A luta dos cantores

A luta dos cantores é uma história de ETA Hoffmann , que apareceu em 1819 na terceira seção do segundo volume da coleção " Die Serapionsbrüder " de G. Reimer em Berlim. Depois de o autor ter concluído a redação em março de 1818, o texto foi publicado no final do mesmo ano na “Urania. Livro de bolso no ano de 1819 “ pré-impresso por F. A. Brockhaus em Leipzig.

ETA Hoffmann foi inspirado de Johann Christoph Wagenseil história mencionado abaixo e Novalis' ' Heinrich von Ofterdingen ' , mas ele escreve sua própria guerra cantar . Um quarto de século depois, Wagner usou a história, entre outras coisas, para seu " Tannhäuser e a Guerra Cantando em Wartburg ". Em 1925, Frida Loepp recebeu seu doutorado em Marburg na versão de ETA Hoffmann.

açao

A nobre condessa Mathilde vive na corte de Landgrave Hermann von Thuringia . Esta é a muito jovem viúva do abençoado conde Cuno von Falkenstein. Por volta de 1208, Walther von der Vogelweide , Reinmar von Zweter , Professor Heinrich Schreiber, Johannes Bitterolff, Heinrich von Ofterdingen e, da Suíça, Wolfram von Eschenbach , compareceram ao tribunal para cantar uma competição . Wolfram, que é amado por Mathilde, é considerado o mestre mais experiente. Em Eisenach, ele faz uma visita doente a seu jovem amigo Heinrich. A doença mental de Heinrich se manifesta em dor física, cuja causa provavelmente pode ser encontrada no amor infeliz de Heinrich por Mathilde. Quando está se sentindo melhor novamente, ele pega o alaúde e sobe pela floresta noturna ventosa em direção ao Wartburg . Quando Heinrich canta sua saudade, o vento noturno diminui e as notas do cantor são entrelaçadas com os raios da lua. Em seguida, o andarilho encontra uma figura alta e sinistra. Esse “cara mau” - que significa o diabo - zomba dele em um tom feio, mas mostra-lhe uma maneira pela qual ele pode conquistar o amor de Mathilde. O Negromant Klingsor , que mora na Transilvânia , poderia lhe ensinar essa arte. Enquanto isso, Wolfram von Eschenbach também se apaixona por Mathilde. Quando Wolfram tenta apertar a mão de seu amigo zangado Heinrich, ele se foi.

Quando Heinrich, que se acreditava estar perdido, retorna, seu novo tom aparentemente ganha facilmente o favor de Mathilde. Além disso, Mathilde recebe aulas de canto e poesia com Heinrich. Isso é demais para Landgrave Hermann. Ele a proíbe de escrever poesia. Em seguida, Heinrich insulta o landgrave em suas "canções insanas". Hermann decreta a guerra cantante. Klingsor virá e será o juiz da competição de canto. Um dos Mastersingers do Landgrave, a sorte é decidir seu nome, tem que competir com Heinrich. O perdedor será julgado imediatamente pela espada do carrasco Stempel de Eisenach.

Klingsor chega dentro de um ano e insulta Wolfram com "palavras vergonhosas". Mas um está reconciliado. Klingsor reconhece a maestria do oponente e sai. Um novo árbitro é nomeado. Milhares de espectadores experimentam como Wolfram se torna o adversário de Heinrich durante o sorteio. Wolfram vence a Guerra dos Cantores. Heinrich escapa da pena de morte desaparecendo no ar. Mathilde não consegue deixar de se apaixonar por Wolfram novamente. "Ó meu amado", diz ela, "... Foi a sua canção, ... a canção diante da qual o maligno teve que ceder." Finalmente, Heinrich reaparece fisicamente - embora longe da Turíngia, na corte de Leopoldo Sétimo  - e se reconcilia com Wolfram em uma carta.

recepção

  • ETA Hoffmann cuida pessoalmente do tapa de sua obra: Depois que o irmão Serapião Cipriano ( Adelbert von Chamisso ) apresentou a história, Theodor (ETA Hoffmann) imediatamente se queixou de que o narrador “deu a ele a bela imagem de Heinrich von Ofterdingen, que era profundamente entusiasmado, como emergiu do Novalis, completamente estragado. ”Lothar ( Friedrich de la Motte Fouqué )“ elogia ”que Cipriano resistiu à tentação de ajudar a levantar o material fraco com“ muletas métricas ”(verso).
  • Konrad Schwenck disse em 1823 que uma história em que o diabo aparecesse pessoalmente dificilmente poderia transportar o leitor de volta à Idade Média.
  • Detalhes podem ser encontrados em Segebrecht. O texto não é uma pintura em preto e branco.
  • ETA Hoffmann não quer se apegar à história no texto, que pertence aos "mais sombrios".

literatura

A primeira edição do Serapion Brothers

  • A luta dos cantores em: The Serapionsbrüder. Histórias coletadas e contos de fadas. Publicado pela ETA Hoffmann. Segundo volume. Berlim 1819. Com G. Reimer. 614 páginas

Edição usada

  • ETA Hoffmann: A luta dos cantores. P. 332–382 em: Wulf Segebrecht (Ed.): ETA Hoffmann: The Serapions Brothers. Editor clássico alemão em brochura. Vol. 28. Frankfurt am Main 2008, ISBN 978-3-618-68028-4 (corresponde a: Vol. 4 em: Wulf Segebrecht (Ed.): "ETA Hoffmann: Complete Works in Seven Volumes", Frankfurt am Main 2001 )

Literatura secundária

  • Livro da Arte Abençoada do Mestre-Cantor. Johann Christoph Wagenseil , de: De civitate Noribergensi commentatio Altdorf 1697, editado por Horst Brunner, (= Litterae; 38), Göppingen 1975 ISBN 3-87452-290-3
  • Peter von Matt : Os olhos das máquinas. A teoria da imaginação de ETA Hoffmann como princípio de sua narrativa . Max Niemeyer Verlag, Tübingen 1971, ISBN 3-484-18018-8 .
  • Rüdiger Safranski : ETA Hoffmann. A vida de um fantasista cético. 2ª Edição. Fischer-Taschenbuch-Verlag, Frankfurt am Main 2001 (1ª edição 1984), ISBN 3-596-14301-2 .
  • Gerhard R. Kaiser: ETA Hoffmann. Metzler, Stuttgart 1988, ISBN 3-476-10243-2 . (Coleção Metzler; 243; realidades na literatura)
  • Gerhard Schulz : A literatura alemã entre a Revolução Francesa e a restauração. Parte 2. A Idade das Guerras Napoleônicas e a Restauração: 1806–1830. C. H. Beck, Munich 1989, ISBN 3-406-09399-X .

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De outros

anotação

  1. ↑ Sobre a escrita: ETA Hoffmann escreve "Walther von der Vogelweid", "Reinhard von Zwekhstein" (para Zweter), "Wolfframb von Eschinbach" e inventou alguns personagens; por exemplo, o Cuno von Falkenstein (Segebrecht, pp. 1367-1368). A viúva de Cuno, Mathilde, é filha solteira de Novalis Klingsor.

Evidência individual

  1. ↑ Segebrecht, p. 1221, 4. Zvo e p. 1681 meio
  2. ↑ Segebrecht, p. 1360 em "Origem e transmissão de texto"
  3. ↑ Schulz, p. 441, 22. Zvo
  4. ↑ Peter Spahn : A musa e a poeira dos arquivos . In: Revista mensal de Berlim ( Luisenstädtischer Bildungsverein ) . Issue 1, 2001, ISSN  0944-5560 , p. 67-72 ( luise-berlin.de ).
  5. ↑ Safranski, p. 399, 19. Zvo
  6. ^ Kaiser, p. 191, 17º Zvu
  7. ^ Kaiser, p. 83, 6º Zvu
  8. ↑ Edição usada, pp. 337.20
  9. ^ Kaiser, p. 70, 13. Zvo
  10. ↑ Segebrecht, pp. 331, 33. Zvo
  11. ↑ Edição usada, p. 382, ​​24. Zvo
  12. ↑ Edição usada, p. 384, 3º Zvo
  13. ↑ Schwenck, citado em Segebrecht, p. 1363, 13. Zvo e 14. Zvu
  14. ↑ Segebrecht, pp. 1360-1373
  15. ↑ Segebrecht, p. 1365, 6º Zvu
  16. ↑ citado em Kaiser, p. 156, 16. Zvu
  17. ↑ por Matt, p. 170, 13. Zvu
  18. ↑ Segebrecht na edição utilizada, p. 1221 acima