Arco de laranja

Teatro e “Arco do Triunfo” de Orange
Patrimônio mundial da UNESCO
Arco de Orange, lado sul
Estado (s) contratante (s):	França França
Modelo:	Cultura
Critérios :	(iii) (vi)
Área:	9,45 ha
Zona tampão:	232 ha
Nº de referência:	163bis
Região da UNESCO :	Europa e América do Norte
História de matrícula
Inscrição:	1981  ( sessão 5 )
Extensão:	2007

O Arco de Orange (também Arco do Triunfo ou Arco Augusto de Orange ) é um arco de honra de três lados , provavelmente do final de agosto - início do período ibérico , que ficava em frente à entrada norte do antigo Arausio , hoje Orange no departamento de Vaucluse , no sul da França , e ficava a cerca de 110 metros da cidade.

Quase todas as superfícies do arco são cobertas por relevos , entre os quais predominam as representações de armas e tropaia . Há também relevos de batalha de romanos vitoriosos lutando contra gauleses derrotados , bem como relevos subordinados do campo da religião romana . Os orifícios de fixação para fixação de letras metálicas, que determinam grosso modo a ocasião e a época da construção do edifício, permitem reconstruir a inscrição, mesmo que se discuta a sua interpretação.

O arco foi convertido em fortaleza no século XIII e dotado de uma torre de 8 metros de altura. Naquela época era propriedade de Raymond I des Baux, o príncipe d'Orange, e até 1725 pertencia ao Principado de Orange . Uma restauração realizada cuidadosamente no século 19 foi revisada na década de 1950 em linha com o zeitgeist , de modo que uma distinção visual entre descobertas antigas e restauração não é mais possível para o leigo.

Em 1840, o arco foi declarado monumento histórico e, portanto, colocado sob proteção de monumento como um edifício notável. Desde 1981, o monumento também é um Patrimônio Mundial da UNESCO .

localização

O arco erguia-se acima da estrada que, vindo do norte, logo após 36 aC. Chr., Fundada na colônia Iulia a empresa Secundanorum Arausio logo Arausio chamou, alcançou e como parte da Via Agrippa Arausio com Lugdunum, hoje Lyon , aderiu. Conforme Cardo maximus, o prolongamento da rua formava um dos principais eixos urbanos. Restos de cerca de 10 a.C. As muralhas da cidade que foram construídas em BC e são parcialmente rastreáveis ​​não são detectáveis ​​na área do arco. Portanto, presume-se que o arco estava fora da cidade e claramente em frente à entrada real. Isso também é sustentado pelos fragmentos de sepulturas encontrados ao norte do arco, que certamente pertenceram a uma necrópole fora da fortificação.

Ilse Paar e Hans G. Frenz sugeriram, portanto, ver o monumento como um “arco de fundação da cidade” que foi criado na época de Augusto. Este termo, cunhado por Almut von Gladiß , pretende designar arcos que foram erguidos no pomerium , os limites da cidade ritualmente arados, estabelecidos pelos áugures . Arthur Lincoln Frothingham viu marcas do pomerium nos arcos em frente a uma muralha da cidade em 1905. Esta interpretação só foi aceita até certo ponto para a folha de Orange. Desde então, o monumento tem sido amplamente divulgado em guias de viagem sob o nome cativante “Stadtgründungsbogen”.

A essência desses arcos, não servindo como um monumento triunfal, foi muito além de marcar um pomerium - uma tarefa que poderia ser realizada de forma mais óbvia através de uma muralha da cidade. Semelhante ao arco de Glanum , o arco em laranja era visível de longe na planície. Como um marco, marcou a entrada da cidade romana e testemunhou em sua corrida à grandeza e superioridade da civilização e cultura romanas, que se expressou dentro da muralha da cidade por meio de teatros , templos e espaços públicos .

arquitetura

O arco de três lados , feito de calcário local das pedreiras perto de Sérignan , tem uma altura preservada de 18,60 metros, uma largura de 19,56 metros e uma profundidade de 8,40 metros. A passagem do meio, adequada para carrinhos e vagões, tem 5,02 metros de largura e 8,87 metros de altura livre , as passagens laterais de 2,92 metros para pedestres têm 6,48 metros de altura.

As frentes dos pilares do arco são fornecidas com duas meias colunas caneladas entre as passagens, colunas de três quartos como colunas de canto abrangem os lados estreitos externos do arco. As meias-colunas ficar em pedestais , tem sótão bases com plintos e são coroados por coríntias capitais . Isso é seguido por um entablamento dobrado sobre as passagens laterais , cuja arquitrave é estruturada por três faixas horizontais separadas umas das outras por meio de astrágalos . Enquanto a arquitrave acima das passagens laterais faz parte dos pilares em arco como uma estrutura de parede e salta para trás de acordo, ela abrange as meias-colunas centrais livremente na área da passagem central. Uma vara de ovo completa a arquitrave como um perfil de coroamento . Isso é seguido por um friso rico em figuras, apenas parcialmente preservado nos lados sul e leste, com cenas de batalha balançando para frente e para trás. No lado norte, porém, o friso foi deixado liso e não esculpido. O friso é seguido por um corte de dente e uma sequência de outros perfis, um geison decorado com colchetes na parte inferior . Uma rica sequência de perfis transmite a Sima adornada com folhas finais . A passagem central é enfatizada em ambas as fachadas por empenas triangulares que abrangem a área protuberante do entablamento.

Essas empenas triangulares ficam escondidas na frente do parapeito duplo acima do entablamento . Enquanto o sótão inferior ocupa as saliências e reentrâncias da arquitetura mista na área das passagens, o sótão superior foi enriquecido por outros elementos salientes em forma de pedestais acima das passagens laterais.

As pilastras sobre as quais assentam as arquivoltas dos corredores são revestidas por delicados ornamentos de gavinhas e apresentam folhagem e caule filigranados. Em contraste com a ornamentação do arco, que normalmente preenche a área, os relevos da pilastra têm amplos espaços abertos, onde a qualidade detalhada e fina dos componentes da gavinha se destaca. As próprias arquivoltas são adornadas com guirlandas de frutas e folhas ricamente preenchidas, e sua parte inferior exibe uma rede de campos planos em forma de losango e quadrados. Campos de cassetes em forma de favo de mel ricamente decorados com perfis variáveis e providos de flores centrais adornam a parte inferior do arco na área das passagens.

Os lados estreitos do arco foram divididos em três campos por meio de duas meias colunas entre as colunas de três quartos dos cantos. A estrutura da arquitetura do blend segue a das fachadas, mas tem um esquema de acionamento diferente. O entablamento agora apenas recua acima do campo médio, invertendo a sequência das fachadas e é coroado por uma empena triangular em toda a sua largura. A área central do campo de empena fica acima do cone de acionamento .

• Vistas e detalhes
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  lado norte

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  Lado norte e leste

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  Passagem do meio

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  Detalhe do tecto em caixotão

Decorações de quadros

Além da rica ornamentação, o arco é decorado repetidamente com relevos de diferentes conteúdos. As superfícies das paredes acima das passagens laterais mostram relevos de armas nos quais, entre outras coisas, escudos, capacetes, vexillas , espadas e lanças são representados. Os três campos de imagens entre as colunas deslumbrantes do lado de fora são preenchidos com tropaia , originalmente um símbolo de vitória montado no campo de batalha, na frente da qual estão amarrados bárbaros prisioneiros de guerra .

O friso, que é pequeno em relação a esses relevos de grande formato, mostra uma série de cenas de batalha entre gauleses de cabelos compridos nus e romanos vestidos com túnicas . Uma vez que existem apenas figuras nuas entre os lutadores caídos, a vitória dos romanos torna-se clara.

Se os campos de relevo acima das passagens estão cheios de armas da guerra terrestre, os relevos correspondentes do primeiro sótão mostram armas da guerra marítima: aríetes , mastros, âncoras, tridentes, cordas. As representações na área das laterais estreitas do sótão são também marítimas, cujos reforços acima dos triângulos de empena são preenchidos por criaturas marinhas que lembram tritões . Em contrapartida, os spandrels dos triângulos de empena lateral são ocupados por cornucópia , um busto de Sol aparece no nicho de empena.

Os pedestais centrais do sótão superior são decorados com relevos de batalha. Romanos montados, armados com cota de malha e simples legionários lutam contra os inferiores, nus ou em calças lutando contra os gauleses. Inúmeros furos circundam a cena no lado sul e provavelmente foram usados ​​para prender outros elementos de exibição feitos em bronze. Também há cenas de batalha nas paredes laterais dos pedestais centrais. Não está claro se eles ocuparam originalmente os lados inteiros ou foram realizados apenas até as bordas adjacentes dos membros estruturais que conectam os pedestais laterais.

Em comparação com esses conteúdos de relevo principalmente bélicos, as representações do pedestal oriental no sótão superior estão comprometidas com uma área de estudo completamente diferente. Seu lado norte mostra uma série de objetos de culto , nomeadamente da esquerda para a direita Aspergillum , Guttus , Patera , Simpulum e Lituus . A representação de tais dispositivos de culto aponta para a esfera das Pietas romanas . Enquanto Guttus, Patera e Simpulum são geralmente dispositivos de culto expressivos de pietas, Aspergillum e Lituus estão relacionados a sacerdócios muito específicos e suas funções. O lituus é o dispositivo de culto dos áugures que foram importantes na fundação das cidades e responsáveis ​​por delimitar a área que foi arrancada da natureza pela cidade ou colônia a ser criada.

O relevo sul do pedestal oriental está completamente além da interpretação. É mostrado um busto feminino, rodeado por um casaco fofo. Este drapeado do manto, chamado velificatio , marca o aparecimento de divindades na arte romana, especialmente Lua , Vênus e Aura entre as mulheres . A deusa no arco é geralmente tratada como uma aura, sem se comprometer com uma interpretação.

• Relevos das fachadas
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  Tropa média no lado leste

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  Empena oriental com sol e cornucópia

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  Dispositivos de culto no sótão superior

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  "Aura" no sótão superior

Inscrições

Inscrição de arquitrave

Somente em 1811 foi descoberto que os orifícios na arquitrave no lado norte pertenciam a uma inscrição e eram usados ​​para anexar letras de metal. Após o restauro do edifício e a libertação de componentes modernos entre 1950 e 1955, foram encontrados furos de fixação na arquitrave sul, que também pertenciam a uma inscrição. Isso tornou as leituras mais antigas da inscrição obsoletas, mas ainda existem incertezas não apenas em relação à fórmula de fechamento:

A inscrição dirigida a Tibério poderia ser datada nesta leitura do ano 26/27 DC com base no título mencionado. No entanto, a grafia dos números e as abreviaturas dos títulos em particular não correspondem necessariamente às fórmulas esperadas no início da era imperial. Além disso, padrões de orifícios muito diferentes para a mesma letra devem frequentemente ser assumidos para a leitura reconstruída. Apenas para as letras A e E , havia seis padrões de fixação diferentes, cinco para R e V e sete para O apenas. É por isso que a correção da leitura mais aceita não foi apenas questionada, mas completamente rejeitada. Para a reconstrução da fórmula final para restitutori coloniae , "o [que significa Tibério] restaurador da colônia ", uma ocasião para reconstrução é apenas muito deliberada; uma doação especial por parte de Tibério para a colônia não é registrada. Acreditava-se que um evento adequado havia sido encontrado na supressão da agitação liderada por Iulius Sacrovir em 21 DC no norte da França e no subsequente fortalecimento das colônias de veteranos. Se, por outro lado, se supõe a restauração do arco pela colônia, a restituição pode referir-se a obras de restauração, bem como a uma rededicação do arco a Tibério. A separação das várias fases de construção do arco, que era necessária e também representada numa restauração estrutural, foi contrariada pelo pressuposto de que apenas uma fase inicial de construção era necessária, a inscrição anunciando que o edifício, originalmente pretendido postumamente em Germânico , que morreu postumamente em 19 DC, foi rededicado a Tibério. Mas a inscrição também é considerada totalmente irrelevante para a datação do arco. Independentemente da data, é certo que só posteriormente foi anexado à arquitrave decorada.

Inscrições em relevo

Espalhados pelo arco, vários nomes estão gravados nos escudos dos relevos das armas e da tropaia, incluindo MARIO, DACVRDVS, SACROVIR (EUA), BODVACVS.

A descrição mais antiga do arco de 1535 por Aymar du Rivail (1491–1558) que sobreviveu menciona as inscrições:

O nome Boduacus é conhecido por duas outras inscrições de Nîmes e Verona , Iulius Sacrovir da revolta na Gália Oriental do ano 21, que foi passada por Tácito . Não se pode decidir se as inscrições no escudo se referem simplesmente a personalidades históricas representam inscrições de artistas ou mesmo fabricantes de armas. Um membro da família dos sacrovírus (ex Sacroviri gente) é conhecido por uma sepultura inscrita a laranja da primeira metade do século I, sem qualquer referência à inscrição no arco.

Namorando

A datação do arco é assunto de discussão contínua. Esta discussão é baseada em:

1. Conteúdo e interpretação da inscrição da arquitrave, bem como a sua avaliação como critério de data relevante;
2. a avaliação de formas estruturais e ornamentos como expressão de um estilo arquitetônico datável ;
3. o estilo de arte refletido nos relevos e seu tempo associado;
4. a unidade conceitual das descobertas arquitetônicas.

O espectro das abordagens de datação ainda hoje representadas vai da 2ª década do século I ao início do século III, com a maioria dos investigadores a assumir que o arco foi datado da 3ª década do século I. No entanto, a data permanece incerta e as abordagens que se desviam significativamente dela devem ser levadas a sério como parte da discussão.

Se o primeiro editor da inscrição, Pierre Herbert, leu o início da primeira linha como IMP CAIO I CÆ AVGVSTO DIVI I FIL em 1862 e viu nela uma dedicatória a Augusto, filho do deificado Caio Iulius César , ele carregou uma nova adaptação Félicien de Saulcy em 1866 como uma dedicatória ao TI CAESARI DIVI AUGUSTI FIL DIVI IULI NEP. Esta leitura datou o monumento da época de Tibério. Parecia confirmar a data já apresentada por Charles Lenormant com base na inscrição do Sacrovir nos relevos. Em 1880, Alexandre Bertrand impressionou os orifícios de fixação e o resultado foi a leitura TI CAESARI DIVI AUGUSTI F DIVI IULI NEPOTI AUGUSTO, que refinou e complementou a leitura de Félicien de Saulcy e também basicamente a confirmou. Nessa forma, complementada por outros elementos do título, que datavam especificamente a inscrição do ano 24/25, a inscrição entrou no volume 12 do Corpus Inscriptionum Latinarum sob o número 1230 e chegou muito perto da leitura atual. Depois de novas modificações por André Piganiol e Robert Amy, que levaram à datação no ano 26/27, o arco foi considerado um monumento datado de forma permanente, erguido no período tiberiano.

Dúvidas surgiram da leitura incerta da fórmula de fechamento e do fato de a inscrição ter sido anexada à arquitrave, que não havia sido preparada para instalação. A inscrição, portanto, apenas oferecia um terminus ante quem para namorar. Assim, Ilse Paar e Hans G. Frenz sugeriram, seguindo sua interpretação como o “arco de fundação da cidade”, ver um edifício augustano no monumento.

Contra um namoro mesmo próximo a cerca de 35 AC. Colônia BC fundada no início ou médio período de agosto, por outro lado, falou todas as formas de construção e elementos decorativos do arco. Portanto, Pierre Gros sugeriu que o arco se destinava ao falecido Germânico e que foi rededicado em 26/27, e que a construção foi realizada em 20-26 / 27. Annette Küpper-Böhm colocou uma abordagem mais diferenciada em discussão. Depois de compará-lo com outros monumentos da região, como os arcos de Cavaillon e Glanum, o teatro de Arles , ela chega à conclusão de que o edifício em Orange foi construído na segunda década. Uma reconstrução no período tiberiano, durante a qual um primeiro sótão superior foi adicionado, levou à rededicação e instalação da inscrição na arquitrave. Finalmente, no século II, o sótão superior foi redesenhado e levado à forma que conhecemos hoje. A prova mais importante disso são os relevos do sótão superior. Já no século 19, reconhecia-se - embora sem quaisquer consequências para a datação do edifício - que os relevos de batalha do sótão superior não se adequavam realmente aos primeiros tempos imperiais. A composição e execução lembram mais os sarcófagos da matança, como os conhecemos desde o período de Trajano.

James C. Anderson Jr. finalmente, que não dá valor à reconstrução da inscrição, mas considera engenhosa a abordagem de Küpper-Böhm , rompe completamente com a datação usual do arco no início do século I. Com base nos relevos de batalha do sótão superior, chega à época de Septímio Severo no final do século II, mas não vê necessidade de separar as diferentes fases de construção e descarta uma hipotética primeira fase do sótão superior. Uma data do final do século II já foi representada por Paolino Mingazzini . Para Anderson, os motivos de gavinhas das pilastras de arquivolta são incompatíveis com a ornamentação arquitetônica Julio-Claudiana; pelo contrário, tais elementos teriam entrado na moda mais cedo no período Flaviano , ou seja, por volta do ano 70. A ênfase nas meias colunas por pedestais simples puxados até o chão não é detectável na frente do Arco de Septímio Severo . Ele coloca em discussão a damnatio memoriae Getas do ano 211 como o motivo para colocar a inscrição na arquitrave , porque Geta teria sido nomeada na inscrição original do friso norte liso e gasto, que foi apagado sob Caracalla . Uma vez que esta abordagem de tempo não pode ser reconciliada com o que foi elaborado até agora sobre o desenvolvimento das formas decorativas romanas, em particular a capital coríntia, mas também outros elementos como gavinhas e guirlandas, Anderson é forçado a usar as datas anteriores da maioria dos romanos edifícios a serem questionados não só na Gallia Narbonensis, mas também nas províncias ocidentais. Até agora, isso não tem conseguido prevalecer.

Uso pós-antigo

O príncipe d'Orange, Raymond I des Baux (falecido em 1282), converteu o Arco de Orange em uma fortaleza no século XIII . A inovação mais notável aqui foi uma torre com ameias de oito metros de altura que foi colocada no sótão superior. A fim de dissipar a pressão à qual o arco estava agora exposto devido a esta estrutura maciça, os lados norte, oeste e leste foram dotados de muros de contenção inclinados até o nível dos capitéis dos lutadores . No entanto, essas medidas não evitaram a formação de rachaduras ao longo do arco. O lado sul foi "alisado" com a remoção dos perfis das cornijas, a arquitetura mista do lado oeste foi em grande parte destruída.

As passagens foram divididas em altura e salas de estar foram instaladas na área oriental. Foi criada uma passagem entre a passagem central e a oriental. Uma abertura no parapeito inferior através da empena voltada para o lado sul dava acesso à área superior do arco e da torre. As obras realizadas na zona do sótão, por exemplo a aspiração de abóbadas posteriormente retiradas, obscureceram definitivamente os antigos achados.

A descrição mais antiga e detalhada do arco vem de Thomas Platter, o Jovem . Em seu diário, ele anotou em 23 de fevereiro de 1597:

O arco manteve-se neste estado, descrito e desenhado pouco depois por Joseph de La Pise em 1640, até ser restaurado no início do século XVIII.

Restaurações

O aparentemente bom estado de preservação do Arco de Orange, que em grande parte é um testemunho intacto da arquitetura antiga para o leigo, é o resultado de mais de 200 anos de restauração e renovação.

Já em 1721, um príncipe de Conti , provavelmente Louis Armand II De Bourbon , ordenou a demolição da torre construída sobre o arco no século XIII. Tomar medidas de segurança adicionais era muito caro para o Principado de Orange . Depois que o arco passou para a posse dos arbalétiers , a Sociedade dos Besteiros de Orange, em 1725 , as pilastras na passagem ocidental e central e a arquivolta ocidental do lado sul foram renovadas, assim como a meia-coluna esquerda no lado sul. Para proteger a estrutura, a parte superior do lado oeste foi fechada com tijolos em 1772.

Em 1808/09, Alexandre Reux, arquitecto departamental de Vaucluse, realizou trabalhos de segurança e manutenção no arco. No âmbito desta obra, foram acrescentadas as pilastras, bem como os capitéis guerreiros e a arquivolta da passagem ocidental do lado sul, sendo o canto sudeste totalmente restaurado. Além disso, as pilastras do lado norte foram adicionadas e as extensões que se apoiavam na fachada oeste foram demolidas. Quando a Route nationale 7 foi ampliada em 1809 , foi criada uma praça com um arco no meio, ao redor do qual a estrada passava dos dois lados. Auguste Caristie foi encarregado dos trabalhos posteriores no arco, sob cuja direção as últimas extensões foram removidas e a área da base do arco exposta em 1810/11.

A partir de 1825, Auguste Caristie iniciou a extensa restauração e construção do arco. Usando apenas dois componentes antigos, todo o lado oeste do arco seriamente danificado foi completamente redesenhado. Os acréscimos ao lado norte incluíam os pilares de canto, partes do relevo de armas acima da passagem oeste, as pilastras de canto da parte inferior e os pedestais ocidentais do sótão superior. No lado sul bastante danificado, ele mandou renovar as meias colunas ocidentais e todos os perfis. Com exceção do lado leste ainda mais bem preservado, todo o entablamento do arco acima das colunas de mescla foi reformado. Caristie certificou-se de que as adições e renovações foram identificadas como tal e não deu certo na ornamentação.

Essa abordagem quase moderna de preservação de monumentos foi descartada durante as restaurações entre 1950 e 1957. Agora, as adições, que podem ser reconhecidas como modernas, foram posteriormente ornamentadas e intemperizadas artificialmente por meio de jato de areia . Desde então, dificilmente foi possível diferenciar entre as adições antigas e modernas.

literatura

• Auguste Nicolas Caristie: Monumentos antiguidades à Orange. Arc de triomphe et théâtre. Didot, Paris 1856.
• André Piganiol : L'inscription de l'arc de triomphe d'Orange. In: Comptes rendus des séances de l'Académie des inscriptions et belles-lettres. Volume 98, Edição 1, 1954, páginas 20-21 ( online ).
• Robert Amy , Paul-Marie Duval , Jules Formigé , Jean-Jacques Hatt , Gilbert Charles-Picard , André Piganiol : L'Arc d'Orange (= Gallia. Suplemento 15). Centre national de la recherche scientifique, Paris, 1962.
• Ilse Paar : O Arco de Orange e a revolta gaulesa sob a liderança de Julius Sacrovir em 21 DC. In: Chiron . Volume 9, 1979, pp. 215-236.
• Pierre Gros : Pour une chronologie des arcs de triomphe de Gaule Narbonnaise (à propos de l'arc de Glanum). In: Gallia . Volume 37, Issue 1, 1979, pp. 55-83 ( online ).
• Pierre Gros: Une hipotese sur l'arc d'Orange. In: Gallia. Volume 44, Edição 2, 1986, pp. 191-201 ( online )
• Hans G. Frenz : Sobre a datação do arco de Orange. In: Mihály Praznovszky (Ed.): 2º Colóquio Internacional sobre Problemas da Arte Romana Provincial. Palestras na conferência de Veszprém, de 14 a 18 de maio. Maio de 1991. Laczkó Dezső Múzeum, Veszprém 1991, pp. 83-89.
• Annette Küpper-Böhm: Os monumentos do arco romano da Gallia Narbonensis em seu contexto urbano (= estudos de Colônia sobre a arqueologia das províncias romanas. Volume 3). Leidorf, Espelkamp 1996, ISBN 3-89646-131-1 , pp. 86-109. 184 f. Placas 21-23.
• James C. Anderson: Arquitetura Romana na Provença. Cambridge University Press, Cambridge 2013, pp. 81-93.
• Florian Stilp: L'Arc d'Orange. Les Belles Lettres, Paris 2017.

Links da web

• Fontes dos séculos 16 e 17 na GALLIA ROMANA projeto da Universidade de Tours

Observações

1. ↑ Entrada nº PA00082097 na Base Mérimée do Ministério da Cultura da França (francês).
2. ↑ Inscrição no site do Centro do Patrimônio Mundial da UNESCO ( inglês e francês ).
3. ↑ Ilse Paar: O Arco de Orange e a revolta gaulesa sob a liderança de Julius Sacrovir em 21 DC. In: Chiron. Volume 9, 1979, pp. 224-227.
4. ↑ Hans G. Frenz: Sobre a datação do arco de Orange. In: Mihály Praznovszky (Ed.): 2º Colóquio Internacional sobre Problemas da Arte Romana Provincial. Palestras na conferência de Veszprém, de 14 a 18 de maio. Maio de 1991. Laczkó Dezső Múzeum, Veszprém 1991, p. 85.
5. ↑ Almut von Gladiß: O Arco do Ródano de Arles. In: Comunicações do Instituto Arqueológico Alemão, Departamento Romano . Volume 79, 1972, pp. 17-87; aqui: pág. 28 f.
6. ^ Arthur Lincoln Frothingham: De la véritable signification des monuments romains qu'on appelle «arcs de triomphe». In: Revue archéologique . Ser. 4, Volume 6, 1905, páginas 216-230, especialmente página 219 (versão digitalizada ).
7. ↑ Veja Marion Roehmer : O arco como um monumento estadual. Sobre o significado político dos arcos de honra romanos (= fontes e pesquisas sobre o mundo antigo. Volume 28). tuduv, Munich 1996, 78–94, aqui: p. 93 f.; mas compare de acordo com Anna Viola Siebert: Instrumenta Sacra. Investigações sobre sacrifícios romanos, instrumentos de culto e sacerdotes (= experimentos históricos religiosos e trabalho preparatório. Volume 44). De Gruyter, Berlin 1999, p. 166 f.
8. ↑ Por exemplo Thorsten Droste : Provence. Arenas antigas, claustros românicos, cidades com história - uma viagem pela ensolarada província da França. 7ª edição. Dumont, Ostfildern 2011, ISBN 978-3-7701-3927-9 , pp. 81-85; Cony Ziegler: Provence: com Camargue. 2ª Edição. Iwanowski, Dormagen 2004, p. 273; Noite de Bernhard: Provença, Côte d'Azur. 14ª edição. Baedeker, Ostfildern 2013, p. 309.
9. ↑ Sobre localização e função com a literatura mais antiga, ver Annette Küpper-Böhm: Os monumentos do arco romano da Gallia Narbonensis em seu contexto urbano. Leidorf, Espelkamp 1996, pp. 107-109 com nota 604; P. 127 f.
10. ↑ Georg Grube: O sótão dos arcos triunfais romanos com especial consideração para o arco de Orange. Schneider, Karlsruhe 1931, p. 14.
11. ^ Robert Amy, Paul-Marie Duval e outros: L'Arc d'Orange. Centre national de la recherche scientifique, Paris 1962, pp. 57-59, placa 41.
12. ^ Robert Amy, Paul-Marie Duval e outros: L'Arc d'Orange. Centre national de la recherche scientifique, Paris, 1962, p. 40 e segs.; Annette Küpper-Böhm: Os monumentos do arco romano da Gallia Narbonensis em seu contexto urbano. Leidorf, Espelkamp 1996, página 99, placa 22, 2-4.
13. ^ Anna Viola Siebert: Instrumenta Sacra. Investigações sobre sacrifícios romanos, instrumentos de culto e sacerdotes (= experimentos históricos religiosos e trabalho preparatório. Volume 44). De Gruyter, Berlin 1999, pp. 163-167.
14. ↑ Annette Küpper-Böhm oferece uma compilação das interpretações: Os monumentos do arco romano da Gallia Narbonensis em seu contexto urbano. Leidorf, Espelkamp 1996, p.105 com nota 586.
15. ↑ Mencionado pela primeira vez por Auguste Pelet: Description des monuments grecs et romains exécutés en liége à l'échelle d'un centimètre par mètre. 1839, pág. 15.
16. ^ André Piganiol: L'inscription de l'arc de triomphe d'Orange. In: Comptes rendus des séances de l'Académie des inscriptions et belles-lettres. Volume 98, Edição 1, 1954, pp. 20-21; Robert Amy, Paul-Marie Duval e outros: L'Arc d'Orange. Centre national de la recherche scientifique, Paris, 1962, p. 145.
17. ↑ CIL 12, 01230 : Ti (berio) César (i), divi Augusti f (ilio), divi Iuli nepoti, Augusto, Pontifici Máximo, [Tribunicia] Potestado
    XXVIII Imperatori IIX Co (n) s (uli) IIII restituit R ( es) P (ublica) coloniae ( ou : restitutori coloniae) .
18. ↑ James C. Anderson, Jr: Arquitetura Romana na Provença. Cambridge University Press, Cambridge 2013, p. 89.
19. ↑ James C. Anderson, Jr: A data do arco em Orange. In: Bonner Jahrbücher . Volume 187, 1987, pp. 159-192, aqui: pp. 162-169; ders.: Arquitetura Romana na Provença. Cambridge University Press, Cambridge 2013, pp. 88 f.
20. ^ Robert Amy, Paul-Marie Duval e outros: L'Arc d'Orange. Centre national de la recherche scientifique, Paris, 1962, página 157; Pierre Gros: Pour une chronologie des arcs de triomphe de Gaule Narbonnaise (à propos de l'arc de Glanum). In: Gallia. Volume 37, Edição 1, 1979, página 75; Doris R. Peters: Relevos decorativos em arcos de honra romanos no sul da Gália. Bochum 1986, página 170 f .; rejeitando Ilse Paar: O Arco de Orange e a revolta gaulesa sob a liderança de Julius Sacrovir 21 DC In: Chiron . Volume 9, 1979, pp. 215-236.
21. ↑ Annette Küpper-Böhm: Os monumentos do arco romano da Gallia Narbonensis em seu contexto urbano. Leidorf, Espelkamp 1996, pp. 90-92; Christian Witschel: A percepção de Augusto na Gália, no Ilírico e nas províncias do norte. In: Detlev Kreikenbom (ed.): Augusto - A visão de fora. A percepção do imperador nas províncias do império e nos estados vizinhos. Arquivos da conferência internacional na Johannes Gutenberg University Mainz de 12 a 14 de outubro de 2006. Harrassowitz, Wiesbaden 2008, p. 57 f.
22. ^ Pierre Gros: Une hipotese sur l'arc d'Orange. In: Gallia. Volume 44, Issue 2, 1986, pp. 191-201.
23. ↑ Compilando os proponentes desta opinião: James C. Anderson, Jr.: Anacronismo na Arquitetura Romana da Gália: A Data da Maison Carrée em Nîmes. In: The Journal ofthe Society of Architectural Historians. Volume 60, Edição 1, 2001, pp. 68-79; aqui: página 71 com nota 12; ders.: Arquitetura Romana na Provença. Cambridge University Press, Cambridge 2013, pp. 88 f.
24. ↑ James C. Anderson, Jr: A data do arco em Orange. In: Bonner Jahrbücher . Volume 187, 1987, pág. 166.
25. ↑ CIL 12, 01231 : ] vidillus // Avot // [3] S [3] FE [3] // Dacurdus // Mario // Sacrovir [os] // [3] osre // Catus [3] // Boducacus // Vaune // Bene / [6] // Av [ot] // [3] dix .
26. ^ Aymar Du Rivail: De Allobrogibus libri nouem, ex autographo codice Bibliothecae Regis editi, cura et sumptibus Alfredi de Terrebasse. Girard, Vienne 1844, página 90 ( versão digitalizada ); Georges Grente: Dictionnaire des Lettres françaises. Volume: Le XVIe siècle. Edição totalmente revisada sob a direção de Michel Simonin. Fayard, Paris 2001, p. 446.
27. ↑ Tradução: 'E fora da cidade, na direção norte, está um arco triunfal perfeitamente preservado para uma vitória no mar. E em cinco escudos lá entalhados você pode ler os seguintes nomes: MARIO.DACVDO.VDILLVS.CATVLVS.RODVACVS. O resto é destruído pelo vento e pelo tempo. '
28. ↑ CIL 12, 03475
29. ↑ CIL 05, 03503
30. ↑ Tácito, Anais 3.40-55.
31. ↑ Por exemplo, Émile Espérandieu : Recueil général des bas-reliefs de la Gaule romaine. Volume 1. Imprimerie nationale, Paris 1907, pp. 191-198.
32. ^ Primeiro Joseph Déchelette: Les inscriptions gauloises des trophées des l'arc d'Orange. In: Bulletin de la Société nationale des antiquaires de France. 1910, pp. 384-390; Robert Amy, Paul-Marie Duval e outros: L'Arc d'Orange. Centre national de la recherche scientifique, Paris, 1962, p. 91
33. ↑ James C. Anderson, Jr: A data do arco em Orange. In: Bonner Jahrbücher . Volume 187, 1987, página 168; ders.: Arquitetura Romana na Provença. Cambridge University Press, Cambridge 2013, pp. 87 f.
34. ↑ Vincent Faure, Jacques Gascou, Jean-Marc Mignon, Jacques Planchon, Stéphanie Zugmeyer: Un sévir augustal d'Orange et de Lyon. In: Revue archéologique de Narbonnaise. Volume 32, Edição 1, 1999, pp. 21-30, especialmente pp. 28 f.
35. ↑ Pierre Herbert: L'inscription de l'arc de triomphe d'Orange. Dezobry, Paris 1862, página 6 ( Google Books ).
36. ↑ Félicien de Saulcy: Age de l'arc d'Orange. In: Revue archéologique. Volume 14, 1866, pp. 313-315 (versão digitalizada ).
37. ^ Charles Lenormant: Mémoire sur l'arc de triomphe d'Orange. In: Comptes rendus des séances de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres Année. Volume 1, número 1, 1857, pp. 232-249; esp. 238-240 (versão digitalizada ).
38. ↑ Alexandre Bertrand: Bulletin de la Société des Antiquaires de France. 1880, p. 202
39. ↑ Ver, por exemplo, Fred S. Kleiner: O estudo dos arcos romanos triunfal e honorários 50 anos após Kähler. In: Journal of Roman Archaeology. Vol. 2, 1989, página 195; Pierre Gros: La France gallo-romaine. Nathan, Paris 1991, p. 47 f.
40. ^ Robert Amy, Paul-Marie Duval e outros: L'Arc d'Orange. Centre national de la recherche scientifique, Paris, 1962, página 149; Ilse Paar: O Arco de Orange e a revolta gaulesa sob a liderança de Julius Sacrovir em 21 DC. In: Chiron. Volume 9, 1979, pp. 217-219.
41. ↑ Ilse Paar: O Arco de Orange e a revolta gaulesa sob a liderança de Julius Sacrovir em 21 DC. In: Chiron. Volume 9, 1979, pp. 224-227.
42. ↑ Hans G. Frenz: Sobre a datação do arco de Orange. In: Mihály Praznovszky (Ed.): 2º Colóquio Internacional sobre Problemas da Arte Romana Provincial. Palestras na conferência de Veszprém, de 14 a 18 de maio. Maio de 1991. Laczkó Dezső Múzeum, Veszprém 1991, p. 85.
43. ^ Pierre Gros: Une hipotese sur l'arc d'Orange. In: Gallia. Volume 44, Issue 2, 1986, pp. 191-201, assim também Fred S. Kleiner: Arch at Orange. In: Nancy Thomson de Grummond (Ed.): Uma Enciclopédia da História da Arqueologia Clássica. Routledge, Nova York 1996.
44. ↑ Annette Küpper-Böhm: Os monumentos do arco romano da Gallia Narbonensis em seu contexto urbano. Leidorf, Espelkamp 1996, pp. 90-103, especialmente pp. 100-103; Christian Witschel, por exemplo, aprovando com cautela: A percepção de Augusto na Gália, no Ilírico e nas províncias do norte. In: Detlev Kreikenbom (ed.): Augusto - A visão de fora. A percepção do imperador nas províncias do império e nos estados vizinhos. Arquivos da conferência internacional na Johannes Gutenberg University Mainz de 12 a 14 de outubro de 2006. Harrassowitz, Wiesbaden 2008, p. 57 f.
45. ↑ James C. Anderson: Arquitetura Romana na Provença. Cambridge University Press, Cambridge 2013, pp. 81-93.
46. ↑ Paolino Mingazzini: Sulla datazione di alcuni monumenti comunemente assegnati ad età augustea. In: Archeologia Classica. Volume 9, 1957, pp. 193-205; ders .: La datazione dell'arco di Orange. In: Comunicações do Instituto Arqueológico Alemão. Departamento romano. Volume 75, 1968, pp. 163-167.
47. ↑ James C. Anderson: Arquitetura Romana na Provença. Cambridge University Press, Cambridge 2013, p. 82.
48. ↑ James C. Anderson: Arquitetura Romana na Provença. Cambridge University Press, Cambridge 2013, p. 81.
49. ↑ James C. Anderson: Arquitetura Romana na Provença. Cambridge University Press, Cambridge 2013, p. 91 f.
50. ↑ James C. Anderson: Arquitetura Romana na Provença. Cambridge University Press, Cambridge 2013, p. 93 e passim.
51. ↑ Platter A λ V, fólio 157–158, impresso em: Thomas Platter: Descrição das viagens pela França, Espanha, Inglaterra e Holanda 1595–1600. Publicado por Rut Keizer em nome da Sociedade Histórica e Antiquária de Basel (= Basler Chroniken. Volume 9). Schwabe, Basel / Stuttgart 1968, página 205; compare também a tradução francesa Félix et Thomas Platter à Montpellier. Montpellier 1892, p. 319 ( versão digitalizada ).
52. ^ Joseph de La Pise: Tableau de l'histoire des princes and principauté d'Orange. La Haye 1640, pp. 19-27 (versão digitalizada ).
53. ^ Aubin-Louis Millin: Voyage dans les départemens du midi de la France. Volume 2. Paris 1807, p.140 ( versão digitalizada ).
54. ↑ Sobre o trabalho de Reux, ver Annette Küpper-Böhm: Os Monumentos do Arco Romano de Gallia Narbonensis em seu Contexto Urbano. Leidorf, Espelkamp 1996, página 89.
55. ↑ Auguste Nicolas Caristie: Monumentos antiguidades à Orange. Arc de triomphe et théâtre. Didot 1856, pp. 6-14.
56. ^ Robert Amy, Paul-Marie Duval e outros: L'Arc d'Orange. Centre national de la recherche scientifique, Paris, 1962, página 13 f.

44,142222222222 4,8047222222222Coordenadas: 44 ° 8 ′ 32 "  N , 4 ° 48 ′ 17"  E