11º quarteto de cordas (Beethoven)

Retrato de Beethoven por Louis Letronne de 1814.

O Quarteto de Cordas No. 11 em Fá menor, Op. 95 é um quarteto de cordas de Ludwig van Beethoven . Foi criado de 1810 a 1811.

Emergência

Beethoven dedicou seu “Quartetto serioso”, como ele chamou o quarteto, a “Dem Herr von Zmeskall” como “uma querida lembrança de nossa longa amizade aqui”. O que se queria dizer era o violoncelista Nikolaus Zmeskall von Domanovecz , que testemunhou o amor infeliz de Beethoven pela filha do médico, Therese Malfatti ; Diz-se que esse amor não correspondido foi o gatilho para o clima sombrio do quarteto. Beethoven talvez tenha ficado ainda mais consternado com o fato de Josephine Condessa Deym, que era amada por Beethoven por mais de 10 anos, se casar novamente. Beethoven reagiu consternado quando seu amigo Zmeskall von Domanovecz retribuiu o favor enviando-lhe uma caixa de vinho húngaro (Beethoven esperava essa forma de agradecimento dos nobres dedicadores de suas obras): »Querido Z! Eles queriam se juntar a mim em um Schuppanzig etc., eles distorceram meu trabalho puro e sincero. Você não é meu devedor, eu sou seu, e agora você só me fez ainda mais, não posso escrever o quanto este presente me dói. '

Em contraste com seus quartetos anteriores, que Beethoven tentou executar o mais rápido possível, com este quarteto - devido à reação negativa do público aos " Quartetos Razumovsky " - o interesse de Beethoven por uma impressão rápida começa a diminuir. Beethoven revisou este quarteto em 1814, apenas três anos após sua composição, para uma primeira apresentação do Quarteto Schuppanzigh, próximo a Beethoven . Em sua correspondência para Sir George Smart de Londres em 7 de outubro de 1816, o compositor descreveu o quarteto como "escrito para um pequeno círculo de conhecedores e [...] nunca para ser executado em público". O quarteto foi impresso no outono de 1816; o autógrafo de 1810 foi perdido.

Este quarteto forma o final dos “Quartetos do Meio” de Beethoven; Somente 14 anos depois, em 1824, Beethoven compôs a próxima obra desse gênero, o Quarteto de Cordas nº 12 (Mi bemol maior) op.127 .

Nomes de frases

  1. Movimento: Allegro con brio (Fá menor)
  2. Movimento: Allegretto, ma non troppo (Ré maior)
  3. Movimento: Allegro assai vivace, ma serioso (Fá menor)
  4. Movimento: Larghetto espressivo - Allegretto agitato (Fá menor - Fá maior)

Para a música

A brevidade do Op. 95, que é notável em comparação com os quartetos anteriores de Beethoven, é uma indicação de uma maneira compressiva de composição; é particularmente evidente na condensação da harmonia.

Primeira sentença

O primeiro movimento começa com um tema enérgico que, após um curto tempo de execução, termina repentinamente em uma pausa geral sem ser desenvolvido mais; é respondido pelo violino com uma melodia conciliatória. O tom enérgico do tema, contra o qual o tema secundário da viola e do violoncelo tem poucas chances, prevalece continuamente até que o movimento finalmente termina em pianíssimo .

De acordo com o estilo composicional concentrado do quarteto, não há repetição da exposição ; também por esta razão a implementação é muito apertada.

Segunda frase

A segunda frase é projetada na forma ABA com uma parte B de duas partes. Começa com uma melodia suavemente descendente do violoncelo, seguida por uma melodia suave do violino. Um fugato se desenvolve a partir dessa melodia e do segundo tema do movimento . O acorde que encerra esse movimento é idêntico ao primeiro acorde do terceiro movimento.

O movimento contém referências melódicas e harmônicas ao primeiro movimento do quarteto.

Terceira frase

O terceiro movimento de cinco partes tem a forma de um scherzo, mas não seu caráter. Com o uso de um tema sombrio, o estilo enérgico do primeiro movimento é retomado; Às vezes, o clima sombrio do terceiro movimento é interrompido por um curso musical semelhante a um coral.

Quarta frase

A breve introdução do larghetto ao quarto movimento é substituída pelo animado tema do finale rondo; o trabalho termina em um F maior alegre.

Muitas tentativas foram feitas para interpretar essa finalização em Fá maior. Theodor Helm, por exemplo, viu »a necessidade de sofrimento e sobrevivência« e escreve: »A alma libertou-se, purificou-se dos humores opressores e dolorosos, e agora balança alegremente para regiões etéreas.«, Enquanto Paul Bekker diz: »Isto liberação interior, essa mudança no observador queixoso se reflete no quarteto em Fá menor com sua surpreendente virada final. Assim foi encontrada a solução para os problemas da vida «. O final de Fá maior de Vincent d'Indy recebeu críticas ; outros ainda achavam que era uma piada ou "ironia romântica".

literatura

documentos de suporte

  • Matthias Moosdorf : Ludwig van Beethoven. Os quartetos de cordas Bärenreiter; 1ª edição de 26 de junho de 2007, ISBN 978-3-7618-2108-4 .
  • Gerd Indorf: os quartetos de cordas de Beethoven: aspectos histórico-culturais e interpretação da obra Rombach; 2ª edição, 31 de maio de 2007, ISBN 978-3793094913 .
  • Harenberg Culture Guide Music de Câmara, Bibliographisches Institut & FA Brockhaus AG, Mannheim, 2008, ISBN 978-3-411-07093-0
  • Jürgen Heidrich: The String Quartets , em: Beethoven-Handbuch , Bärenreiter-Verlag Karl Vötterle GmbH & Co. KG, Kassel, 2009, ISBN 978-3476021533 , pp. 173-218
  • Lewis Lockwood : Beethoven: sua música - sua vida. Metzler, 2009, ISBN 978-3476022318 , pp. 255-258

leitura adicional

  • Theodor Helm: quartetos de cordas de Beethoven. Tentativa de análise técnica dessas obras em conexão com seu conteúdo intelectual , Leipzig 1885, ³1921.
  • Ludwig van Beethoven: obras. Nova edição de todas as obras , seção VI, volume 4, quartetos de cordas II (op. 59, 74 e 95), ed. do Beethoven Archive Bonn (J. Schmidt-Görg et al.), Munich Duisburg 1961ff.
  • Joseph Kerman: The Beethoven Quartets , New York 1967
  • Kurt von Fischer : "Nunca deve ser executada em público." Sobre o quarteto de cordas de Beethoven, Op. 95 , em: Beethoven-Jahrbuch 9 , 1973/77, ed. por Hans Schmidt e Martin Staehelin , Bonn 1977, pp. 87-96
  • Carl Dahlhaus : Sobre o conceito de temática em Beethoven. Comentários sobre opus 95 e opus 102,1 , em: Beethoven 77. Contributions to the Beethoven Week 1977 , ed. por Friedhelm Döhl, Zurich 1979, pp. 45-64.
  • Reinhard Wiesend: Comentários sobre o Quarteto de Cordas, op. 95 , em: Contribuições para a Música de Câmara de Beethoven , Simpósio Bonn 1984, Munique 1987, pp. 125-134
  • Hermann Danuser : Quarteto de Cordas em Fá menor Op. 95 , em: Beethoven. Interpretações de suas obras , ed. por A. Riethmüller et al., 2 volumes, Laaber, ²1996, volume 2, pp. 78-85

Links da web

Evidência individual

  1. ↑ Ludwig van Beethoven: Correspondência , Edição Completa, ed. por Sieghard Brandenburg, 7 volumes, Munique 1996–1998, volume 3, p. 335
  2. ↑ Ludwig van Beethoven: Correspondência , Edição Completa, ed. por Sieghard Brandenburg, 7 volumes, Munique 1996–1998, volume 4, p. 20
  3. ↑ Gerd Indorf: Quartetos de cordas de Beethoven: aspectos histórico-culturais e interpretação da obra , Rombach; 2ª edição; 31 de maio de 2007, p. 327f.
  4. ↑ Ludwig van Beethoven: Correspondência , Edição Completa, ed. por Sieghard Brandenburg, 7 volumes, Munique 1996–1998, volume 3, p. 306
  5. ↑ Gerd Indorf: Quartetos de cordas de Beethoven: aspectos histórico-culturais e interpretação da obra , Rombach; 2ª edição; 31 de maio de 2007, p. 329
  6. ↑ Lewis Lockwood : Beethoven: His Music - His Life , Metzler 2009, p. 257
  7. ↑ Gerd Indorf: Quartetos de cordas de Beethoven: aspectos histórico-culturais e interpretação da obra , Rombach; 2ª edição; 31 de maio de 2007, p. 333
  8. ↑ Gerd Indorf: Quartetos de cordas de Beethoven: aspectos histórico-culturais e interpretação da obra , Rombach; 2ª edição; 31 de maio de 2007, p. 337
  9. ↑ Gerd Indorf: Quartetos de cordas de Beethoven: aspectos histórico-culturais e interpretação da obra , Rombach; 2ª edição; 31 de maio de 2007, p. 339
  10. ↑ Gerd Indorf: Quartetos de cordas de Beethoven: aspectos histórico-culturais e interpretação da obra , Rombach; 2ª edição; 31 de maio de 2007, p. 336
  11. ^ Theodor Helm: quartetos de cordas de Beethoven. Tentativa de análise técnica dessas obras em relação ao seu conteúdo intelectual , Leipzig 1885, 1921, p. 167
  12. ↑ Paul Bekker : Beethoven , Berlin / Leipzig 1911, ²1912, p. 516
  13. ^ Joseph Kerman: The Beethoven Quartets , New York 1967, p. 182
  14. ^ Rey M. Longyear: Beethoven e a ironia romântica , em: The Creative World of Beethoven , ed. por Paul Henry Lang , New York 1971, p. 147