Nova Objetividade (Literatura)

A Nova Objetividade é uma direção da literatura da República de Weimar . Nas obras que lhe são atribuídas, verifica-se a tendência surgida entre as guerras mundiais para uma representação sóbria da sociedade, do erotismo, da tecnologia e da crise económica global ( ver também : Grande Depressão ) como reacção ao expressionismo literário . Os representantes da Nova Objetividade na literatura estão ligados ao naturalismo tardio , mas diferenciados dele por uma consciência político-social desiludida e pela renúncia à pretensão pseudocientífica de objetividade. Correntes relacionadas existiam em outras literaturas europeias e americanas nas décadas de 1920 e 1930.

Não está claro quem foi o primeiro a usar o termo Nova Objetividade . Otto Dix (1922) e Gustav Friedrich Hartlaub (1923) são nomeados como homônimo . Ambos relacionam o termo a um movimento artístico com características comparáveis ​​às da Nova Objetividade na literatura. A exposição de arte Neue Sachlichkeit em Mannheim em 1925 pode ser vista como o início do domínio da Neue Sachlichkeit como um estilo de época. Em 1926, o nome foi transferido para a literatura da revista de arte holandesa De Stijl .

A ascensão e queda do estilo da Nova Objetividade na Alemanha estão intimamente ligadas à história da República de Weimar (1919-1933). O declínio da Nova Objetividade começou com a Grande Depressão em 1929. Quando os nacional-socialistas chegaram ao poder em 1933, um novo apogeu da literatura ideológica patética começou. O conteúdo democrático dos escritos dos autores do Neue Sachlichkeit levou à queima de seus livros e, em alguns casos, à prisão dos autores que não conseguiram escapar para o exílio a tempo.

A preocupação da Nova Objetividade

Um dos objetivos dos escritores da época era a representação objetiva e precisa da realidade. Desejava-se dar às pessoas modelos para sobreviver na nova sociedade de massa e mídia. As pessoas reagiram ao pathos do expressionismo e escreveram textos insatisfeitos. A Nova Objetividade queria refletir as preocupações cotidianas das pessoas em seus escritos. Grande parte da população deve participar da vida cultural por meio dessa nova literatura. A realidade foi descrita com exatidão e sem exageros para sacudir as pessoas com esses abusos e, assim, mudar a sociedade. A população deve se inspirar na "cultura de massa" para a democracia.

Características da Nova Objetividade

A observação e a representação da realidade externa, como a construção da vida a partir dos fatos, determinam a literatura “nova objetiva” das décadas de 1920 e 1930 e, por meio da montagem, constrói uma ponte para o cinema . A tendência é voltar à aparência confiável - a ideia expressionista do poeta visionário como “líder espiritual” não parece mais adequada em um mundo desiludido pela guerra e cada vez mais dominado pelo espírito do progresso técnico . “Não é mais uma questão de 'compor'. O mais importante é o que é observado. ”Escreveu Joseph Roth em 1927 no prefácio de seu romance The Flight Without End . Já aqui irrompe a discussão sobre a adequação e a qualidade dessa objetividade, que oscila entre as acusações da atitude afirmativa e a afirmação de seu potencial crítico. Enquanto alguns enfatizam o efeito da "crueza" da realidade diretamente observada, outros criticam que, sem a autoridade de conexão e classificação do pensamento, nenhum conhecimento da realidade pode ser alcançado.

Os autores eram em sua maioria de orientação democrática ou queriam uma república soviética socialista . Freqüentemente, eles também tinham uma postura liberal de esquerda.

Conteúdos e tópicos: Os poetas se orientaram para a realidade. Em seus textos tratavam da sociedade da época e seus problemas, e. B. a pobreza de muitas pessoas, mas também o fascínio pela tecnologia. Os arredores foram apresentados com sobriedade e realismo. Os autores estavam intimamente ligados à época e a descrevem em seus textos. A realidade social, política e econômica da República de Weimar (por exemplo, Hans Fallada: Little Man - What Now? ), O rescaldo da Primeira Guerra Mundial, a inflação e o mundo da máquina (que já havia se tornado um problema no expressionismo) eram motivos populares .

Os temas que moviam a sociedade refletiam-se na literatura. Os personagens têm que conviver com as enormes mudanças e avanços sociais e técnicos. Freqüentemente, isso cria problemas sociais, econômicos e pessoais que os atores enfrentam ou perecem. Os escritores também criticaram repetidamente a sociedade. Os eventos históricos também foram retomados e transferidos para outras pessoas modernas (por exemplo, Joseph Roth: Jó. Romance de um homem simples , referência a Jó do Antigo Testamento); mas os eventos atuais também foram processados.

Linguagem: A ação geralmente só era observada de maneira fria e distante. Um mínimo de linguagem foi escrito, mas tinha um máximo de significado. Os escritores queriam atingir o maior número possível de pessoas com seus textos, de modo que uma linguagem simples e sóbria do dia a dia foi usada. Isso era compreensível para todos os leitores, de modo que foram alcançados setores amplos e com diferentes níveis de escolaridade da população. Os autores do New Objectivity escreveram os textos no estilo de um relato preciso de documentário e buscaram objetividade. A tecnologia de montagem também era popular. Textos diferentes são mesclados, por exemplo, B. artigos de jornais ou canções são incorporados ao texto. Na Nova Objetividade, o significado é mais importante do que a forma.

Figuras: os autores criaram figuras factuais. Os sentimentos das pessoas estão lá, mas dificilmente são mostrados. Engenheiros, trabalhadores, secretários, trabalhadores de colarinho branco ou desempregados são frequentemente os personagens principais, ou seja, pessoas simples da sociedade de massa moderna. Essas pessoas são reduzidas à sua posição social e profissional.

Gêneros literários

A Nova Objetividade englobava todos os gêneros da literatura. Os mais comuns estão listados aqui com um exemplo de cada:

Poesia utilitária

O termo foi cunhado por Bertolt Brecht em 1927 . Na maioria das vezes, esse era o nome dado a poemas escritos com um propósito específico para causar impacto nas pessoas. Freqüentemente, tratam de problemas da época para que o leitor fique ciente de suas queixas. Como de costume na Nova Objetividade, tudo foi formulado em linguagem simples e de fácil compreensão para que muitas pessoas pudessem entender o conteúdo. O efeito deve ser imediato. A poesia utilitária deve ter um valor de uso ou utilidade para o leitor. Especialmente na década de 1920, a poesia utilitária era uma forma popular de expressão. Representantes importantes são Erich Kästner , Kurt Tucholsky e Bertolt Brecht.

“Empregados” de Kurt Tucholsky, de 1926, é um exemplo de poesia utilitária. Tucholsky aborda os problemas enfrentados pelos funcionários na República de Weimar e sua realidade social. Os funcionários trabalham muitas horas e têm medo de serem despedidos. O leitor deve estar ciente dessas condições. Os funcionários ficam desamparados diante do chefe zombeteiro. Também o fato de não haver união, de eles nunca “se unirem”, é um problema. A linguagem é fácil de entender e, portanto, memorável. O “Se você não gosta -: por favor!” É como um apelo à ação para mudar esta situação.

Romance do tempo

Um romance de época tenta dar ao leitor informações abrangentes sobre o tempo em que ele está atuando. Ele aborda particularmente as condições de vida geralmente difíceis em que a sociedade e os indivíduos têm de viver. É por isso que o tempo é frequentemente criticado.

Um exemplo conhecido de romance temporal é “ Nothing New in the West ”, romance antibélico de Erich Maria Remarque , publicado em 1929. O romance é sobre Paul Bäumer, que em um frenesi patriótico se ofereceu para o serviço militar na Primeira Guerra Mundial. Nas trincheiras e entre os mortos, todas as suas ilusões e sentimentos patrióticos silenciam. Paulatinamente, e com ele os leitores, reconhecem a futilidade da guerra. No final, Paul Bäumer morre. A guerra é descrita com muita precisão; como de costume, o romance é fácil de entender. Seu objetivo era convencer as pessoas de que a guerra é horrível e que destrói sem sentido a vida de muitas pessoas.

Outro exemplo de romance contemporâneo da Nova Objetividade é " Fabian - A História de um Moralista " de Erich Kästner, de 1931. Jakob Fabian, o protagonista, um germanista desempregado , perambula por Berlim na década de 1930 e estuda a vida no caos como um observador do declínio da República de Weimar. O romance de Kästner é uma sátira metropolitana que denuncia os problemas sociais por meio do exagero e mostra um espelho que distorce a época. O autor se baseia na realidade e lança um olhar crítico sobre a sociedade e seus problemas. A realidade social, política e econômica da República de Weimar é um motivo popular para isso. O protagonista do romance mostra traços típicos de uma figura da Nova Objetividade. Ele é um homem simples da sociedade de massa moderna e quase não mostra quaisquer sentimentos ao lidar com os eventos atuais que, em última análise, o fazem fracassar. Com o mínimo de linguagem e o máximo de significado, “Fabian” de Kästner é um romance contemporâneo típico da Nova Objetividade.

Paula Schlier aborda a vida de mulheres trabalhadoras em seu trabalho de estreia "As notas de Petra ou o conceito de uma juventude segundo o ditado do tempo", de 1926. A narradora conta sua vida cotidiana em várias estações: Como uma jovem enfermeira de guerra no mundo War I , como um datilógrafo em Munique, na década de 1920 , como jornalista para jornais. Schlier descreve os horríveis ferimentos sofridos pelos soldados, as dificuldades econômicas em tempos de hiperinflação , radicalização política e maquinações econômicas. Seu livro contém as primeiras menções de assédio sexual no local de trabalho, um dos primeiros nomes explícitos de abuso sexual contra crianças, e Schlier pode - com seu capítulo crítico sobre seu tempo como digitadora no jornal Nacional Socialista " Völkischer Beobachter " e sobre o Hitler Putsch 1923 - considerado um dos primeiros jornalistas investigativos na área de língua alemã. Já em 1926/1927, uma reunião usou a expressão "Nova Objetividade" para "Notas de Petra".

Literatura de reportagem

São textos escritos em estilo jornalístico. É relatado diretamente da situação, mas também à distância. Todos os fatos são descritos factualmente. Isso aproxima o leitor da ação. Claro, esta literatura é escrita em linguagem simples para que todos possam entender o conteúdo. Também é caracterizado por um alto grau de objetividade. A literatura de reportagem tem uma alta pretensão de verdade e é escrita de tal forma que se torna uma história emocionante.

O “Der Rasende Reporter” de Egon Erwin Kisch é uma coleção de relatórios. Freqüentemente, as letras são ambientadas em locais incomuns em toda a Europa. Algumas informações são fornecidas em linguagem concisa. É um relato simples dos fatos, sustentado por um senso de humor parcialmente seco. Kisch entra no ambiente de ação com precisão e cuidado. Como justificativa para sua escrita no estilo Nova Objetividade, o autor cita: “Nada é mais surpreendente do que a simples verdade, nada é mais exótico do que o nosso ambiente, nada é mais imaginativo do que a Objetividade. E não há nada mais sensacional no mundo do que o tempo em que se vive. "

Teatro épico

O teatro épico contrasta com o teatro aristotélico dos tempos antigos na Grécia. A tentativa foi feita para deixar o espectador empatizar e para melhorá-lo dessa forma. Bertolt Brecht deu forma ao teatro épico. Ele queria deixar o público animado com as ideias políticas. Deve ser informado que as pessoas estão "ativadas". Você deve lidar com o que vê e decidir sobre uma opinião. Brecht queria que o ato fosse mostrado pelos atores e ao mesmo tempo avaliado. Para não se aprofundar na trama, a peça é repetidamente interrompida por canções, comentários e projeções de texto. Para gerar raciocínio entre os frequentadores do teatro, ele queria que eles não se envolvessem muito na peça. É por isso que Brecht continuou adicionando interrupções. Isso dá ao espectador um distanciamento da peça e dos atores para entender melhor tudo. Ele queria que as pessoas fossem educadas sobre ideias políticas por meio do teatro épico. O público deve responder às questões levantadas na peça por conta própria.

"The Threepenny Opera" de Bertolt Brecht é contada como parte do Epic Theatre. A Threepenny Opera está situada no bairro londrino de Soho no século XIX. Naquela época, o local era habitado por personagens duvidosos, além de prostitutas e mendigos. Em suma, um mundo perverso e imoral. O enredo conta a história da competição entre um chefe da máfia e um criminoso. O mafioso chantageou mendigos e o criminoso tem bons contatos com o chefe da polícia de Londres. Trata-se de "negócios", uma atividade civil que ocorre em um ambiente criminoso. Existe uma confusão entre a lei e o crime. Surge uma síntese de bom e mau que não pode ser claramente separada. Brecht queria igualar as estruturas sociais ( vulgo : capitalismo ) ao crime. Ele queria que o público lidasse com isso e formasse sua própria opinião sobre as agora questionáveis ​​maquinações burguesas.

Teatro folclórico crítico

O Volkstheater já existia no século XIX. Naquela época, tocava-se o que o povo queria ver. O dialeto nativo era falado com frequência. Porém, o teatro popular do século 20 é diferente. Trata-se de operários, empregados, artesãos e pequena burguesia. Freqüentemente, a crítica social é exercida ou ideias políticas são incorporadas. As peças tratam dos problemas políticos e econômicos da época.

“ Tales from the Vienna Woods ” de Ödön von Horváth , estreado em Berlim em 1931, está incluído no Teatro do Povo Crítico. A história se passa na Áustria em Wachau , em Josefstadt (Viena) e nos Bosques de Viena . É sobre Marianne, filha de um vendedor de brinquedos que está quase falido. Ela está noiva do açougueiro Oskar. No entanto, ela conhece Alfred, que vive de apostas e negócios questionáveis. Marianne ainda é inexperiente e Alfred pode seduzi-la. Pouco depois ela vai morar com Alfred e tem um filho. Alfred logo descobre que Marianne é um incômodo. Oskar ainda gosta de Marianne, mas a criança impede o casamento porque ele não quer aceitá-la. Seu pai a rejeita. Em sua necessidade, Marianne tem que dar seu filho para a avó de Alfred e posar quase nua para " Living Pictures ". Ela não tem dinheiro e está roubando. É por isso que ela acaba na prisão. Em seguida, ela retorna para seu pai, que desde então a perdoou. Oskar agora também está pronto para viver com a criança. Entretanto, a avó deixou a criança morrer para libertar o neto Alfred deste fardo. Após este trágico incidente, Marianne parte com Oskar. Ao contrário de outras peças, a peça não é falada em dialeto. Oskar ama Marianne, mas, no final das contas, ele não se mantém firme. Esses problemas sociais são tratados na peça. As mulheres têm que trabalhar e dar seus filhos para sobreviver.

Significado para a história literária

Muitos escritores tiveram a impressão de que na República de Weimar, devido às rápidas mudanças técnicas, políticas e sociais, os temas tradicionais tornaram-se irrelevantes e trataram de novas tendências e modas. A literatura precisava ser comercializada de forma eficaz como uma mercadoria, como tem sido vista principalmente por muitos desde então. Essas mudanças tiveram um efeito duradouro nos negócios literários .

A Nova Objetividade criou a base da cena cultural de hoje na Alemanha. No período entre guerras, a literatura alemã também se modernizou com a inclusão de novos gêneros literários, como a reportagem.

O romance de diagnóstico social nos EUA

Um movimento literário semelhante surgiu nos Estados Unidos na década de 1920, representado principalmente pelos romances de Sinclair Lewis ( Main Street , 1920) e Upton Sinclair , que retratam as mudanças na sociedade norte-americana com quase rigor etnológico. Isso também inclui Nigger Heaven (1926), de Carl Van Vechten, sobre a vida dos afro-americanos e a segregação no Harlem (o negro ávido se referia à galeria nas igrejas que era reservada para negros). Sem cair na seriedade do naturalismo, essas obras são caracterizadas pela crítica social viciosa e pela sátira. Leo Lania observou em 1927: “Em seu épico, a Alemanha não tem nada semelhante para se opor à nova objetividade de Sinclair Lewis [...] por enquanto. O que certamente não pretende fazer um juízo de valor, mas apenas registrar um fenômeno social. ” Os romances de John Steinbeck situam-se entre essa tendência do documentário social e o realismo socialista .

Trabalho

Romances

histórias

Dramas

Poemas

Nas obras de Franz Kafka , Franz Jungs e Arnold Zweig , também , as tendências na nova direção objetiva emergem claramente.

literatura

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  • Martin Lindner: Life in Crisis. Romances do tempo da Nova Objetividade e a mentalidade intelectual do modernismo clássico. Com uma análise exemplar dos romances de Arnolt Bronnen, Ernst Glaeser, Ernst von Salomon e Ernst Erich Noth, Metzler, Stuttgart et al. 1994, ISBN 3-476-00996-3 (também: Munich, Univ., Diss., 1995 )
  • Stefan Neuhaus : Ernst Toller e a nova objetividade. Tentativa de aplicabilidade de um conceito problemático de época. In: Stefan Neuhaus (ed.): Ernst Toller e a República de Weimar. Um autor no campo da tensão entre literatura e política (= escritos da Ernst Toller Society. 1). Königshausen & Neumann, Würzburg 1999, ISBN 3-8260-1598-3 , pp. 135-154.
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Links da web

Evidência individual

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  5. ↑ Texto em www.textlog.de
  6. ↑ Ursula A. Schneider, Annette Steinsiek: Em meu próprio corpo (posfácio) . In: Ursula A. Schneider, Annette Steinsiek (eds.): Paula Schlier: registros Petras ou conceito de um jovem após os ditames do tempo . Otto Müller, Salzburg / Vienna 2018, p. 150-196 .
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  10. ↑ Leo Lania: Máquina e Selo. Conectados