Guerra dos cantores em Wartburg

A Guerra dos Cantores em Wartburg ou Guerra de Wartburg é uma coleção de poemas de canções do Alto Alemão Médio do século 13 que cresceu gradualmente em torno de um suposto concurso de poetas em Wartburg da Turíngia . É considerado o testemunho mais importante da poesia da Turíngia . A Guerra de Wartburg reflete o apogeu literário na corte de Landgrave Hermann I por volta de 1200. Como uma revisão desse apogeu várias décadas depois, poetas famosos desta geração ( Wolfram von Eschenbach , Walther von der Vogelweide ) e competidores fictícios ( Klingsor como um fictício personagem de Parzival de Wolfram , Heinrich von Ofterdingen ) colocou estrofes dialógicas de um concurso de canto na boca.

Miniatura da Guerra dos Cantores do Codex Manesse , século 14

Histórico

Como os poemas mais antigos da Guerra de Wartburg, o "jogo de quebra-cabeça" (concurso de enigmas entre Klingsor e Wolfram von Eschenbach) e "penny Aurons" (acusações contra o clero) são ambos em tom preto feito por volta de 1239 O "jogo de quebra-cabeça" foi precedido pelo "louvor do príncipe" em 24 estrofes no tom principesco da Turíngia em 1206/1207, em que seis cantores (Heinrich von Ofterdingen, Walther von der Vogelweide, o virtuoso escritor Biterolf , Reinmar von Zweter e Wolfram) em frente ao Landgrave e o Landgrave da Turíngia discutem sobre quem sabe como elogiar o melhor príncipe da melhor maneira. O derrotado Heinrich von Ofterdingen finalmente recebe permissão para trazer Klingsor, que é bem versado em nigromance, da Hungria, o que leva ao "jogo de quebra-cabeça". A Guerra de Wartburg também inclui o “Livro de Zabulon” (Fürstenton, competição Klingsor - Wolfram) e o “Totenfeier” (argila preta, luto pela morte do Landgrave e do Conde von Henneberg).

Não existe a única Guerra de Wartburg, quase em uma ' questão final '. Versões que diferem em cada caso entraram os grandes manuscritos da canção do final da Idade Média ( Codex Manesse , que também contém uma miniatura representando disputa do cantor, Jena canção manuscrito , Kolmar canção manuscrito ). Historiadores da Turíngia, como Dietrich von Apolda (após 1298) e Johannes Rothe (século 15), criaram um evento histórico a partir da poesia . Lá, a poesia permanece comprometida com o panegírico da casa governante da Turíngia , à qual deve sua criação.

O impacto literário foi obviamente enorme. A Guerra de Wartburg foi reescrita e continuou no século XV. Desta forma, ele documenta a arte e a autoimagem do Meistersang . Uma versão do quebra-cabeça com 32 estrofes dá entrada no romance de Lohengrin , também composto em barro negro, do século XIV . Como resultado, Wolfram, um dos dois atores do jogo de quebra-cabeça, aparece como o narrador de todo o romance.

A tradução ainda mais comum para o novo alto alemão foi feita por Karl Simrock em 1858.

Rescaldo nos tempos modernos

Moritz von Schwind : The Singers 'War (afresco em Wartburg, 1855)

A história dos textos nos tempos modernos começa com a redescoberta da Idade Média no século 18, cujo pioneiro JJ Bodmer pode ser considerado. Na era romântica , as pessoas recorreram principalmente à sua versão menestrel . Conto de artista da Idade Média alemã, em que se negociava a relação entre poesia e sociedade, a lenda ganhou grande popularidade durante o período romântico. O sinal mais claro de um novo interesse foi Heinrich von Ofterdingen des Novalis (publicado em 1802), um romance literário em grande escala, mas inacabado. Embora Novalis não tenha mais projetado a competição de canto real aqui, ele está no centro da história de ETA Hoffmann, A Luta dos Cantores (1818) e da poesia de Friedrich de la Motte Fouqué, A Guerra dos Cantores em Wartburg (1828).

Mais famosa, no entanto, é a implementação dramática de Richard Wagner (ópera Tannhäuser e a Guerra dos Cantores em Wartburg 1843), que, ao contrário da tradição medieval, mescla o material de Tannhauser com a Guerra de Wartburg pela primeira vez, com a guerra dos cantores tema estando completamente subordinado ao tema da redenção. O mágico mítico Klingsor, como oponente dos sentimentos cristãos, é a figura que tornou possível esse apego porque foi capaz de incorporar a mesma concepção demoníaca e sensual de vida e amor que forçou o final da Idade Média Tannhauser sob o feitiço da mulher Vênus.

No contexto da redescoberta de Wartburg como um símbolo da história alemã e sua restauração a partir de 1838, Moritz von Schwind pintou várias salas com afrescos em representação do grão-duque Carl Alexander entre 1854 e 1856. O afresco da briga dos cantores é o maior deles. Faz o espectador acreditar que está no lugar historicamente verdadeiro do evento. A inscrição afirma:

NESTA SALA O CANTOR ESTAVA PREOCUPADO NO DIA 7 DE JULHO DE 1207 / ANIVERSÁRIO DA SALVAÇÃO. ISABEL

Em 1857, Carl Alexander contratou o poeta Joseph Victor von Scheffel para escrever um romance sobre a Guerra dos Cantores em Wartburg. No final, Scheffel falha com seu projeto em grande escala de um romance Wartburg abrangente, que deveria ter coroado seu trabalho. No entanto, ele publicou algumas canções destinadas ao romance ( Frau Aventiure. Canções da época de Heinrich von Ofterdingen , 1863) e um fragmento do romance como uma novela independente ( Juniperius , 1867).

Na primeira metade do século 20, a Guerra de Wartburg se tornou o tema de vários romances cada vez mais nacionalistas, como Wilhelm Arminius ' Wartburg-Kronen (1905), Wilhelm Kotzde-Kottenrodt's Wolfram (1920) ou Rudolf Leonhard Heubner's Wolfram von Eschenbach (1934) . Em particular, eles estilizaram Heinrich von Ofterdingen como o suposto autor do Nibelungenlied como um poeta alemão por excelência, que declarou guerra ao “Welschen Minnetand” Wolframs von Eschenbach e Walthers von der Vogelweide . A primeira peça de teatro (baseada em Motte Fouqué) sobre a Guerra de Wartburg foi estreada em 1903, Friedrich Lienhards Heinrich von Ofterdingen , a primeira parte de uma trilogia de Wartburg.

Em setembro de 2002, um festival medieval de três dias foi organizado como uma guerra cantante em Palas, em Wartburg. Os artistas, que apareceram em trajes medievais, tocaram com cantos e sons musicais na apresentação convidada, que esgotou para cerca de 900 visitantes.

Em 2008, a banda de rock In Extremo usou a guerra de cantores em Wartburg como tema para seu álbum Sængerkrieg .

Em 2012, o autor Robert Löhr publicou uma nova interpretação da saga de guerra do cantor com War of the Singers .

literatura

  • Steffen Raßloff , Lutz Gebhardt : The Thuringian Landgraves. História e lendas . Ilmenau 2017, ISBN 978-3-95560-055-6 .
  • Erica von Dellingshausen: The Wartburg. Um lugar de desenvolvimentos históricos intelectuais. Stuttgart 1983, pp. 19-35.
  • Christoph Gerhardt: leituras difíceis no livro da natureza. Sobre a "Guerra de Wartburg" na Str. 157. Com uma excursão. In: Heimo Reinitzer (Ed.): Todas as criaturas são língua e boca. Hamburgo 1984 (= Vestigia Bibliae. Volume 6), pp. 123-154.
  • August Koberstein: Sobre a idade provável e o significado do poema da guerra de Wartburg. Bürger, Naumburg 1823.
  • Friedrich Mess: Heinrich von Ofterdingen: Guerra de Wartburg e selos relacionados. Böhlau, Weimar 1963.
  • Herfried Münkler : Os alemães e seus mitos . Rowohlt, Berlin 2009, ISBN 978-3-87134-607-1 , pp. 304-311.
  • Hermann von Plötz: Sobre a guerra cantante em Wartburg. Hoffmann, Weimar 1851.
  • Johann Carl Friedrich Rinne: Não houve guerra cantante em Wartburg. Webel, Zeitz 1842.
  • Robert Löhr : Guerra dos Cantores. Piper Verlag, Munich, Zurich 2012. ISBN 978-3-492-05451-5 .
  • Tom Albert Rompelmann: A Guerra de Wartburg. HJ Paris, Amsterdam 1939.
  • Burghart Wachinger : a guerra dos cantores. Investigações sobre a poesia do século XIII. Beck, Munich 1973 (= Munich text and investigations. Volume 42), ISBN 3-406-02842-X .
  • Burghart Wachinger: A disputa do cantor em Wartburg. Da caligrafia de Manesse a Moritz von Schwind. De Gruyter, Berlin / New York 2004, ISBN 3-11-017919-9 (fácil de ler, breve introdução).

Links da web

Evidência individual

  1. ^ Karl Simrock (ed.): A guerra de Wartburg. Stuttgart, 1858.
  2. (eol / rbr): Guerra dos Cantores: repetição depois de quase 800 anos. WartburgkreisOnline, 9 de setembro de 2002, acesso em 6 de setembro de 2011 : “Cantores e músicos conhecidos aceitaram o convite para a disputa de canto. Chegou Karsten Wolfewicz (“Truchsess von Weissensee”), cantando e harpa gótica, exaquier; Vocais e mandora de Marc Lewon (“Markus von Schadeck”), nyckelharpa; Dr. Voz de Almut Kirchner (“La Trobadora”) e harpa gótica; Peter Rabanser (“Pirino da Selva”) vocais e tanburita, Ud; Duo Robert Weinkauf (“Anselm an der Amselalm”) e Kay Krause (“Kroesus Kraushaar”) cantando e alaúde medieval; Hans Hegner ("Der Fundevogel") vocal, sinfonia, flauta de uma mão e bateria. Landgraf e Sophie foram retratados por Jan Seidel e Jana Pardeß, Jörg Peukert foi o “Orador de Novo Castro” e Cornelia Schütte dançou como “Yasmina, a adorável dançarina”. Três noites com canto, entretenimento, poesia, dança e música deram vida à Idade Média. "