O cenário mundial

O cenário mundial
Descrição	revista
Área de Atuação	Política, arte e economia
língua	alemão
escritório Central	Berlim
Primeira edição	7 de setembro de 1905
configuração	1993
fundador	Siegfried Jacobsohn
Frequência de publicação	semanalmente
ISSN (imprimir)	0043-2598

O Schaubühne (1906)

O novo cenário mundial (1936)

A Weltbühne era uma revista semanal alemãde política, arte e negócios. Foi fundada por Siegfried Jacobsohn em Berlim com o nome de ' Die Schaubühne ' como uma revista de teatro pura e apareceu pela primeira vez em 7 de setembro de 1905. Em 4 de abril de 1918, o Schaubühne , que se abriu para questões econômicas e políticas desde 1913, foi renomeado Die Weltbühne . Após a morte de Jacobsohn em dezembro de 1926, Kurt Tucholsky assumiua gestão do jornal, quepassoupara Carl von Ossietzky em maio de 1927. Os nacional-socialistas banidos apósO incêndio do Reichstag definiu o cenário mundial , que poderia aparecer pela última vez em 7 de março de 1933. No exílio, a revista foi continuada com o título Die neue Weltbühne até 1939 . Após o fim da Segunda Guerra Mundial , o cenário mundial reapareceu com seu nome original em Berlim Oriental , onde durou até 1993. Em 1997, as revistas Ossietzky e Das Blättchen seguiram a tradição do famoso modelo.

Com seus caderninhos vermelhos, o palco mundial da República de Weimar era considerado o fórum da esquerda burguesa democrática radical. Cerca de 2.500 autores escreveram para a revista de 1905 a 1933. Além de Jacobsohn, Tucholsky e Ossietzky, isso também incluiu jornalistas e escritores proeminentes como Lion Feuchtwanger , Moritz Heimann , Kurt Hiller , Erich Mühsam , Else Lasker-Schüler , Erich Kästner , Alfred Polgar , Robert Walser , Carl Zuckmayer e Arnold Zweig . Alguns dos jornalistas que foram um pouco esquecidos, como Rudolf Arnheim , Julius Bab , Erich Dombrowski , Axel Eggebrecht , Hellmut von Gerlach , Hanns-Erich Kaminski , Richard Lewinsohn , Fritz Sternberg , Heinrich Ströbel e Richard Treitel, também estiveram entre os colaboradores importantes do papel. Além disso, a primeira mulher jornalista da People's Watch (Freiburg im Breisgau) , Käthe Vordtriede .

Mesmo em sua fase de pico, a Weltbühne teve uma tiragem pequena de cerca de 15.000 cópias. No entanto, ele penetrou na mídia. Exemplos disso são a descoberta do feminicídio dentro do Black Reichswehr , bem como relatos sobre o rearmamento secreto do Reichswehr , que mais tarde levou ao chamado World Stage Trial . A frase “ Soldados são assassinos ” cunhada por Tucholsky também levou a uma acusação contra o então editor Ossietzky.

Origem e desenvolvimento da Schaubühne

A fundação da Schaubühne foi resultado de um caso de plágio no qual o crítico de teatro Siegfried Jacobsohn, de 23 anos, estava envolvido. Em 12 de novembro de 1904, o Berliner Tageblatt chamou a atenção para paralelos entre as críticas de Jacobsohn e Alfred Gold . Naquela época, Jacobsohn era o crítico de teatro de Welt am Montag , que não queria mais mantê-la polêmica e, portanto, às vezes odiava na imprensa e funcionários de círculos de teatro por causa da indignação do público. Jacobsohn, que inicialmente fracassou profissionalmente, embarcou em uma viagem de vários meses pela Europa e decidiu começar sua própria revista de teatro. Ele descreveu essa fase da vida, desde o início do caso do plágio até a fundação da Schaubühne , na obra Der Fall Jacobsohn publicada em 1913 . Em retrospecto, ele descreveu seu caso como “uma peça sensacional de primeira ordem, para a qual valeu a pena, os pilares publicitários de Berlim com pôsteres gigantes - a exposição de Jacobsohn; Plagiarist Jacobsohn; A morte de Siegfried - para ser colado por semanas ”(p. 50). Segundo estudos recentes, o caso teve pouca cobertura na imprensa da capital. O panfleto de Jacobsohn também contém uma passagem de uma carta expressando suas ideias sobre o trabalho futuro como editor e editor (p. 47):

Fase do teatro: 1905 a 1913

Durante sua existência de 1905 a 1933, a revista passou por várias fases de desenvolvimento. Até 1913 concentrou-se em "todos os interesses do teatro", como era chamado em seu subtítulo até então. Jacobsohn estava convencido de que “o espírito de um povo e de uma certa época é mais vividamente expresso no drama do que no resto da literatura” - assim diz em sua contribuição Zum Geleit , com a qual abriu o primeiro número da Schaubühne .

Chefe da primeira página da Schaubühne

Os primeiros quatro números foram precedidos por uma citação do ensaio de Friedrich Schiller, O Schaubühne visto como uma instituição moral como o lema: "Como a representação claramente visível tem um efeito mais poderoso do que a letra morta e a narrativa fria, o Schaubühne certamente tem um aspecto mais profundo e duradouro efeito do que a moralidade e as leis ". Essa foi uma indicação de como Jacobsohn queria que sua empresa fosse entendida: como um iluminismo no espírito do período clássico. A grande importância atribuída aos debates artísticos naquela época, no entanto, também se devia ao fato de que a arte no Império Alemão sob o Kaiser Guilherme II estava sujeita a menos repressão do que a política e o jornalismo.

Maioria funcionários importantes nas fases iniciais da Schaubühne incluiu os críticos de teatro Julius Bab , Willi Handl e Alfred Polgar , e nos anos seguintes escritores como Lion Feuchtwanger , Robert Walser e Harry Kahn , bem como o crítico de teatro Herbert Ihering se juntou a eles . Em novembro de 1908, a revista Der Spiegel de Feuchtwanger foi fundida com a Schaubühne após apenas 15 edições .

Como crítico de teatro, Jacobsohn foi um antípoda de Alfred Kerr . Ao contrário deste, ele foi um crítico ferrenho do naturalismo e, ao contrário de Kerr, também valorizou as realizações de Max Reinhardt como diretor de teatro e muito mais do que as de Otto Brahm . A virada de Reinhardt para o teatro de massa em arenas circenses, que começou em 1910 e acabou levando à construção do Grande Teatro em Berlim, foi reprovada por Jacobsohn.

Abertura para a política: 1913 a 1918

Em 9 de janeiro de 1913, uma contribuição do estudante de direito Kurt Tucholsky, que fazia 23 anos naquele dia, apareceu pela primeira vez na Schaubühne . No primeiro ano de sua colaboração com Jacobsohn, Tucholsky se tornou seu funcionário mais importante.

Placa memorial na redação em Dernburgstrasse

Para não deixar a folha parecer muito “carregada de Tucholsky”, ele assumiu três pseudônimos já em 1913, que manteve até o final de seu trabalho jornalístico: Ignaz Wrobel, Theobald Tiger e Peter Panter. Sob a influência da colaboração de Tucholsky, o caráter do Schaubühne também mudaria rapidamente. As primeiras "Respostas" apareceram já em março de 1913, uma seção em que a revista deveria comentar sobre cartas reais ou falsas ao editor no futuro. Mais importante, entretanto, foi a decisão de Jacobsohn de abrir seu jornal para tópicos de política e economia. Em 25 de setembro, o advogado empresarial Martin Friedlaender fez uma reportagem sob o pseudônimo de "Vindex" sobre estruturas de monopólio na indústria do tabaco americana . Jacobsohn comentou sobre isso em uma "resposta" falsa:

Durante a guerra, Jacobsohn conseguiu que sua revista fosse publicada regularmente, apesar das condições difíceis. A partir de agosto de 1914, ele abriu todas as edições com um artigo de liderança política em que um ponto de vista “patriótico” era representado. Em novembro de 1915, o jornalista Robert Breuer começou uma série de artigos sob o pseudônimo de "Cunctator" que tratavam criticamente da política do governo do Reich e do estado político do Reich. A série culminou no dia 23 de dezembro com a contribuição A Crise do Capitalismo , que terminou com a afirmação: “Só a internacional do proletariado pode superar a crise do capitalismo nacionalmente disfarçado”.

Por causa deste artigo, o Schaubühne foi inicialmente banido. No entanto, Jacobsohn foi capaz de garantir que o jornal apareceria novamente concordando com a censura prévia. Convertido ao Germanicus , Breuer voltou ao jornal como comentarista em janeiro de 1916 e, apesar de seu nome, liderou uma luta permanente contra as demandas de anexação da Associação Pan-Alemã . A partir de 1916, Jacobsohn, que havia assumido um apaixonado compromisso pacifista no front após a morte de seu irmão mais novo em 1915, publicou regularmente anúncios para a assinatura de títulos de guerra. Ainda não foi esclarecido se esses anúncios foram remunerados e, portanto, possivelmente contribuíram de forma decisiva para garantir a existência da revista. A aparência geral do jornal nada pacifista, na melhor das hipóteses politicamente desleixada, foi posteriormente criticada por Jacobsohn, o que não era injustificado, entre outras coisas. por Franz Pfemfert e Karl Kraus .

A mudança de uma folha de teatro pura para "Journal of Politics, art, business" foi filho de Jacob finalmente em 4 de abril de 1918 com a renomeação do palco no projeto de palco mundial .

O nome foi alterado para Weltbühne - para revolução e república: 1918 a 1926

Após os sucessos iniciais da ofensiva de primavera alemã em 1918, o editorialista de Jacobsohn, Robert Breuer, se afastou de sua posição anteriormente anti-anexionista e deixou a linha anterior do jornal em outras áreas também. As divergências entre o apoiador do MSPD Breuer e Jacobsohn, que se aproximava cada vez mais da posição do USPD , acabaram levando à saída de "Germânico". Durante a Revolução de Novembro , o cenário mundial não se deixou amarrar a um rumo partidário. De março de 1919 a outubro de 1920, o social-democrata Heinrich Ströbel escreveu os principais artigos políticos.

Placa memorial na casa na Wundtstrasse 65 em Berlin-Charlottenburg

Em 21 de novembro de 1918, Jacobsohn publicou o programa do “Conselho dos Trabalhadores Intelectuais”, ao qual ele próprio pertencia por um curto período, mas do qual saiu porque não queria roubar a obra editorial para um “clube de debates”. Logo o cenário mundial estava criticamente preocupado com a cooperação entre a social-democracia e o antigo exército, bem como com a purificação inadequada do judiciário e da administração de funcionários monarquistas e anti-republicanos.

Em março de 1919, no texto programático “We Negatives”, Tucholsky se defendeu da acusação de que a nova república não era vista de maneira suficientemente positiva:

Nos anos que se seguiram, o cenário mundial tomou um rumo estritamente pacifista e antimilitarista, exigiu uma dura reação da república aos inúmeros assassinatos políticos e, mesmo durante a guerra contra o Ruhr , pediu o cumprimento das condições de paz estabelecidas. no Tratado de Versalhes .

Escritório editorial (1921–1927) no antigo Königsweg, Berlin-Charlottenburg

É por isso que o jornal também defendeu resolutamente a reconciliação com os oponentes da guerra. Um dos méritos especiais da Weltbühne foi ter chamado a atenção para os assassinatos de mulheres dentro do Black Reichswehr . Embora Jacobsohn soubesse que estava se expondo a grande perigo pessoal, em 18 de agosto de 1925, ele publicou notas correspondentes do ex-membro do corpo de voluntários Carl Mertens .

O engajamento do jornalista político Carl von Ossietzky, que foi contratado por Jacobsohn como editor e artigo político principal de abril de 1926, também foi pioneiro para o desenvolvimento da revista. Com a morte repentina de Jacobsohn em 3 de dezembro de 1926, a continuidade da existência da Weltbühne , que na época tinha uma circulação de cerca de 12.500 exemplares, foi posta em questão.

Luta contra o nacional-socialismo: 1927 a 1933

Após a morte de seu mentor Jacobsohn, Tucholsky desistiu de sua vida como correspondente em Paris, voltou a Berlim e tornou-se - como ele a chamou zombeteiramente - o “editor-chefe” da Weltbühne . A viúva de Jacobsohn, Edith Jacobsohn, assumiu a administração da editora em 1927. Logo ficou claro, entretanto, que Tucholsky não gostava da posição de editor. Portanto, Ossietzky assumiu a edição em maio de 1927 e foi oficialmente nomeado editor a partir de outubro de 1927, "com a colaboração de Kurt Tucholsky", como era chamado na página de rosto até 1933. Embora Ossietzky fosse um editor completamente diferente de Jacobsohn em tipo, a continuidade da revista foi preservada. Das cartas de Tucholsky para sua esposa Mary Gerold , no entanto, verifica-se que em 1927 e 1928 ele estava tudo menos satisfeito com a maneira como seu sucessor "Oss" trabalhava. Trechos típicos de cartas dizem: "Oss não responde a nada - não responde a nada - e certamente não por maldade, mas por preguiça" (14 de agosto de 1927); “Oss estão muito longe. Tenho a nítida impressão de que estou perturbando. Ele não gosta de mim e eu não gosto mais dele. Me trata com muito pouco respeito pela nuance crucial. Got Upside Down ”(20 de janeiro de 1928); “Oss é um caso perdido - ele nem sabe o quanto torna tudo entediante. Ele é preguiçoso e incompetente. ”(25 de setembro de 1929) Foi somente nos anos seguintes que os dois jornalistas deveriam se aproximar tanto pessoalmente quanto pessoalmente, de modo que em maio de 1932 Tucholsky finalmente admitiu que Ossietzky havia dado ao jornal um“ tremendo impulsionar ".

Placa memorial na redação em Kantstrasse

Em frente à prisão de Berlin-Tegel. V. l. à direita: Kurt Großmann, Rudolf Olden, ambos da Liga Alemã de Direitos Humanos; Carl von Ossietzky, apple, advogado; Campo de rosas

Esse impulso também se refletiu na circulação, que atingiu o máximo de 15 mil exemplares no início da década de 1930. Entre outras coisas, testemunhe a importância do cenário mundial . os círculos de leitores que se formaram em várias cidades alemãs e até na América do Sul. As disputas judiciais que a Weltbühne conduziu quase permanentemente com o Ministério do Reichswehr devido ao seu trabalho educacional antimilitarista também atraíram a atenção além do círculo de leitores . O clímax desses conflitos foi o chamado julgamento de Weltbühne , em que Ossietzky e o jornalista Walter Kreiser foram condenados a 18 meses de prisão por espionagem .

A luta contra a "jornada ao Terceiro Reich " (Tucholsky) foi o foco do jornal no final da República de Weimar, embora a vida cultural não tenha sido completamente ignorada. Porém, no início de 1932, Tucholsky já havia desistido e só publicou seus próprios textos esporadicamente. Em maio de 1932, Hellmut von Gerlach assumiu temporariamente a administração porque Ossietzky teve de cumprir sua pena de prisão. Durante esse período, o jornalista Walther Karsch atuou como o chamado editor titular , ou seja, era o editor responsável em termos de direito de imprensa . No verão, Ossietzky também foi acusado da sentença de Tucholsky “ soldados são assassinos ”. Um tribunal absolveu o prisioneiro que finalmente foi libertado no Natal de 1932 devido a uma anistia.

Quando os nacional-socialistas chegaram ao poder em 30 de janeiro de 1933, era previsível que o cenário mundial seria banido . Na noite do incêndio do Reichstag, de 27 a 28 de fevereiro de 1933, Ossietzky e outros funcionários foram presos. Após a fuga de Hellmut von Gerlach, Walther Karsch, que mais tarde co-fundou o Berliner Tagesspiegel , também assumiu o papel de editor-chefe da Weltbühne . A edição prevista para 14 de março ainda pôde ser impressa, mas não foi mais entregue. A última edição da Weltbühne apareceu em 7 de março de 1933 (nº 10) e terminou com a garantia desafiadora: “Porque o espírito vai prevalecer”.

Revistas sucessoras

Eventuais anos no exílio: 1933 a 1939

A editora Weltbühne não estava despreparada para a proibição da revista. Um desdobramento do jornal já havia aparecido em Viena em 29 de setembro de 1932 , o Wiener Weltbühne . Vários emigrantes de Berlim escreveram para os números 11–13 de 1933 (2º ano). O jornalista Willi Siegmund Schlamm , aluno de Karl Kraus e Leon Trotsky , atuou como chefe da filial de Viena . O contrato editorial entre Schlamm e Edith Jacobsohn previa que Carl von Ossietzky também assumiria a edição do jornal do exílio em caso de emigração. Mas não chegou a isso.

Edith Jacobsohn conseguiu escapar para a Suíça junto com seu filho Peter . A partir daí, ela tentou continuar a exercer influência sobre a revista, que teve de mudar sua redação para Praga depois que o parlamento austríaco foi destituído pelo chanceler Engelbert Dollfuss . Como o original de Berlim também foi proibido, a revista mudou seu nome para Die Neue Weltbühne . Entre 6 de abril de 1933 (nº 14) e 31 de agosto de 1939 (nº 35), foram publicados quase 4.000 artigos. O editor-chefe era lama. A lama fez bem o seu trabalho. Tucholsky o elogiou particularmente em uma carta a Heinz Pol , dizendo que achava os artigos de Schlamm “ótimos”.

Em 1934, Schlamm foi tirado do controle do jornal. Schlamm falou de "chantagem e um golpe dirigido dos comunistas". Os acontecimentos que envolveram a mudança na reação de Schlamm a Hermann Budzislawski são, segundo o historiador Alexander Gallus, controversos. Gallus considera a conjectura de Schlamm plausível. No início, essas aquisições não eram incomuns no comunismo stalinista. Além disso, Schlamm tornou-se impopular por criticar duramente os comunistas e os social-democratas por seu papel na tomada do poder pelos nacional-socialistas. Sob a influência do jornalista de negócios Budzislawski, próximo aos comunistas e que fora funcionário esporádico da Weltbühne em Berlim , Jacobsohn deixou tudo ruir. A partir de março de 1934, Budzislawski assumiu a redação em Praga. Embora tenha mudado imediatamente a linha política da revista, não conseguiu aumentar significativamente a circulação. Isso também se deveu ao fato de que, com a Áustria e logo também a região do Sarre, foram perdidas importantes áreas de vendas para as revistas do exílio. Como resultado, Edith Jacobsohn foi forçada a vender a editora e os direitos de propriedade em junho de 1934.

Os compradores foram o físico Albrecht Seidler-Stein (60 por cento das ações), o advogado Hans Nathan-Ludwig (31 por cento) e o ex- funcionário da Weltbühne Heinz Pol (nove por cento). Em julho de 1935, Nathan-Ludwig vendeu suas ações para Helene Reichenbach, amiga de Budzislawski, filha de um diplomata e empresário chinês. Pol também desistiu de sua participação em novembro de 1935, de modo que Seidler-Stein finalmente detinha dois terços das ações e Reichenbach um terço. Como Seidler-Stein tentou substituir Budzislawski por outro editor, ele acabou sendo expulso da editora por Budzislawski. Embora Budzislawski não tivesse reservas financeiras à sua disposição, Reichenbach, que mora em Moscou, concordou em um contrato em agosto de 1936 que garantia aos dois partes iguais na editora. Nessas condições, a revista poderia existir por mais três anos. Em junho de 1938, a equipe editorial mudou-se de Praga para Paris , já que Die neue Weltbühne na Tchecoslováquia já havia sido confiscado várias vezes por artigos críticos à Alemanha. Na França , as autoridades finalmente baniram o jornal, que foi publicado pela última vez em 31 de agosto de 1939.

No passado, Budzislawski foi freqüentemente acusado de meramente assumir o palco mundial como um agente comunista para poder continuar no interesse do KPD e da Internacional Comunista . Pesquisas mais recentes usando o arquivo editorial presumem que Budzislawski queria assumir a gestão do Palco do Novo Mundo por razões de reputação pessoal e como um adversário determinado de Hitler . No entanto, pode-se dizer que comunistas alemães como Walter Ulbricht e Franz Dahlem que emigraram para Moscou encontraram um fórum no jornal. Além disso, Budzislawski evitou fazer reportagens sobre os chamados Expurgos de Stalin . Kurt Hiller , que trabalha na Weltbühne desde 1915 , apelou em vão a Budzislawski em 1937 para restaurar o equilíbrio e a liberdade de movimento característicos da revista (cf. seu trabalho crítico Rote Ritter. Experiências com comunistas alemães , Gelsenkirchen 1951).

Jornal do partido após a guerra: 1946 a 1993

Die Weltbühne edição de 15 de julho de 1946

A edição mundial de 1982

Em 1946, a Weltbühne foi restabelecida por Maud von Ossietzky e Hans Leonhard e publicada pela editora Weltbühne em Berlim Oriental. Dos EUA, Peter Jacobsohn e Budzislawski se opuseram ao novo estabelecimento.

Nos anos após a guerra, a revista também encontrou muitos compradores nas zonas de ocupação ocidentais. Nas décadas de 1950 e 1960, o cenário mundial era, portanto, visto como uma ponte para os círculos intelectuais do Ocidente, bem como uma oportunidade de influenciar esses círculos. Em um pedido de reemissão de um documento de licença em 1962, foi afirmado:

Em caso de dúvida, a redação optou-se pelas exigências políticas vigentes e contra a tradição da revista, como se depreende de uma característica interna de meados da década de 1950:

“Se a Weltbühne sempre foi um pouco mais intelectual do que outras revistas da RDA, foi basicamente fiel à linha”, é o resumo de Petra Kabus. No entanto, com 170.000 cópias, a edição atingiu uma ordem de magnitude que excedeu a da Weltbühne original em mais de dez vezes.

De 1967 a 1971, Budzislawski atuou novamente como editor e editor-chefe da Weltbühne . De dezembro de 1989 até o fim do jornal em julho de 1993, Helmut Reinhardt assumiu essas duas tarefas. A revista também teve que ser descontinuada porque Peter Jacobsohn afirmou os direitos do título da revista após a reunificação . No entanto , Jacobsohn perdeu um julgamento inicial no tribunal regional de Frankfurt am Main . Enquanto isso, o proprietário da editora, Bernd F. Lunkewitz , tentou chegar a um acordo extrajudicial com Jacobsohn no processo de apelação subsequente perante o Tribunal Regional Superior de Frankfurt. Como esse acordo falhou, ele interrompeu a publicação da revista de alto déficit em 6 de julho de 1993. Seu motivo:

A editora Weltbühne reconheceu totalmente as reivindicações de Jacobsohn como um pagamento adiantado do acordo, que não foi revertido. O editor Helmut Reinhardt presumiu até o final que o julgamento seria vencido no tribunal regional superior. Os editores do jornal ficaram, portanto, completamente surpresos com a ação não autorizada de Lunkewitz e acrescentaram sua própria declaração à sua declaração:

Ao reconhecer a reivindicação , nunca foi legalmente esclarecido se os direitos de propriedade foram realmente concedidos aos herdeiros Jacobsohn. Embora Jacobsohn tenha garantido os direitos do título nesse meio tempo, eles nunca foram usados ​​depois. Isso não é permanentemente compatível com a garantia de direitos de marca registrada (consulte: Termo de proteção na lei de marcas registradas )

Em agosto de 1993, Lunkewitz finalmente vendeu a editora e sua lista de assinantes para Peter Großhaus, que na época também publicou o ex- jornal da FDJ Junge Welt . Em dezembro de 1993, o editor mudou de mãos novamente e foi renomeado para Webe Verlag und Beteiligungsgesellschaft. Três anos depois, em novembro de 1996, o editor do Titanic , Erik Weihönig, comprou a editora. Em 29 de novembro de 2001, a trama foi finalmente excluída do registro comercial .

Duas tentativas de ressuscitação em 1997

Em 1997, foram feitas tentativas de ressuscitação tanto em Berlim quanto em Hanover . Ambos os grupos de autores evitaram uma disputa legal sobre o direito ao nome Weltbühne . Não apenas Peter Jacobsohn, mas também os novos proprietários da antiga Weltbühne-Verlag queriam parar o uso do nome. O projeto de Hanover foi então chamado de Ossietzky e é publicado pela editora de mesmo nome. A equipe editorial mudou-se de Hanover para Berlim em 2000. O editor é Eckart Spoo , ex-correspondente do Frankfurter Rundschau . O Zwillingsblatt de Berlim Oriental assumiu o apelido editorial do palco mundial original Das Blättchen e foi publicado como uma edição impressa por um círculo em torno de Jörn Schütrumpf até setembro de 2009 . Das Blättchen é publicado como uma revista puramente online desde 2010 .

Recepção e efeito

O fato de que a Weltbühne foi capaz de desenvolver um efeito tão grande, apesar de seu pequeno número de cópias, só pode ser explicado pela pessoa de Siegfried Jacobsohn. Ao longo de um período de duas décadas, ele conseguiu vincular importantes representantes da esquerda intelectual a seu jornal e garantir consistentemente a alta qualidade dos textos. "O homem foi o editor mais ideal que nossa geração já viu", escreveu Tucholsky após a morte inesperada de Jacobsohn em dezembro de 1926. Em contraste com o futuro de Karl Kraus ' Fackel e Maximilian Harden , entretanto, os textos do editor não dominaram a Weltbühne desde o início. Jacobsohn sempre se viu como o “diretor de um palco impresso”, como escreveu em uma carta de maio de 1905.

O pequeno número de cópias não contradiz, mas pode servir de justificativa para a posição especial do palco mundial . Em contraste com jornais maiores, Jacobsohn não teve que levar em consideração os interesses do editor, partido ou propaganda. Jacobsohn também se importava pouco com as demandas de seus leitores. “Você só tem um direito: não ler minha folha”, Tucholsky citou várias vezes o credo de seu mentor. Uma característica disso foi uma resposta que Jacobsohn deu a um leitor no final da Primeira Guerra Mundial :

Essa independência também foi uma das razões pelas quais um autor como Tucholsky, apesar dos honorários não exatamente exagerados, voltou ao cenário mundial e publicou textos que não conseguiu incluir em jornais burgueses como o Vossische Zeitung ou o Berliner Tageblatt . Um resultado do radicalismo foram as alegações que o jornal teve de suportar no início de 1919 e que Tucholsky então resumiu da seguinte forma:

O pano de fundo para essa crítica foi provavelmente que o cenário mundial na República de Weimar não poderia ser vinculado a uma posição político-partidária particular desde o início e nenhum dos partidos viu suas idéias de uma Alemanha democrática e social concretizadas. Até o final da República de Weimar, o SPD em particular tinha que ser responsabilizado por trair os ideais da Revolução de Novembro e não ter rompido energicamente com as tradições do império.

No entanto, o radicalismo e a abertura das posições no cenário mundial foram, ao mesmo tempo, uma razão pela qual foram percebidos com muita atenção no jornalismo e na política. Esse número de leitores do jornal cumpriu, assim, uma função multiplicadora e garantiu que as posições da Weltbühne fossem disseminadas em outros jornais, mesmo que muitas vezes fossem encurtadas e falsificadas. “O 'palco mundial' sempre teve dois pólos opostos de peso: os partidos e a grande imprensa”, disse Tucholsky em “Vinte e cinco anos”.

A resposta a seguir , que reflete a crítica de um jornal social-democrata no cenário mundial , é característica tanto da recepção e do impacto do cenário mundial quanto do tom e do conteúdo dos debates da época:

Apesar dessas críticas constantes ao SPD, sempre foi claro para o cenário mundial que os verdadeiros inimigos da república estavam do outro lado do espectro político. Em um poema de Tucholsky no final de 1919, dizia-se:

O jornal, portanto, não hesitou em pedir aos leitores que parassem de passar suas férias na Baviera em protesto contra as políticas antijudaicas do governo Kahr . A campanha “Viajantes, evitem a Baviera!” Causou polêmica, como mostra em editorial a seguinte reação de seu modelo satírico , marcado pelo extremo anti - semitismo :

O cenário mundial não foi apenas seguido de perto e atacado por representantes da direita política radical, mas também admirado por sua concepção e nível de linguagem. O nacionalista Franz Schauwecker escreveu a Ernst Jünger em janeiro de 1926 :

Na verdade, a Weltbühne parece ter servido de modelo para alguns jornais nacionalistas.

Também digno de nota é uma declaração do jovem jornalista conservador Heinrich von Gleichen-Rußwurm , que combinou sua crítica à atitude do cenário mundial com uma forte desaprovação da ralé anti-semita.

A avaliação acima citada do membro do Reichstag Anton Erkelenz também pode ser encontrada de forma semelhante em textos que tratam do cenário mundial de uma perspectiva histórica . Rudolf Augstein criticou as exigências exageradas do jornal sobre os políticos:

No entanto, a Weltbühne não pode ser acusada de agir de um ponto de vista puramente idealista e estético , sem se preocupar em descobrir queixas específicas. Jacobsohn, portanto, assumiu um alto risco pessoal quando publicou os relatórios sobre assassinatos de mulheres dentro das associações patrióticas em 1925. Segundo Ossietzkys Jacob filho deverá ser seu mais importante poder jornalístico: "E se eu não tivesse feito outra coisa senão desvendar os assassinatos políticos, então bastaria ..." A resposta do governo nacional às revelações que o processo mundial conduziu , mostrou muito claramente que já em 1929 havia pouco sobrado do estado que o cenário mundial gostaria de defender.

E um trecho de uma carta de Tucholsky a Walter Hasenclever de 17 de maio de 1933 parece uma resposta antecipada aos críticos do período pós-guerra:

Julgue o cenário mundial

Dados editoriais

A Schaubühne apareceu pela primeira vez na Schaubühne GmbH, que foi fundada em 1º de agosto de 1905 especialmente para esse fim. Em janeiro de 1906, a recém-fundada editora Oesterheld & Co. assumiu a revista. De 1º de janeiro de 1909 a 1º de outubro de 1912, o Schaubühne foi publicado por Erich Reiss . Depois disso, a revista foi publicada pela Verlag der Schaubühne de Jacobsohn até ser proibida em 1933 (convertida em Verlag der Weltbühne em 1918). A situação financeira da revista era bastante precária até meados dos anos vinte. Além disso, Jacobsohn sofreu grandes perdas devido às edições de livros malsucedidas de textos de seus autores, que ele teve que cobrir com a renda de sua revista.

O espetáculo e o cenário mundial dispensaram quase completamente fotografias e ilustrações. Apenas em algumas edições da Schaubühne existem representações da tecnologia de palco. Os anúncios na Weltbühne limitavam- se principalmente a anúncios de livros. Em uma edição de 1930, que compreende 36 páginas editoriais, há doze páginas de anúncios de livros e uma página de classificados.

Funcionários conhecidos e importantes (1905-1933)

Auto-propaganda da Weltbühne de 1929

Auto-propaganda da Neue Weltbühne de 1935

• Nome (colaboração de - a, número de artigos)

Pseudônimos

Veja também

• Processo do cenário mundial , história da imprensa , museu do jornal , jornal Antiquarian

literatura

Reimpressões

• O Schaubühne. Reimpressão completa dos anos 1905-1918. Athenäum Verlag , Königstein / Ts. 1978-1980
• O cenário mundial. Reimpressão completa dos anos 1918-1933. Athenäum Verlag, Königstein / Ts. 1978.
• O palco mundial de Viena. Reimpressão da edição original. 1º ano de 1932 . oA
• O novo palco mundial. Reimpressão da edição original. 2º ano do Wiener Weltbühne, 1º semestre de 1933 . oA
• O novo palco mundial. Reimpressão da edição original de Praga / Paris 4 / 1933–8 / 1939 . Munique / Londres / Nova York / Paris 1992.

Correspondência editorial

• Dietger Pforte (Ed.): Sinais de sinais coloridos que podem ser vistos de longe. A correspondência entre Carl von Ossietzky e Kurt Tucholsky de 1932. Akademie der Künste, Berlin 1985, por ocasião da exposição "Alemanha -? Silêncio e passagem" Kurt Tucholsky in d. Emigration 1929–1935, Akad. D. Künste, 21 de dezembro de 1985 a 9 de fevereiro de 1986, com posfácio de Pforte
• Siegfried Jacobsohn: "o melhor empregador para o pior empregado". Cartas para Kurt Tucholsky 1915–1926. Editado por Richard von Soldenhoff. Munich / Hamburg 1989, ISBN 3-8135-1758-6 .

Literatura secundária

• Joachim Bergmann: The Schaubühne - Die Weltbühne 1905–1933, bibliografia e índice com anotações. Saur, Munich 1991, ISBN 3-598-10831-1 .
• Istvan Deak : os intelectuais de esquerda de Weimar, Alemanha. Uma história política da Weltbühne e seu círculo . Berkley, Los Angeles 1968.
• Alf Enseling: Die Weltbühne, órgão da esquerda intelectual. Fahle, Münster 1962.
• Axel Eggebrecht , Dietrich Pinkerneil: O drama da república. Dois ensaios sobre a reimpressão da Weltbühne . Athenaeum, Königstein 1979, ISBN 3-7610-9302-0 .
• Alexander Gallus : o lar do cenário mundial. Uma história de intelectuais do século XX . Wallstein, Göttingen 2012, ISBN 978-3-8353-1117-6 .
• Friedhelm Greis, Stefanie Oswalt (ed.): Make Germany out of Germany. Um leitor político no “cenário mundial” . Lukas, Berlin 2008, ISBN 978-3-86732-026-9 ( site extenso ).
• WB van der Grijn Santen: The World Stage and Judaism, um estudo da relação entre o semanário Die Weltbühne e o judaísmo, principalmente no que diz respeito aos anos 1918-1926. Königshausen e Neumann, Würzburg 1994, ISBN 3-88479-953-3 . Leia online no google books
• Heidemarie Hecht: Do "Schaubühne" ao "Weltbühne". O processo de criação de uma revista política. Dissertação na Universidade de Jena em 1991.
• Philipp Heyde: “Die Weltbühne”: Um pequeno e radical brevier de raiva e luxúria. in: Naquela época. 5.1993, pp. 64-68.
• Elmar Holly: Die Weltbühne 1918–1933: um registro de todos os autores e contribuições. Introdução Bernd Sösemann + Elmar Holly, Colloquium, Berlin 1989, ISBN 3-7678-0749-1 .
• Ann-Katrin Silke Horst: um aspecto negligenciado da história da imprensa de Berlim. Os jornalistas da revista 'Die Weltbühne' na República de Weimar. Dissertação de mestrado na Universidade de Munique em 1998.
• Siegfried Jacobsohn: O caso Jacobsohn. Editora Schaubühne, Charlottenburg 1913.
• Dieter Lang: Estado, direito e justiça no comentário da revista Die Weltbühne. Lang, Frankfurt am Main 1996, ISBN 3-631-30376-9
• Ursula Madrasch-Groschopp: O cenário mundial. Retrato de uma revista. Editora de livros Der Morgen, Berlin 1983, Bechtermünz im Weltbild Verlag, Augsburg 1999 (repr.). ISBN 3-8289-0337-1 .
• Gunther Nickel: The Schaubühne - The World Stage, semanário de Siegfried Jacobsohn e seu programa estético. Westdeutscher Verlag, Opladen 1996, ISBN 3-531-12810-8 .
• Stefanie Oswalt: Siegfried Jacobsohn. Uma vida para o cenário mundial. Bleicher Verlag, Gerlingen ² 2001, ISBN 3-88350-665-6 .
• Oswalt, Stefanie (Ed.): O cenário mundial, sobre a tradição e continuidade do jornalismo democrático. Röhrig, St. Ingbert 2003, ISBN 3-86110-336-2 .
• Peter Queckbörner: "Entre a loucura e o desespero". Sobre o conceito ampliado de cultura na revista Die Schaubühne / Die Weltbühne na Primeira Guerra Mundial. Lang, Frankfurt am Main 2000, ISBN 3-631-35701-X .
• Elke Suhr: Dois caminhos, um objetivo - Tucholsky, Ossietzky e Die Weltbühne. Weisman, Munich 1986, ISBN 3-88897-026-1 .
• Toralf Teuber: um estrategista no exílio. Hermann Budzislawski e “The New World Stage”. Lang, Frankfurt am Main 2004, ISBN 3-631-52742-X .

Links da web

• Site Weltbühne - leitor com biografias, cronologia e bibliografia selecionada
• Peter Jacobs: Cada um por si. Tentativas de reviver a “Weltbühne” em Hanover e Berlim. In: Berliner Zeitung . 12 de dezembro de 1997, acessado em 10 de julho de 2015 . 
• O folheto quinzenal
• Bienal Ossietzky
• A disputa pelos direitos do nome Weltbühne
• Otto Köhler no 100º aniversário da "Weltbühne" na "sexta-feira"
• Rudolf Augstein: uma república e sua revista . In: Der Spiegel . Não. 42 , 1978, pp. 239-249 ( Online - 16 de outubro de 1978 ). 
• O novo cenário mundial no arquivo da Academia de Artes de Berlim

Evidência individual

1. ↑ Hans-Albert Walter : Literatura Alemã do Exílio - Exilpresse. Stuttgart 1972, ISBN 3-476-00385-X . S. VI.
2. ↑ Alexander Gallus: Heimat Weltbühne. Uma história de intelectuais do século XX . Wallstein, Göttingen 2012, ISBN 978-3-8353-1117-6 . P. 212.
3. ↑ Alexander Gallus: Heimat Weltbühne. Uma história de intelectuais do século XX . Wallstein, Göttingen 2012, ISBN 978-3-8353-1117-6 . P. 221.
4. ↑ Citado de: Petra Kabus : “Será que Tucholsky teria escrito para o cenário mundial da RDA?” In: Stefanie Oswalt (Ed.): Die Weltbühne: sobre a tradição e continuidade do jornalismo democrático. St. Ingbert 2003, p. 216
5. ↑ Citado de: Petra Kabus: “Será que Tucholsky teria escrito para o cenário mundial da RDA?” In: Stefanie Oswalt (Ed.): Die Weltbühne: sobre a tradição e continuidade do jornalismo democrático. St. Ingbert 2003, p. 220
6. ↑ Die Weltbühne , 6 de julho de 1993, p. 833.
7. ↑ Capitão, estamos afundando - marca um online. Recuperado em 6 de novembro de 2020 . 
8. ↑ Circular KTG de agosto de 2003
9. ↑ Helmut Herbst: Perfilado. À exposição Marbach Tucholsky. In: Karl H. Pressler (Ed.): From the Antiquariat. Volume 8, 1990 (= Börsenblatt für den Deutschen Buchhandel - Frankfurter Ausgabe. No. 70, 31 de agosto de 1990), pp. A 334 - A 340, aqui: p. A 336.
10. ^ Joachim Bergmann: The Schaubühne - Die Weltbühne 1905–1933, bibliografia e índice com anotações. Saur, Munich 1991, e outras fontes
11. ↑ sobre este numeroso sob um pseudônimo, consulte o número de série 74
12. ↑ Esta atribuição é controversa na pesquisa. Na Tucholsky Complete Edition, por exemplo, os dois textos não estão incluídos.
13. ↑ Karl-Heinz Janßen , Die Zeit 30 de junho de 1978: Uma reimpressão de uma ex-folha de combate republicana liberal está de volta ao mercado - a "Weltbühne". Fora do canto esquerdo. A revista de Ossietzky, Jacobsohn, Tucholsky - um livro de história alemão