnberg de Richard Wagner . Ele atraiu atenção especial com seu Der Ring des Nibelungen , que concluiu em Leipzig em 1976 . Esta encenação de ajuste de escala forneceu o principal ímpeto conceitual para o “ Anel do Século ” de Chéreaus Bayreuth . Leipzig permaneceu como a casa musical de Herz até 1976. Suas produções podiam ser vistas em palco até oito vezes por semana.

Em retrospecto, sua volta para a Komische Oper em Berlim em 1976 é considerada azarada. Com a ascensão e queda da cidade de Mahagonny , ele foi capaz de encenar um brilhante espetáculo de massa socialmente crítico. Mas ele não queria ficar na sombra Felsenstein, ainda na RDA - o realismo persiste. Seu estilo de trabalho às vezes severo e seu descuido com os burocratas do SED tiveram pouca aprovação. Sua substituição em 1981, portanto, não foi inesperada.

Em 1982, ele assumiu o cargo de diretor-chefe da Ópera Estadual de Dresden - a partir de 1985, na reaberta Semperoper , para a qual encenou Der Freischütz de Carl Maria von Weber .

Além do triângulo de Dresden, Leipzig e Berlim, Herz estava encenando em todo o mundo em um estágio inicial. Trabalhou no Moscow Bolshoi Theatre e também no Teatro Colón de Buenos Aires , Londres e Vancouver .

Ele encenou um total de 126 produções e novas produções de mais de 60 óperas, muitas delas se tornaram clássicas.

De Wagner Ring des Nibelungen dirigido por Herz

Entre 1973 e 1976, Joachim Herz encenou as quatro partes do ringue na Ópera de Leipzig . Ao contrário da prática performática da época, que foi moldada principalmente pelas obras de Wieland Wagner , Herz buscou a chave conceitual para a tetralogia no próprio Wagner, especialmente nas visões social-revolucionárias de Wagner, que o tornaram um guerreiro de barricada na revolução de 1848 e o que ele fez em muitas de suas Escrituras estabelecidas. Em 1848, Wagner começou com o selo do anel . Neste momento e conteúdo coincidência amarrou coração e interpretou o anel como "uma peça sobre as lutas de classes do século 19." "Wagner tem essa tragédia da luta de classes do século 19 agora alienada escolheu uma forma parábola para ela e como alienante traje mitologia nórdica colocou sobre ele, a partir do qual ele também ganhou momentos cruciais de conflito na fábula. ”(Joachim Herz) A equipe de direção também extraiu impulsos essenciais da análise do anel de George Bernard Shaw O Wagnerita Perfeito: Um Comentário sobre O Anel do Niblung (publicado em Londres em 1889). Shaw foi o primeiro a interpretar a tetralogia de Wagner como um reflexo das convulsões socioeconômicas do século XIX.

Pela primeira vez, a produção de Leipzig também aplicou os princípios do teatro musical realista desenvolvidos por Walter Felsenstein ao anel de Wagner . Tanto Herz quanto o maestro da tetralogia, Gert Bahner , e Rudolf Heinrich , que foi responsável pelo cenário e pelos figurinos, foram alunos de Felsenstein. No trabalho conceitual preliminar (julho a setembro de 1972), Herz e Heinrich desenvolveram os pontos-chave em termos de conteúdo e encenação e as imagens de sua interpretação do anel . O ouro, que Alberich forjou em um anel, é em sua concepção "antes de tudo bela natureza", se transforma em uma natureza artisticamente tratada (o anel), que também é adequada como um objeto de troca, e finalmente se transforma na "base de um valor de troca universal ". “O anel é um princípio: significa a possibilidade de acumulação original . Significa uma potencialização de riqueza e poder. ”(Joachim Herz) Herz e Heinrich deram ao anel em sua interpretação a forma de um punho de ouro:“ Uma desnaturação da mão humana que se parecerá com uma soqueira de metal. ”No final de Götterdämmerung , mudou o anel de volta em “um tecido de ouro, uma teia de ouro, como um sonho e ondulando como um véu. As filhas do Reno flutuam com ele em suas gôndolas para o Schnürboden. "

Uma característica dos mundos visuais que Rudolf Heinrich desenhou é uma técnica de colagem a partir de detalhes historicamente garantidos, que ele alienou com contos de fadas e elementos abstratos. Desta forma, ele criou uma correspondência entre a historicidade e o mito atemporal. O Götterburg Walhall foi uma compilação do Palais de la Justice em Bruxelas, a escadaria do Burgtheater de Viena por Gottfried Semper e uma cúpula de vidro de Torino.

Uma questão essencial da interpretação do Anel era o que realmente acontece no final de Götterdämmerung: o mundo como tal ou o mundo de Wotan? Herz e Heinrich decidiram que é o mundo de Wotan e seu oponente Alberich (que é apenas o alter ego do pai dos deuses, conforme derivado da análise musical de ambos os leitmotifs) que será destruído aqui. Consequentemente, Herz reinterpretou a “marcha fúnebre de Siegfried” na abdicação de Wotan: o pai dos deuses (que na verdade não aparece nesta ópera) caminha por uma linha deserta de postes de águia e os saúda. A imagem final da produção de Leipzig mostrou os homens e mulheres que não foram definidos por Wagner em um palco vazio. “Finalmente, há Tabula Rasa: o antigo foi apagado. Agora começa um novo. Como essa coisa nova deve parecer não pode ser mostrado neste momento. Wagner não sabia. "(Joachim Herz)

Estreias e elencos

  • Das Rheingold , estreia em 7 de abril de 1973. Com Rainer Lüdeke (Wotan), Sigrid Kehl (Fricka), Karel Berman (Alberich), Günter Kurth (Loge) e outros.
  • Die Walküre , estreia em 9 de fevereiro de 1974. Com Günter Kurth (Siegmund), Els Bolkestein (Sieglinde), Fritz Hübner (Hunding), Sigrid Kehl (Brünnhilde), Renate Härtel (Fricka), András Faragó (Wotan) e outros.
  • Siegfried , estreia em 25 de outubro de 1975. Com Jon Weaving (Siegfried), Guntfried Speck (Mime), Rainer Lüdeke (Der Wanderer), Thomas M. Thomaschke (Fafner), Sigrid Kehl (Brünnhilde) e outros.
  • Götterdämmerung , estreia em 28 de março de 1976. Com Jon Weaving (Siegfried), Sigrid Kehl (Brünnhilde), Ekkehard Wlaschiha (Gunther), Hanna Lisowska (Gutrune), Karel Berman (Alberich), Fritz Huebner (Hagen) e outros.

Críticas (seleção)

  • “Tanto a produção de Joachim Herz quanto a cenografia e os figurinos de Rudolf Heinrich seguem as próprias afirmações de Wagner, e isso não tem sido exatamente a norma desde Wieland Wagner. Claro, os dois não caem no pathos vazio, no tilintar de armas e espadas que Wieland Wagner retirou, mas estão radicalmente se afastando da estilização extrema que tem sido comum desde 1951 e voltam ao “núcleo ”De uma forma moderna" De volta às instruções da cena de Wagner. "(...)" Cada instituto que pode se orgulhar de uma produção tão excelente e avassaladora como esta performance de 'Rheingold' chegou ao melhor do mundo. "
  • A FAZ certifica o Ring von Herz de “grande poder provocativo e consistência”.
  • O Herald Tribune chamou Das Rheingold uma "performance avassaladora" que também fez "um pouco de história no teatro".
  • “Este retorno do ANEL ao teatro, a re-triatricalização dos acontecimentos sobre os quais as nebulosas do mítico-nórdico vagaram por tanto tempo, é provavelmente a primeira coisa que impressiona o espectador. (...) Não há trechos tristes de Nibelungen onde nada é oferecido, a não ser um belo pathos; o teatro é encenado, e com tal fervor que você pelo menos acredita que está em SALOME. ”Ernst Krause em OPERNWELT, junho de 1976

Outras produções (seleção)

Honras

Curiosidades

Herz foi o primeiro diretor que criou o Anel do Nibelung como uma parábola do capitalismo do século XIX. Depois disso, dificilmente houve uma produção sem esse pano de fundo. O “ Century Ring ” 1976 de Chéreaus Bayreuth foi baseado inteiramente na inovação de Herz, que por si só teria feito de Herz um superstar no mundo da ópera hoje. Ao contrário do anel de Chereau , a interpretação de Herz não foi gravada em vídeo porque essa tecnologia ainda não estava disponível na RDA naquela época. A produção que marcou época só está documentada em dois livros da Academia de Artes da República Democrática Alemã.

Fontes

  • Stephan Stompor (eds.), Walter Felsenstein, Joachim Herz: Teatro musical: Contribuições para os conceitos de metodologia e encenação . Leipzig: Reclam, 1976

literatura

  • Dieter Kranz: teatro de Berlim. 100 apresentações de três décadas , Berlim 1990 - incluindo conversas com o coração.
  • Michael Heinemann e Kristel Pappel-Herz (eds.): Ópera com coração. O teatro musical de Joachim Herz. Volume 1: Da ópera barroca ao drama musical. Cologne 2010, ISBN 978-3-936655-92-6 .
  • Michael Heinemann e Kristel Pappel-Herz (eds.): Ópera com coração. O teatro musical de Joachim Herz . Volume 2: Entre Romantismo e Realismo. Cologne 2011. ISBN 978-3-936655-93-3 .
  • Michael Heinemann e Kristel Pappel-Herz (eds.): Ópera com coração. O teatro musical de Joachim Herz . Volume 3: Teatro musical no presente. Com prefácio de Peter Konwitschny . Cologne 2012. ISBN 978-3-936655-94-0 .
  • Biografia resumida de:  Herz, Joachim . In: Quem era quem na RDA? 5ª edição. Volume 1. Ch. Links, Berlin 2010, ISBN 978-3-86153-561-4 .
  • Christoph Kammertöns : Joachim Herz , em: Lexikon der Oper , Vol. 1, ed. por Elisabeth Schmierer, Laaber 2002, pp. 680-683.
  • Eckart Kröplin : Teatro de ópera na RDA. Entre novas estéticas e dogmas políticos . Henschel 2020. ISBN 978-3-89487-817-7

Links da web

Evidência individual

  1. ↑ O diretor de ópera Joachim Herz morreu. In: Welt online. 18 de outubro de 2010.
  2. ^ Eckart Kröplin: Richard Wagner Chronicle . JB Metzler Verlag GmbH Stuttgart 2016, ISBN 978-3-476-02587-6 , p. 158
  3. ↑ a b c d Joachim Herz encena Ring des Nibelungen de Richard Wagner na Ópera de Leipzig. Parte I: Das Rheingold, Die Walküre. Academia de Artes da República Democrática Alemã. Berlim 1975
  4. ^ Walter Felsenstein, Götz Friedrich, Joachim Herz: Musiktheater. Contribuições para conceitos de metodologia e encenação. Editora Philipp Reclam jun. Leipzig 1970, p. 206ss
  5. ↑ a b c Joachim Herz encena o Ring des Nibelungen de Richard Wagner na Ópera de Leipzig. Parte II: Siegfried, Die Götterdämmerung. Academia de Artes da República Democrática Alemã. Berlim 1980
  6. ^ Livreto do programa para Richard Wagner: Die Walküre , ed. Teatro vom Leipziger, temporada 1973/74, edição 16
  7. ↑ Paul Moor: Leipzig busca um novo acesso a Wagner: Back to Realities. In: DIE ZEIT de 20 de abril de 1973
  8. ↑ citado de DER Spiegel 42/1974, pp. 156-161
  9. ↑ citado em DER SPIEGEL 16/1973, pp. 194–197
  10. ↑ Entrevista com o diretor Joachim Herz 10/2002 . In: Der neue Merker nº 155 (22º ano) maio / junho de 2009.
  11. ↑ Joachim Herz encena o Ring des Nibelungen de Richard Wagner na Ópera de Leipzig. Parte I: Das Rheingold, Die Walküre. Parte II: Siegfried, Die Götterdämmerung. Academia de Artes da República Democrática Alemã. Berlim 1975 e 1980
dados pessoais
SOBRENOME Coração joaquim
PEQUENA DESCRIÇÃO Diretor e diretor de ópera alemão
DATA DE NASCIMENTO 15 de junho de 1924
LOCAL DE NASCIMENTO Dresden
DATA DA MORTE 18 de outubro de 2010
Lugar da morte Leipzig