Editora malik

Logotipo da editora Malik

A Malik-Verlag foi de 1916 a 1947 editora alemã existente e a arte de vanguarda política e estética e a literatura comunista se alinharam.

A Fundação

Já na juventude, Wieland Herzfelde , o fundador da Malik Verlag, decidiu se dedicar inteiramente à literatura. Depois de começar como poeta, ele seguiu seu irmão mais velho, Helmut, para Berlim em 1914 e esperava poder continuar sua carreira de escritor lá. No mesmo ano, ele teve que se registrar para o serviço militar e, finalmente, arranjar um emprego como médico. Enquanto ainda trabalhava como enfermeiro, fez um acordo com o irmão para publicar uma revista anti-guerra. As experiências da frente devem moldá-lo para toda a vida e ser decisivas para seu futuro trabalho editorial.

A nova juventude

Quando a editora foi fundada, ele recebeu apoio moral e financeiro do conde Harry Kessler , Felix J. Weil , Julian Gumperz , George Grosz , Franz Jung , Else Lasker-Schüler , Johannes R. Becher e Walter Benjamin . No entanto, o capital inicial para a criação da empresa representou inicialmente o menor obstáculo.A criação de um novo jornal, revista ou editora foi proibida durante a guerra sem a autorização expressa das autoridades militares. No entanto, Wieland Herzfelde encontrou uma brecha legal: ele fundou a empresa com uma licença de impressão do período pré-guerra. Em 1916, ele comprou os direitos da revista escolar Die neue Jugend por 200 marcos . O início foi difícil porque faltavam meios financeiros para as instalações de uma redação própria e para o material para a produção de impressos. No entanto, os irmãos não economizaram na impressão, já que a qualidade estética das publicações foi importante para eles desde o início. Em julho, a sétima edição da Neue Jugend (a primeira sob a direção dos irmãos Herzfelde na editora Neue Jugend) apareceu em uma edição de 3.000 exemplares e ao preço de 50 pfennigs. A Ode à Paz de Johannes R. Becher foi impressa na primeira página , definindo assim a direção política da revista. Após constantes brigas e desentendimentos com o ex-editor da revista, Heinz Barger, a editora foi renomeada.

John Heartfield , como Helmut Herzfeld agora se chamava em protesto, recorreu a um ardil para obter aprovação oficial para o politicamente explosivo mensal. Ele escreveu ao chefe da censura em Potsdam que tinha absolutamente de terminar de imprimir o romance Der Malik de Else Lasker-Schüler, que já havia começado . O Malik , de acordo com Heartfield, é um príncipe turco e, portanto, um aliado do Império Alemão. A publicação da obra só pode ajudar o avanço triunfante alemão. A licença foi concedida imediatamente, e a editora Malik foi inscrita no registro societário da cidade de Berlim em 1º de março de 1917 . Isso pode significar, no entanto, que os funcionários da autoridade de censura não leram os trechos do romance já publicado, pois o conteúdo “idiossincrático” de John Heartfield deveria ter atrapalhado a aprovação. A obra tem como base uma afirmação sociocrítica e pacifista codificada poeticamente, o que minaria a propaganda oficial de guerra.

O primeiro número do Neue Jugend publicado pela Malik-Verlag (fevereiro / março de 1917, nº 11/12) utilizou apenas sete páginas para a continuação do romance. O resto do espaço foi utilizado normalmente para poemas , peças em prosa e desenhos .

Primeiras publicações: revistas e folders George Grosz

Além de Neue Jugend, o primeiro trabalho da editora foi um portfólio de desenhos de George Grosz , que continha um total de nove litografias . Herzfelde conheceu Grosz já em 1915 e, depois de ver seus desenhos, imediatamente o convenceu a trabalhar para a editora. Herzfelde conseguiu publicar suas próprias peças literárias na primavera com a ajuda de Harry Graf Kessler , que mandou imprimir os poemas de amor expressionistas em papel feito à mão de Zanders como "impressão de guerra da editora Cranach em Weimar" e, portanto, foi capaz de manter os altos padrões gráficos da editora. Die Neue Jugend agora aparecia em uma edição semanal, mas foi proibido em abril, assim como todo o trabalho de publicação. Finalmente, decidiu-se publicar a revista ilegalmente. No entanto, alguns dos editores, incluindo a editora Malik, estiveram envolvidos na guerra enquanto as primeiras publicações eram editadas (Herzfelde foi redigido novamente após sua demissão em 1915), o que, além dos constantes problemas financeiros, colocou uma enorme tensão no trabalho. As atividades editoriais foram inevitavelmente interrompidas até o final da guerra.

Após a guerra, Herzfelde fez tudo ao seu alcance para trazer a editora de volta à vida. Junto com Heartfield, Grosz e Erwin Piscator , que conheceu durante seu treinamento como operador de rádio, ele se juntou ao recém-fundado KPD em 1º de janeiro de 1919 . Depois que o editor Malik inicialmente fez da resistência à guerra sua principal tarefa, ele agora queria lutar ao lado da classe trabalhadora (incluindo seus colegas Erwin Piscator, Alois Erbach , Rudolf Schlichter e Walter Mehring ). Será lançada em fevereiro a primeira (e ao mesmo tempo última) edição da revista Jedermann seu próprio futebol , cujo título dizia que não se deve se deixar levar, mas agir por si mesmo. Como a revista, meio grotesca, meio séria, criticava o estilo de governo do SPD , foi imediatamente banida e até levada a tribunal. Desse ponto em diante, Wieland Herzfelde enfrentaria continuamente o judiciário da época e sofreria uma odisséia nas prisões de Berlim. Assim como no Neue Jugend , as habilidades tipográficas de John Heartfield foram decisivas para o formato extraordinário da folha. Quando o editor foi publicado pela primeira vez, ele usou a técnica de colagem e, ao contrário do convencional, não desenhou o título em uma cor, mas em vermelho / verde, arrumando as letras maiúsculas e minúsculas conforme desejado. Ele não apenas usou a fotomontagem habilmente para os vários títulos de Malik, mas pode até ser citado como um precursor ou inventor da mesma neste campo.

O ano de 1919 seria todo sobre revistas. O sucessor de Jedermann em seu próprio futebol foi Die Pleite , que estava equipado com desenhos de Grosz em grande formato, mas teve de ser descontinuado após seis edições em 1920. Os princípios aos quais Malik-Verlag se sentia obrigado e que deveria defender em toda a República de Weimar já eram claramente reconhecíveis em Die Bleite . Ele pediu uma participação intransigente na luta contra a reação em seu próprio país e defendeu o apoio da União Soviética . No futuro, porém , Die Pleite foi autorizado a aparecer como um suplemento satírico na revista Der Demokratie , que foi impressa pela primeira vez por Malik-Verlag em meados de 1919. A revista esteve inicialmente sob a direção de Julian Gumperz , abordou em profundidade a construção do socialismo e defendeu o combate à exploração e opressão da classe trabalhadora . O conteúdo de Die Pleite e The Opponent posteriormente se fundiu em uma revista, até que esta revista também teve de ser abandonada em 1922.

A editora Malik e Dada

1916 viu o dadaísmo seu nascimento em Zurique e depois de um ano Richard Huelsenbeck , um dos fundadores desta nova arte e direção literária da Alemanha trouxe. Junto com George Grosz, ele organizou as primeiras noites Dada na Secessão de Berlim em Kurfürstendamm e foi membro do lendário Club Dada , que incluía John Heartfield, Erwin Piscator, Walter Mehring e Hannah Höch . Wieland Herzfelde também se juntou a este grupo e de abril a dezembro de 1920 até abriu um departamento separado para produtos dadaístas em sua editora. Ele deveria trazer um total de nove publicações, como B. a revista dada 3 e alguns escritos de Huelsenbeck. Na primeira (e última) feira internacional Dada no verão de 1920, o judiciário e Herzfelde entraram em confronto novamente, já que a pasta Deus conosco exibida por Grosz representava um “insulto ao Reichswehr” para o governo. No final das contas, tanto a editora quanto o artista conseguiram uma multa após enfrentar inicialmente uma sentença de prisão de seis semanas. Após a exposição, o movimento Dada na Alemanha diminuiu gradativamente. Acima de tudo, a corrente deve trazer impulsos para o desenvolvimento da técnica de colagem e, assim, também ter um impacto duradouro no design do editor.

1920-1933

No início dos anos 20, a empresa gradualmente mudou de uma revista para uma editora de livros . Em 1920, o programa contava com apenas nove títulos de livros , um ano depois tinha crescido para 23 obras . A gama de conteúdo publicado era ampla e incluía arte contemporânea progressiva, redação de ensaios literários e políticos, bem como tratados científicos, livros de contos de fadas e portfólios de George Grosz. Um total de seis séries de livros foram abertas nos anos seguintes, incluindo a Pequena Biblioteca Revolucionária , 1920–1923, 12 volumes e a Série de Romances Vermelhos , 1920–1924, 13 volumes, que cobriam autores nacionais e estrangeiros. A editora logo se tornou a principal editora de literatura de esquerda na República de Weimar, mas, mesmo assim, teve que lutar contra uma constante escassez de dinheiro. Esta empresa também foi atingida pela inflação daqueles anos (o último número de The Opponent custou 40 marcos!), Que não teria sobrevivido sem o apoio de vários patrocinadores .

Para Herzfelde, a questão da relação entre artista e sociedade desempenhou um papel decisivo no início dos anos 20, que ele discutiu em detalhes em sua revista The Opponent na sequência de Society, Artists and Communism . Depois da Guerra Mundial, muitos "artistas" esperavam por uma reorganização intelectual e política fundamental e queriam participar dela também. O editor Malik via a arte como uma arma concreta com a qual queria desmascarar a burguesia e expor suas maquinações. Ele estava em contato com a maioria dos pintores e escritores de Berlim de uma forma ou de outra e, portanto, foi capaz de estabelecer conexões com editores diretamente por meio de relacionamentos pessoais. Os primeiros autores da casa incluíram Martin Andersen Nexø , Karl August Wittfogel , Upton Sinclair , Alexander Blok , John Dos Passos , Oskar Maria Graf e Franz Jung .

1924 foi o ano do recorde do título. Um total de 30 novas publicações e oito reedições deveriam ser publicadas, sendo que a seleção de títulos foi agora reduzida. Inicialmente, quase todos os gêneros encontraram seu caminho para o diretório da editora , mas agora deve ser restrito a autores internacionais , especialmente autores soviéticos. Essa remodelação também resultou no fechamento de todas as fileiras e na saída da maioria dos escritores alemães do programa. A publicação de portfólios de arte também foi descontinuada e as peças de teatro foram publicadas apenas em conexão com as edições das obras. Herzfelde agora colocou seu foco principal na literatura artística e se limitou ao máximo às obras de ficção. Autores como Maxim Gorki , Alexander Guidony ( Dizzy ), Wladimir Majakowski , Marietta Schaginjan e Upton Sinclair moldaram agora o perfil do editor . A única nova série daqueles anos foi a biblioteca Malik , que existiu de 1924 a 1926 e tinha 20 volumes.

No mesmo ano, a editora mudou-se do sótão da Kurfürstendamm para a Köthener Straße. Outro sonho se tornou realidade para a editora Malik, pois a mudança de local deu-lhe a oportunidade de abrir uma livraria com uma galeria de arte anexa (Galeria Grosz ). No entanto, como os proprietários do apartamento descobriram rapidamente que tipo de empresa estavam hospedando lá, Herzfelde e seus funcionários foram expulsos do domicílio novamente em 1925. Desde 1926 a editora teve sua sede na Passauer Straße . A livraria e galeria Grosz não puderam ser continuadas e a filial em Viena fundada em 1924 teve que ser fechada dois anos depois. A renúncia de Julian Gumperz como sócio de negócios, que ingressou na editora em 1921, trouxe novamente a casa à beira da ruína financeira.

No ano seguinte, a situação financeira da empresa melhorou com a transformação em sociedade anónima. Essa tendência de alta continuou pelos cinco anos seguintes, o que não foi devido à sofisticada política de preços de Wieland Herzfeld. O número de funcionários permanentes também aumentou de seis para dez nos últimos três anos. O plano da editora, especialmente de estabelecer autores da União Soviética com leitores, não mudou até 1933. No entanto, no final dos anos 20, cada vez mais escritores alemães foram incluídos no programa, aqui seriam Walter Bauer ( voz do Leunawerk ), Johannes R. Becher , Walter Müller ( quando mencionamos 1918 ), Theodor Plievier ou Ludwig Turek , e novamente trouxe algumas edições Grosz.

Entre 1922 e 1929, Wieland Herzfelde assumiu um dos capítulos mais sombrios da época, ou seja, o ressurgimento do militarismo alemão e do Reichswehr. Ao mesmo tempo, os primeiros passos dos nacional-socialistas foram observados de perto e depois fortemente criticados. O fato de o editor Malik acertar o alvo com sua premonição inicial ficou evidente não apenas nos números das vendas dos livros, mas também na reação extrema (recebeu ameaças de morte, entre outras coisas) que evocou com sua opinião. A ascensão de Hitler ao poder em 1933 teve um impacto direto em sua editora e deveria tornar impossível continuar a trabalhar na Alemanha.

A política de preços do editor

Um dos objetivos mais importantes da editora era fornecer livros baratos, mas de alta qualidade, a grande parte da população. Com base em um artigo de Kurt Tucholsky na Weltbühne em 1928, desenvolveu-se uma discussão pública sobre a questão “O livro alemão é muito caro?” . Assim, disse Ernst Rowohlt que a média exigida M 8, - foi totalmente justificada para um livro e fundamentou sua reivindicação um exemplo de cálculo detalhado. No entanto, Wieland Herzfelde viu a situação de forma diferente e pediu aos editores que não levassem em conta nenhum lucro desde o início, uma vez que os custos poderiam assim ser consideravelmente reduzidos. Ele próprio publicou dispendiosas edições bibliófilas, destinadas a leitores com uma renda mais elevada, a fim de sustentar o mesmo título da edição em massa de baixo custo. Além disso, uma alta circulação planejada tinha um efeito econômico sobre a produção e não era incomum que os preços dos livros de Malik fossem mais baixos do que os da forte concorrência financeiramente. A maioria das edições apareceu em até seis variações de capa: brochura , papelão , brochura, meio linho , linho e meio couro. A versão em papelão de O Falso Príncipe de Harry Domela (1927) custava M 2,40, enquanto a versão em linho era M 4,40. Com essa filosofia de preço, a Herzfelde não só conseguiu trazer ao público seus trabalhos publicados, mas também sempre foi competitiva no mercado. Ele também se distinguiu dos editores voltados principalmente para o lucro e via seu trabalho apenas como um meio para um fim, ou seja, para levar idéias às pessoas.

Exílio e a fundação da editora Aurora

Com a ascensão do nacional-socialismo , está se tornando cada vez mais difícil publicar livros de esquerda. Em 1933, a editora e seus funcionários, assim como muitos de seus autores, foram exilados. Herzfelde escapa da Gestapo por pouco e foge para Praga após o incêndio do Reichstag sem quaisquer pertences. 40.000 de seus títulos armazenados na Alemanha foram confiscados e queimados pelos nacional-socialistas junto com outras obras da literatura mundial . Outra parte foi vendida no exterior por moeda forte . Quando o editor chegou a Praga, ele tinha apenas algumas publicações de Ilja Ehrenburg , Theodor Plievier e Upton Sinclair com ele, mas em abril ele começou a trabalhar novamente incansavelmente. Seu quarto, que dividia com a esposa e a sogra, também servia de escritório, onde manteve a empresa até 1939. O objetivo da editora agora era lutar contra a cultura marrom na Alemanha e, assim, mostrar publicamente os planos dos nacional-socialistas. De setembro de 1933 a 1935, Herzfelde publicou a revista Neue Deutsche Blätter , na qual viu suas intenções realizadas. Já em 1934, a Malik-Verlag foi excluída do registro societário da cidade de Berlim e, por razões legais, agora deve continuar com o nome de Malik-Verlag / Publishing Company London . A publicação do exílio publicada nos cinco anos para incluir textos de Ilya Ehrenburg, Willi Bredel , Oskar Maria Graf , Adam Scharrer e Mikhail Sholokhov .

Pouco antes de as tropas alemãs marcharem para os Sudetos em 1938, Herzfelde queria publicar a edição completa das obras anteriormente publicadas de Bertolt Brecht . No entanto, apenas os dois primeiros volumes da edição puderam ser publicados porque o editor e sua família tiveram que fugir de Praga para Londres no último minuto, onde ele continuou a administrar o negócio por um curto período de tempo. Antes de emigrar para Nova York em 1939, Svendborger Gedichte de Brecht foi a última nova publicação da editora .

Logotipo da Aurora: um navio navegando em direção ao amanhecer (político)

Ao contrário de seu irmão John, que ficou em Londres depois de fugir juntos, Herzfelde viajou para os Estados Unidos . Talvez um de seus momentos mais difíceis tenha começado aqui. Primeiro, ele teve que manter a si mesmo e sua família à tona com a venda de cartões-postais e, entre outras coisas, trabalhar como redator para o jornal da esquerda na sexta-feira . Ele estava constantemente precisando de dinheiro e desta vez não podia esperar empréstimos generosos de amigos. Embora contasse com a ajuda moral de velhos confidentes no exterior, a continuidade da atividade editorial era impensável por falta de capital. Após a tentativa malsucedida de converter o Tribune da Comunidade de Trabalhadores para a Literatura Alemã Livre , fundado em 1941, em um editor alemão exilado, só em 1944 ele conseguiu criar a Aurora Verlag . Junto com Ernst Bloch , Bertolt Brecht , Ferdinand Bruckner , Alfred Döblin , Lion Feuchtwanger , Oskar Maria Graf, Heinrich Mann , Berthold Viertel , Ernst Waldinger e FC Weiskopf , Herzfelde fundou a empresa, cujo diretor administrativo era o ex-editor da Malik. Além do objetivo de dar voz aos escritores emigrados da Alemanha, Herzfelde também queria publicar traduções de livros americanos para o alemão, a fim de aproximar essa literatura de seus compatriotas. Ele desenvolveu o layout de todos os livros e o logotipo da editora.Em 1945, os primeiros volumes da Aurora apareceram, incluindo Furcht und Elend des III. Reiches von Brecht ou The Excursion of the Dead Girls e outras histórias de Anna Seghers . Onze publicações e apenas dois anos depois, a editora teve que anunciar seu fim porque o gerente estava muito endividado. Com a inquietação de Oskar Maria Graf sobre um pacificador , o trabalho de Wieland Herzfeld como editor terminou, assim como a história da editora lendária e internacionalmente conhecida. Em 1948, a Aufbau-Verlag assumiu os direitos de algumas das obras da empresa sem fins lucrativos e finalmente lançou a biblioteca Aurora .

Depois que Herzfelde pagou suas dívidas, ele voltou para a Alemanha em 1949 e assumiu o cargo de professor na Universidade de Leipzig. Ele viveu em Berlim Oriental até sua morte em 1988.

Em 31 anos de existência, Malik-Verlag (junto com Aurora) agregou 102 autores ao seu programa, publicou 262 títulos e atingiu um volume total de 359 tiragens. Isso o torna indiscutivelmente um dos maiores editores de esquerda que já existiu na Alemanha.

Publicações (seleção)

Revistas

  • Nova juventude . Mensalmente, 1916 a 1917
  • Todo mundo tem seu próprio futebol . Publicação semestral, fevereiro de 1919
  • A falência , publicação bimestral, fevereiro de 1919 a janeiro de 1920
  • O adversário , mensal político com seção satírica Die Pleite , 1919 a 1922
  • Neue deutsche Blätter , mensal para literatura e crítica. Setembro de 1933 a agosto de 1935

Publicação de série

  • Pequena biblioteca revolucionária . Vol. 1-12. 1920 a 1923
  • Série de romance vermelho . Vol. 1-13. 1921 a 1924
  • Coleção de obras de palco revolucionárias . Vol. 1-12. 1921 a 1923
  • Abaixo e acima . Vol. 1.2. 1922 a 1923
  • Os contos de fadas dos pobres . Vol. 1-4. 1923 a 1924
  • Ciência e sociedade . Vol. 1-4. 1924
  • Biblioteca Malik . Vol. 1-20. 1924 a 1926

Romances

  • João dos Passos : Três soldados . 1922
  • Sinclair , Upton: Cem por cento (100%). (Trad. Hermynia Zur Mühlen) 1923
  • Frank , Leonhard: o cidadão . 1924
  • Ehrenburg , Ilja: O amor de Jeanne Ney. (Traduzido de Waldemar Jollos) 1926
  • Ehrenburg, Ilja: Michail Lykow . (Traduzido por Hans Ruoff ) 1927
  • Gorky , Maxim: Três pessoas . (Traduzido por August Scholz) 1926
  • Tolstoi , Leão: Anna Karenina . (Traduzido por Arthur Luther ) 1928
  • Tolstoy, Leo: War and Peace . (Traduzido de Erich Boehme) 1928
  • Plivier , Theodor: O imperador foi embora, os generais ficaram . 1932
  • Graf , Oskar Maria: O abismo . 1936

As edições das obras foram publicadas por Upton Sinclair (romances: 1924 a 1925; edições individuais de 1925 a 1930), Maxim Gorki (1926 a 1930), Ilja Ehrenburg (1927 a 1933), Leo Tolstoi (poemas 1928) e Bertolt Brecht (1928) .

Histórico

  • Müller, Richard : Do Império à República como nº 3 e 4 da série Ciência e Sociedade , 1924/1925.
    • Volume 1: uma contribuição para a história do movimento operário revolucionário durante a guerra mundial .
    • Volume 2: A revolução de novembro . Malik-Verlag, Viena 1924, design da capa de John Heartfield .

Publicações Aurora (trecho)

  • Döblin , Alfred: Vencedor e Vencido. Uma história verdadeira . 1946
  • Viertel , Berthold: The curriculum vitae . Poemas. 1946
  • Alvorecer. Um livro de leitura. 1947

Veja também

literatura

  • Wieland Herzfelde: Como uma editora surgiu. In: Das Wort, jornal literário mensal , volume 1, 1936, número 2, páginas 97-102.
  • Wieland Herzfelde: Evergreen, experiências estranhas e experiências de um menino órfão feliz. Aufbau-Verlag , Berlin 1947.
    • também em: Ders., Unterwegs, Blätter aus Fifty years , construction, Berlin 1951
  • "Não apenas a palavra". The Malik-Verlag 1916-1947, catálogo da exposição da Academia Alemã de Artes em Berlim (reimpressão), KG Saur, Munique 1985, ISBN 3-598-07214-7 [Berlin / Weimar 1967]
  • Ulrich Faure : No centro do tráfego mundial. Herzfelde, Heartfield, Grosz e Malik-Verlag 1916–1947. Structure, Berlin 1992, ISBN 3-351-02400-2 . (Fonte principal do artigo) Cf. Daniela Schmidtke, Jörg Staude: “Não é uma fábrica de livros qualquer”. O jornalista Ulrich Faure sobre a editora Malik e deixou o zeitgeist hoje. In: Neues Deutschland , 19 de maio de 2017, p. 15.
  • Jaames Fraser (Ed.): Malik Verlag - Berlim, Praga, Nova York. Catálogo da exposição. Goethe House, Nova York 1984
  • Michal Hahnewald: Sobre a função cultural e política da editora Malik 1917-1938. Uma contribuição para a história cultural do movimento operário alemão. Dissertação na Universidade de Leipzig em 1984.
  • Jo Hauberg et al. (Ed.), Der Malik-Verlag, 1916–1947, Chronicle of the publishing. New Malik Verlag , Kiel 1986
  • Frank Hermann: Malik - Sobre a história de uma editora 1916-1947. Droste, Düsseldorf 1989. ISBN 3-7700-0785-9
  • Ders .: A editora Malik 1916–1947. Uma bibliografia. Neuer Malik Verlag, Kiel 1989, ISBN 3-89029-026-4
  • Germaine Stucki-Volz: A editora Malik e o mercado de livros da República de Weimar. Lang, Bern et al. 1993, ISBN 3-906751-49-X (também dissertação na Universidade de Zurique, 1992).
  • George Wyland-Herzfelde: Tive sorte. Recordações. 1925-1949. Deutscher Taschenbuch Verlag, Munich 2003, ISBN 3-423-24329-5 .

exibição

A exposição Kabinett Malik esteve em exibição de 3 de abril a 28 de maio de 2017 no edifício nd (Franz-Mehring-Platz 1) em Berlim.

Links da web

Evidência individual

  1. ↑ Michael Bienert: Com Brecht em Berlim. ISBN 3-458-33869-1 , 1998, pp. 62-64.
  2. ^ Um terceiro volume com o título The Civil War in Germany. As dores de parto da república foi publicado em 1925 pela editora de Berlim Phöbus. Todas as três obras foram recentemente reimpressas em um volume: Richard Müller: A History of the November Revolution. Verlag Die Buchmacherei , Berlin 2011, ISBN 978-3-00-035400-7 .
  3. ↑ heartfiled-grosz.berlin