Catedral de Amiens

Catedral de Amiens
Patrimônio mundial da UNESCO
Estado (s) contratante (s):	França França
Modelo:	Cultura
Critérios :	(i) (ii)
Área:	1,54 ha
Zona tampão:	115 ha
Nº de referência:	162bis
Região da UNESCO :	Europa e América do Norte
História de matrícula
Inscrição:	1981  ( sessão 5 )
Extensão:	2013

Planta original da catedral sem as capelas adicionadas posteriormente em ambos os lados da nave

Notre Dame d'Amiens Catedral é um gótico igreja em Amiens , França , que foi construído em 1854 pelo Papa Pio IX. foi elevado à basílica menor . Estabelecido em 1862 como monumento histórico classificado, em 1981 na Lista do Patrimônio Mundial da UNESCO, registrado monumento cultural desde 1998 e parte do Patrimônio Mundial " Caminho de Santiago na França ". O edifício sagrado tem a abóbada da nave central mais alta de todas as catedrais francesas (exceto a nunca concluída catedral de Beauvais ) (42,30 m), famosas esculturas arquitetônicas e uma impressionante fachada oeste. Ao contrário de quase todas as outras igrejas da Idade Média , a sua construção não começou com o coro , mas sim com a nave.

Em termos de história arquitetônica , Notre-Dame d'Amiens é uma das três catedrais clássicas do alto gótico francês do século 13, ao lado de Notre-Dame de Chartres e Notre-Dame de Reims . Tornou-se o modelo estrutural para a Catedral de Colônia , que começou logo depois, e muitos séculos depois para a Catedral de São Patrício em Nova York .

Construindo história

A Catedral de Amiens fica no local de uma igreja mais antiga, que só se sabe ter sido reconstruída após um incêndio em 1137 e consagrada em 1152, mas foi destruída por um novo incêndio em 1218. Esta foi uma ocasião - quase bem-vinda - para um novo edifício, que mais uma vez expandiu a área original de forma que o coro ficou na antiga muralha da cidade. Por iniciativa do Bispo Evrard de Fouilloy , o novo edifício foi decidido com o consentimento do clero e do povo. Definir o tom deste edifício foi, entre outras coisas, a ideia de abandonar as extravagâncias encontradas na catedral de Reims e Chartres. O construtor Robert de Luzarches foi contratado com a execução , de quem agora se presume que ele provavelmente foi treinado na construção da catedral de Notre-Dame de Paris . Em 1220, o bispo Evrard lançou a pedra fundamental. Robert de Luzarches construiu segundo um plano traçado, o que era uma novidade para a época. Primeiramente foi construída a nave com a fachada oeste porque o espaço para a expansão para o leste ainda não estava disponível. Naquela época, a construção começou no leste; primeiro, um santuário e uma área de coro deveriam ser construídos para a celebração da liturgia. Entre 1240 e 1258 o edifício foi suspenso por falta de dinheiro. Foi concluído pelos construtores Thomas de Cormont e seu filho Renaut no estilo de Luzarches. Posteriormente, para além da construção das capelas laterais, entre 1292 e 1375 as obras da fachada principal sobre a rosa foram concluídas ao mesmo tempo que a torre sul em 1366. A torre norte mais alta não deve ser terminada antes do início do século XV. A torre de travessia ( torre do telhado ) data do século XVI. A enorme velocidade de construção foi alcançada com a racionalização da canteira , que pela primeira vez produziu em massa as pedras de silhar de acordo com um pequeno número de modelos e não precisou mais encaixar cada pedra individualmente no local. Com isso, foi possível cortar as pedras em um canteiro de obras à prova de intempéries, o que possibilitou a execução das obras durante todo o ano. Isso levou a uma tipificação dos elementos de construção, ou seja, as pedras a serem movidas foram cada vez mais padronizadas para que pudessem ser movidas mais rápida e suavemente com as novas máquinas que foram adicionadas.

O estado atual do edifício é o resultado de reformas no século XVIII. Por exemplo, o coro foi adaptada para os litúrgicas condições, e um púlpito e assentos foram instalados. No século 19, François-Auguste Cheussey trabalhou como mestre construtor diocesano na catedral de 1816 a 1848 .

Construção

Dimensões e medidas

Fachada oeste com iluminação noturna

A Catedral de Amiens é agora o maior edifício da igreja francesa da Idade Média. O comprimento é de 145 metros no exterior e 133,50 metros no interior. A igreja tem 42,30 metros de altura desde o solo até a pedra angular. Na época de seu construtor, era a igreja mais alta do mundo. Isso desafiou o bispo e o clero de Beauvais , e eles construíram sua igreja ainda mais alto; Em 1284, ele entrou em colapso. A nave central tem, medido de pilar a eixo de pilar, 14,60 metros de largura, o corredor lateral 8,65 metros. A torre de cruzamento tem uma altura de 112,70 metros. O comprimento do transepto é de 62 metros, a largura de 29,30 metros. A área sobre a qual repousa a catedral tem as dimensões de 7.700 metros quadrados, o volume é de 200.000 metros cúbicos, o que é o dobro da Notre-Dame de Paris .

• Comprimento externo: 145 m
• Comprimento interno: 133,50 m
• Largura do navio: 14,60 m
• Comprimento do transepto: 70 m
• Altura da nave central: 42,30 m
• Altura da torre ( cume acima do cruzamento ): 112,70 m
• Área da fachada: 7.700 m²
• Volume da sala: 200.000 m³

Fundação

As fundações da Catedral de Amiens atingem em média sete a nove metros de profundidade e formam uma grade, na intersecção da qual se erguem os pilares. Com as fundações individuais usuais na época, haveria o risco de deslocamento lateral, mas eram endurecidas na argila maciça. As fundações foram então reforçadas novamente com alvenaria de enchimento. Os desvios na distância entre os pilares são de no máximo um a dois centímetros; Grande ênfase foi colocada na precisão estrutural e durabilidade da catedral.

fachada

Gárgulas

Diferentemente do habitual, a construção da catedral de Amiens começou pela nave e não pelo coro leste. O extremo aumento de altura em Amiens teve consequências para o projeto em comparação com a fachada em Reims, que foi construída um pouco mais tarde. A rosácea teve que ser movida tanto que a galeria real teve que ser realocada abaixo da rosa, o que não deu à fachada o equilíbrio dinâmico que Reims teve mais tarde. Para alguns, essa área de visualização é um pouco excessiva e exagerada; ela tem "muito de tudo". W. Sauerländer disse que a fachada se tornaria "um edifício de ensino que fala em estátuas e relevos".

Fachada oeste

Portal principal da fachada oeste

Esta fachada oferece a maior riqueza de estátuas , que foram preservadas em sua perfeita ordem desde a sua criação. Ele se acumula cinco vezes no sentido horizontal. No portal principal , denominado “Portal do Redentor”, apóstolos e profetas sustentam os arcos pontiagudos construídos nas figuras , ricamente adornados com caranguejos e encimados por cílios . Acima dos lintéis - ricamente ilustrados - o tímpano é dividido em vários campos por faixas horizontais , cada uma delas terminando com um arco pontiagudo. Acima do rés do chão existe uma galeria que corresponde ao trifório que se estende por todo o interior da sala. Acima está a King's Gallery (cerca de 1230–1235) e outra galeria acima, que, como as superestruturas entre as torres, foi projetada por Viollet-le-Duc no século XIX . Acima é o andares rosa com uma rosa imponente janela , acima das duas torres com desenhos diferentes . É notável que as torres, na verdade, consistem apenas em contrafortes entre os quais uma pequena galeria foi inserida. Na Idade Média, a fachada era colorida, o que é simulado com iluminações noturnas.

lado norte

Estruturalmente, o edifício pode ser visto deste lado, pois os contrafortes e os arcos são mais bem vistos aqui. A divisão geométrica do corredor superior com as janelas rendilhadas também pode ser vista com clareza. As janelas folheados superiores a nave tem quatro pistas. Os arcos são combinados aos pares. O poste do meio é mais forte e continua junto com os dois postes laterais para baixo no trifório (visível apenas de dentro). Nos spandrels entre os arcos subordinados há quatro passóculos , no arco superior há um oito passóculos . Com este tamanho já se pode falar em roseta . A zona superior dessas janelas é um coroamento de rendilhado.As muitas janelas de rendilhado diferentes não permitem a visualização individual por razões de espaço. Os contrafortes fecham-se no topo com os chamados pináculos , que, decorados com caranguejos, terminam em remate no topo . Na lateral você pode ver gárgulas e martelo de água , que servem para repelir a água da chuva para longe do prédio. Acima do térreo há uma conexão externa com calha de chuva, atrás da qual se conecta a cobertura do corredor. Acima do telhado de monopitch estão os contrafortes entre os pilares de suporte, que foram estendidos por um pilar por razões estruturais, e contrafortes.

A estrutura do lado sul corresponde basicamente à do lado norte.

Coro leste

Isto permite uma visão do coro com as sete absides , sendo a capela mais comprida no eixo longitudinal. Os telhados das capelas são octogonais. Os telhados de empena do transepto e do coro, bem como a torre de travessia também são claramente visíveis a sudeste . As duas capelas frontais são estruturas externas. No geral, o passeio em torno da catedral mostra um contraste criativo entre o coro e a nave. Os contrafortes e pilares do coro são muito mais elaborados.

No deambulatório, diretamente atrás do altar, está o túmulo do Cônego Guilain Lucas († 1628), no qual pode ser vista a famosa estátua do Anjo que Chora, de Nicolas Blasset. A estátua era muito apreciada pela população local, especialmente no século XIX. Durante a Primeira Guerra Mundial, o anjo era um tema popular em cartões postais que os soldados britânicos mandavam para suas famílias.

Nave principal da catedral

Elevação da parede da nave central

Labirinto de piso, aproximadamente 12 m × 5 m, restaurado em 1894-1897 com base no modelo destruído de 1288

Layout

A planta baixa atual é amplamente baseada em uma planta de Durand de 1727.

A catedral é um edifício longitudinal com três corredores na nave e cinco corredores no coro oriental. Seis capelas foram adicionadas aos corredores laterais da catedral no lado norte e cinco no lado sul, que, como as baías do corredor, têm uma planta relativamente quadrada . Os vãos da nave central são retangulares.

O transepto de três corredores separa o coro e a nave aproximadamente no meio; a travessia é emoldurada por quatro pilares muito maiores. O transepto é simétrico ao eixo longitudinal e possui portais em ambos os lados.

A área do coro é ligeiramente elevada em alguns degraus e fechada por sete arcadas que formam um semicírculo em torno do coro e são fechadas com grades de metal. Atrás desta arcada semicircular está o deambulatório, que passa por sete absides utilizadas como capelas, a do meio (ver acima), que é dedicada à Mãe de Deus, tem uma depressão no sentido longitudinal e sobe assim até a abside principal. Os corredores externos do coro terminam - vistos do transepto - em altares menores.

Ao olhar para a planta, as grandes contrafortes nas paredes exteriores parecem especialmente notória em comparação com as paredes marginais e esbelta pacote pilares . Mesmo na planta baixa, pode-se ver a intenção do construtor de projetar um interior estreito e filigranado .

espaço interior

O portal principal encontra-se na fachada oeste. Você entra na nave imponente e inundada de luz, que tira seu brilho das grandes janelas rendilhadas no corredor superior . A alvenaria é reduzida ao mínimo. No piso da arcada existem pilares de feixe ou pilares cantonados em um pedestal e base. Das capitais , antigos ministérios sobem ao arco da cintura e os jovens ministérios às costelas transversais . Os serviços contínuos da nave central e do coro parecem querer reforçar o aspecto vertical . As arcadas atingem a altura do revestimento superior e do trifório juntas.

Acima dos arcos das arcadas do centro e dos transeptos, estende-se em toda a catedral um perfil de folhagem, tal como o trifório adjacente, dotado de painéis rendilhados . Não há parede posterior fechada no trifório do coro, o que faz com que o piso escuro apareça como uma zona clara, que é opticamente desenhada junto com o rendilhado ricamente estruturado. O desenho do coro e do transepto difere da nave principal. As janelas acima do coro e transepto, por exemplo, possuem seis faixas, em contraste com as janelas de quatro faixas do corredor superior da nave da nave.

O chão é ornamentado com ladrilhos de pedra clara e escura. Particularmente notável é o desenho do labirinto , uma placa memorial em homenagem aos construtores e construtores da catedral no centro da nave. Pessoas que não podiam pagar a peregrinação a Jerusalém (quase todas) podiam receber uma indulgência caminhando e orando no labirinto. As juntas nervuradas da nave são ligeiramente mais largas que as do transepto. Na travessia, eles formam uma abóbada estelar . As grandes rosáceas sobre o portal principal e as entradas laterais do transepto são omnipresentes na catedral.

Ao olhar para a planta atual da catedral, as capelas que foram posteriormente adicionadas às paredes externas dos corredores são perceptíveis. Por um lado, eles expandiram consideravelmente o espaço da igreja original de três corredores e formaram uma transição mais harmoniosa para o coro de cinco corredores, por outro lado, eles formaram uma fonte de renda para o capítulo da catedral, pois foram doados por ricos famílias ou guildas de artesanato. Esta ideia foi muito bem recebida em toda a Europa; portanto, tais capelas podem ser encontradas hoje em muitas catedrais (não apenas góticas).

órgão

Vista através da nave para o órgão

Prospecto do órgão

O primeiro órgão foi construído em 1429 na recém-construída galeria oeste. Este instrumento foi reconstruído e ampliado várias vezes. Nos anos 1887-1889, o instrumento foi reorganizado pela empresa de construção de órgãos Cavaillé-Coll , onde duas obras manuais (Grand Orgue, Récit) foram equipadas com máquinas Barker. Em 1936 os pedais foram ampliados e em 1965 a disposição do Grand Orgue e do Pedal foi alterada pela última vez. Hoje o instrumento possui 57 registros em três manuais e um pedal. As ações de jogo são mecânicas.

• Emparelhamento :
  • Acoplamento normal I / II, III / II, I / P, II / P, III / P
  • Acoplamento de sub-oitava: I / II, II / II, III / II

Sinos

A catedral tem nove sinos . Três deles servem como sinos para a batida do relógio . Os quatro menores sinos formam um pequeno sino uniforme que fica pendurado separadamente na torre sul. A torre norte contém os dois grandes Bourdons Marie e Firmine-Mathilde .

Veja também

• Lista de edifícios da Igreja do Patrimônio Mundial da UNESCO

literatura

• Louis Grodecki : arquitetura gótica ("Architettura gotia"). Belser, Stuttgart 1976, ISBN 3-7630-1706-2 ( World history of architecture; 6).
• Dieter Kimpel e Robert Suckale : The Gothic Architecture in France 1130–1270. Nova edição Hirmer, Munich, 1995, ISBN 3-7774-6650-6 .
• Pierre Leroy: Cathédrale d'Amiens. Édition Latines, Paris 1989, ISBN 2-7233-0103-6 .
• Werner Müller, Günther Vogel: atlas DTV sobre arquitetura. Quadros e textos. Dtv, Munich 1974 (2 volumes)
  • 2o Vol. Construindo a história do Românico ao presente. 6ª edição 1989, ISBN 3-423-03021-6 .
• Henri Stierlin: A Arquitetura do Mundo. Hirmer, Munich 1977, ISBN 3-7774-2900-7 . P. 261ss.
• Rolf Toman (ed.): A arte do gótico. Arquitetura, escultura, pintura. Könemann, Cologne 1998, ISBN 3-89508-313-5 .
• Dieter Matti: Fotos mensais, acompanhantes ao longo do ano. Desertina, Chur 2014, ISBN 978-3-85637-460-0 , pp. 3-6. (Com documentação detalhada do ciclo mensal.)
• Stephen Murray: Notre-Dame, Catedral de Amiens. CUP, Cambridge 1996.
• J.-L. Bouilleret (ed.): Amiens, la grace d'une cathédrale. Strasbourg 2012.

Links da web

• Site da Catedral de Notre-Dame d'Amiens (francês)
• Imagens da catedral
• Inscrição no site do Centro do Patrimônio Mundial da UNESCO ( inglês e francês ).
• A catedral no site oficial da cidade de Amiens (francês)

Evidência individual

49.895125 2.3021194444444Coordenadas: 49 ° 53 ′ 42,5 ″  N , 2 ° 18 ′ 7,6 ″  E