Alexander Lang

Alexander Lang (nascido em 24 de setembro de 1941 em Erfurt ) é um diretor e ator alemão. Em particular com suas produções clássicas no Deutsches Theater Berlin, ele se tornou um dos diretores de teatro alemães mais importantes no início dos anos 1980.

Vida

Lang frequentou a Escola Humboldt em Erfurt , fez um estágio como pintor de pôsteres e fontes e trabalhou como técnico de palco. De 1963 a 1966, ele estudou interpretação no drama Escola Estadual em Berlin-Schöneweide , onde participou na tese final de seu ano lectivo 1966, a encenação de Peter Hacks ' Der Schuhu und die princesa vôo . Então, Wolfram Krempel o levou ao Teatro Maxim Gorki . Em 1967, Lang mudou-se para o Berliner Ensemble e finalmente em 1969 para o Deutsches Theater, onde permaneceu até 1986. Os primeiros papéis principais na DT foram Ferdinand em Kabale und Liebe de Schiller (1972), Paul Bauch em Die Kipper de Volker Braun (1973), Caliban em Der Sturm de Shakespeare (1974) e os papéis principais em Príncipe Friedrich von Homburg de Kleist (1975) e Philoctetes de Heiner Müller (1977). Em 1983 ele interpretou Fausto na produção monumental, nunca concluída e, portanto, um escândalo teatral, de Fausto II, do diretor Friedo Solter .

Ele só era visto ocasionalmente no cinema e na televisão. Os papéis principais importantes foram o caso de Sunny, Ralph, no solo Sunny de Konrad Wolf (1980) e o papel-título no filme para televisão de Peter Vogel , Der Leutnant Yorck von Wartenburg (1981), baseado na história de Stephan Hermlin .

Inge Keller , Christian Grashof , Margit Bendokat e Günter Sonnenberg na produção de Lang da morte de Danton , 1981

No final da década de 1970, Lang mudou cada vez mais para a direção. Sua caligrafia independente como diretor tornou - se notável pela primeira vez em "Philoktet", de Heiner Müller . Após a saída dos diretores Klaus Erforth e Alexander Stillmark , os atores Alexander Lang, Christian Grashof e Roman Kaminski completaram o trabalho de forma independente e declararam a produção um esforço conjunto. Nos anos seguintes, Lang tornou-se um dos principais diretores de teatro da RDA. Em particular com seu trabalho no Deutsches Theater no final dos anos 1970 / início dos anos 1980, ele estabeleceu padrões para a renovação estética do teatro. Ele desenvolveu formas e modos de representação “que não mais se moviam dentro da estrutura do realismo, especialmente do realismo socialista ”. Os diretores Benno Besson e Adolf Dresen já haviam defendido a abertura do conceito de realismo no Deutsches Theatre antes de Lang; Lang conduziu esse processo com grande sucesso. "Eles argumentaram contra o conceito uniforme de um 'teatro nacional alemão socialista' (...) para diferentes modelos de teatro, formas de teatro aberto, as tradições da commedia dell'arte e para os experimentos da vanguarda histórica." As produções de Lang diferiam fundamentalmente do conceito de realismo psicológico na sucessão de Stanislawski , por quem o Deutsches Theater era tradicionalmente famoso. Suas obras eram enfaticamente artificiais e já em sua aparência externa (por exemplo, através dos cenários abstratos de Volker Pfüller , os atores muitas vezes maquiados de branco, um jogo que envolvia o corpo ao ponto do grotesco e o uso enfaticamente artificial da linguagem ) minou qualquer noção de arte como “reflexo da realidade”.

As encenações de clássicos de Alexander Lang foram significativas para uma reavaliação fundamental da imagem clássica na arte da RDA. Nos primeiros anos da RDA, o papel do clássico foi enfatizado em termos de política cultural. Dessa forma, a RDA deveria ser integrada e legitimada em um continuum histórico de progresso. No final da década de 1970, artistas de todos os gêneros começaram a questionar essa imagem clássica e a se abrir criticamente. A produção de Lang de Andreas Gryphius ' Horribilicribrifax (1978) foi uma tentativa de encenar a peça, que foi dedicada ao tratado de paz da Guerra dos Trinta Anos, como uma peça do pós-guerra. No entanto, o resultado não pôde prevalecer com o público. No entanto , ele obteve um grande sucesso com o drama de Lessing, Miss Sara Sampson , que é geralmente considerado difícil . Lang interpretou a peça como uma “demonstração de repressão pérfida. Moralidade, educação, família e casamento, fé e harmonia foram mostradas não como um vínculo unificador, mas como um grilhão mortal. ”Na peça de Ernst Toller, Der desencadeou Wotan com Christian Grashof no papel principal, o diretor e seu protagonista experimentaram um estilo grotesco dispositivos como expressão de um “ furor teutonicus ”, que deveria se tornar característico das produções de Lang. O trabalho de direção de Lang foi moldado pela intenção de retornar o ator ao centro do trabalho teatral. Por isso, era importante para ele trabalhar com atores que conhecessem sua maneira de trabalhar e que soubessem como fazer uso inteligente da liberdade que Lang oferecia para transgressões cômicas e improvisação. Lang reuniu um elenco central de atores com quem trabalhou continuamente. Eles incluíam Christian Grashof , Katja Paryla , Margit Bendokat , Simone von Zglinicki , Michael Gwisdek , Dieter Montag e Roman Kaminski.

A ascensão de Lang ao topo da linha de diretores da RDA deveu-se em particular às suas produções de filmes clássicos. Sua intenção de quebrar clichês de performance estabelecidos e ganhar novo material de conflito e associações contemporâneas com as peças tão tocadas atingiu o primeiro clímax com a encenação de Sonho de uma noite de verão de Shakespeare (1980, com Margit Bendokat, Katja Paryla, Roman Kaminski, Dieter Mann , Otto Mellies e outros). A produção contradisse todas as expectativas moldadas pela tradição romântica - de Schlegel / Tieck à música dramática de Mendelssohn Bartholdy e à encenação da peça que marcou época por Max Reinhardt . A performance dividiu público e crítica; as reações variaram de aprovação eufórica à rejeição absoluta. Em vez de um conto de fadas arejado, Lang contou uma comédia trágica em que uma falsa harmonia é reforçada por todos os meios de violência. No trabalho preparatório conceitual extremamente preciso, Lang justificou essa visão da peça a partir das convulsões sociais da época de Shakespeare. Para ele, porém, nunca se tratou de reconstrução e “fidelidade à obra” no sentido de mera exegese textual : “A apropriação criativa só se torna uma discussão animada se a nova geração conseguir combinar suas experiências com a experiência do poeta. O fator decisivo é a precisão em lidar com o poeta e sua obra e não a derrubada ostensivamente na moda de uma história tradicional da interpretação. "

Em Dantons Tod de Büchner (1981), Lang surpreendeu o público com um golpe inesperado: ele deixou Danton e seu oponente Robespierre jogarem por Christian Grashof e mostrou aos representantes lutadores da elite revolucionária como dois lados da mesma moeda. Ele trouxe a peça engenhosamente transbordante em uma forma estrita, que foi apoiada pelo design de cenário de Volker Pfüller. Outras características da produção foram sua alta teatralidade, formada nas tradições do teatro folclórico, a redução do personagem a doze atores e a interpretação dos personagens folclóricos (retratados por Kurt Böwe e Dietrich Körner ) como palhaços. A morte de Danton foi considerada um "texto incômodo e altamente suspeito" na RDA e raramente foi reproduzida. A "encenação sensacional" de Alexander Lang não só abriu uma nova perspectiva sobre a peça, mas "por meio de (seu) rigor estético também promoveu subliminarmente o discurso político na RDA".

Este foi seguido pelo de Heinrich Mann Triste História de Frederico, o Grande (1982), de Brecht Heads a rodada e os Chefes Apontado (1983) e de Christoph Hein Verdadeira História de Ah Q (1983). Sob a direção de Dieter Mann, o projeto duplo de Iphigenie auf Tauris de Goethe (com Katja Paryla) e Duque Theodor von Gothland de Grabbe (com Christian Grashof) seguiu em 1984 , e em 1985 a produção de Winter Battle com prelúdio de Johannes R. Becher por Heiner Müller (com Dieter Mann) e, finalmente, em 1986, uma trilogia de paixão , consistindo de Eurípides ' Medea , de Goethe Stella e de August Strindberg dança da morte . Entretanto, apresentou a sua primeira produção convidada na FRG em 1984/85 , Don Karlos no Münchner Kammerspiele .

Em 1981 Lang recebeu o Prêmio Goethe da Cidade de Berlim , em 1985 o Prêmio Nacional da 2ª classe da RDA , em 1986 tornou-se membro da Academia de Artes e recebeu o Prêmio da Crítica da Academia de Belas Artes. Desde 1984, Dieter Mann é o diretor do Teatro Alemão. Ele havia defendido o projeto duplo Gothland / Ifigênia contra a liderança do partido em Berlim, que pressionava pela demissão. Quando Alexander Lang exigiu maior influência na política do conjunto e um domínio de suas produções no repertório, Dieter Mann não concordou. Em maio de 1986, Lang tirou uma licença de três anos do Deutsches Theater e trabalhou novamente como diretor convidado no Münchner Kammerspiele, onde em 1987 encenou Phädra de Racine e Penthesilea de Kleist como um programa duplo . Quando seu próximo projeto planejada, a produção do Ring des Nibelungen na Ópera Estatal , foi adiada indefinidamente, Lang voltou a Munique em 1987 e dirigido Bernard-Marie Koltès ' In der Einsamkeit der Cottonfelder .

Em fevereiro de 1988, Jürgen Flimm o levou ao Thalia Theatre em Hamburgo . Lang estava lá, como sucessor de Jürgen Gosch , diretor interino da casa. Sua primeira produção em Hamburgo foi Clavigo de Goethe (1988, com Michael Maertens ), seguido por Return to the Desert de Bernard-Marie Koltès e Der Hofmeister de Jakob Michael Reinhold Lenz . Em 1989 também foi diretor convidado do Nederlands Toneel em Gent ( As Três Irmãs de Chekhov ).

Em março de 1989, Lang foi para Berlim Ocidental e tornou-se diretor sênior do Berlin Schiller Theatre ; ao mesmo tempo, foi (com Alfred Kirchner , Volkmar Clauss e Vera Sturm) codiretor do Staatliche Schauspielbühnen Berlin . Em 1990, Lang encenou contos de fadas na Alemanha baseados em motivos dos Irmãos Grimm (com Bernhard Minetti ) e Die Räuber de Schiller no Schiller Theatre . Em 1991, Iphigenie on Tauris de Goethe e The Imaginary Sick in Molière foram encenados novamente .

Em abril de 1993, Lang deixou o Schiller Theatre, que estava prestes a fechar, e voltou para o German Theatre. Lá ele posteriormente encenou os retornos do Karate-Billi de Klaus Pohl (1992), O Rei Édipo de Sófocles (1996), Torquato Tasso de Goethe (1996) e Voltaire Rousseau de Jean-François Prévand (2000, com Christian Grashof como sendo e o próprio Lang como Rousseau).

Desde então, ele trabalhou como diretor convidado na Comédie-Française (Kleist's Prince Friedrich von Homburg , 1994; Lessing's Nathan der Weise , 1997; Goethe's Faust I , 1999), Münchner Kammerspiele ( Herbert Achternbusch's The Last Guest , 1996) e no Festival de Bregenz. No Munich Residenztheater, ele encenou Why of Wealth Closed de Tankred Dorst em 1998 , Hebbels Die Nibelungen no Leipzig Theatre em 2000 e Hamlet no German National Theatre em Weimar em 2001 . Vários trabalhos de direção na Maxim-Gorki-Teatro seguido sob a direção de Volker Hesse : Gorkis Nachtasyl (2003), Hanns Heinz Ewers ' Das Wundermärchen von Berlin (2005) e de Kleist Der zerbrochne Krug (2006). Como ator, ele foi visto lá em 2005 na produção de Hesse de Before Sunset .

Alexander Lang tem três filhos. Uma filha e dois filhos. O filho Alexej Paryla (* 1969), que trabalha como artista gráfico e cenógrafo, vem de sua relação com a atriz e diretora Katja Paryla . Lang tem outro filho com Caroline Neven Du Mont . Ele foi casado com a dramaturga Annette Reber até a morte dela .

Prêmio

Alexander Lang recebe o Prêmio Konrad Wolf de 2020 da Academia de Artes de Berlim .

Teatro

Diretor (seleção)

ator

Filmografia

Rádio toca

literatura

  • Aune Renk:  Lang, Alexander . In: Quem era quem na RDA? 5ª edição. Volume 1. Ch. Links, Berlin 2010, ISBN 978-3-86153-561-4 .
  • Alexander Lang: Adventure Theatre . Editado por Martin Linzer . Henschelverlag Art and Society, Berlin 1977
  • A morte de Georg Büchner por Danton. Uma documentação da performance do Deutsches Theater Berlin em 1981 . Trabalho de teatro na RDA 8, ed. por Michael Funke. Association of Theatre Professionals of the GDR 1983, ISSN 0138-2322
  • Trilogia da Paixão. Medea de Eurípides, Stella de Goethe, a dança da morte de Strindberg em produções do teatro alemão. Dirigido por Alexander Lang . Editado por Martin Linzer. Henschelverlag Art and Society, Berlim 1988
  • Martin Linzer: Alexander Lang ou: Clássico para hoje. Produções no Deutsches Theater 1976–1986 . In: Através da Cortina de Ferro. Teatro na Alemanha dividida de 1945 a 1990 . Editado por Henning Rischbieter . Ullstein Buchverlag GmbH & Co. KG, Propylaen Verlag Berlin 1999

Evidência individual

  1. ↑ a b c Alexander Lang torna-se diretor
  2. ↑ Do fiasco a Fiesko . In: Der Spiegel . Não. 11 , 1984 ( online ).
  3. ↑ a b c Eu não queria sair . In: Der Spiegel . Não. 45 , 1987 ( online ).
  4. ^ Hamburguer de Heinz Otto: Teatro na RDA . In: Manfred Brauneck: O mundo como um palco. History of the European theatre. Springer-Verlag, 1971, ISBN 978-3-476-00029-3 , p. 452
  5. ↑ Petra Stuber: Escopo e limites. Estudos sobre o teatro da RDA . Ch. Links Verlag, Berlin 1998, ISBN 3-86153-171-2
  6. ↑ Petra Stuber: Escopo e limites. Estudos sobre o teatro da RDA . Ch. Links Verlag, Berlin 1998, ISBN 3-86153-171-2 , p. 9
  7. ↑ Petra Stuber: Escopo e limites. Estudos sobre o teatro da RDA . Ch. Links Verlag, Berlin 1998, ISBN 3-86153-171-2 , p. 233
  8. ↑ Martin Linzer: Teatro de Aventura. In: Alexander Lang: Adventure Theatre . Editado por Martin Linzer. Henschelverlag Art and Society, Berlim 1987
  9. ↑ Petra Stuber: Escopo e limites. Estudos sobre o teatro da RDA . Ch. Links Verlag, Berlin 1998, ISBN 3-86153-171-2 , p. 232
  10. ↑ Martin Linzer: Teatro de Aventura. In: Alexander Lang: Adventure Theatre . Editado por Martin Linzer. Henschelverlag Art and Society, Berlin 1987, pp. 79-101
  11. ↑ Alexander Lang em sentido e forma , citado de: Martin Linzer: Adventure Theatre. In: Alexander Lang: Adventure Theatre . Editado por Martin Linzer. Henschelverlag Art and Society, Berlin 1987, p. 10
  12. ↑ a b Dietmar Goltschnigg (Ed.): Georg Büchner und die Moderne: Textos, Análises, Comentário , Volume 3. Erich Schmidt Verlag, Berlin 2004, ISBN 3-503-06108-8 , p. 83
  13. ↑ Martin Linzer: Alexander Lang ou: Clássico para hoje. Produções no Deutsches Theater 1976–1986 . In: Henning Rischbieter (Ed.): Através da Cortina de Ferro. Teatro na Alemanha dividida de 1945 a 1990 . Ullstein Buchverlag, Propylaen Verlag Berlin 1999, p. 220
  14. ↑ berliner-schauspielschule.de
  15. ↑ calor frio do fogo . In: Der Spiegel . Não. 7 , 1985 ( online ).
  16. ↑ Martin Linzer: Alexander Lang ou: Clássico para hoje. Produções no Deutsches Theater 1976–1986 . In: Henning Rischbieter (Ed.): Através da Cortina de Ferro. Teatro na Alemanha dividida de 1945 a 1990 . Ullstein Buchverlag, Propylaen Verlag Berlin 1999, p. 226
  17. ↑ Goethe Gallop . In: Die Zeit , 8 de abril de 1988. Recuperado em 28 de junho de 2017.
  18. ↑ Platão ao telefone . In: Der Spiegel . Não. 5 , 1996 ( online ).
  19. ↑ Ator Alexander Lang recebe Prêmio Konrad Wolf

Links da web

dados pessoais
SOBRENOME Lang, Alexander
PEQUENA DESCRIÇÃO Diretor e ator alemão
DATA DE NASCIMENTO 24 de setembro de 1941
LOCAL DE NASCIMENTO Erfurt