nós fazemos musica
| Filme | |
|---|---|
| Título original | nós fazemos musica |
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| País de produção | Alemanha |
| linguagem original | alemão |
| Ano de publicação | 1942 |
| comprimento | 85 minutos, originalmente 95 minutos |
| Classificação etária | FSK 16 |
| Cajado | |
| Diretor | Helmut Käutner |
| roteiro | Helmut Käutner |
| Produção | Terra Film ( Hans Tost ) |
| música |
Peter Igelhoff Adolf Steimel |
| Câmera | Jan Roth |
| cortar | Helmuth Schönnenbeck |
| ocupação | |
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We make music (subtítulo Eine kleine Harmonielehre ) é uma revista alemã de Helmut Käutner . A comédia Karl III serviu de roteiro . e Anna von Österreich de Manfried Rössner e motivos de Erich Ebermayer . “A comédia de sucesso leve de Käutner de 1942 apresenta os favoritos do público Ilse Werner e Viktor de Kowa como um casal jovem e polêmico de músicos com sucessos inesquecíveis hoje.” Edith Oss , Grethe Weiser , Georg Thomalla e Rolf Weih desempenham os papéis principais .
trama
O conhecido compositor pop Karl Zimmermann tem um casamento feliz com a cantora pop Anni Pichler há quatro anos. Zimmermann realmente queria ser um compositor de ópera e só tocou para ganhar algum dinheiro como pianista "Charly Zimm" no Café Rigoletto.
Depois de sua demissão lá, ele primeiro trabalhou como professor de piano e depois assumiu o ensino de harmonia para iniciantes como representante de um professor. Conheceu Anni Pichler, que se apresentou com sucesso como cantora e pianista no Café Rigoletto com a banda feminina Die Spatzen , liderada por Franz Sperling, e que também assobia excepcionalmente bem.
Karl Zimmermann se preocupou com o talento supostamente equivocado e, portanto, deu aulas particulares a Anni em casa, em seu apartamento de solteiro. Com seu comportamento alegre, ela trouxe tanta energia à vida de Karl que ele se apaixonou por ela e escreveu uma proposta de casamento na vidraça suja.
Em termos de música, é claro, ambos continuam seguindo caminhos separados. Karl ainda se vê como um futuro grande compositor de ópera e trata Anni de cima, que por sua vez compõe músicas de sucesso. Finalmente chegou a hora de sua ópera Lucrezia Borgia ser apresentada, mas a estréia é um fracasso total. Relutantemente, Zimmermann permite que o editor musical Peter Schäfer o convença a orquestrar o novo show de Anni. A revista é um grande sucesso e Anni só agora descobre que Karl escreveu os arranjos. O casal encontra o caminho de volta, porque nada impede a felicidade mútua.
O filme termina quando Karl fecha as persianas do apartamento e se volta para o público para apontar a obrigação de escurecer na hora, pois “senão vamos conseguir um anúncio”.
Produção
Notas de produção, plano de fundo
As filmagens começaram em 2 de junho de 1942 no estúdio Ufa em Berlin-Tempelhof. Os tiros externos foram feitos em Praga em julho de 1942 porque Berlim estava fora de questão devido à ameaça de bombardeio e Praga havia sido amplamente poupada de bombardeios até então. Max Mellin e Gerhard Ladner foram os responsáveis pela construção do filme ; a primeira distribuição do filme foi realizada pela Deutsche Filmvertriebs GmbH (DFV), Berlin.
De Kowa teve o papel de Karl na peça de Rössner, Karl III, com grande sucesso . e Anna von Österreich , que Käutner usou como modelo, representou no Berlin State Theatre. A Ilse Werner de 21 anos, que foi considerada uma jovem estrela depois do filme musical de Eduard von Borsody Wunschkonzert (1940), não era de forma alguma inferior a seu talentoso colega e deu seu "parceiro encantadoramente rebelde".
Como outros filmes musicais da era nazista, que giram em torno do conflito entre música séria e música leve (por exemplo, o filme Opereta de Willi Forst ), We Make Music mais tarde se tornou o assunto de discussões controversas. No Reichsfilmkammer , que era controlado pelo regime nacional-socialista, discutia-se se tais filmes de entretenimento deveriam ser classificados como conformes ao sistema ou como críticos.
Canções
Os ritmos suingados de Igelhoff mostraram claramente o amor do compositor pelo jazz americano, de acordo com De Agostini, que o Ministério da Propaganda considerou nada do que reclamar. Embalado como música alemã 'fortemente rítmica', o jazz - "caso contrário, condenado ao ostracismo pelo regime nazista como 'música negra alienígena'" - era tolerado. Porém, nem mesmo o honesto título alemão “Notenparade” para Annis Revue pode esconder o fato de que o coreógrafo Theodor Lengersdorf desenhou a “brilhante revista” baseada no “modelo de glamourosos musicais de filmes de Hollywood”. Em uma entrevista posterior, Käutner explicou a "tolerância incomum dos 'nobres cavalheiros'", dizendo que "os censores nazistas" "simplesmente não levaram seu filme a sério" porque, como um "espetáculo de sucesso despreocupado", "finalmente atendeu às reivindicações feito pelo chefe da propaganda, Goebbels do povo sobre relaxamento e recreação em tempos de guerra ”.
- Edith Oss e Georg Thomalla: Eu tenho você e você me
- Ilse Werner: Meu coração tem sua estreia hoje - Quando você estará comigo novamente? - Eu tenho você e você me tem - Nós fazemos música - Dueto de apitos
As letras foram escritas por Helmut Käutner e Aldo von Pinelli .
publicação
O filme estreou em 8 de outubro de 1942 na Berlin Marble House . A UFA originalmente queria lançar o filme no Natal de 1942, mas depois decidiu de forma diferente. A apresentação e as seguintes exibições foram um sucesso sensacional - principalmente nas áreas ocupadas pelas tropas alemãs: Quando o filme foi exibido em Praga em novembro de 1942, tanto a estreia quanto as sessões noturnas subsequentes estavam completamente esgotadas. Filas se formaram há tanto tempo na frente do Ufa-Theatre Viktoria que as forças de segurança tiveram que intervir e reagrupar os que esperavam.
O filme foi lançado na Holanda em 25 de dezembro de 1942, na Hungria em 5 de fevereiro de 1943, na Suécia em 13 de fevereiro de 1943, na Dinamarca em 19 de fevereiro de 1943 e na Finlândia em 21 de fevereiro de 1943. Foi visto pela primeira vez na França em 2 de fevereiro de 1944 e nos Estados Unidos em 1952. Também foi publicado na Bélgica, Tchecoslováquia, Grécia e Itália.
O filme faz parte do DVD "Os mais belos filmes de revista alemã" lançado pela Koch Media GmbH em 15 de janeiro de 2015. Em 15 de julho de 2005, a Warner lançou o Home Video We Make Music como parte da série “German Film Classics” como um único filme em DVD, assim como a Koch Media GmbH em 3 de abril de 2009. Nós fazemos música também foi publicado juntamente com um livreto de várias páginas com informações sobre e tudo sobre o filme da série de filmes DeAgostini “Os grandes clássicos do cinema alemão” sob o número 36 em DVD.
Reedições
Em 1955 houve um remake do diretor e coreógrafo Ernst Matray com o título Music, Music and Only Music com Walter Giller como Karl e Inge Egger como Anni assim como Lonny Kellner e a soubrette inglesa Suzi Miller. Também neste filme musical semelhante a uma revista, a música clássica perdeu para o jazz moderno. Anni re-orquestrou a sinfonia de Karl, que acabava de ser rejeitada por uma editora musical, para uma orquestra de jazz - e foi um sucesso.
Em 1962, Kurt Wilhelm Rössner adaptou a peça Karl III. e Anna von Österreich sob o título de mesmo nome para a televisão. Desta vez Robert Graf deu ao compositor Karl Zimmermann, que se apaixona por sua estudante de música Anna, interpretada por Gerlinde Locker , que tem dialeto vienense. A música para esta versão vem do compositor vienense Peter Wehle , que já escreveu sucessos para estrelas como Marika Rökk e Johannes Heesters .
Em 1966, Karl Vibach encenou uma nova edição para a televisão com o título We make music. Uma pequena aula de harmonia com as melodias de Peter Igelhoff e um roteiro elaborado por Helmut Käutner, que, como Ilse Werner, também trabalhou como ator. Uta Sax desempenhou o papel de Anni Pichler e Hanns Lothar o de Karl Zimmermann.
"Nenhuma das versões posteriores alcançou a alta qualidade artística do original."
recepção
crítica
Crítica contemporânea
Os críticos de cinema contemporâneos ficaram muito impressionados com a produção, o que também se refletiu nas críticas da época:
“Você observa com um sorriso e um toque quando ele abre o coração do pequeno estudante de música resoluto que arruma seu apartamento de solteiro completamente dilapidado com o violino e a clave de sol.” Werner Fiedler, Deutsche Allgemeine Zeitung , 1942
“Como um todo, este filme é bem feito na direção de Käutner, que é intercalado com muitas ideias charmosas, e a dupla brilhante dos atores principais.” ( Steglitzer Anzeiger , 1942)
Críticas do pós-guerra
Críticos posteriores foram de opinião que Käutner, que também escreveu o roteiro, "dada a situação perigosa", encenou seu filme com "facilidade surpreendente". O "elegante entrelaçamento de motivos humanos e musicais, a combinação sensível de Käutner de episódios revue e de teatro de câmara, bem como o trocadilho quase cabaré do filme" foi elogiado. [...] Além da “direção sensível de Käutner e seu roteiro contundente”, a música de Peter Igelhoff, que “já se destacou como compositor de sucessos bacanas”, “dá swing e velocidade ao filme”, disse.
O Abendzeitung escreveu em 1983: “As pessoas no terceiro ano da guerra estavam muito felizes por serem distraídas pela miséria do presente - com a história inteligente do compositor sério, cuja jovem esposa também compõe. Para desgosto do marido, no entanto, ela é a favor da música pop. "
Embora o filme tenha recebido vários prêmios da agência de inspeção de filmes nazista na época , ele também foi declarado um protesto secreto contra o regime nazista. Karlheinz Wendtland disse que a maneira como o filme é expressivo e valioso, assim como os atores exemplares. Ele ainda escreveu: “Aqui Helmut Käutner teve sucesso provavelmente no melhor filme de comédia musical daqueles anos. A partir da fragrância dos musicais americanos, munidos de diálogos irônicos, ele contrapõe a estúpida concepção musical da NS. O filme quebra uma lança para a chamada música leve, que é tão extraordinariamente difícil para ter sucesso duradouro. [...] Essa produção da Käutner com suas muitas sempre-vivas era uma espécie de filme cult naquela época. A geração jovem e oposicionista via-o como dirigido contra o regime e era visto como exemplar pelos fãs de jazz, já que finalmente foi tentado em público igualar a música popular à música séria. Ainda mais, as pessoas então jovens, agora maduras, se voltam contra os pontos de vista de um Witte ... que quer desvalorizar e distorcer essa rebelião ousada. "
Atores amados pelo público, um enredo acelerado, diálogos charmosos e atrevidos e canções empolgantes: 'Nós fazemos música' (1942) ainda é considerado um dos melhores filmes do diretor Helmut Käutner. Ainda hoje, a "tira com elencos proeminentes até os papéis coadjuvantes" fascina os fãs de cinema. Por exemplo, “a inesquecível Grethe Weiser deu uma Sra. Bratzberger e Georg Thomalla maravilhosamente faladores” para Franz, “o charmosamente tímido chefe e baterista do Spatzenkapelle”.
Prêmios
Fazemos música recebida do NS-Filmprüfstelle - um sub-órgão do Ministério da Propaganda do Reich - os predicados artisticamente valiosos , popularmente valiosos e dignos de reconhecimento .
Veja também
Links da web
- Fazemos música na Internet Movie Database (inglês)
- Fazemos música ( Memento de 26 de dezembro de 2007 no Internet Archive ) em deutscher-tonfilm.de
- Fazemos música em filmportal.de
- Fazemos música Fig. Cartaz do filme no IMDb
- Fazemos música Fig. Programa de filme "Programa de hoje"
Evidência individual
- ↑ a b c d e f g h i j k Os grandes clássicos do cinema alemão No. 36: Nós fazemos música , Verlag De Agostini Deutschland GmbH, Hamburgo, editor: Holger Neuhaus, Joachim Seidel, 2006, pp. 3, 4, 6 -8.
- ↑ Os mais belos filmes de revista alemã Fig. Caixa de DVD Os mais belos filmes de revista alemã
- ↑ Fazemos música Fig. Caixa de DVD (na foto: Viktor de Kowa, Grethe Weiser)
- ↑ Fazemos música Ill. Capa Os grandes clássicos do cinema alemão (na foto: Ilse Werner, Viktor de Kowa)
- ↑ Fazemos música. Para uma pequena aula de harmonia, veja filmportal.de
- ↑ Manfred Hobsch: Love, Dance and 1000 Schlagerfilme , Berlin, 1998, p. 108
- ↑ Fazemos música, veja kinotv.com
- ↑ Manfred Hobsch: Love, Dance and 1000 Schlagerfilme , Berlin, 1998, p. 109
- ^ Karlheinz Wendtland: Geliebter Kintopp , nascido em 1941 e 1942, Berlim, 2ª edição 1989–1996, pp. 117–118
- ^ Gerd Albrecht: Política nacional do filme socialista . Ferdinand Enke Verlag, Stuttgart 1969, p. 557 .
