Tannhäuser e a Guerra dos Cantores em Wartburg

Dados de trabalho
Título original:	Tannhäuser e a Guerra dos Cantores em Wartburg
Joseph Tichatschek como Tannhäuser e Wilhelmine Schröder-Devrient como Vênus na estreia em 1845
Linguagem original:	alemão
Música:	Richard Wagner
Libreto :	Richard Wagner
Pré estreia:	19 de outubro de 1845
Local de estreia:	Royal Court Theatre de Dresden
Hora de brincar:	aprox. 3:00 horas ou 3:15 horas, dependendo da versão 1º ato: aprox. 1:00 horas ou aprox. 1:15 horas 2º ato: aprox. 1:05 horas 3º ato: aprox. 0:55 horas
Local e hora da ação:	Turíngia, Wartburg e arredores, século 13
pessoas
Hermann Landgrave da Turíngia ( baixo ) Tannhauser ( tenor ) Wolfram von Eschinbach ( barítono lírico ) Walther von der Vogelweide (tenor) Biterolf (baixo) Henry o escriba (tenor) Reinmar von Zweter (baixo) Sobrinha de Elisabeth Landgrave ( soprano ) Vênus ( soprano ) Um jovem pastor (soprano) Quatro meninos nobres (soprano e alto ) Coro (bacantes, nobreza da Turíngia, peregrinos)

Tannhäuser e a Guerra dos Cantores em Wartburg é uma ópera romântica em três atos de Richard Wagner , que se baseia na balada folclórica tradicional Tannhauser e na Guerra dos Cantores em Wartburg . A ópera aborda a dicotomia entre o amor sagrado e profano e a redenção por meio do amor - um tema-chave que permeia muitas das obras posteriores de Wagner.

enredo

No início do trabalho, Tannhäuser está dentro do Venusberg (este é o Hörselberg perto de Eisenach ). O mundo de Vênus é exclusivamente dedicado à sensualidade. Tannhäuser encontrou seu caminho aqui como um mortal, mas está visivelmente cansado da alegria ("Se um deus sempre pode desfrutar, estou sujeito a mudanças"). Vênus tenta persuadir seu cavaleiro a ficar e profetiza que o povo de Tannhauser nunca perdoaria sua estadia com a deusa pagã do amor: lá ele nunca encontrará sua salvação. Tannhäuser, no entanto, mantém sua decisão: “Minha salvação está em Maria!” Quando Maria invoca o mundo de Vênus, e Tannhäuser se vê transferido para um adorável vale florestal na Turíngia, no sopé do Wartburg. Ele se reconcilia com os cavaleiros de quem havia partido e quer participar de um festival de música que está marcado para o dia seguinte, também para conquistar o coração de Elisabeth, a sobrinha do landgrave.

No segundo ato, Tannhäuser e Elisabeth se encontram novamente pela primeira vez. Em um diálogo entre os dois e uma conversa entre Elisabeth e o Landgrave, a conexão ideal entre os dois é mal velada. O festival de música começa, com cada um dos participantes cantando sobre a essência do amor. Mas antes mesmo de sua vez, Tannhäuser fica cada vez mais zangado porque percebe que os outros menestréis obviamente não têm ideia da verdadeira sensualidade que ele experimentou em Venusberg. Isso o leva, quando deveria cantar louvores de amor, à confissão de que esteve em Venusberg, pelo que desperta nojo e indignação geral de acordo com as leis morais da época e é condenado pelo príncipe. Invocar ou ficar com deuses pagãos sempre foi idolatria e idolatria. Somente com a intercessão de Elisabeth Tannhauser é autorizado a se juntar aos peregrinos que se mudam para Roma para se arrepender e pedir perdão.

O fim da produção Tannhäuser do Festival de Bayreuth em 1930

No terceiro ato, Elisabeth espera em vão pelo retorno de Tannhauser; Ele não está entre os peregrinos que retornaram e encontraram graça em Roma. Desesperada, ela se retira e silenciosamente se recusa a ser escoltada por Wolfram . Em uma canção triste, Wolfram canta a premonição de morte que cobre a terra como o crepúsculo. Tannhäuser está se aproximando. Ele esteve em Roma, mas não encontrou perdão (história romana). O Papa (na lenda é Urbano IV. ) Disse, apontando para o bastão de seu padre: "Como este bastão em minhas mãos nunca mais se adorna com verde fresco, a redenção nunca poderá florescer do fogo ardente do inferno." Tannhauser está desesperado e agora deseja retornar ao reino de Vênus. Isso também aparece, mas Wolfram impede Tannhauser de dar um passo desesperado. Ele chama o nome de Elisabeth, cujo pedido para morrer pelo perdão de Tannhauser foi atendido. Vênus desapareceu instantaneamente. Tannhäuser morre, com suas últimas palavras pedindo a Elisabeth a ajuda de Deus. Os peregrinos trazem de Roma o cajado do padre florido milagrosamente: "Ele adornou o cajado seco nas mãos do sacerdote com verde fresco" - um sinal de que o próprio Deus concedeu a redenção a Tannhauser. Após o louvor de Deus através do coro: “Deus está acima de todo o mundo, e sua misericórdia não é zombaria!” A obra se encerra com a frase: “A graça da salvação é concedida ao penitente, ele agora entra no bem-aventurado Paz!"

História, versões

Página de título do livro no ano da estreia

Tannhäuser é a quinta ópera concluída de Wagner e foi escrita a partir de 1842. É baseada em duas sagas originalmente independentes, a de Heinrich von Ofterdingen e a guerra do cantor em Wartburg na época de Landgrave Hermann I da Turíngia (falecido em 1217) por um lado , e de Tannhäuser , que por sua permanência em Venusberg pediu perdão ao Papa Urbano IV (Papa 1261–1264). Na coleção Die Sagen von Eisenach de Ludwig Bechstein e o Wartburg, Hörselberge e Reinhardsbrunn de 1835, esses dois eventos - que têm pelo menos 50 anos de diferença, mas muito provavelmente ficcionais - são relatados muito próximos, o que provavelmente deu a Wagner a ideia de transformá-los em uma trama e fundir as figuras de Heinrich von Ofterdingen e Tannhauser em uma única figura. Aliás, Bechstein também não foi o descobridor dos tecidos. Ambos já pode ser encontrado nas sagas alemãs do Irmãos Grimm , e que de Tannhäuser em Des Knaben Wunderhorn . De acordo com o testemunho de Wagner em sua autobiografia Mein Leben , ele também conhecia pelo menos duas versões literárias das sagas: a história de Ludwig Tieck Der getreue Eckart e Tannhauser e a novela de ETA Hoffmann A luta dos cantores de Die Serapionsbrüder .

O libreto e a partitura foram escritos com interrupções em três anos; a estreia ocorreu em 19 de outubro de 1845 no Royal Saxon Court Theatre em Dresden .

A versão da estreia mundial representa o estágio 1 no diretório de trabalho de Wagner (WWV). Imediatamente depois, Wagner fez as primeiras alterações: encurtou a introdução ao III. Aja ( a peregrinação de Tannhäuser ) e, no final, deixe Vênus aparecer novamente e encenar a procissão fúnebre de Elisabeth. Também permitiu vários cortes, principalmente por dois motivos: por um lado, porque o papel-título é (ainda) um dos mais extenuantes e difíceis do repertório tenor e, por outro lado, por encurtar cenas com o jogo mudo, que os cantores do século 19 raramente se apresentavam para a satisfação do compositor. Wagner explica as mudanças e possíveis encurtamentos em detalhes em 1852 em seu trabalho On the performance of Tannhauser . Em 1860, ele conseguiu que a partitura fosse regravada por Breitkopf & Härtel com as mudanças e variantes que eram válidas até então. Isso atingiu o estágio 2 da WWV. Essa versão (não a da estreia mundial) costuma ser chamada de versão de palco ou versão de Dresden .

Em 1861, Wagner teve a oportunidade de apresentar Tannhäuser na Opéra de Paris . Para este propósito, Charles Nuitter e outros trabalharam em estreita colaboração com o compositor para desenvolver uma versão de texto em francês. Além disso, o balé era obrigatório para o Ato II, o que Wagner inicialmente rejeitou categoricamente. No entanto, ele logo decidiu ter a cena de Venusberg precedida por uma bacanal (pelos padrões da época dificilmente poderia ser chamada de balé) e, acima de tudo, redesenhar o dueto que se seguiu musicalmente. A nova versão mostra influências claras do trabalho em Tristão e Isolda em termos de harmonia e instrumentação . Ele também se juntou ao coro no final do III. Cordas nuas e harpa adicionadas. As apresentações em Paris em francês formam o estágio 3 da WWV. O fato de que as apresentações em Paris não ajudaram Wagner a alcançar um avanço na França foi apenas em pequena medida devido ao fato de que não havia balé no Ato II, mas muito mais devido à estrutura nova e desconhecida da obra.

Para performances de modelo em Munique em 1867 e Viena em 1875, o compositor fez apenas uma mudança essencial: a partir de agora, a primeira cena seria seguir a abertura imediatamente , com ela sendo encurtada por alguns compassos em Munique e pela segunda metade em Viena . As linhas feitas em Paris devido às circunstâncias locais foram reabertas. O estágio 4 da WWV assim alcançado é geralmente referido como a versão de Paris (a versão correta seria na verdade a versão de Viena ou a versão final ).

Mesmo durante sua vida, Wagner planejou incluir o Tannhauser no repertório do Festival de Bayreuth , embora estivesse indeciso se deveria dar preferência à versão de Dresden ou de Viena ou a uma nova que novamente se aproximasse da versão de Dresden (ver entradas do diário de Cosima em 6 de novembro 1877, 13 de março de 1881 e 23 de janeiro de 1883). Tannhäuser foi tocado pela primeira vez em Bayreuth em 1891.

Duração (usando o exemplo do Festival de Bayreuth)

Imagem da ópera de John Collier

No Festival de Bayreuth , era costume documentar o comprimento dos elevadores individuais, mas nem todos os anos foram registrados lá. O tipo de voz e o temperamento dos cantores também influenciaram na duração. No caso de Tannhauser, versões diferentes levaram a diferenças de tempo maiores do que o normal entre as apresentações de maestros diferentes.

* Nem sempre representativo devido ao estadiamento de diferentes versões. As porcentagens referem-se à duração mais curta.

Instrumentação

3 flautas (3ª também piccolo), 2 oboés , 2 clarinetes , clarinete baixo , 2 fagotes , 2 trompas de válvula, 2 trompas francesas, 3 trombetas, 3 trombones, tuba baixo, tímpanos, bumbo, pratos, triângulo, pandeiro, harpa, cordas

Música de palco: piccolo, 2 flautas, trompa inglesa, 4 oboés , 6 clarinetes , 4 fagotes , 12 trompas francesas, 12 trombetas, 4 trombones, tambor, pratos, pandeiro [adicionalmente na versão parisiense: castanholas, harpa]

Discografia

Recepção indo além da música

Foto do Ato I da produção de Eisenach (1951/52) com Tannhäuser e o jovem pastor

Em uma recepção mais recente, a ópera de Wagner é vista no contexto da teoria dos jogos . Dentro de um estudo econômico, é realizada uma análise do "dilema de Tannhauser" como um problema de tomada de decisão racional . O herói enfrenta um dilema na Guerra dos Cantores: se for derrotado na competição, perde sua amada Elisabeth; mas se ele ganhar e se casar com Isabel, ele aproveita a oportunidade para se arrepender e assim agrava seus pecados. O aparentemente irracional, porque o comprometimento autodestrutivo com Vênus ainda é, portanto, a melhor saída (maximização da utilidade).

Veja também

• Tannhäuser e a luta no Wartburg . Posse cantando em quatro atos de Hermann Wollheim ; Paródia da ópera de Wagner
• Tannhauser . Posse cantando em três atos de Johann Nestroy ; Paródia da ópera de Wagner
• Apresentações de modelos de Munique

Links da web

Texto, conteúdo, gravações, ilustrações

• Trama e libreto de Tannhäuser em alemão no Opera-Guide
• Tannhäuser e a Guerra dos Cantores em Wartburg em Zeno.org .
• Livro de texto com visão geral da cena em richard-wagner-werkstatt.com
• F. Heine: Scening of the Tannhäuser Opera (manuscrito do século 19) nas coleções digitais da University and State Library Darmstadt
• Richard-Wagner-Postkarten-Galerie - Fotos de Tannhäuser em richard-wagner-postkarten.de
• Ilustrações de Aubrey Beardsley (antes de 1898) em enchantedbooklet.com
• Ilustrações de Willy Pogány para a tradução de TW Rolleston para o inglês (1911) em enchantedbooklet.com

adicional

• O escândalo de Paris Tannhauser em koelnklavier.de
• Miroslav Urbanec: as produções de Jürgen Fehlings, Wieland Wagner e Götz Friedrichs Tannhäuser como um espelho crítico da sociedade (alemã). Dissertação, Masarykova univerzita Brno , 2009. PDF (1,5 MB) em is.muni.cz

literatura

• WWV No. 70.
• Richard Wagner: Trabalhos completos. Volume 5, I - III (pontuação, edição crítica, etapas 1 e 2). Mainz 1980–1995.
• Richard Wagner: Trabalhos completos. Volume 6, I - III (pontuação, edição crítica, etapas 3 e 4). Mainz 1999-2003.
• Richard Wagner: Trabalhos completos. Volume 25 (Documentos). Mainz 2007.
• Richard Wagner: Tannhäuser e a Guerra dos Cantores em Wartburg. Redução de piano (todos os estágios). Mainz 2012.
• Bernd Laroche: O libreto para a ópera "Tannhäuser e a Guerra dos Cantores em Wartburg" de Richard Wagner. Investigações de suas fontes filosófico-poéticas de romantismo. Editora Dr. Kovac, Hamburgo 2017, ISBN 978-3-8300-9320-6 .

Evidência individual

1. ↑ Bundesarchiv, Bild 183-2004-0512-501 / CC-BY-SA
2. ↑ Ludwig Bechstein (ed.): As sagas de Eisenach e Wartburg, o Hörseelberg e Reinhardsbrunn . Kesselring, Hildburghausen 1835, p. 34 ff .; 134 ff . ( bsb-muenchen.de [PDF; 38.0 MB ; recuperado em 14 de abril de 2019] Transcrições sobre ele: The Singers 'War on Wartburg ( Memento de 12 de outubro de 2004 no Internet Archive ) e Die Mähr do Knight Tanhäuser ( Memento de 12 de outubro de 2004 no Internet Archive )). 
3. ^ Michael Jahn : Guia histórico da ópera vienense. Volume 3. The apple, Vienna 2009, ISBN 978-3-85450-173-2 .
4. ^ Egon Voss: Os condutores do Festival de Bayreuth, 1976, Gustav Bosse Verlag, Regensburg; Documentação no Tannhäuser : p. 101
5. ↑ Tão justificado em Egon Voss (ibid.)
6. ↑ Discografia sobre Tannhäuser na Operadis.
7. ↑ Heike Harmgart, Steffen Huck, Wieland Müller: o dilema de Tannhäuser. (PDF; 157 kB) A Study in Rational Choice Hermeneutics. (Não está mais disponível online.) In: econ.ucl.ac.uk. University College London, novembro de 2006, arquivado do original em 4 de março de 2016 ; acessado em 13 de agosto de 2019 . 
8. ↑ Para: Vênus e Tannhauser […]. Um romance romântico de Aubrey Beardsley. Impressão particular, Londres 1907 ( texto completo de gutenberg.org). Abreviado em: Ders.: Under the Hill e Outros Ensaios em Prosa e Verso. Lane, Londres / Nova York 1904 ( digitalizado no Internet Archive ).
9. ↑ Tannhauser. Um poema dramático de Richard Wagner. Traduzido livremente em forma de narrativa poética por TW Rolleston. Apresentado por Willy Pogány. Crowell & Co., New York 1911.

Observações

1. ↑ Este é o título original correta, embora muitas vezes e até mesmo na ópera orienta o título Tannhauser e a guerra do cantor sobre o Wartburg é dada.