Quarteto de 7 cordas (Beethoven)

Retrato de Beethoven por Joseph Mähler de 1804.
Andrei Rasumowski, dedicado e homônimo dos quartetos op.59, em uma pintura de Johann Baptist von Lampi .

O Quarteto de Cordas Nº 7 em Fá maior, Op. 59.1 é um quarteto de cordas de Ludwig van Beethoven . Foi escrito em 1806 como o primeiro dos três quartetos op.59, os chamados quartetos Rasumowsky . Os quartetos, também chamados de quartetos russos por causa do tom russo, receberam esse apelido em homenagem ao cliente Andrei Kirillowitsch Rasumowski , diplomata que foi um importante defensor de Beethoven.

Emergência

Beethoven escreveu os Quartetos Rasumowsky em uma fase extremamente produtiva. Na época em que os quartetos foram compostos, Beethoven estava ocupado revisando sua ópera " Leonore " e compondo o 4º concerto para piano , a 4ª sinfonia , o concerto para violino e a abertura de Coriolan . A concentração de Beethoven nos gêneros sinfonia e concerto nos anos 1800 a 1804 (ou seja, entre a composição dos quartetos Op-18 e o primeiro Quarteto Razumovsky) - como Beethoven na percepção do público, um compositor semelhante ao lado de Joseph Haydn e Wolfgang Amadeus Mozart queriam ser - uma decisão consciente do compositor em detrimento da sonata para piano e do quarteto de cordas.

Em 1805, Beethoven recebeu do embaixador russo na corte vienense, o diplomata Andrei Kirillowitsch Rasumowski , uma comissão para compor quartetos. Rasumowski era um admirador de Joseph Haydn , um defensor de performances de quarteto, tocou o segundo violino em um conjunto de quarteto de cordas e em 1808 substituiu o príncipe Felix von Lichnowsky como protegido do Quarteto Schuppanzigh . Diz-se que o conde viveu “em Viena em termos principescos, incentivando a arte e a ciência, rodeado por uma rica biblioteca e outras coleções e admirado ou invejado por todos; mas que vantagem isso trouxe para os assuntos russos é outra questão ”.

Beethoven já tinha seus primeiros planos para a composição do quarteto; As primeiras negociações também ocorreram antes de 1805. O irmão de Beethoven, Kaspar Karl, que foi temporariamente responsável pelas negociações com os editores de Beethoven, escreveu ao editor “ Breitkopf & Härtel ” em 10 de outubro de 1804 : “Você poderia me dizer sua opinião sobre quartetos para violino, e quão alto é provavelmente pode aceitar 2 ou 3. Eu não posso te dar isso de imediato, mas eu determinaria o mesmo para você ”.

Beethoven provavelmente foi inspirado a compor novos quartetos por Ignaz Schuppanzigh , que planejava concertos públicos de música de câmara em Viena para o inverno de 1804/1805. Schuppanzigh foi o diretor do Schuppanzigh Quartet, que está intimamente relacionado a Beethoven e que estreou muitas das composições de quarteto do compositor; Ele era regularmente apelidado de " Falstaff " por Beethoven .

O irmão de Beethoven escreveu a Breitkopf & Härtel em 24 de novembro de 1804: “Não posso te dizer nada específico sobre os quartetos, escreverei para você assim que terminarem”. No entanto, de acordo com uma nota manuscrita no autógrafo do op.59.1, Beethoven não poderia começar a compor os quartetos até 26 de maio de 1806, pois ele estava inicialmente ocupado com o retrabalho da “Leonore”. Os quartetos foram concluídos em novembro de 1806 (op. 59,1 em julho de 1806). Poucos esboços dos quartetos de Rasumowsky sobreviveram entre as composições do quarteto de Beethoven .

Embora Beethoven não pudesse romper completamente com a nobreza (da qual ainda dependia financeiramente, como mostra a pensão concedida pelo arquiduque Rudolph , o príncipe Kinsky e o príncipe Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz de 1809 ), Beethoven estava procurando por um novo público quando o quartetos foram compostos na burguesia, porque o público burguês era mais compatível com as ideias sociopolíticas do compositor. Isso também é apoiado pelas demandas instrumentais dos quartetos, que somente músicos profissionais qualificados poderiam atender.

Em termos de música, Beethoven explorou "um novo caminho" nos Quartetos Rasumowsky , que preparou nos anos de 1802 a 1805 nas sonatas para piano op. 31 a op. 57 ("Appassionata"). Mais tarde, nos últimos anos de vida do compositor, a sonata para piano Op. 111 abriu caminho para os últimos quartetos de Beethoven (os chamados "quartetos tardios").

Nomes de frases

  1. Movimento: Allegro (Fá maior)
  2. Movimento: Allegretto vivace e sempre scherzando (Si bemol maior)
  3. Movimento: Adagio molto e mesto (Fá menor)
  4. Movimento: Allegro. Thème Russe (Fá maior)

Para a música

Os quartetos "Rasumowsky" são projetados de tal forma que o quarteto do meio está em menor e é enquadrado por dois quartetos maiores ("Quartetos Rasumowsky": Nº 7 em Fá maior, Nº 8 em Mi menor, Nº 9 em Dó principal). Isso seria repetido posteriormente com os três quartetos compostos para o príncipe russo Nikolai Borissowitsch Golitsyn (quartetos Golitsyn [cuja numeração não corresponde à ordem em que foram compostos]: Nº 12 em Mi bemol maior, Nº 15 em Lá menor, No. 13 em Si bemol maior).

Primeira sentença

O primeiro movimento é introduzido por um folhado, cantable tema do cello , que é imediatamente respondida pela primeira vez pelo violino e depois pelo resto dos instrumentos. Este tema é variado extensivamente no curso do movimento até a recapitulação . Nesse ponto, há uma inovação, por exemplo, em comparação com o Quarteto de Cordas nº 4 em Dó menor de Beethoven , Op. 18.4 : Tanto o Op. 18.4 quanto o Op. 59.1 contêm oitavos movimentos nos temas principais dos movimentos de abertura do primeiro violino; no op. 18,4 as harmonias se adaptam à melodia, no op. 59,1 não.

Comparado aos Quartetos de Beethoven, op. 18, o desenvolvimento aqui é mais longo. Foi, por exemplo, a relação do relógio entre a exposição e a implementação na op. 18.6 , a operação do grupo. 18, a execução mais longa ainda tinha 121 para 83, como mostrado na op. 59.1 102 a 151st

Beethoven concebeu o movimento desde o início, sem repetir a exposição . No curso posterior do trabalho de composição, ele queria que o desenvolvimento completo e a recapitulação fossem repetidos, mas abandonou esse plano pouco antes de o quarteto ser publicado.

A estética do primeiro movimento deu origem à designação ocasional do primeiro Quarteto Razumovsky como a “ Eroica dos Quartetos de Cordas”.

Segunda frase

O segundo movimento começa com um tema de bateria tocado novamente pelo violoncelo, que é respondido pelo violino. Isso quebra o tema do movimento em seus dois elementos de design simples, o ritmo e a melodia. Essa interação entre a apresentação temática do violoncelo e a resposta do violino forma a base para o resto do movimento. O tema secundário começa pontilhado e continua em uma melodia ascendente e depois descendente. O complexo temático principal da exposição também contém um motivo cantilever, no qual o tema menor do terceiro movimento é sugerido. A recapitulação iniciada na barra 239 divide o movimento em duas metades, com exposição e desenvolvimento de um lado (238 barras) e recapitulação e coda do outro (também 238 barras).

Aqui, também, Beethoven pensou em repetir o desenvolvimento e a recapitulação, mas decidiu não implementar essa ideia.

A mudança do scherzo para o segundo movimento é uma reminiscência do scherzo em lá menor no segundo movimento da Sonata para Violoncelo de Beethoven op.69 .

Terceira frase

De acordo com sua própria declaração, Beethoven foi inspirado a escrever o expressivo Adagio do terceiro movimento por sua consternação com o casamento de seu irmão Carl com Johanna Reiss (Beethoven odiava sua cunhada, com quem mais tarde disputou a custódia de seu filho Karl durante anos após a morte de seu irmão). Nesse sentido, sua nota sobre um "salgueiro-chorão ou acácia no túmulo de meu irmão" deve ser entendida.

Grande parte do movimento é dominado pela melancolia, que é apenas brevemente interrompida pela elevação antes do fim. Depois que o Adagio continua a soar por um curto período de tempo, uma cadência de violino e um trinado conduzem ao movimento final.

Quarta frase

O violoncelo inicia o movimento final com um tema de dança tímido que ganha energia à medida que avança. Este tema vem de uma canção folclórica russa que Beethoven pode ter conhecido da biblioteca de Razumovsky. Esta canção é a primeira de uma coleção de canções folclóricas feita por Iwan Prach, publicada em São Petersburgo em 1790 . A canção é sobre o sofrimento de um soldado após seu retorno da guerra, lamentado por sua mãe, e está, portanto, na tonalidade menor e na designação de tempo "Molto Andante". Com Beethoven, porém, o tema da música segue um curso alegre.

O rondo forma uma unidade com a forma sonata. A coda contém um fugato derivado do tema do movimento final . O movimento termina com um forte fortíssimo presto com nove compassos finais de acordes cadenciados. Isso é uma reminiscência da peculiaridade de Beethoven, relatada por Carl Czerny , de "geralmente explodir em gargalhadas" após uma improvisação de piano e "zombar da emoção do ouvinte" que ele causou ".

efeito

O quarteto foi estreado junto com os outros dois quartetos do op.59 por Ignaz Schuppanzigh e seu conjunto de quarteto de cordas no palácio de Rasumowsky. A data exata da estreia é desconhecida, mas é possível que Rasumowski, que, como o comissário dos quartetos, tinha o direito exclusivo de usar as obras durante o primeiro ano após sua criação, tenha permitido outras apresentações nos concertos públicos do quarteto de Schuppanzigh em além das apresentações em seu palácio.

Por causa de sua complexidade até então desconhecida, os quartetos marcaram um ponto de inflexão não apenas na obra de Beethoven e encontraram rejeição em muitos lugares. O aluno de Beethoven, Carl Czerny, relatou: "Quando Schuppanzigh tocou pela primeira vez o Quarteto Rasoumowsky em Fá, eles riram e se convenceram de que B. queria se divertir e que não era o quarteto que estava prometido."

No final de fevereiro de 1807, o Allgemeine Musikische Zeitung escreveu :

“Três novos quartetos de violino de Beethoven, muito longos e difíceis, dedicados ao embaixador russo, o conde Rasumowsky, também atraem a atenção de todos os conhecedores. São profundamente pensados ​​e excelentemente trabalhados, mas geralmente não compreensíveis - exclui-se a 3ª de Dó maior, por exemplo, que deve conquistar todo amante da música educado por sua peculiaridade, melodia e potência harmônica

- Allgemeine Musikische Zeitung , 27 de fevereiro de 1807, coluna 400

O jornal musical Allgemeine escreveu novamente no início de maio de 1807:

“Em Viena, os últimos quartetos pesados, mas dignos de Beethoven estão se tornando cada vez mais populares; os amantes esperam vê-los picados em breve. "

- Jornal musical Allgemeine , 5 de maio de 1807, col. 517

A publicação vienense dos quartetos ocorreu em janeiro de 1808 - devido ao direito de uso do conde Rasumowski mais de um ano após a conclusão - no “Schreyvogelschen Industriecomptoir” com uma página de título esplêndida, citando solenemente o título e os prêmios de Rasumowsky; a ordem em que os quartetos foram publicados provavelmente corresponde à ordem em que foram criados. Em 1809, Simrock publicou uma reimpressão em Bonn. A primeira edição das partituras dos quartetos ocorreu em 1830.

Durante uma apresentação do quarteto de cordas do Marechal de Campo Soltikoff em Moscou no início de 1812, a novidade estética do segundo movimento fez com que Bernhard Romberg, o maior violoncelista de sua época, jogasse furiosamente o baixo da peça no chão e a pisoteasse . Durante uma apresentação do quarteto com o Conselheiro Privado Lvoff em São Petersburgo , o público caiu na gargalhada quando o baixo tocou em uma única nota no segundo movimento.

Quando o violinista italiano Felix Radicati fez uma turnê pela Inglaterra em 1810, disse ao músico Thomas Appleby , que acabava de publicar as partes dos quartetos de cordas op.59: “Você também comprou isso aqui? Beethoven, como o mundo diz e eu acho, é uma ótima música; isso não é música. Ele me mostrou no manuscrito e, a seu pedido, escrevi alguns dedilhados . Eu disse a ele que ele certamente não poderia levar essas obras para a música, ao que ele respondeu: 'Oh, elas também não são para você, mas para um tempo posterior.' "

Os novos padrões estabelecidos pelo Quarteto Rasumowsky tornaram-se claros duas décadas após sua criação. O compositor e maestro austríaco Ignaz von Seyfried escreveu em 1831 que Beethoven tentou "com o sucesso mais decisivo no estilo de quarteto", "aquele ramo nobre, cujo reformador Haydn foi, ou, melhor dizendo, conjurado do nada, cujo gênio universal de Mozart com profundidade ainda mais profunda e imaginação exuberante enriquecida e que nosso Beethoven finalmente potencializou a um nível culminante onde dificilmente gostaria de ser superado ”.

O quarteto Op.59,1 atraiu a atenção preferida de compositores subsequentes, como Robert Schumann , Felix Mendelssohn Bartholdy e Johannes Brahms . Cosima Wagner pôde relatar em seus diários de Bayreuth que Richard Wagner desenvolveu um interesse crescente por este quarteto nos anos anteriores à sua morte.

literatura

leitura adicional

  • Theodor Helm: quartetos de cordas de Beethoven. Tente uma análise técnica dessas obras em relação ao seu conteúdo intelectual . Leipzig 1885, 3ª edição 1921.
  • Walther Vetter : O problema de estilo nos quartetos de cordas de Beethoven, opus 59 . In: Das Musikleben , 1º ano, edição 7/8, 1948, pp. 177-180
  • Ludwig van Beethoven: obras. Nova edição de todas as obras , seção VI, volume 4, quartetos de cordas II (op. 59, 74 e 95), ed. do Beethoven Archive Bonn (J. Schmidt-Görg et al.). Munich / Duisburg 1961 ff.
  • Joseph Kerman: The Beethoven Quartets . Nova York 1967
  • Walter Salmen : Sobre o desenho do »Thèmes russes« no Op. 59 de Beethoven . In: Ludwig Finscher, Christoph-Hellmut Mahling (Ed.): Festschrift para Walter Wiora . 1967, pp. 397-404
  • Peter Gülke : Sobre a concepção musical dos Quartetos Rasumowsky, 59 de Beethoven . In: Jürgen Elsner, Giwi Ordshonikidse (Hrsg.): Cultura musical socialista. Tradições, problemas, perspectivas . Berlin 1977, pp. 397-430
  • Lini Hübsch: Ludwig van Beethoven. Os Quartetos Rasumowsky op.59 . Munique 1983
  • Walter Salmen: Quartetos de Cordas, op.59 . Em: A. Riethmüller et al. (Ed.): Beethoven. Interpretações de suas obras . 2 volumes. 2ª Edição. Laaber, 1996, Volume 2, pp. 430-438

Links da web

Evidência individual

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  4. ^ A b Gerd Indorf: Quartetos de cordas de Beethoven: Aspectos histórico-culturais e interpretação da obra . 2ª Edição. Rombach, 2007, p. 242
  5. ^ Ludwig van Beethoven: Correspondência . Edição completa, ed. por Sieghard Brandenburg , 7 volumes. Munique 1996-1998, Volume 1, p. 230
  6. ^ A b Lewis Lockwood: Beethoven: Sua música - sua vida. Metzler, 2009, p. 246 f.
  7. ^ Gerd Indorf: Quartetos de cordas de Beethoven: Aspectos histórico-culturais e interpretação da obra . 2ª Edição. Rombach, 2007, p. 240
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  9. ↑ Gerd Indorf: Quartetos de cordas de Beethoven: aspectos culturais e históricos e interpretação da obra . 2ª Edição. Rombach, 2007, p. 241
  10. ^ Gerd Indorf: Quartetos de cordas de Beethoven: Aspectos histórico-culturais e interpretação da obra . 2ª Edição. Rombach, 2007, p. 384
  11. ^ Matthias Moosdorf: Ludwig van Beethoven. Os quartetos de cordas. 1ª edição. Bärenreiter, 2007, p. 96
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  14. ↑ Lewis Lockwood: Beethoven: sua música - sua vida . Metzler, 2009, p. 250
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  19. ^ Martin Gustav Nottebohm : Beethoveniana . Leipzig / Winterthur 1887, p. 83
  20. ^ Gerd Indorf: Quartetos de cordas de Beethoven: Aspectos histórico-culturais e interpretação da obra . 2ª Edição. Rombach, 2007, p. 262
  21. ↑ Lewis Lockwood: Beethoven: sua música - sua vida . Metzler, 2009, p. 249
  22. ↑ Carl Czerny: Memórias da minha vida , ed. por Walter Kolneder (Collection d'études musicologiques, vol. 46). Strasbourg / Baden-Baden 1968, p. 45
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  24. ↑ Ignaz von Seyfried : os estudos de Beethoven no contrabaixo figurado, contraponto e na teoria da composição , coletados de sua herança escrita à mão e editados. por Ignaz Ritter von Seyfried. 2ª edição revisada com texto completo ed. por Henry Hugh Pierson. Leipzig etc. 1853 (primeira edição Viena 1832); Reimprimir Hildesheim etc. 1967