Quarteto de 8 cordas (Beethoven)

Retrato de Beethoven por Joseph Mähler de 1804.
Andrei Kirillowitsch Rasumowski, dedicado e homônimo dos quartetos Op. 59, em uma pintura de Johann Baptist von Lampi

O Quarteto de Cordas No. 8 em Mi menor, Op. 59,2 é um quarteto de cordas de Ludwig van Beethoven . Foi escrito em 1806 como o segundo dos três quartetos Rasumowsky agrupados sob o opus número 59; Enquanto o Quarteto de Cordas Nº 7 em Fá maior, Op. 59.1, foi concluído em julho de 1806, Beethoven continuou a trabalhar no Op. 59.2 e Op. 59.3 em paralelo e os concluiu em novembro de 1806.

O apelido dos quartetos deve-se ao seu cliente, o diplomata russo e apoiante de Beethoven Andrei Kirillowitsch Rasumowski . Devido ao seu estilo russo, os quartetos também são chamados de quartetos russos .

Nomes de frases

  1. Movimento: Allegro (mi menor)
  2. Movimento: Molto Adagio. Si tratta questo pezzo con molto di sentimento (Mi maior)
  3. Movimento: Allegretto-Maggiore. Thème russe (mi menor)
  4. Movimento: Finale: Presto (Mi menor)

Para a música

A tonalidade desse quarteto, mi menor, raramente era usada na época de Beethoven. Um exemplo raro correspondente do uso desta chave seria a sonata para violino KV 304 de Wolfgang Amadeus Mozart de 1778, enquanto Joseph Haydn foi capaz de aumentar a popularidade desta chave com seu uso em sua Sinfonia No. 44 em Mi menor (" Sinfonia de Luto "). O próprio Beethoven usou apenas a chave de mi menor além do quarteto op. 59,2 em sua sonata para piano nº 27 em mi menor, op. 90 e em movimentos individuais, ou seja, o Allegretto da sonata para piano nº 9 em mi maior, op. 14, 1 e o Andante do Concerto para piano nº 4 em sol maior, op.58 .

Os quartetos “Rasumowsky” são concebidos de tal forma que o quarteto do meio está em menor e é enquadrado por dois quartetos maiores. Isso seria repetido mais tarde com os três quartetos compostos para o príncipe russo Nikolai Borissowitsch Golitsyn .

Primeira sentença

Depois que o quarteto anterior, op.59.1, terminou em Fá maior, o op.59.2 agora começa um meio-tom mais baixo no primeiro movimento.

O movimento é introduzido por duas batidas de acordes e uma pausa geral, seguida pelo tema principal, que consiste em um motivo de tríade e semicolcheias descendentes. No decorrer do movimento, as duas batidas de acorde aparecem 26 vezes e a pausa geral 19 vezes. É acompanhado por um tema lateral que consiste em trinados em tempo 6/8. O tema lateral da exposição é praticamente irrelevante.

A implementação também começa com acorde de choque e varia o tema principal da frase além do reconhecimento.

Em contraste com o desenvolvimento expresso na op. 59.1, o primeiro movimento da op. 59.2 mostra uma falta de objetivo que se repete constantemente, de acordo com a qual Beethoven queria que o desenvolvimento e a recapitulação fossem repetidos além da exposição . Hoje em dia isso dificilmente é levado em conta - em detrimento da simetria, já que a exposição e a recapitulação têm exatamente a mesma duração.

Segunda frase

Para a composição do segundo movimento, Beethoven disse que se inspirou no céu estrelado. Segundo o aluno de Beethoven, Carl Czerny , isso aconteceu “quando uma vez ele observou o céu estrelado e pensou na harmonia das esferas”. O movimento também está em um ritmo de metrônomo correspondente de 60 quartos por minuto. Essa calma esférica é particularmente expressa na coda da exposição; A principal característica desta coda são as cadeias de trigêmeos circulantes.

O tema principal deste Molto Adagio é semelhante a um coral, o tema secundário é pontilhado como uma marcha. O tema principal consiste em meias notas e tem ecos do tema BACH , em que a última nota não é a b, mas sim a b. O fluxo do humor Adagio encontra seu clímax na parte Adagio.

Terceira frase

Thème russe - Beethoven como Boris Godunow ; Desenho a lápis de Hermann Voss , violista do Melos Quartet , 1986

O tema da dança do terceiro movimento começa com a sincopação .

O Trio-Maggiore contém a adaptação lúdica de um tema também conhecido da cena da coroação da ópera Boris Godunow de Modest Mussorgsky . Nesse ponto, Beethoven usou a canção folclórica russa Sláva Bogu na nebe (“ Louvado seja Deus no Céu”) de uma coleção de canções folclóricas de Iwan Prach publicada em São Petersburgo em 1790 . Na coda o violoncelo é interrompido pela viola no terceiro uso do tema. Quando os violinos também fazem isso, os instrumentos graves repetem a dominante e a tônica várias vezes.

O musicólogo americano Joseph Kerman suspeitou que Beethoven gostaria de se vingar de Razumovsky, um russo de nascimento, porque ele o havia instado a recorrer à canção folclórica russa ao compor o quarteto. Em contraste, ele agora demonstra o quão profundamente se pode trabalhar o assunto em contraponto. Na opinião de Carl Czerny, por outro lado, as violações da harmonia de Beethoven são “filhas de uma teimosia engenhosa e de um humor bizarro que muitas vezes o dominava”.

A abordagem de Beethoven de subordinar as regras de composição à expressão de seus sentimentos levou seus contemporâneos a interpretar mal o uso de seus dispositivos estilísticos como violações de regras e erros de composição. Diz-se que o teórico musical vienense Simon Sechter até recompôs o trio do terceiro movimento. Karl Holz, violoncelista do Quarteto Schuppanzigh, próximo a Beethoven, relata sobre isso :

"Como uma tentativa de melhoria foi trazida ao trio do Quarteto em Mi menor porque não é verdade, ele disse, 'Porque eles não o fazem no lugar baixo, então pensam que não concorda' - viu seu manuscrito depois e disse seja certo e concorde. Em resposta à objeção de que provavelmente não ouviu mais, ele disse: 'Oh, ouça - eu posso ver'. "

- Friedrich Kerst : As memórias de Beethoven , 1913

Quarta frase

O rondo final do quarto movimento é caracterizado por um tema de dança que é quase totalmente afetado pela forma da sonata. Com seu início em dó maior e a transição atrasada para mi menor, o final prepara o próximo quarteto de Beethoven .

Sobre a “tonalidade flutuante” desse movimento - o finale flutua entre o acorde introdutório em Dó maior e a tônica em Mi menor e só se estabelece na tonalidade básica de mi menor após 50 compassos - Arnold Schönberg escreveu com uma pitada de ironia: "Desde então são bons padrões clássicos, não preciso ter vergonha de ter algo semelhante. "

efeito

O quarteto foi tocado junto com os outros quartetos “Rasumowsky” de Ignaz Schuppanzigh e seu conjunto de quarteto de cordas no Palais des Count Rasumowsky. Beethoven era amigo de Schuppanzigh desde sua mudança para Viena até sua morte em 1827 e costumava dar ao músico o apelido de " Milord Falstaff ". É possível que Schuppanzigh e seus músicos tenham sido autorizados a executar os quartetos Rasumovsky publicamente nos primeiros meses após sua criação, quando o diplomata, como cliente, ainda detinha os direitos exclusivos de exploração das obras.

Por causa de sua complexidade, os Quartetos op.59 encontraram incompreensão e rejeição. Com o tempo, a opinião pública sobre o quarteto mudou. Em 1821, 15 anos depois de a obra ter sido escrita, o Allgemeine Musikische Zeitung escreveu após uma (bem-sucedida) performance: “Quem conhece esta composição tem que obter uma boa opinião de um público que ousa fazer algo tão importante, mas apresentar algo impopular. Com um estranho silêncio, tudo ouviu aqueles tons, muitas vezes um tanto bizarros, que só uma execução tão bem-sucedida poderia produzir. "

A publicação vienense do quarteto op.59,2 ocorreu juntamente com os outros quartetos Rasumowski em janeiro de 1808 no "Schreyvogelschen Industriecomptoir"; a ordem em que os quartetos foram publicados provavelmente corresponde à ordem em que foram criados. Em 1809, Simrock publicou uma reimpressão em Bonn; a primeira edição das partituras dos quartetos ocorreu em 1830.

O musicólogo Arnold Schering viu no artigo 59.2 paralelos com o romance Flegeljahre de Jean Paul . De acordo com o resumo que ele escreveu, o primeiro movimento caracterizou o Abutre ciumento e apaixonado, o segundo movimento o irmão sonhador Walt, enquanto o terceiro movimento descreveu a dança de Winas e Walt no baile de máscaras e o quarto movimento descreveu a dança de Winas e Vult no baile de máscaras bola e sua ardente confissão de amor.

literatura

Continuando

  • Theodor Helm: quartetos de cordas de Beethoven. Tente uma análise técnica dessas obras em relação ao seu conteúdo intelectual . Leipzig 1885, 3ª edição 1921.
  • Walther Vetter : O problema de estilo nos quartetos de cordas de Beethoven, opus 59 . In: Das Musikleben , 1º ano, edição 7/8, 1948, pp. 177-180
  • Ludwig van Beethoven: obras. Nova edição de todas as obras , seção VI, volume 4, quartetos de cordas II (op. 59, 74 e 95), ed. do Beethoven Archive Bonn (J. Schmidt-Görg et al.). Munich / Duisburg 1961 ff.
  • Joseph Kerman: The Beethoven Quartets . Nova York 1967
  • Walter Salmen : Sobre o desenho do »Thèmes russes« no Op. 59 de Beethoven . In: Ludwig Finscher, Christoph-Hellmut Mahling (Ed.): Festschrift para Walter Wiora . Kassel et al. 1967, pp. 397-404
  • Peter Gülke : Sobre a concepção musical dos Quartetos Rasumowsky, 59 de Beethoven . In: Jürgen Elsner, Giwi Ordshonikidse (Hrsg.): Cultura musical socialista. Tradições, problemas, perspectivas . Berlin 1977, pp. 397-430
  • Lini Hübsch: Ludwig van Beethoven. Os Quartetos Rasumowsky op.59 . Munique 1983
  • Walter Salmen: Quartetos de Cordas, op.59 . Em: A. Riethmüller et al. (Ed.): Beethoven. Interpretações de suas obras . 2 volumes. 2ª Edição. Laaber, 1996, Volume 2, pp. 430-438

Links da web

Evidência individual

  1. ↑ Lewis Lockwood : Beethoven: sua música - sua vida . Metzler, 2009, p. 252
  2. ↑ Gerd Indorf: Quartetos de cordas de Beethoven: Aspectos histórico-culturais e interpretação da obra Rombach; 2ª edição, 31 de maio de 2007, p. 384
  3. ^ Matthias Moosdorf: Ludwig van Beethoven. Os quartetos de cordas . 1ª edição. Bärenreiter, 2007, p. 96
  4. ^ Gerd Indorf: Quartetos de cordas de Beethoven: Aspectos histórico-culturais e interpretação da obra . 2ª Edição. Rombach, 2007, p. 272
  5. ^ Georg Schünemann : memórias de Beethoven de Czerny . In: New Beethoven-Jahrbuch 9 , 1939, p. 60
  6. ^ Gerd Indorf: Quartetos de cordas de Beethoven: Aspectos histórico-culturais e interpretação da obra . 2ª Edição. Rombach, 2007, p. 276
  7. ^ Joseph Kerman: The Beethoven Quartets . New York 1967, p. 130
  8. ^ Georg Schünemann: memórias de Beethoven de Czerny . In: New Beethoven Yearbook , 9, 1939, p. 72
  9. ^ Gerd Indorf: Quartetos de cordas de Beethoven: Aspectos histórico-culturais e interpretação da obra . 2ª Edição. Rombach, 2007, p.280 f.
  10. ^ Friedrich Kerst : As memórias de Beethoven . 2 volumes. Stuttgart 1913, Volume 2, p. 182
  11. ^ Gerd Indorf: Quartetos de cordas de Beethoven: Aspectos histórico-culturais e interpretação da obra . 2ª Edição. Rombach, 2007, p. 248
  12. ^ Arnold Schönberg : Harmonia . Viena, 1966, p. 460
  13. ↑ Lewis Lockwood: Beethoven: sua música - sua vida. Metzler, 2009, p. 246 f.
  14. ↑ Harenberg Culture Guide Music de Câmara . Bibliographisches Institut & FA Brockhaus, Mannheim 2008, p. 97