Grande lacuna

Retrato de Beethoven (Johann Decker, 1824)
Arquiduque Rodolfo da Áustria dedicado
Página do manuscrito da Grande Fuga .

A Grande Fuga, Op. 133 em Si bemol maior , foi composta entre 1825 e 1826 para um quarteto de cordas de Ludwig van Beethoven . O trabalho dedicado ao arquiduque Rodolfo foi originalmente o final do Quarteto de Cordas Nº 13 em Si bemol maior de Beethoven , Op. 130 .

Em 1826, Beethoven publicou um arranjo de piano para quatro mãos para a Grande Fuga sob o opus número 134.

Emergência

A Grande Fuga foi originalmente concebida para ser o movimento final do Quarteto de Cordas em si bemol maior, Op. 130 . Devido à novidade da linguagem tonal, que oprimiu os músicos performáticos, Beethoven foi convidado por seu editor Mathias Artaria a escrever um final convencional para o Op. 130. Beethoven atendeu a esse pedido e publicou o movimento final original com a obra independente número 133. Na opinião do musicólogo Gerd Indorf, a suposição de que Beethoven deu esse passo contra sua vontade não se justifica de acordo com o estado atual das pesquisas.

Para a música

O trabalho é baseado na fuga de mesmo nome . No entanto, a obra não é uma fuga pura no sentido de Johann Sebastian Bach , ao contrário, a fuga desta peça é complementada por elementos adicionais. Na verdade, o número de juntas na obra está limitado a 40%; o resto da fuga consiste em um estilo Fugato mais livre e elementos homofônicos. Nesse sentido, o amigo de Beethoven, Karl Holz , segundo violinista do Quarteto Schuppanzigh, próximo de Beethoven, recordou : “'Fazer uma fuga', disse Beethoven, não é uma arte, fiz dezenas delas durante os meus tempos de estudante. Mas a imaginação também quer fazer valer o seu direito, e hoje um elemento diferente, realmente poético, deve assumir a forma tradicional ” .

Quando a Grande Fuga foi publicada, Beethoven descreveu a natureza de sua fuga sonata como “tantôt libre tantôt recherchée” (“livre e limitado”). Refere-se à execução da junta, na qual os componentes livres e ligados se alternam.

A overtura. Allegro - a fuga começa com uma frase que soa ameaçadora, seguida por uma passagem suave. Mas um pouco mais tarde, a fuga violenta e suas variações começaram. Um elemento essencial da fuga parece ser uma variação do grupo de quatro tons, que já era a base do Quarteto de Cordas No. 14 em Dó sustenido menor de Beethoven , Op. 131 e do Quarteto de Cordas No. 15 em Lá menor, Op. 132 .

A overtura é substituída por um suave meno mosso e moderato .

Isso é seguido por um animado Allegro molto e con brio com suas variações energéticas, o tema da fuga flui para ele.

Isso é seguido por uma nova seção Meno-mosso-e-moderato , na qual o tema do primeiro Meno mosso e-moderato é repetido, desta vez em um habitus mais rápido.

A seção seguinte, novamente um Allegro molto e con brio , traz um tema alegre do Allegro, que nesse ínterim também vem para descansar.

No encerramento do Allegro , os temas da Fuga , o primeiro Meno mosso e moderato e a Overtura são repetidos; o trabalho chega a um final vigoroso.

efeito

Primeiras reações à Grande Fuga

Após uma apresentação do Quarteto de Cordas Op. 130 em 21 de março de 1826 pelo conjunto de quarteto de cordas de Ignaz Schuppanzigh (antes da substituição do movimento final) descreveu o " Jornal Musical Geral as primeiras frases 130" da op. Com atributos como "místico" e "Cheio de alegria" e "travessura" , no entanto, escreveu sobre a fuga:

“Mas Ref. Não se atreve a interpretar o significado do final fugitivo: para ele era incompreensível, como o chinês. Quando os instrumentos nas regiões do Pólo Sul e Norte têm de enfrentar imensas dificuldades, quando cada um funciona de maneira diferente e quando se cruzam sob uma miríade de dissonâncias por transitum irregularem, quando os jogadores, desconfiados de si, provavelmente estão não muito puro tampouco o agarrou, é claro, então a confusão babilônica acabou; Depois há um concerto, que no máximo podem deliciar os marroquinos, que, na sua presença aqui na ópera italiana, gostaram apenas do acordeão dos instrumentos em quintas vazias e do prelúdio comum de todas as tonalidades ao mesmo tempo. Talvez algumas coisas não tivessem sido escritas se o mestre também pudesse ouvir suas próprias criações. Mas não queremos apressar-nos a concordar: talvez chegue o tempo em que o que à primeira vista nos pareceu turvo e confuso será reconhecido com clareza e de formas agradáveis ​​”.

- “ Allgemeine Musikische Zeitung ”, 28 [1826], Col. 310f .; citado de relatórios de concertos , p. 559f.

Os músicos também tiveram problemas com o estilo musical da fuga, especialmente Karl Holz, com o qual Ignaz Schuppanzigh se divertiu: "Wood está adormecendo agora, a última peça o nocauteou" .

Até o secretário de Beethoven e mais tarde biógrafo Anton Schindler odiava a fuga e descreveu esta obra de Beethoven como "a mais alta aberração do entendimento especulativo" , e o crítico musical Eduard Hanslick também a chamou de "um estranho documento de sua imaginação poderosa, mas já estranhamente doente" .

Sobre as preocupações do editor Artaria sobre a vendabilidade do Op. 130 com a junta e sua ideia de separação da qual relatou Karl Holz 1857:

"O negociante de arte Math. Artaria, a quem vendi os direitos de propriedade para o quarteto em Si bemol maior em nome de Beethoven (a taxa era de 80 ducados), agora me deu a tarefa extremamente difícil de levar Beethoven até lá, em vez da fuga elusiva outra, mais acessível, última peça a escrever para a execução e também para a capacidade do público. Eu agora apresentei a Beethoven o fato de que essa fuga, uma obra de arte fora do reino do usual, até mesmo sua música incomum para quarteto mais recente, era uma obra de arte, que precisava ser autônoma, mas também merecia seu próprio número de opus. Artaria ficaria mais do que feliz em homenagear um novo final. Beethoven queria um tempo para pensar a respeito, mas no dia seguinte recebi uma carta na qual ele concordava em atender aos desejos; para o novo final, devo pedir 12 ducados "

- Karl madeira : Wilhelm von Lenz : Beethoven. Um estudo de arte , 5 volumes (Vol. 1–2 Kassel 1855, Vol. 3–5 Hamburgo 1860), Volume 5, p. 219

O musicólogo Klaus Kropfinger vê uma “interação” na abordagem conjunta de Artaria e Holz ; através disso, a separação da articulação “já estava pré-programada” ; Kropfinger interpreta especialmente o comportamento de Holz como uma "guerra psicológica contínua" . Em contraste, há uma mensagem de Karl Holz para Beethoven: “Ontem o quarteto foi ensaiada na Artaria; [...] tocamos duas vezes; Artaria ficou encantado e, ao ouvi-la pela terceira vez, achou a fuga perfeitamente compreensível ” .

O quarteto de cordas de Beethoven, Op. 130, foi aceito por muito tempo com o finale recém-composto e, nos primeiros 50 anos após sua criação, foi executado em 214 apresentações, segundo estatísticas do cardiologista e quarteto amador Ivan Mahaim ; a Grande Fuga, por outro lado, foi tocada apenas 14 vezes durante esse período.

Discussão sobre a separação da Grande Fuga

Desde então, tem havido um acalorado debate ao longo dos anos sobre se a decisão de Beethoven de publicar o final original separadamente e substituí-lo por uma nova composição final deve ser considerada definitiva. Anton Schindler considerou o novo finale, que em sua opinião se assemelhava a muitos dos outros movimentos de quarteto escritos no período anterior, "em termos de estilo e clareza" , muito mais acessível.

O lado oposto desta disputa, para o qual a. Arnold Schönberg e seus colegas do Kolisch Quartet são da opinião de que a decisão de Beethoven não foi artística, mas sim de marketing; ele teria sido instado a fazê-lo por editores e amigos. Com isso em mente, o especialista em Beethoven Erwin Ratz escreveu :

“O fato de Beethoven se permitir compor um novo finale foi um ato de resignação [...]. Apesar de todo o gênio, que não pode ser negado no novo finale, temos que dizer com a maior determinação que esse movimento não tem relação interna com o resto do quarteto. Em todo músico sensível, o início do rondo finale leve após o desaparecimento da cavatina sobrenatural sempre desencadeará um choque insuportável "

- Erwin Ratz : Para a versão original do quarteto de cordas em si bemol maior op. 130/133, em: Österreichische Musikzeitschrift 7 , pp. 83f., 1952

Klaus Kropfinger vê a razão da abordagem de Beethoven nas dificuldades financeiras de Beethoven: “Nesse contexto, o consentimento tardio de Beethoven para a separação do final da fuga também pode ser visto” . Gerd Indorf, no entanto, considera improvável que Beethoven tivesse subordinado suas convicções artísticas a uma taxa adicional de apenas doze ducados.

Indorf é tão cético quanto à tese de ver a separação como um "ato de resignação" (Ratz), no sentido de que Beethoven teria respondido à reação negativa do público: Como disse Hermann Scherchen , "a fuga final foi tão desagradável que Beethoven foi levado a compor um novo movimento final após rejeitar um primeiro rascunho ” . Mas, como Beethoven já havia conseguido lidar com a falta de compreensão de suas obras pelo público várias vezes ao longo de sua vida, era, segundo Indorf, improvável que agora ele tivesse cedido ao gosto do público. De acordo com o musicólogo holandês Jan Caeyers, a abordagem de Beethoven era puramente musicalmente justificada: como resultado, Beethoven chegou à conclusão de que o desequilíbrio entre os cinco primeiros movimentos do quarteto de cordas op.130, que eram harmoniosos e, portanto, colocavam o público humor relaxado, e a fuga poderosa e enérgica é muito extrema; conseqüentemente, ele teria considerado necessário compor um novo final, mais pacífico.

Beethoven já havia procedido de forma semelhante no passado. O movimento final da “ Sonata Kreutzer ” originalmente vem da Sonata para Violino Op. 30,1 , que agora é encerrada por um movimento de variação. Uma anedota nos conta que Beethoven supostamente até considerou substituir o final do coral da “ Nona Sinfonia ” por um movimento instrumental.

A primeira apresentação do Quarteto de Cordas No. 13 em Si bemol maior, Op. 130, com a fuga como finale, não ocorreu até 1887; esse desempenho também permaneceria uma exceção por muito tempo. Mesmo nas edições de 1910 e 1921 da monografia do quarteto de Theodor Halms, escrita em 1885, a fuga é descrita como “talvez a música para os olhos mais engenhosa que já foi escrita” ; "Mas quando a audição deseja uma impressão pura e artística satisfatória Defina apenas parcialmente." .

No século XX, a Grosse Fugue finalmente recebeu mais atenção e foi avaliada como mais valiosa do que o final recém-composto. Hoje o autógrafo da Grande Fuga está na Biblioteka Jagiellońska em Cracóvia .

Versão para piano

Manuscrito da versão para piano.

Enquanto a Grande Fuga ainda fazia parte do Quarteto Op. 130, a editora Artaria Beethoven fez uma oferta para que ele produzisse uma versão para piano da fuga “para melhor compreensão” . Quando Beethoven se recusou, por sugestão de Holz, o pianista Anton Halm foi encarregado da transcrição ; esta tarefa foi concluída no final de abril. Beethoven, no entanto, não gostou da versão para piano de Halm, mas só foi capaz de começar a criar sua própria versão para piano na segunda metade de agosto de 1826, após concluir o Quarteto de Cordas nº 14 (dó sustenido menor) op. 131 . Ele escreveu a Karl Holz:

"... Peço que diga ao Sr. Mathias A. que definitivamente não quero forçá-lo a fazer minha redução para piano, então estou enviando a você o Halmische KA para que você (se Artaria recusar) você o quanto antes como você quer dizer K. recebeu o extrato, entregue-o a Halm (schen) M (athias) A (rtaria) imediatamente - mas se o Sr. A. quiser manter minha redução de piano para a taxa de 12 ducados em ouro, Eu não peço nada, mas que seja por escrito, seja dado a ele. "

- Beethoven : 1826

Foi apenas nessa fase, na primeira quinzena de setembro, que surgiu a ideia de publicar a fuga como obra independente e de compor um novo final para o Op. 130. Karl Holz relatou: “Artaria está muito feliz por eles aceitarem sua proposta, ele ganha muito com o fato de ambas as obras serem procuradas individualmente” . De setembro a novembro de 1826, Beethoven estava ocupado compondo o novo final do Op. 130 e finalmente pôde enviá-lo a Mathias Artaria em 22 de novembro de 1826. Ele publicou a Grande Fuga em Viena junto com sua versão para piano e o quarteto de cordas Op. 130 em 10 de maio de 1827, pouco tempo após a morte de Beethoven.

Por muito tempo, a última informação sobre o paradeiro da partitura original da versão para piano foi que ela foi leiloada em Berlim e foi para um industrial em Cincinnati ( Ohio ). Sua filha deu a pontuação junto com outros manuscritos - incluindo uma sonata e uma fantasia de Wolfgang Amadeus Mozart (ambos em dó menor) - a uma igreja na Filadélfia ( Pensilvânia ) em 1952 . Novamente, o que aconteceu com a partitura depois é desconhecido até que foi encontrado em julho de 2005 por um bibliotecário enquanto limpava o Seminário Teológico Palmer em Wynnewood, Pensilvânia. Em um leilão da Sotheby’s em 1 de dezembro de 2005, um comprador inicialmente anônimo adquiriu o manuscrito pelo equivalente a 1,95 milhão de dólares americanos. O comprador foi o multibilionário Bruce Kovner, que mais tarde revelou sua identidade e deu a trilha para a Juilliard School em fevereiro de 2006 , que acrescentou a trilha à sua coleção de manuscritos online.

literatura

documentos de suporte

  • Matthias Moosdorf : Ludwig van Beethoven. Os quartetos de cordas Bärenreiter; 1ª edição de 26 de junho de 2007, ISBN 978-3-7618-2108-4 .
  • Gerd Indorf: Quartetos de cordas de Beethoven: Aspectos histórico-culturais e interpretação da obra Rombach; 2ª edição, 31 de maio de 2007, ISBN 978-3793094913 .
  • Harenberg Culture Guide Music de Câmara, Bibliographisches Institut & FA Brockhaus AG, Mannheim, 2008, ISBN 978-3-411-07093-0
  • Jürgen Heidrich: Os quartetos de cordas , em: Beethoven-Handbuch , Bärenreiter-Verlag Karl Vötterle GmbH & Co. KG, Kassel, 2009, ISBN 978-3476021533 , pp. 173-218
  • Lewis Lockwood : Beethoven: sua música - sua vida. Metzler, 2009, ISBN 978-3476022318 , pp. 344-383

leitura adicional

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  • Ivan Mahaim: Naissance et Renaissance des Derniers Quartuors , 2 volumes, Paris 1964
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  • Ekkehard Kreft: os últimos quartetos de Beethoven. Substância e processamento de substâncias , Bonn 1969
  • Arno Forchert : Problemas rítmicos nos quartetos de cordas tardios de Beethoven , em: Relatório sobre o congresso musicológico internacional em Bonn , 1970, Kassel et al., 1971, pp. 394-396
  • Rudolf Stephan : Sobre os últimos quartetos de Beethoven , em: Die Musikforschung , 23º ano 1970, pp. 245–256
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  • Emil Platen : Um problema de notação nos últimos quartetos de cordas de Beethoven , em: Beethoven-Jahrbuch 1971/72 , ed. por Paul Mies e Joseph Schmidt-Görg, Bonn 1975, pp. 147-156
  • Klaus Kropfinger: O trabalho dividido. Quarteto de cordas de Beethoven, Op. 130/133 , in: Contributions to Beethoven's Chamber Music , ed. por Sieghard Brandenburg e Helmut Loos, Munique 1987, pp. 296-335
  • Emil Platen: Sobre Bach, Kuhlau e a unidade temático-motívica dos últimos quartetos de Beethoven , em: Contribuições para a música de câmara de Beethoven. Symposion Bonn 1984. Publicações do Beethoven-Haus Bonn. Novo episódio, 4ª série, volume 10, ed. por Sieghard Brandenburg e Helmut Loos. Munique 1987, pp. 152-164
  • Ulrich Siegele: Beethoven. Estratégias formais dos quartetos tardios. Music Concepts , ed. por Heinz-Klaus Metzger e Rainer Riehn, edição 67/68, Munique 1990
  • Klaus Kropfinger: Beethoven - sob o signo de Janus. Op. 130 ± Op. 133. A decisão relutantemente tomada , em: Sobre a música na foto , ed. por R. Bischoff et al., Volume 1, Cologne-Rheinkassel 1995, pp. 277-323
  • Klaus Kropfinger: Fuga em si bemol maior para quarteto de cordas "Grande Fuga", Op. 133 , em: Beethoven. Interpretações de suas obras , ed. por A. Riethmüller et al., 2 volumes, Laaber, ²1996, volume 2, pp. 338-342
  • Martin Geck : Sobre a filosofia da Grande Fuga de Beethoven , em: Festschrift para Walter Wiora por seu 90º aniversário , ed. por Christoph-Hellmut Mahling e Ruth Seiberts, Tutzing 1997, pp. 123-131

Links da web

Evidência individual

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  9. ↑ a b c Klaus Kropfinger: O trabalho dividido. Quarteto de cordas de Beethoven, Op. 130/133 , In: Contribuições para a música de câmara de Beethoven . Symposion Berlin 1984. Publicações do Beethoven-Haus Bonn, nova série, 4ª série, volume 10, ed. por Sieghard Brandenburg e Helmut Loos. Munich 1987, (pp. 295-335), p. 335, nota 109
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  14. ↑ Hermann Scherchen : A Grande Fuga de Beethoven, Opus 133 , In: Para análise musical , ed. por G. Schumacher, maneiras de pesquisar , volume 257, Darmstadt 1974, (p. 161-185), p. 164
  15. ↑ Gerd Indorf: Quartetos de cordas de Beethoven: Aspectos histórico-culturais e interpretação da obra Rombach; 2ª edição, 31 de maio de 2007, p. 429f.
  16. ↑ Jan Caeyers: Beethoven - O revolucionário solitário , CH Beck-Verlag, 2013, ISBN 978-3-406-65625-5 , p. 734f.
  17. ↑ Lewis Lockwood: Beethoven: sua música - sua vida. Metzler, 2009, p. 361
  18. ↑ Alexander Wheelock Thayer : Vida de Beethoven de Thayer , revisado e ed. por Elliot Forbes, Princeton, NJ 1964, p. 895
  19. ↑ a b Theodor Helm: quartetos de cordas de Beethoven. Tentativa de análise técnica dessas obras em conexão com seu conteúdo intelectual , Leipzig 1885, 1921, p. 171
  20. ↑ Jürgen Heidrich: The String Quartets , em: Beethoven-Handbuch , Bärenreiter-Verlag Karl Vötterle GmbH & Co. KG, Kassel, 2009, ISBN 978-3476021533 , p. 206
  21. ↑ Ludwig van Beethoven: Correspondência , Edição Completa, ed. por Sieghard Brandenburg, 7 volumes, Munich 1996-1998, Volume 6, No. 2194, pp. 274f.
  22. ↑ Ludwig van Beethoven, Konversationshefte , ed. por Karl-Heinz Köhler, Grita Herre, Dagmar Beck et al., 11 volumes, Leipzig 1968-2001, volume 10, p. 197
  23. ↑ "The New York Times" de 13 de outubro de 2005 - "A Historic Discovery, in Beethoven's Own Hand" (em inglês)
  24. ↑ "CBC News" de 13 de outubro de 2005 ( Memento de 12 de março de 2007 no Internet Archive ) "Handwritten Beethoven score resurfaces" (em inglês)